Вход

Вольфганг Амадей Моцарт

Реферат по исторической личности
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 299 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

Вольфганг Амадей Моцарт (1756 — 1791) Австрийский композитор . Обла дал феном енальным музыкальным слухом и памятью . Выступ ал как клавесинист-виртуоз , скрипач , органист , дирижер , блестяще импровизировал . Занятия музыкой начал под руководством отца — Л . Моц арта . Первые сочинения появились в 1761. С 5-лет него возраста с три у мфом гастроли ровал в Германии , Австрии , Франции , Великобрита нии , Швейцарии , Италии . В 1765 в Лондоне исполн ены его 1-е симфонии . В 1770 Моцарт некоторое время брал уроки у Дж . Б . Мартини и был избран членом Филармонии , академии в Болонье . В 1769 — 81 (с пер е рывами ) состоял на придворной службе у архиеписк опа в Зальцбурге как концертмейстер , с 1779 к ак органист . В 1781 переехал в Вену , где с оздал оперы «Похищение из сераля» . «Свадьба Фигаро» ; выступал в концертах («академиях» ) . В 1787 в Праге Моцарт закончил оперу «Дон Жуан» , тогда же получил назначение на должность «императорского и королевского камерного музыканта» при дворе Иосифа II . В 1788 созд ал 3 наиболее известные симфонии : Es - dur , g - moll , C - dur . В 1789 и 1790 в ыступал с концертами в Германии . В 1791 М оцарт написал оперу «Волшебная флейта» ; работал над реквиемом (закончен Ф . К . Зю смайром ). Моцарт был одним из первых компо зиторов , избравших необеспеченную жизнь свободног о художника. Моцарт наряду с И . Гайдном и Л . Бетховеном является представивелем венск ой классической шк олы, одним из основопол ожников классического стиля в музыке , связанн ого с разработкой сим фонизма как высшего ти па музыкального мышления , законченной системы классических инструментальных жанров (симфония , со ната , квартет ), классических но рм музыкальн ого языка , его функциональной организации . В творчестве Моцарта универсальное значение полу чила идея динамичной гармонии как принципа видения мира , способа художественного преобразо вания реальности , Одновременно в нём нашли развитие качества н о вых для то го времени психологической правдивости и есте ственности . Отражение гармонической целостности б ытия , ясность , светоносность и красота сочетаю тся в музыке Моцарта с глубоким драматизм ом . Возвышенное и обыденное , трагическое и комическое , величеств е нное и грациозн ое , вечное и преходящее , общечеловеческое и индивидуально-неповторимое , национально-характерное пред стают в сочинениях Моцарта в динамичном р авновесии и единстве . В центре художественног о мира Моцарта — человеческая личность , к оторую он рас к рывает как лирик и одновременно как драматург , стремясь к художественному воссозданию объективной сущности человеческого характера . Драматургия Моцарта основана на раскрытии многоплановости контрастны х музыкальных образов в процессе их взаим одействия. В му зыке Моцарта органично претво рён художественный опыт разных эпох , национал ьных школ , традиций народного искусства . Больш ое воздействие оказали на Моцарта итальянские композиторы 18 в ., представители мангеймской школы, а также старшие современн ики И . Гайдн, М . Гайдн , К . В . Глюк , И . К . и К . Ф . Э . Бахи . Моцарт ориен тировался на созданную эпохой систему типизир ованных музыкальных образов , жанров , выразительных средств , подвергая их вместе с тем ин дивидуальному отбору и переосмыслению. Стиль Моцарта отличается и нтонационно й выразительностью , пластической гибкостью , кантил енностью , богатством , изобретательностью мелодии , в заимопроникновением вокальных и инструментальных начал . Моцарт внёс огромный вклад в разви тие сонатной формы и сонатно-симфонического ц икла . Мо ц арту свойственно обострённое чувство тонально-гармонической семантики , выразит ельных возможностей гармонии (использование минор а , хроматизмов , прерванных оборотов и др .). Ф актура произведений Моцарта отличается разнообра зием сочетаний гомофонно-гармоничес к ого и полифонического склада , форм их синтеза . В области инструментовки классическая уравнове шенность составов дополняется поиском различных тембровых комбинаций , персонифицированной тракто вкой тембров. Моцарт создал св . 600 произведений различных жанров . Важнейшая сфера его творчества — музыкальный театр . Творчество Моцарта составило эпоху в развитии оперы . Моцарт о своил практически все современные ему оперные жанры . Для его зрелых опер характерны органичное единство драматургии и музыкально-си мфонических закономерностей , индивидуальность драматургии . Учитывая опыт Глюка , Моцарт создал свой тип героической драмы в «Идом енее» , в «Свадьбе Фигаро» . На базе оперы-буффа пришел к реалистической музыкальной ко медии характеров . Зингшпи ль Моцарт превратил в философ скую сказку-притчу , проникнутую пр осветительскими идеями («Волшебная флейта» ). Многоп лановостью контрастов , необычным синтезом оперно-ж анровых форм отличается драматургия оперы «До н Жуан». Ведущие жанры инструментальной музыки Моц арта — симфонии , камерные ансамбли . конц ерты . Симфонии Моцарта довенского периода бли зки бытовой , развлекательной музыке того врем ени . В зрелые годы симфония приобретает у Моцарта значение концепционного жанра , склад ывается как произведение с индивидуализированной драматургией (си м ф . D - dur , Es - dur , g - moll . C - dur ). Симфонии Моцарта — важны й этап в истории мирового симфонизма . Сред и камерно - инструментальных ансамблей выделяются по значению струнные квартеты и квинтеты , скрипичные и фортепьянные сонаты . Ориентируя сь на достижения И . Гайдна , Моцарт ра зработал тип камерно - инструментального ансамбля , отличающийся утончённостью лирико-философской эм оции , развитым гомофонно-полифоническим складом , сл ожностью гармонии языка. В клавирной музыке Моцарта отражены ч ерты нового исполнительског о стиля , связа нного с переходом от клавесина к фортепья но . Сочинения для клавира , главным образом концерты для фортепьяно с оркестром дают представление об исполнительском искусстве сам ого Моцарта с присущей ему блестящей вирт уозностью и вместе с тем оду х отворённостью , поэтичностью , изяществом. Моцарту принадлежит большое число произве дений других жанров , в т . ч . песен , арий , бытовой музыки для оркестров и ансамблей . Из поздних образцов наиболее известна «М аленькая ночная серенада» (1787). Хоровая музыка М оцарта включает мессы , литании , вечерни , оффертории , мотеты , кантаты . оратории и др .: среди выдающихся сочинений : мотет « Ave verum corpus » , реквием. Сочинения : оперы - духовный зингшпиль (сценическая оратория ) Долг первой заповеди ( Die Schuldigkeit des ersten Gebotes , 1-я часть коллективного со чинения , 1767, Зальцбург ), школьная опера (латинская комедия ) Аполлон и Гиацинт , или Превращение Гиацинта ( Apollo et Hyacintus , seu Hyacinthi Metamorphosis , либретто P . Видля по "Мета морфозам " Овидия , 1767, Зальцб ургский университет ); оперы-сериа : Митридат , царь понтийский ( Mitridate , re di Ponto , либретто В . А . Чинья-Санти по Ж . Расину , 1770, Милан , театр "Реджо дука ль "), Идоменей , царь критский , или Илия и Идамант ( Idomenco , re di Creta , ossia Ilia ed Idamante , 1781, Мюнхен , Резиденцтеатр ), Милосердие Тита ( La clemenza di Tito , либретто П . М e тастазио , переделка К . Маццолы , 1791, Прага , Сословный театр ); serenata teatral е Асканий в Альбе ( Ascanio in Alba , либретт о Дж . Парини , 1771, Милан , театр "Реджо дукале "), se renata drammatica Сон Сципиона ( Il sogno di Scipione , либретто П . Метастазио , 1772, Зальцбург ); dramma per musica Луций Сулла ( Lucio Silla , либретто Дж . де Га мерры , переделка П . М e тастазио , 1772, Милан , театр "Редж о дукале "); dramma per musica Царь-пас тух ( Il re pastore , либретт о П . Метастазио , 1775, Зальцбург ); оперы-буффа : Притворная простушка ( La finta semplice , либретто М . Коль-теллини п о К . Гольдони , 1768, поставлен 1769, Зальцбург ), Мнимая садовница ( La finta giardini е ra , либретто пр едположительно Р. Кальцабиджи , переделка М . Кольтеллини , 1775, Мюнхен , Редутенхаус ), Каирский гус ь ( L ' oca del Cairo , либретто Дж . Ва-реско , 1783, не закончена ; с новым французским либретт о и дополнена из "Обманутого жениха " поста влен 1867, Париж ), Обманутый жених , или Сопе рничество трёх женщин из-за одного возлюбленн ого ( Lo sposo deluso , ossia La rivalit а di tre donne per un solo amante , 1783, не закончена ), Свадьба Фи гаро ( L е nozze di Figaro , либретто Л . Да Понте по комедии "Безумный день , или Женитьба Фигаро " Бомарше , 178 6, Вена , "Бургтеа тр "), Все они таковы ( Cosi tan tutte , либретто Л . Да Понте , 1790, Вена , "Бургтеатр "); dramma giocoso Дон Жуан (Наказанный распу тник , или Дон Жуан , Il dissolute punito , ossia Il Don Giovanni , либретто Л . Да Понте п о испанской легенде , обраб отанной в ко медии "Севильский обольститель , или Каменный г ость " Тирсо де Молина , и частично по ли бретто Дж . Бертати из оперы "Дон Хуан Т енорьо , или Каменный гость " Дж . Гаццаниги , 1787, Прага , Национальный театр графа Ностица ); зингшпили : Бастьен и Бастьен на (ли бретто Ф . Вайскерна по пьесе "Любовь Басть ена и Бастьенны " Ш . С . Фавара , М . Ж . Ф авар и Арни , пародировавшей оперу "Деревенский колдун " Ж . Ж . Руссо , 1768, Вена , частный дом ), Заида (Сераль , Zaide , Das S е rail , либретто А . Шахтнера , 1779 - 80, не законч ена , 1866, Франкфурт-на-Майне , Штадттеатр ), Похищение из сераля ( Die Entfuhrung aus dem Serail , либретто К . Ф . Брецнера , переделка Г . Стефани-младшего , 1782, Вена , Нац . пр идв . театр - "Бургтеатр "); Komodi е mit Musik Директор театра ( Dor Schau - spieldirektor , либретто Г . Стефани-младшего , 1786, Вена , дворец Шёнбрунн ); большая опера Волше бная флейта ( Die Zauberflote , либретто Э . Шиканедера по сказке "Лулу , или Волшебная флейта " К . М . Виланда с д оп . из его же сказок "Лабиринт " и "Умные мальчуганы ", а также по л ибретто К . В . Хенслера из оперы "Праздник солнца у браминов " Венцеля Мюллера , драмы "Томас , ц арь египетский " Т . Ф . фон Геблера и ром ана "Сетос " Ж . Террасона , 1791, Вена , "Виденертеатр "); балет-пантомима – Безделушки ( Les petits riens , балетмейстер Ж . Ж . Н овер , 1778, Париж , театр "Королевская академия музыки "); мессы- 17 (1768-80, сочинены в Зальцбурге , в том числе так называема я Коронационная , 1779), 2 (1775, сочинена в Мюнхене ; 1783, сочи нена в Вене , не закончена ); реквием (1791, не закончен , с дополнени ями Ф - Кс . Зюсма йра , исполнен 1793, Вена ); 4 литании , 2 вечерни ( Vesper ), Купе , оффер тории , мотеты и др .; оратория ( azione sacra ) Освобожденная Ветулия ( La Betulia liberata , слова П . Мет астазио , 1771); кантаты- итальянская-Кающийся Давид ( Davidde penitent e , 1785), немецкая - Надгробная музыка ( Grabmusik , 1767), Тебе , душа вселенной ( Dir , Scele des Weltalls , 1785), Радость каменщиков ( Die Maurerfreude , 1785), Вы , чтущие творца неизмеримого мира ( Die ihr des unermeblichen Weltalls Schopfer ehrt , для голоса с фортеп иано , 1791), Маленькая масонская кантата ( Eine kleine Freimaurer - Kantate , 1791); для оркестра- симфонии 1764-65 - Es - dur (К 16); 1765 - D - dur (К 19), B - dur (К 22); 1767 - F - dur (К 76), F - dur (К 43); 1768- D - dur (К 45), G - dur ( KA 221, Lambacher ; пред полагают , что напи сана отцом М ., а М . принадлежит другая , в той же тональности , приписывавшаяся отцу , так называемая Neue Lambacher ), B - dur ( KA 214), D - dur (К 48); 1769 - C - dur (К 73); 1770 - D - dur (К 81), D - dur (К 97), D - dur (К 95), D - dur (К 84), G - dur (К 74); 1771 - B - dur ( KA 216, Mozart ?), F - dur (К 75), G - dur (К 110), C - dur (К 96), F - dur (К 112), A - dur (К 114), F - dur (К 98, Mozart ?); 1772 - G - dur (К 124), C - dur (К 128), G - dur (К 129), F - dur (К 130), Es - dur (К 132), D - dur (К 133), A - dur (К 134), D - dur (К 161, К 163: из 3 частей первые 2 - увертюра к опере Сон Сципиона ); 1773 - C - dur (К 162), G - dur (К 199), D - dur (К 181), Es - dur (К 184, Ouverture ), B - dur (К 182), g - moll (К 183); 1774 - C - dur (К 200), A - dur (К 201), D - dur (К 202); 1778 - D - dur (К 297, Pariser ), B - dur ( KA 8, Ouverture , Mozart ?); 1779 - C - dur ( K 318, Ouverture ), B - dur ( K 319); 1780 - C - dur (К 338); 1782 - D - dur (К 385, Itaffner ); 1783 - C - dur ( K 425, Linzer ); 1786 - D - dur (К 504, Prager ); 1788 - Es - dur ( K 543), g - moll (К 550), C - dur ( K 551, Jupi ter ); концерты для фортепиано с оркестром- 1773- D - dur (К 175); 1776 - B - dur ( K 238), C - dur (К 246); 1777 - Es - dur (К 271); 1782 - A - dur (К 414); 1782-83 - F - dur (К 413), C - dur (К 415); 1784 - Es - dur ( K 449), B - dur ( K 450), D - dur ( K 451), G - dur ( K 453), B - dur ( K 456), F - dur ( K 459, Kronungskonzert I ); 1785 - d - moll (К 466), C - dur (К 467), Es - dur (К 482); 1786 - A - dur (К 488), c - moll ( K 491), C - dur (К 503); 1788 - D - dur (К 537, Kronungskonzert II ); 1791- B - dur ( K 595); рондо для фортепиано с оркестром- 1782- D - dur (К 382), A - dur (К 386); концерт для 2 фортепиано с оркестра- 1779 - Es - dur (К 365); концерт для 3 фортепиано с оркестром- 1776 - F - dur (К 242); концерты для скрипки с оркестром- 1775 - B - dur (К 207), D - dur (К 211), G - dur (К 216), D - dur (К 218), A - dur (К 219) [принадлежност ь М . 3 других концертов для скрипки , в т ом числе D - dur (К 271 а , 1777?), оспаривается ]; рондо для скрипки с оркестром- 1781 - C - dur (К 373); концерт для 2 скрипки с оркестром- 1774 - C - dur (К 190, Concertone , Большой к онцерт ): концерт для скрипки и альта с орк естром- 1779 - Es-dur (К 364, Sintonia concertante, Концертная симфония ); концерт для флейты с оркестром- 1778 - G - dur (К 313); концерт для гобоя (или флейты ?) с о ркестром- 1778- D - dur (К 314); концерт для кларнета с ор кестром- 1791 - A - dur (К 622); концерт для фагота с оркестром- 1774 - B - dur (К 191); концерты для валторны с оркестром- 1782-D-dur (К 412); 1783- Es-dur (К 417), Es-dur (K 447); 1786 - Es-dur (К 4115); к o нцерт для флейты и арфы с оркестр ом : 1778 - C - dur (К 299); серенады для симфонического оркестра- 1769 - D - dur (К 100), G - dur (К 63), B - dur (К 99, Cassation ); 1773 - D - dur ( K 185); 1774 - D - dur (К 203); 1775 - D - dur ( K 204); 1776 - D - dur ( K 250, Haffner ), F - dur (К 101, Standchen ); 1776-77 - D - dur (К 286, Notturno для 4 оркестров ); 1779 - D - dur (К 320); серенады для струнного оркестра- 1776 - D - dur (К 239, Serenata notturna , с квартетом солистов и литаврами ); 1787- G - dur (К 525, Eine kleine Nachtmusik ); серенады для духового ансамбля- 1781 - B - dur (К 361, Gran partita , 12 духовых инстру ментов и контрабас ); 1781-82- Es - dur (К 375, секстет ); 1782- c - moll (К 388, Nacht - Musique , октет ); дивертисменты для оркестра- 1771- Es - dur (К 113, Concerto ); 1772- D - dur (К 131); 1773- D - dur (К 205); 1776 - F - dur (К 24 7), D - dur ( K 251); 1777 - B - dur (К 287); 1779 - D - dur ( K 334); дивертисменты для струнного оркестра- 1772- D - dur ( K 136), B - dur (К 137), F - dur ( K 138); дивертисменты для духового ансамбля- 1773 (?) - C - dur (К 187, 2 флейты , 6 труб и 4 литавры ); 1773 - B - d ur (К 186, децимет ), Es - dur (К 166, децимет ); 1775 - B - dur ( KA 227, октет , Mozart ?), F - dur ( K 213, секстет ); 1776- B - dur (К 240, секст ет ), Es - dur (К 252, секстет ), C - dur (К 188, 2 флейты , 6 т руб и 4 литавры ), F - dur (К 253, секстет ); 1777 - B - dur (К 270, се кстет ), Es - dur (К 289, секстет ); 1783 - 5 Divertimenti , Es - dur ( KA 229, KA 229 a , 2 кларнета или басс e тгорна и фа гот ); разные пьесы для оркестра и ансамбля- 1766 - Galimathias musicum ( Quodlibet , K 32, оркестра с клавиром ); 1785 - Maurcrische Trau е rmusik , c - moll ( K 477); 1787 - Ein musikalischer Spab , F - dur ( K 522, 2 скрипки , альт , бас и 2 валторны ); марши (некоторые присоединялись к се ренадам ), танцы (менуэты , контрдансы , лендлеры , "н емецкие " и др .), части симфоний и др .; церковные сонаты- для орг ана (?) и струного оркестра : 1772 (?)- Es - dur (К 67), B - dur (К 68), D - dur (К 69); для органа и струного оркестра : 1772 - D - dur (К 144), F - dur (К 145); 1775 - B - dur (К 212); 1776 - G - dur (К 241). F - dur ( K 224), A - dur (К 225), F - dur ( K 244), D - dur (К 245); 17 77 - G - dur (К 274); 1779 - C - dur (К 328); 1780- C - dur (К 336); для органа и оркестра : 1776- C - dur (К 263); 1779 - C - dur (К 278), C - dur (К 329); квинтеты- для 2 скрип ок , 2 альтов и виолончели : 1773- B - dur (К 174); 1787 - C - dur (К 515), c - moll (К 406, обработ ка серенады для дух . инструментов К 388); 1791 - Es - dur (К 614); для 2 скрипок , альта , виолончели и кларнета : 1789- A - dur (К 581); для скрипки , 2 а льтов , виолончели , валторны (или 2-й виолончели ): 1782 - Es - dur (К 407); для форте пиано , гобоя , кларнета , валт орны и фаго та : 1784 - Е s - dur (К 452); для стеклянной гармоники , флейты , гобоя , альта и виолончели : 1791 - Adagio und Rondo , c - moll - C - dur ( K 617); квартеты- для 2 скрипок , альта и ви олончели : 1770 - G - dur (К 80); 1772 - D - dur (К 155), G - dur (К 156); 1772 - 73 - C - dur (К 157), D - dur (К 158); 1773 - B - dur (К 159), Es - dur (К 160), F - dur (К 168), A - dur (К 169), C - dur (К 170), Es - dur (К 171), В- dur (К 172), d - moll (К 173); 1782 - G - dur (К 387); 1783 - d - moll (К 421), Es - dur (К 428); 1784 - B - dur (К 458, Jagdqu artett , Охотничий ); 1785 - C - dur (К 465); 1786 - D - dur (К 499): 1788 - c - moll (К 546, Adagio und Fuge ); 1789 - D - dur ( K 575); 1790 - B - dur (К 589), F - dur (К 590); 1782 (1783?) - 5 четырёхголосных фуг из Хорошо темперирован ного клавира И . С . Баха (перелож., К 405); для скрипки , альта , виолончели и флейты : 1777 - D - dur (К 285); 1778 - G - dur (К 285а ), C - dur ( KA 171), A - dur ( K 298): для скрипки , альта , виолончели и гобоя : 1781 - F - dur (К 370); для форте пиано , скрипки , альта и виолончели : 1785- g - moll (К 478), E s - dur (К 493); трио- для 2 скрипок и виолончели : 1777 - B - dur (К 266); для скрипки , альта и виолончели ; 1782 - 5 трёхголосных фуг И . С . Баха и фуга В . Ф . Баха (переложение и пр исоединение к каждой фуге вступления , в че тырёх номерах - Adagio М ., в двух ном ерах - переложение Adagio и Largo из органных сонат И . С . Баха , К 404 а ), 1788 - Divertimento Es - dur (К 563); для фортепиано , скрипки и виоло нчели : 1776 - B - dur (К 254, Divertimento ); 1783 - d - moll ( K 442), 1786 - G - dur (К 496), B - dur (К 502); 1788 - E - dur (К 542), C - dur ( K 548), G - dur (К 564); для фортепиано , альта и кларнет а : 1786 - Es - dur (К 498); дуэты- для фортепиано и скрипки : сонаты - 1762-64 - C - dur (К 6); 1763-64 - D - dur (К 7), B - dur (К 8); 1764 - G - dur (К 9), В- dur (К 10), G - dur (К 11), A - dur ( K 1 2), F - dur (К 13), C - dur ( K 14), B - dur (К 15) (сонаты К 10-15 для фортепиано и скрипки или флейты , по желанию с виолончели ); 1766 - Es - dur (К 26), G - dur (К 27), C - dur (К 28), D - dur ( K 29), F - dur (К 30), B - dur ( K 31); 1778 - G - dur (К 301), Es - dur (К 302), C - dur (К 303), A - dur ( K 305), C - dur (К 296), c - moll ( K 304), D - dur (К 306); 1779 - B - dur (К 378); 1781 - G - dur (К 379), F - dur ( K 376), F - dur (К 377), Es - dur ( K 380); 1782 - C - dur (К 403), C - dur (К 404), A - dur (К 402); 1784 - B - dur ( K 454); 1785 - Es - dur (К 4 81); 1787 - A - dur ( K 526); 1788 - F - dur ( K 547); вариации - 2 цикла , 1781; вариации для скрипки и альта : duo - 1783 - G - dur (К 423), B - dur ( K 424); для фагота и виолончели : соната - 1775 - B - dur (К 292); для 2 бассетгорнов : 12 duo - 1786 (К 487); для фортеп иано в 4 руки- сонаты : 1765 - C - dur (К 19 d ); 1772 - D - dur (К 381); 1774 - B - dur (К 358); 1786 - F - dur (К 497); 1787 - C - dur (К 521); вариации - G - dur (К 501); для 2 фортепиано- соната : 1781 - D - dur (К 448); фуга - 1783 - c - moll ( K 426); для клавира (фортеп иано )- сонаты - 1774 - C - dur (К 279), F - dur (К 280), B - dur ( K 281), Es - dur (К 282), G - dur ( K 283); 1775 - D - dur (К 284), 1777- C - dur ( K 309), D - dur ( K 311); 1778 - a - moll (К 310), C - dur (К 330), A - dur (К 331), F - dur (К 332), B - dur (К 333): 1784 - c - moll (К 4 57): 1788 - F - dur (К 533), C - dur ( K 545), F - dur ( KA 135, KA 138 a ); 1789 - В- dur (К 570), D - dur ( K 576); вариации -15 циклов (1766-91); рондо - 1786 - D - dur (К 485), F - dur ( K 494, вошло в сонату К 533); 1787 - a - moll (К 511); фантазии - 1782 - c - moll ( K 396, первоначально дл я фортепиано и скрипки ), d - moll (К 397); 1785 - c - moll (К 475); разные пьесы - Allegro (несколько номеров ): менуэты , прелюдия и фуга , жига , Adagio , маленький траурный ма рш ; для органчика- Adagio и Allegro (1790), фантазия , Andante (1791); для стеклянной гармоники – Adagio (1791); вокальные произведения с оркестром- арии (св . 50), ансамбли , хоры , песни ; вокальные произведения с фортепиано- песни (30), ансамбли : для нескольких голосов (или хоров )- каноны (40); музыка к героической драме "Т амос , царь египетский " (" Thamos , Konig von Agypten " Геблера , 1773, исполнена 1774, Вена (?); 2-я редакция 1776 или 1779, Зальцбург )

© Рефератбанк, 2002 - 2017