Вход

Баженов Василий Иванович

Реферат по исторической личности
Дата добавления: 24 декабря 2000
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 416 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

ВСТУПЛЕНИ Е БАЖЕНОВ Василий Иванович (1737 или 1738 — 1799), ру сский архитектор , график , теоретик архитектуры . Представитель классицизма . Был живописцем в “архитектурной команде” Д . В . Ухтомского ; учился в Московском униве рситете (с 1755), в Петербурге у С . И . Чеваки нского (с 1756), а с 1758 в AX у А . Ф . Кокорино в а и Ж . Б . М . Валлен-Дела мота в парижской АХ (1760 — 62): в 1762-64 посетил Италию . В 1799 вице-президент пе тербургской АХ . Баженов создал ряд проектов , в которых постройка мыслится как объ емно-пространственная композиция , связанная с окружающим ландша ф то м и активно ор ганизующая горную среду . Ши ротой градостроительного замысла отмечен его проект дворца для Московского Кремля (1767 — 75) с одновременной реконструкцией всего ан самбля и Красной площади . Кремль превращался в грандиозный обществ , центр с гла в ной овальной площадью , к которой сходи лись основные радиальные улицы Москвы . Связь Кремля с городской застройкой усиливалась выносом главного фасада дворца (заложен в 1773) на линию кремлёвских стен . Вместе с те м здание дворца с мощным рустов , цоколем и т о ржественной высокой колоннад ой скрыло бы за собой постройки Соборной площади , что нарушило бы традиционный обл ик Кремля . В 1775 воплощение проекта было пре рвано из-за нежелания Екатерины II возвеличивать Москву . Частично свои градострои тельные идеи Баже н ову удалось осуществить в доме Пашкова в Москве (ныне старое здание Би б лиотек и СССР имени В.И.Ленина , 1784 — 86). Баженов перер аботал традици онную схему застройки усадьбы , поставив в один ряд на краю холма , про тивоположного Кремлю , це н тральное здание , увен чанное бельведером , и связанные с ним флигели , что придало з а стройке гордый облик . Вместо курдонёра создан сад . Дом Пашкова определил масштаб трёх улиц , на которые выходят его фасад ы . В архитектуре здания богатство пла стичной разработки фасадов сочетается с логиче ски продуманной соразмерностью всех его часте й . Мастерское использование фактуры материалов придаёт фасадам здания жи вописность . Те же черты присущи другим московским постройкам Баженова (дом Дол гова на 1-й М е щанской ул ., нын е проспект Мира , 177 0; колокольня и трапез ная церкви Всех скорбящих на ул . Б . Орд ынка и дом Юшкова на Мясницкой ул ., нын е ул . Кирова , 1780-е гг .). В арх и тектуре увеселител ьных строений на Ходынском поле в Москве (1774 — 75; известны по рисункам М . Ф . Казако ва ), ансамбль в Цариц ыне (1775 — 85), усадебно й церкви в Быкове (1782 — 89) под Москвой фа нтастически переработанные элементы древнерусского и г о тиче ского зодчества своеобразно сочетаются с орде рными пропор циями . В планировке Царицына учте н рельеф местности : здания живописно рас положены на разных уровнях . Белокаменный псевдоготический декор придаёт им нарядность , соче тание сложных по конфигурации помещений создаёт неожиданные контрастные эффекты при переходе из одного помеще ния в другое . Постройки в Царицыне достраи ва лись М.Ф.К азаковым , но остались незаверш ёнными . Баженов был создан также проект Ми хайловского замка в Петербурге (1792 — 96; построен в 1797 — 1800 архитекторами В . Ф . Бренной и Е . Т . Соколовым ). Среди многочисленных гра фических работ Баженова — панорама Царицына ( т ушь , гуашь , перо , кисть , 1776) Мы привыкли рядом с именем Василия Ивановича Баженова ставить эпитет – ве ликий , хотя архитект урное наследие Баженова , если оценивать его лишь по построенным зданиям , не столь у ж велико и обширно . Правда , среди них т а кой шедевр , как дом Паш кова в Мо скве. Скажем уверенн о : величие Баженова не только в том , чт о он успел построить , но и в тех п роектах и идеях , которым не суждено было совершиться , которые не воплотились в кам не . Разве созданный зодчим проект Кремлевског о дворца не есть творение великого мастера ? Разве дворец этот не вошёл в историю отечественной культуры как одно из ве ликих достижений архитектурной мысли , не стал уроком мастерства и творческой смело сти многих поколений русских зодчих ? Да , судьба Василия Баженова трагична : оба его гранд иозных замысла — Кремлев ский дворец и а нсамбль в Царицыне – не только не ос уществились , но были преданы вы сочайшей анафе ме . Злым гением для архитектора стала Екат ерина II , по приказу которой прекратилось строительство двор ца в Кремле и были разрушены царицынские постройки . Двадцать лет жизни отдал им Баженов ... Многое из того , что построит архитекто р , подверглось в последствии переделкам , дошло до нас в искаженном виде . И это т оже сказалось на позднейших оценках баженов с к ого наследия . К тому же , поныне ос паривается принадлежность части построек архи тек тору. Все это соз дало вокруг его имени атмосферу противоречивы х мнений : одни специалисты некритически припи сывали архитектору то , что он , может быть , и не строил , другие , на против , пыт ались обеднить его наследие . Многие гипотезы , однако , трудно доказуемы из-за бедности и ли полного отсутствия документальных свидетельст в . Прибавим к этому , что некоторые факты биографии Василия Баженова до сих пор вызывают споры . Так , до подли н но не известно , в каком именно году – 1737 или 1738-м — он родился . Не установ лено так же , где находится село Глазово , в котором Баженов , по его завещанию , был похо ронен . Естественно поэтому , что перед каждым ав тором , пишущем о жизни и творчестве вели к о г о архитектора , неизбежно встаёт вопрос , какой точки зрения придерживаться в той или иной спорной ситуации,— идет л и речь о строительной деятельности мастера или собы тиях его личной жизни. В университетской гимназии Василий Баже нов , прежде всего , приступи л к изуче ни ю иностранных языков и очень быстро добил ся заметных успехов , особенно во фран цузском . Впервые познакомился он здесь с трудами Ломоносова . Не оставлял юноша и занятий искусством , они всячески поощрялись . При университете вскоре были организо в ан ы художественные классы . Слушатели их занимал ись архитектурой , живописью , скульптурой . Это о пределило всю дальнейшую судьбу Баженова. В счастливый час родился Василий Баж енов . Его вновь заметили , он всё яснее осознаёт , что талант его нужен отечеству. “В зят в университе т , -- пишет Баженов в ”Автобиографии” ,-- а отт уда вскоре его ревосходительство Иван Иванови ч Шувалов проведалпро меня , взял Санкт-Петербу рг.” Василий Баженов , как никто из его современников , знал и любил старое русское зодчество , понимал е го пластические з аконы . Он безукоризненно владел чертёжным ре м еслом , мог артистически построить любой сложн ости перспективу , прекрасно рисовал и гравиро вал , делал отменные модели . Он уже в св ои двадцать три года был истинным ар хите ктором. Но как ни велик а была его слава , встреча с Петербургской Академией х у дожеств не сулила больших удач . Всё-таки он – из шуваловской кагорт ы , разночинец и , несмотря на блестящие зна ние французского и итальянского , предпочитает изъяснятся по-русски . Но Баженов – обладатель д ипломов лучших иностранных академий , от него нельзя от махнуться , его нельзя не заметить. Василий Бажен ов , увенчанный лаврами европейской славы , вост орженно приня тый на родине , имел все осно вания считать , что вслед за званием академ ика его назначат пр о фес сором . Ведь профессорскую кафедру ему предлагали еще в Риме . По ка же он оста вался адъюнктом , и Академиче ский совет не спешил предложить ему место профессора. Из объяснения с Александром Филипповичем Кокориновым Баженов понял , что есть люди , которые не хот ели бы видеть его профессором Академии . Впрочем , формаль ных пов одов для отказа у Академического совета н е было . Решили назначить Василию Баженову испытание , своего рода экзамен. Кокоринов и Валлен-Деламот составили спец иально для Баженова “программ” — про ектное задание — сочинить проект увеселитель ному дому в окрестностях Екатерин гофа . По замыслу , это был небольшой императорский дв орец , с парком , каналами , зве ринцем . В само й этой программе уже явственно чувствуется сильное влияние класси цизма с его тре б ованиями рациональности , вниманием к удобствам , к сдержанности в де коративном оформлении. Увеселительный дом , предложенный Баженову для проектирования , был “вели чины посредственной , не более как 15 сажен длины и в 7 ил и 9 ширины , вышины по про порциям , в 2,5 э тажа” . При доме предлагалось построить два флигеля , конюшни , сараи , караульни . Особо — в духе требований классицизма оговариваются условия жизни во дворце и фл и гелях : “...два неб ольшие апартамента с удобным расположением вс его , что спокойствие и нужд а требуют , изыскивая всевозможнейшие средства для спок ойного , здорового и пр и ятного пребывания” , “к удовольств ию генерально всех и каждого”. К семи чертежам Баженов представил за писку , в которой он не только объясняет проект Екатерингофского дома , но и выс казывает свои взгляды на архитектуру и строи тельное дело. Итак , увеселител ьный дом в Екатерингофе будет покоиться к ак бы на “античных разва линах” . Сказалось увлечение творчеством Пиранези , впечатление от недавних прогулок в окрестностях Рима . Ко нечно , об разы Вечного города , перенесенные на топкую , болоти стую землю Петербурга , в ыглядели романтически наивно , но классическая древность ка залась архитекторам того времени высшей добродетелью , единственной и вечной истиной искусства , Баженов , сын своей эпохи, творил и мыслил в полном согл асии с ее эстетиче скими идеалами. “Предписанную мне сему дому четырехугол ьную фигуру,— писал Василий Ивано вич в объясн ительной записке,— переменил я на круглую , изображающую изнутри анд реевский орден , потому что оный [дом ] и меет быть обиталищ ем ее Императорского вели чества” . Баженов не случайно меняет план здания— из четырехуголь ника в изысканный овал : проявилась его люб овь к круглым фигурам , которые навсегда ос тались частью его архитектурного мышления. Зодчий опирается на н овые каноны классицизма , в основном палладианские . “Пропо рции сему дому я дал Палладиева вкуса , кой в строении увеселительных домов более других я почитаю” . Баженов прямо говорит , что отошел от заданной программы , следуя собственным вкусам и представлени я м : “...во многих же местах пропорции данные мною по моему усмотрению”. Прекрасный рисовальщик и живописец , Васи лий Баженов немало внимания уде лил в сво ем проекте монументальному искусству , выбрав места для барельефов , статуй , д е тально разработав их сюжет ы . Синтез искусств был необычайно органичным в его тво р честве , потому что зодчего в нем дополнял художник . Колонны запроектиров анного а м ф итеатра украшались гербами русских городов , ч етыре дворцовых портика — Славами , летящими “в четыре части света” на крыл ат ых конях — они символизировали славные д ела Российского государства , его победы и силу . На “круглых островках” перед дворцом должны были стоять статуи Геркулеса и Дианы и “амфитеатр древнеримского вкуса для травления диких зверей” . И вновь— античные мот и вы , римские воспоминания. Украшая здания дворцового ансамбля , Васи лий Баженов не забывал и о практиче ской пользе , о таких деталях , которые показыва ют в нем опытного практика-строителя . Учитывая , что местность была болотистой , архитектор предусматривает с пециальную с и стему для предо хранения зданий , садов и парков от сырости . Он считает , что “должно поднять землю везде , где строение будет...” , что сырое м есто “каналами же осушить его скорее можн о и истребить столь вредную для жилья гнилость” . Предусматривае т он и меры против наводнения. Во всех отношениях проект увеселительно го дома Василию Баженову удался . И фантази ю художника , и трезвость строителя , и вкус , и эрудицию , и умение использовать ландша фт — все проявил зодчий . “Программ” , заданный Кокориновым и Деламотом , был выполнен блестяще . Совет Академии , рассмотрев “прожект с рисунками и изъяснением” , одобрил его и , как следовало ожидать ... отправил в ар хив . Так первое архитектурное со чинение Васил ия Ивановича Баженова , не увидев света , ос талось лишь замы с лом , лишь творчес ким порывом , которому не суждено было осущ ествиться в камне . И это стало пе чальным предзнаменованием его творческой судьбы : луч шие труды архитектора не во плотились , чертежи рассеялись или на десятилетия осели в архивах , идеи остались вт у не ил и использованы были другими. Напрасно ждал Баженов , что за проект Екатерингофского дворца ему хотя бы да д ут обещанную профессорскую кафедру . И кафедры не дали,— значит , весь экзамен , весь “прог рамм” был лишь фикцией , обманом . Ему , европ ейски известно му мастеру , не дают мест а в Петербургской Академии ! СИМФОНИЯ ПЛОЩАДЕЙ Вас илий Баженов подводил горькие итоги первых лет жизни после возвращения на родину : места в Академии не получил , Екатерингофский дворец не построен , проект Смольного инст итута , судя по всему , отвергнут навсегда . Ему предстоял а встреча с императрицей в новом Коломенс ком дворце . Екатерина приняла архитектора в просторном кабинете с высокими окнами , откр ытыми на Мос к ву-реку. На столе , покрытом зеленым сукном , Баженов развернул план Крем ля с новыми зданиях коллегий и дворца . Детального проекта у него еще не было , а лиш ь общие идеи о грандиозном дворце и к оллегиях . Получив удовлетворительный ответ он думал - “Неу жели пришел мой час и великое дело состоится ? Скорее в Кремль ! Нужно снова и снова все обдумать” . Его занимало одно — поскорее приступить к работе над проектом дворца , который все же решено было проектировать раньше коллег ий. И когда на следующий день депутаты рано утром собрались в Грановитой палате , Баженов отправился вдоль крем левских стен , мысленно прикидывая , где и как буд ет сто ять дворец , очертания которого пока лишь неясно виделись ему . Но день за днем все от четливее представлял Баженов гл авное творение своей жизни , без устали рис овал он дворцовые фасады , старался вписать силуэт грандиозного здания в анса мбль древних кремлевских построек , не без смущения видя , что некоторыми древностями Кре мля при дется пожертвовать. Вечерами после натурных осмотров и зарисовок . Василий Баженов рисовал , чер тил пл аны , писал адресованную им ператрице поясн ительную записку к прое к ту— “Всеподданнейшие мнения о Кремлевской перестройке” Наступил 1768 год . К тому времени Екатери на распорядилась о создании специ ального вед омства — Экспедиции кремлевского строения . О дновременно ведено было без за де ржки подыскивать людей для архитекторской команды : помощников , гезелей , сер жан тов и учеников. Екатерине попр авились “Всеподданнейшие мнения” и предварительн ые эскизы Василия Баженова — то , что он сам назвал “первой идеей архитектора” . Замысел этот сильн о изменился впоследстви и , когда Баженов вплотную занялся проектирова нием дворцового ансамбля . При сравнении “перв ой идеи” и конечного варианта видно , как на стойчиво , смело искал зодчий решение , к ак мучительно трудно было ему совместить свое грандиозное с о оружение с кре млевскими древностями. В “первой идее архитектора” дворец и меет полуовальную форму , вогнутая сторона его выходит к москворецкой стене Кремля . До стены — порядочное пространство , в кото ром располагаются подъездные пути и просторна я парадная площадь . Дворец раскинулся на склоне , ниже уровня Соборной площади наст олько , что два первых его этажа совпа дают с подошвой площади . Слишком близко к дворцу , почти вплотную примыкают Бла говещенский собор и Архангельский . В этом и был главный недостаток п роекта , так к ак центральная часть дворцового здания , не имея возможности развиваться в ширину , оказ а лась чересчур узкой , зажатой . К тому же дворец зрительно подавил древние памятники , они совершенно исчезали из панорамы Кремля , даже с моста через Москва- р ек у их бы не стало видно . Оставалось одн о : передви гать здание в сторону реки , но тогда неизбежно придется разрушить часть с тен и башен . Не упрекнут ли за это потомки ? Но иначе не осуществить великого замысла . Нелегко Ва силию Ивановичу Баженову было прин я ть ре шение . Ведь и сам оп вырос в Кремле , любил каждый его уголок , не крушить же теперь без о глядки столь дорогое. Проект императорского дворца послужил Б аженову поводом для широкого градо строительного замысла — здесь хотел он применить опыт Габриэля , с таким размахом создавше го площадь Согласия . Реконструировался весь К ремль , новая планировка ложи лась на его м ощный треугольник . Новые парадные площади с обелисками и проспекты символизировали собой размах и праздничную уверенность екатерининско й эпохи , б леск счастливого XVIII века . Старые , допетровские храмы , колокольни , палаты терялись в этих торжественных пространствах , чтобы дать звучание новому величественному дворцу — дому российской Минервы. Главной в этой планировке стала овал ьная площадь неподале ку от Спасских в орот . Площадь была велика , она равнялась п оловине нынешней Красной площади . На нее а рхи тектор ориентировал все новые магистрали , которые лучами расходились по Кремлю . Широкий проспект соединял овальную площадь с кру глой , запроектированной между Спасскими и Никольскими воротами. Здесь же устраивался новый въезд в Кремль . Вплотную к круглой площади примы кает еще одна , полуовальная — перед Арсен алом . Через Троицкие ворота открывался вход на ромбовидную площадь , образованную срезанными торцам и коллегий и Арсенала. Радиусы прямых проспектов соединяли ее с другими площадями , которые сплета лись в сложную , но строго логичную систему как бы перетекающих друг в друга про странст в . Вновь пробиваемые проезды словно размыкали суровую средневековую за мк нутость Кремл я , соединяли его с важнейшими магистралями города . Эта планировка почти без изменений вошла в окончательный план кремлевской р еконструкции. Сам Василий Баженов ясно видел , что в ходе проектирования ему придется делат ь поправки , что-то меня ть , уточнять , о чем он предупреждал Екатерину : “Архитектор Ба женов осмеливается представить , что делаемые им Кремлевской перестройки планы , бу дучи в малом виде , не могут быть достаточны и представить все , что нужно ; что сверх того не имеет он и исправно г о местоположения Кремля , что также над о бы иметь ему профили горы , коих он еще не имеет , и что по сему случаю многое в тех планах по сдела нии всем у строению проспекта , особливо ж модели , н еминуемо уменьшено , прибавлено или и вовсе отменено быть должно”. КАЗАКОВ И ДРУГИЕ Баженов не торопился кончить проект , сознавая свою отв етственность за начатое . Эскизы , планы в у меньшенном виде предшествовали окончательным чер тежам . И до поры , пока они были созданы и конфирмованы , архитектор давал волю воо бражению . Зод чий готовился к подвигу ж изни — так понимал он работу над Кре млевским дворцом . Этим проектом Баженов хотел выразить свое творческое кредо , потому во “Мнениях о Кре м левской перестройке” он считал необ ходимым высказать главное о профессии архи те ктора , о зод честве. Человек самолюбивый и гордый , Баженов очень болезненно воспринимал аристо кратическое и чиновное чванство , более всего почитал лю дей талантливых и только тем выдающихся , о чем прямо говорил при дворе и самой Екатерине . Потому-то он так на стойчиво и смело защищал своих помощников , хлоп отал об их поощрении , о чинах для них , ведь на его глазах многие выпускники Академии художеств спивались и погибали от бедности . “Ничем так не можно бедность окуражить и дать амбицию как чином и пропи танием , коих я д е йствительно знаю , что с хорошим дарованием без ку ражу сделались пьяницами” . Баженов заботился о способных людях , разыскивал их всюду , те рпеливо . Он хотел создать при кремлевском строении настоящую академию архитектуры , хоть бы и называлась она “архитектор с к ая команда”. Стремясь подня ть престиж своей команды , архитектор разработ ал для нее особую форму — архитекторский мундир : кафтан серого цвета с отворотами и обшлагами , с во ротником кирпичного цве та ; в тон воротнику — камзол и штаны . Темляк и эполет золо той . Но мунд ир утвержден и пошит не был. Уже в начале 1768 года сотрудником и первым помощником Баженова стал Мат вей Каз аков . Его Баженов знал еще по команде Ухтомского . Сын крепостного , бедного по д канцеляриста был лучшим учеником Ухтомского . Ко времени вступления в кремлев скую команду у К азакова уже накопился порядочный опыт , так как он несколько лет са мостоятельно и с блеском работал в Твери , где много п роектировал и строил . Отныне судьба их буд ет нераздельной — судьба блестящего эрудита и широко обр а зованного Ба женова и его гениального ученика-самородка Казакова , не знавшего ни академий , ни Рима и Парижа . Здесь , в Москве , в Кремле , у Б аженова была его высшая школа , здесь он достиг вершин мастерства. В начале же года в архитекторской команде Баженова появился способный зодч ий Елизвой Назаров , художники-архитекторы Иван Морщинов и Иван Некрасов , написав ший семей ный портрет Баженова. Это было в обычаях времени — по добные команды . Но по составу , по уровню мас теров не было в XVIII веке более сильно й “к оманды” — чего стоили сам Ба женов и Каза ков , лучшие архитекторы России ! К тому ж в кремлевскую команду кроме зодчих вошли художники , скульпторы и знаток и чертежного дела , специалисты-строители ГОРОДУ И МИРУ Екатерина увлеклась грандиозными планами Бажен ова , часто писала в Москву , ге нералу Измайлову , справлялась о ходе дел . К середине лета 1768 года она одобри ла пер воначальный эскиз и специальным указом 1 июля определила начало работ над состав ле нием окончательного проекта и постройкой м одели . Указом ж е предписывалось начи нать подготовку к строительству . Баженов сочи нил , а Екатерина подписала “Инструкцию Экс пед иции кремлевского строения” — подробную прог рамму строительства . Первый пункт инструкции требовал бережного отношения к кремлевским др евностям : “Стараться вам всячески на длежит , чтобы новым строением не повреждено было строение старое”. Особое внимание уделялось качеству стро ительных материалов . Известь , требо вала инструкци я , необходимо долго выдерживать и заранее заготовлять в ямах ; кирпич долж ен быть сделан из лучшей глины “по задаваемым от архитектора образцам” . “Пове леваем вам взирать более на доброту , нежели иногда на дешевизну” . За этим указанием Екатерины с тоит сам Баженов , который в “Кратком рассу ждении о кремлевском строе нии” спец и альн о писал “о материалах и что к ним потребно”. Пока шла ш ирокая подготовка к строительству дворца , про ект его уточнялся , ме нялся в отдельных де талях . Баженов отказывается от “первой идеи архитектора” : он раз ворачивает дворец , вогнутой стороной к Соборной п лощади . Возникае т внутреннее про странство , замкнутое дугами п олуовала , под защитой которого “собраны” древ ние памят ники Кремля — музейный остров . Затем после долгих , мучительных раздумий зодч ий решил придвинуть дворец к Москве-реке . Это улучшило обозрен и е древних по строек , но вынудило Баженова ломать часть кремлевской стены , выходящей к реке. Придавая дворц у важное градостроительное значение , архитектор выносит его центральный выступ за линию стены , связывая ансамбль с городским простр анством . Уже тогда Баженова осуждали за столь бесцеремонное обращение с Кремлем , судили его за это и позже . Но логика грандиозного замысла неумолимо требовала именн о такого реше ния — и Баженов не без колебаний принял его . Шесть лет ушло на проектирование дворца . Н е сколько р аз Баже нов ездил в Петербург , представлял чертежи Екатерине , кото рая вносила новые и новые поправки . Только в 1773 году проект был утв ержден оконча тельно. Центром всей композиции сохраняется ова льная площадь . Ее образует полукруг циркумфер енции , примыка ющий со стороны Спасских ворот к центральному корпусу дворца . Полукр уг сменяется полуовалом этого корпуса , а з атем плавно переходит в полу круг , соединяющий дворец и трапецию корпуса коллегий. Первые два этажа архитектор мыслил к ак продолжение цоколя . Они имели более чем скромный декор — лишь горизонтальный руст . Зато верхние этажи , особенно третий , приобретали удивительную легкость — их украшали изящные ионические колонны . Своей по дчеркнутой горизонтальностью карниз разделял зда ние на основательный низ-с т илобат и нацеленный в высоту верх . Фасад как бы образовывался из двух плывущих в разны е стороны масс здания , оттого , несмотря на огромную протяженность , он не выгля дел м о нотонно. Центральный выступ дворца украшал четыр надцатиколонный портик . Затем сле ду ет пор тик десятиколонный . Потом новые выступы — в шесть и в две колонны . Так фа сад обретает пластическую живость , светотеневую мягкость и живописность . Чередова ние колонных групп помогает зодчему избежать геометрической сухости , их игрой он создает особ ы й музыкальный ритм — праздничный , величавый , торжествен ный. “Хочу , чтобы мой дворец был всей России виден”,— говорил Баженов , когда в кругу друзей обсуждал проект . Это идея всенарод ного всероссийского здания , центра мо сковского — центра исторического , гор ода славы и благоденствия . Дворец не замкнут в се бе , наоборот , он рвется за стены , он тя нется лучами новых магистралей на Ильинку , Воздвиженку , на Никольскую , на Тверскую — в гущу народа . Площади нового Кремля просторны и широки , они рассчитаны на огро мны е толпы людей , на народные де йства , на тысячные сходы , на московское ве че. Шесть лет Василий Иванович Баженов работал над проектом . Но в эти же годы уже шла деятель ная работа по подготовке строительства , сносу старых зданий , изготовле нию архитектурной мо де ли дворца . Годы лихорадочного труда , нелегкие , но счастливые годы , озаренные надежд ой на успех , верой в великое дело , в свою судьбу. Проект Кремлевского дворца был одобрен , но предлагалось внести изменения в располо жение помещений . Таких поправок , добавлен и й и потом в разные годы было не мало , вплоть до окончания русско-турецкой войны . Тогда же при встрече было решено учред ить собственные кирпичные заводы Кремлевской экспедиции и ведено было строить в Кремле около Арсенала “для модели особое строен ие”. Вас илий Баженов вернулся в Москву окрыленный . Он работал день и ночь . И все гда рядом с ним был неразговорчивый , преданный и исполнительный Матвей Казаков . Делал он все быстро , объяснять ему долго не приходилось . Сегодня у Баженова мельк нула идея , он ее наб р осал на бумаге , завтра у Казакова точный чертеж . Так они прекр асно дополняли друг друга : бурный , фантазирующ ий Баженов и сдержанный , подчиняющий воображе ние воле Казаков. К осени 1769 года был построен около Арсенала модельный дом , тогда же стали разбира ть старые постройки . Наконец , к августу площадку под центральную часть д ворца очистили. Баженов тороп ился начать земляные работы — дело шло к осени,— но сенат рас порядился провести прежде торжественную церемонию по этому случаю. Кремлевской стены уже не б ыло . По углам ровной площадки , выходившей прямо к воде , поставили четыре столпа дорического ордера — символы Европы , Азии , Африки и Америки . В с е редине площадки воздвигли увенчанные обелисками колонны , олицетво рявшие единение ца рств — Московского , Астраха нского , Казанс кого и Сибирского . Обе лиски сплошь украшались гербами российских губерний , а венчались двуглавыми ор лами . Сумароков , друг Баженова , с очинил велеречивые стихи , в которых будущий Крем левский дворец сравнивался с тем , “что в древности Греция и что мог Рим родить” . Стихи эти , написанные на огромных щитах , прикрепили к колоннам. Матвей Казаков по просьбе Василия Баженова с противопол ожного берега очень точно и подробно зари совал место предстоящей церемонии . Церемония состоялась пыш ная и долгая . Народу собр алось великое множество . Сначала — водосвяти е и молебен , потом Баженов с помощниками “учинил торжественное начало рву” . Троекратн ое “ура” прок а тилось над рекой . Для знатной московск ой публики Измайлов устроил обед , а рабо ч их угостили водкой , пивом и горячими калачами. Едва оттаяла земля , начали энергично копать рвы под фундамент . Землекопы рабо тали от зари до зари . Дело подвигалось , и к лету все было готово к закладке фундамента . В пе рвый летний день состоялась церемония закладк и Кремлевского дворца . К этому со бытию Василий Иванович готовился шесть лет . Шес ть лет от первого замысла к первому к ирпичу . С такими м ыслями шел по Кремлю утром 1 июня 1773-го Василий Баженов . Ночь не спал , встал на рассвете . Решил сам проверить , все ли го тово к цер емонии , для которой он с проектировал целый ансамбль временных сооружений. На площадке Баженов встретил Матвея Казакова с альбомом в руках — он рис овал место предстоящего торжества . Баженов мо лча пожал руку своему помощнику и , указы в ая на рисунок , сказал : Это — для истории . Сегодняшний день запомнит Россия - вели кое дело начинается. КАТАСТРОФА Отсутствие Екатерины на цере монии заложения дворца не было случайностью : императрица потеряла интерес к дорогой с воей затее и искала удобного повода , чтобы за ме длить или вовсе свернуть строит ельство . Баженов , занятый “строевой работой” , н е уловил этих перемен в настроениях импер атрицы даже тогда , когда смета на новый , 1774 год не была увеличена , несмотря на про сьбы Кремлевской экспедиции . “Прибавки суммы денег н ы не не будет”,— резко ответила Екатерина. Не смог Баженов купить и медных досок , на которых он мечтал выгравировать планы обновленного Кремля,— граверным делом архитектор прекрасно владел еще со времен учения в Петербургской Академии , но уже несколько лет не приходилось им за ня ться . Екатерина запретила тратиться даже на доски. Средств отпускалось все меньше , и вм есто обещанных в год ста двадцати тысяч рублей едва ли тратилась половина . Чувствов алось напряжение войны , которая хоть и бли зилась к победному к онцу , но деньги съедала огромные . К тому же , на востоке объя вился “маркиз Пугачев” , как называла Екатерина . Но Баженов продолжал верить в успех . Продолжалась копка рвов под фундаменты. На кремлевско й стройке дела шли все хуже . Забирали людей . Упала стена Черни говского собора . Стена эта осталась после сломки собора , е е собирались вскоре разобрать , но она сама рухнула от весенней осадки . Баженов поним ал , что ничего страшного в этом нет , но теперь поднимется такой шум , недоброжелатели , завистники донесут Ек а терине , бл аго она здесь , в Москве. Конечно , как и предполагал Баженов , императрица тотчас у знала о падении старой стены . Приказано бы ло немедленно собрать на консилиум всех м осковских архитекторов , осмотреть контрфорсы , скло н горы — “нет ли остающимся стр о ениям от того какой-либо опасности , да и впредь могут ли остаться надежнов твердост и своей”. Архитекторы во главе с опытным Карпо м Бланком дали заключение , что опасно сти “остающимся строениям” нет , что контрфорсы да ют осадку , как тому и положено .8 апрел я контрфорсы как раз под соборами дали осадку . Баженов , и "Бланк просили ге не рала И з м айлова прислать рабочих на их укрепление , но последовало решительный приказ Екат е рины : стройку п рекратить ! Зная , что московские архитекторы поддерж ивают Баженова в его р ешимости про до лжать строительство , императрица приказала вызват ь из Петербурга подполковника Адмиралтейской коллегии Герарда . Он сразу смекнул , чего о т него хотят , и поспешил со чинить пригово р баженовскому дворцу. Все было кончено . Строительство Кремлев ского дворца объявлялось невозмож ным , при казано было рвы засыпать , контрфорсы сломать , склоны горы присыпать землей и выложить свежим дерном , дабы молодая майская трава скрыла следы неудачной стройки. Восемь лет творческого напряжения , ночи над проектами и эскизами , до предел а взвинченные нервы . Восемь лет , потраченных впустую , чтобы вместо великого дворца зелен ел этот склон и зияла провалом разобранна я кремлевская стена ! Архитектор мог подводить неутешительные итоги : кроме Петербургского А рсенала и неск о льких частных здан ий , им ничего не построено , все замыслы фатально остаются на бумаге . ДВОРЦЫ СРЕДИ РОЩ После прекращ ения строительства в Кремле Василий Баженов жил , как в тумане . Смысл , цель творчес тва были потеряны , нервное потрясение , душевна я травм а , испытан ные им , могли сравнит ься только с потерей дорогого человека . Эт о было настоящим го рем для архитектора — от дел титанических , вечных перейти к забаве , к однодневке. На Ходынском поле Баженов построил дворцы , крепости , х рамы , минареты , га вани , галереи , пирамиды , замки . Носили они названия городов Причерномо рья и Крыма , о к о торых писала Екатерина барону Гримму . Были в них устроены буфеты , танц евальные залы , театр , трактиры . Здесь можно было увидеть настоящие уголки Рима и т урецкие кре пости , стро гие , в классическом вкусе постройки и входившие в моду г отические . Но более всего во многих павиль онах и сооружениях видны были мотивы допе тровской русской арх и тектуры , любимые и глубоко изуче нные Баженовым в Кремле : зубчатые стены , м но гоярусные башни , ша тровые верхи , цветовы е сочетания красного с белым . Баженов ее ко пировал , не повторял буквально детали кремлевских построек , но свободно интерпрети ровал их . Здесь архитектор впервые почувствовал тягу к романтическому , что в его соз на нии связывалось со с редневековой ру сской архитектурой . Восточное и западное , со вр еменное и древнее причудливо сошлись в ар хитектуре ходынских торжеств , когда 10 июня сюда , на “луг за три версты от города” , пришли полки победителей , хлынуло море люде й всякого чина и звания — дво ряне , купцы , мастеровые , гвардейские офицеры и сол даты , участники громких баталий , русские аристократы и бродячие цыгане . Из Кремля , из Грановитой палаты , где состоялось вру чение наград , прибыла торжественная процессия . Она слилась с праздничной толпо й. Лето 1775 года Екатерина провела в Москве . Она путешествов ала по окрестностям древней столицы и иск ала место для очередного загородного дворца , для своей летней ре зиденции . Ей нравилос ь Коломенское и соседние с ним места . Екатерина скупала здесь у прежн их хоз яев поместья , она мечтала иметь под Москво й второе Царское Село . Выбор ее пал на усадьбу Черная Грязь , место романтическое , с прекрасным парком , живопис ными холмами , ц елой системой прудов . Проектирование решено б ыло поручить Баже нову , к о торый в то время нах одился в тяжелом финансовом положении. Баженов остави л большой дорогостоящий дом в Москве и перебрался с семьей в Царицыно : поближе к стройке . Здесь он поселился на казенн ой квартире в скромном де ревянном домишке . Но долги надо было платить , и в отчаянии архитектор дал объявление в “Моск овские ведомости” о продаже своего дома в Средних Садовниках , имения жены , всего дв ижимого имущества. Объявление в “Московских ведомостях” по палось на глаза известному богачу Прокопию Акинфиевичу Демидову , внуку Никиты Демидо вича Антуфьева , простого куз неца , разбогатевшего на поставках оружия Петру 1. Прокопий Демидов жаждал славы мецената и потому из обширного своего состоя ния жертвовал на богадельни , устройство универси тета , на строительство Воспитатель ного дома . Богач был своенравен , ему нравилось униз ить человека гордого , но неиму щего . Б а женова он не любил , считал амбициозным , чересчур гордым и заносчивым. Демидов предложил денег под вексель на десять лет . И процентов не потребовал . Вместо них попросил сд елать для задуманных им строек прожекты и планы . Дем идов ка зался Баженову спасителем , чудодеем ! Те перь можно расплатиться с проклятыми долгами и спокойно продолжать работу над царицын ским ансамблем. Приступая к проекту императорской резид енции в Царицыне , Баженов , как всегда , все тщательно подсчитал — количество стро ительных материалов , потребные к стройке сред ства , договорился с поставщиками . Собирался сд елать модель , но из Петербурга , от Екатери ны , последовало указание : “Нет в оном нужд ы”. Очень надеял ся Василий Баженов , что в Царицыне будет с ним его архите кторская команда , его испытанные помощники , уч еники . Но команду и школу распустили , при Ба женове осталось только два “запомощника” , Михаиле Комаров и Алексей Третьяков . Ос т альные получили отставку или назначен ы были в помощь Матвею Казакову , которому императрица поручила проектировать здание Се ната для Московского Кремля. С великим искусством , пониманием законов линейной и воздушной перспектив строит Б аженов ансамбль в глубину : он у него б удто бы р астет над приземистыми по ст ройками переднего плана , растворяется в дымке , среди куп деревьев — башни и кровли воздушных замков. Ритмы окон , пилястр , бегущих вдоль до роги , соединенные с ритмом стволов , дают о щущение непрерывного движения всего ансамбля . Б аженов был мастером вертикальных ритмов — как легко выстраивалась его кремлевск ая колоннада и как удивительно тот же ритм , то же колонное членение увидеть в панораме Царицына , которую архитектор вос при нимал , словно фасад одного гигантского монуме нтальног о здания , фасад , в котором нет дробных деталей , нет монотонного единоо бразия , а есть множество мотивов , форм , дв и жений , ост рых всплесков и спокойных протяженностей , соб ранных рукой мастера в сложное единство , у венчанное царицынским “фаросом” — островерхой б ашней с часами. Екатерине понравилась панорама . Понравилась она и Потемкину и Завадовскому . Красиво , поэтично — не отнимешь у Баженова т аланта . А как все ловко , разумно сплани ров ано : павильоны изящные , небольшие , друг другу не мешают — перспектив не пере кры вают и в то же время не отдалены друг от друга , связаны удобными аллеями и дорож ками . Скорее строить ! ПОЭЗИЯ ГЕОМЕТРИИ И НЕЖНАЯ ГОТИКА В царицынской панораме Василий Баженов создавал общую картину будущего ан самбля , но уже тогда в деталях представ лял , каким будет каждый отдельный павильон , к орпус , дворец — каких размеров и планиров ки , как декорирован. Изобретательность Баженова в планировке отдельных зданий поразительна . Его фантазия п рихотлива , как никогда прежде — разве что в ходынском строении он сочинял та к же вольно. Истоки царицы нского стиля обнаружить не просто , но глав ное здесь в том , что Ба женов прекрасно знал и древнерусскую архитектуру и среднев ековую западную готику , элементы которой , силь но переработанные стали частью декоративного уб ранства цари цынских построек еще в годы кремлевского строительства зодчий соединил две эти архи тектурные стихии , когда прое ктировал сени для гробниц митрополитов Петра , Ионы и Филиппа в Успенском соборе . Зд есь уже есть почти все элементы декора , которые Баже нов применил в Царицын е . Это была его первая попытка приспособит ь к своим целям дре в нерусское наследие , дать ему новое звучание . В Царицыне он доказал б есспорно : прием сочетания кирпичной кладки с использованием белого камня в отделке — как у старых м астеров — может блестяще употребляться и в новое время , при новых потребно стях и вкус . Екатерина с восторгом приняла проекты всех павильонов и зданий. Царицынская стр ойка началась весной 1776 года “Было зачато с троение , то есть мост и три домика от него к церкви , которая уже прежде тут была”,— сообщал Баженов Завадов скому . “Лето было мочливое” , но , несмотря на непр ерывные дожди , “приятного вида мост с ч е тырьмя по углам башнями и парапетами , кроме малых на оном украшений” , ка менщики-нижегороды окон чили. Фигурный мост стал первой постройкой царицынского ансамбля . Башни с двуро гими з убцами , колонки , карнизы , кирпичная кладка с белыми швами , белокаменный цо коль — много е напоминало старомосковские постройки . По к аждому вопросу при ходилось снова и снова п и сать в Петербург : Баженов невол ен был сам решать , как крыть кровли — железом или черепицей , как отделывать инт ерьеры . Это сковывало , мешало быстро разворачи вать дело— пока курьер доскачет до Царск ого Села да вернется назад . Как и в годы кремлевского стро ения , приходится Баженову просиживать веч ера над бумагой — писать , писать . Будто бы он сам не мог решить , какие лучш е сделать полы и какие стекла вставить Строительство в Царицыне , хоть и с задержками , остановками , продолжалось . Ба женов н еотлучно был на стройке . В разгар се зона редко случалось бывать в Москве . Заез жал в Кремль , к Матвею Казакову , смотрел , как подвигается закладка фундамента Сената , давал советы другу . Баженова в Кремле в стречали радушно — почти все , кто работал на стройке Сената , еще не д авн о были его сотрудниками. Крестообразный павильон Баженов закончил в 1777 году . Острые , сердцевидные кокошники , ряд ы пирамидок вокруг восьмигранного купола — многое взял архитектор из русского зодче ства допетровской поры . Во втором павильоне , шестигран ном , что тоже строился слева от Фигурного моста,— уже новые орнамента льные детали , новое плетение белокаменных узо ров : резные овалы и ромбы , парапет из т рилистников . Фантазия зодчего неисчерпаема : в третьем Кавалерском корпусе , в малом интимном дворце , ук р ашенном фронтоном с вензелем Екатерины,— все новые и новые комбинации арок , овалов , ромбов , декоративных обелисков. По Москве пошла молва о диковинных постройках в Царицыне . На Коломенской дор оге все чаще пылили кареты — приезжали любопытные , немало знатн ых особ. Композиция здания , его план классически ясны и просты . Все в нем логично свя зано — от зала приемов до будуара царицы . В декоративном оформлении Оперного дома Б а жен ов виртуозно использует белый камень в го тических арках окон первого этажа , в плав ных дугах — второго , в кругах , ова лах , ромбах — на стенах , лучистых звездах , дис ках и серпах , символизирующих небесные светила,— на парапетах . Белокаменный руст д ает дворцу ощущение монументальности , устойчивост и . Хотя декор на здании обилен и сл о жен , он органичнее , чем в других царицынских п остройках , связан с архитектурой . В нем ес ть благородная мера и высокий вкус . Это был самый удачный павильон-дворец , “не из больших , однако и не из малых” , как называл его Баженов в очередном письменном с о общении Екате рине. Еще не закончен был Оперный дом , как Баженов начал новую постройку — одну из самых изящных в царицынском ансамбле — Фигурные ворота при входе в парк . Васи лию Ивановичу и самому нравилось ег о творение , о чем он не удержался сооб щить в офиц и альном до кладе : “...ворота прекрасной фигуры , по моему мнению , и прямо нежной гот и ческо й архитектуры совсем же отделаны”. Одновременно с Фигурными воротами в Царицыне шло строительство небольшого Камер-юнфар ского корпуса — садового Эрмитажа с фона рями , спальнями д ля к а мер-юнгфер , девиц из д ворцовой прислуги . Камер-юнфарский корпус архитект ор поместил на переднем плане своей панор амы между Фигурным мостом и Полуциркульным дворцов Его размеры , относительная миниатюрност ь позволили Баженову тонко построить глу бинн ую перспективу : от малых объемов к б олее крупным и представительным — Кава лерск ому корпусу , дворцам Екатерины и Павла. Закончив осенью 1778 года Камер-юнфарский ко рпус , Василий Баженов завершил фасад царицынс кого ансамбля со стороны прудов . Оставался лишь о дин мост через овраг , строите льство которого затянулось , так как при ры тье рвов “открылось множество клю чей” . Пришло сь бить сваи. После сноса старых строений в усадьб е Кантемира Баженов приступил к главному делу — сооружению дворцов Екатерины и Па вла . Дв орцы были невелики , камерны , ин т имны , в два этажа , с одним лишь залом . Архитектор предложил их сделать совершенно одинаковыми — и императрица одобрила эт у идею. Дворцы Екатерины и Павла украшали пи лястры , стрельчатые арки окон , парапеты с острым гребешко м кокошников . Над екатерин инским возвышалась башенка с открытым бельвед ером , с часами и шпилем . Между дворцами императрицы и наследника Баженов поместил скромный дворец для детей Павла . Вместе о соседним Кавалерским корпусом — для бли жайшей свиты Екатерин ы — император ские дворцы образовали центральное ядро всего ансамбля . В 1782 году В асилий Баженов завершил строительство трех гл авных дворцов — для императорской фамилии . Тогда же он начал сооружение самого кр упного корпуса во всем царицынском ансамбле — Кав алерского для придворных дам и кавалеров . Здание расп о лагалось совсем близко к дворцу Екатерины . За два года Кавалерский корпус был в о с новном построен . Это было не пер вое сооружение в Царицыне , но плана архите ктор не повторил — его воображения хвати ло бы на десятки таких дворцов . Кава лерский корпус — это круг , вписанный в квадрат , по углам которого — лапки пря моугольных выступов . Они дают особую живость и пластичность фасаду . Огромные стрельчатые окна прекрасно освещали залы и спальни . Между окнами — пучк и стремитель ных копий-пилястр , рву щихся ввысь острыми нако нечниками шпилей . Ступенчатый купол — единст венный раз у Баженова — венчает здание . Поистине праздничный вышел корпус , кавалерский , для утех , легких интриг , флиртов , развлече ний . Так и слышится из р аскрытых зеркальных окон звук клавесина , смех дам , шелест шелков , звон шпор , бокалов , хрустал ьных подве сок на ж и рандолях. После Кавалерс кого корпуса Баженов построил в Царицыне еще несколько па вильонов , в том числе “до мик управительский” , владелец котор ого Ка рачинский был тоже масоном , потому на фрон тоне дома управителя Царицына появились масон ские символы : звезды , лучи , трилистник. В начале 1784 года из Петербурга пришло указание — завершить строительство в на ступившем году . Дел оставалось множество : Х лебный дом , мост через овраг , декора ти вные ворота , служебные павильоны а зодчий был слаб после тяжкой лихорадки , на не ско лько недель свалившей его в постель . К тому же ассигнованной суммы — ста тыс яч рублей — явно не хватило бы на завершение стройки . Ба ж енов отправи лся в Питер объ ясняться с Безбородко . Сум му удалось увеличить вдвое , но сроки остал ись прежними — так велела Екатерина . Мало того : поручено было Баженову срочно сдела ть еще один про ект — для дворца в селе Булатникове. Проект для Булатникова Баженов сде лал в несколько дней , сразу же после у твер ждения началось его строительство . Вот уж выпал год ! Василий Иванович почти и д ома не бывал . В Царицыне и в Булатнико ве кипела работа от зари до зари . Шест ьсот камен щиков “работали более нежели лошад и ” , как сообщал в Петербург архи тектор . Сам Ба женов п о стоянно в гуще работы — следит за кладкой , за теской камня , подбад ривает лю дей . Но с каждым днем труднее ему было убеждать мастеровых торопиться — деньги шли из ст о лицы неисправно , плату приходилос ь над олго задерживать или платить вдв ое-втрое меньше . Рабочие роптали и ушли бы со стройки , если бы не уважение их к Баженову , ко торого они любили и почит али как мастера в каменном , плотницком , во всяком строи тельном деле . К тому же “господин архитектор” — н е обидчик , зряшных наказаний не допустит , если и накричит на кого , то не по злобе , а сгоряча . Жалеет людей , а к себе — без жалости. Стройка в Царицыне продолжалась . Каменщи ки кончали пер вый этаж здания для ку хонь — строгого и монументального Хлебного дома , где Баженов вспомнил любимый мотив — округлые углы . Хлебный дом , хоть и был хозяйственной постройкой , однако из декоративного строя всего ансамбля не вы падал : стены его богато украшены . На глубо кие погреба и ледники в Хлебном доме Баженов использовал кр е пкий хорошевск ий камень , запасенный на Царицыном лугу ещ е до кремлевского строительства — “оный камень , по мнению архитектора , лучший всех здешних , пехорского и мячковского , а особливо в тер пении мороза и сырости”. В последний перед приездом Екатерины го д достраивался мост через овраг , со оружение мощное , крепостного духа , по многим мотивам напоминающее русское зодче ство XVII век а . ДЕСЯТЬ ЛЕТ СПУСТЯ К концу 1784 года почти все царицынские постройки , кроме Хлебного дома , были закончены . Шла внутрення я отделка зданий , которая несколько ле т откладывалась “до повеления” . Сама Екатерин а распорядилась : “Отделывать их только наружн ыми украше ниями , а до внутренних не касат ься , ибо довольно еще останется на то времени” . Но времени явно осталось не “ довольно” , пришлось спешить , работать с полным напряжением . Дета ли интерьера , “полы , печи , штукатура , живопись , с оконпрцами и с прибором , то есть задвижек , замков к дверям и прочего”,— все до мелочей продумывал зодчий . Он представ лял свое сооружение в пол н ом его виде — от панорамы ансамбля до д верных задвижек . Может быть , лучшей постройкой и Цари цыне должна была стать башня с часами — фарос , как называл ее Баженов . Называ л так не случайно : как знаменитый античный маяк , царицынская часозвоня издалека откры валась бы тем , кто ехал в царскую резиден цию из Москвы , со стороны Коломен ского . Профиль башни , тонкий , изящный , Баженов часто рисовал — в ней он хотел повторить колокольню-свечу в Кадашах , которую очень любил и едва ли не каждый день видел в детстве и в годы работы в Кремле. Но мечте архитектора не суждено было сбыться — распоряжения из Петербурга об ее строительстве не поступило : там решили обойтись без фароса. Вначале лета 1785 года Екатерина прибыла в Москву . Прошло ровно десять лет с тех пор , как на Ходынском поле , среди диковинных павильонов , гремел праздник по слу чаю победы над турками . Десять лет п рошло с того дня , когда Потемкин встречал импе ратрицу в только что купленном Цари цыне . Тогда в беседке из полевых цветов , затейливо устроенной ее люб и мцем , Екатерина сказала , что хочет здесь , в бы вшей усадьбе Канте мира , иметь свою подмосковн ую резиденцию . И вот резиденция была постр оена и приго товлена к приезду могущественной хозяйки . Этот день настал , страшный день в жизни Василия Ивановича Баженова. С женой и детьми , с помощниками в ышел архитектор навстречу пышному импера торскому поезду . Екатерина была весела . Она захоте ла сразу же осмотреть свой и Павла дв орцы , а уже потом остальные павильоны . Сто ял жаркий июньский полдень , лакеи мет лами сгоняли тополиный пух с ковра , по которому царица со свитой вошла во дворец . Здесь было прохладно . Екатерина быстро о смотрела спальню , кабинет , заглянула в зал . Лицо ее помрачнело , она молчала , сопровождавши е ее сановники и иностранные послы граф Сегюр и граф Коб е нцль , настроен ные на комплименты архитектору , растерялись и не знали , что же выразить на лицах — восторг или неудовольствие . Скоро Екатер ина раз решила их с о мнение.— Довольно,— раздраженно ска зала она , обращаясь к начальнику кремлевского строения Измайлову. — Жить здесь нево зможно — это склеп , а не дворец ! Она мелкими шагами направилась к сво ей карете , не сказав ни единого слова Ба женову . Он хотел было объяснить , что все построено по конфирмованным планам и чер тежам , в согласии с ее пожеланиями и вкусами, но генерал Измайлов вовремя ост ановил его. Никто не смотрел в сторону Баженова , все спешили занять места в каретах . С коро с Коломенской дороги доносился тяжелый гул копыт . Столб пыли долго стоял в знойном воздухе. Десять минут пробыла Екатерина в Цар ицы не , но их оказалось достаточно , что бы перечеркнуть десять лет , отданных Баженовы м строительству царицынского ансамбля . По Мос кве пошли слухи , свидетельства очевидцев , дога дки , отчего императрица с такой п о спешностью покинул а свою новую резиденцию , почему е й так решительно не понра вился дворец . Тем более что большой неожиданности для нее быть не могло — ведь она сама подп исывала чертежи и эскизы архитектора . Говорил и разное . Одни считали , будто Ек а терине дворец п оказался похожим на катафалк , другие утвержда ли , что ее возмутило полное сходство собственного дворца с дворцом для Павла . Сама же Екатерина в очередном письме барону Гримму не замедлила сообщить , что в новом ее дворце тяжелые оводы , узки е лестницы , что в нем тесно , а залы плохо ос вещены . Уже тогд а , сразу по сле посещения Царицына , Екатерина решила двор ец сломать и тем примерно наказать “своег о архитектора” — может быть , за узкие лестницы , а может быть , и за масонство Баженова и его подозрительно частые встреч и с нелюбимым наслед ником , Павлом Петр о вичем. Желая уязвить Баженова , задеть его с амолюбие , Екатерина распорядилась , чтобы “план о переправке со сметами” представил и Казаков . И вновь волей судьбы старый друг становился соперником . Куратором “переправки” назначен был генерал Измайлов . Оба архи тектора обязались представить проекты осе нью , в октябре. С тяжелыми предчувствиями принялся за работу Василии Баженов . В трудном по ложени и оказался и Матвей Казаков , хорошо понима вший , с какой целью его пригласили делать “переправку” . Ведь один раз уже т ак было — в Кремле , где вместо гранди озного баженовского дворца он достраивал здан ие Сената. Из Петербурга генерал Измайлов привез тяжкую для Баженова весть : Екатерина издала указ о разборке царицынского дворца и постройке на его месте нового , по проек ту Матвея Казакова . Самого Баженова на год уволили от всех должностей — “для поправле ния здоровья”. ДОМ НА МОХОВОЙ За год до царицынской трагедии к Баженову явился в богатом экипаже дородный господин лет пятидесяти . Назвался Пашковым , Петром Егоровым, пре дложил построить дворец для не го в таком же , как кремлевский , стиле. Василий Баженов не впервые соглашался на частный заказ . Но заботясь о “пользе хозяйской” , Баженов никогда капризам заказчи ков не угождал . Уж сколько работал он для обидчика своего Демидо ва— “немалые пр ожекты и планы” , все же тот не мог подчи нить себе архитектора , заставить его делать что-то против воли , в чем сам и признавался : “Б а женов амбициозен ; хорош , да черта в нем ; целуй , лижи , улаживай”. При первом визите Пашкова в Царицыно Васили й Баженов принял его предложе ние о строительстве дома без энтузиазма , р ассчитывая более на гонорар , чем на славу . Как ни хороши были иные его постройк и для частных лиц , Баженов понимал : крупны е , по-на стоящему масштабные вещи можно сделать только по прав и тельственным зака зам . Ему нужен был размах , простор для фантазии , пространство для осуществления грандиоз ных проектов. Усмотрев участки , приобретенные Пашковым на Ваганьковском холме , Баженов сразу оцени л их значение для будущей архитектурной к омпозиций . Будь место попро сторнее , здесь можно было бы такой дворец построить ! Н о и того , что есть , достаточно . Баженов почувствовал то счастливое состояние , когда в се отходит на второй план , усту пая жажде творчества , лихорадке воображения , потоку пла стических об р азов , которые н е медленно надо з афиксировать на бумаге . Такого подъема у н его не было со времен на чала работы н ад Кремлевским дворцом. Через несколько недель проект в осно вных чертах был готов Баженов работал над ним по ночам , так как день проводил на цар ицынской стройке . Пашкову проект понра вился , но , когда он увидел смету , восторг его поубавился , но Пашков согласилс я. Дело пошло быстро . Будущий хозяин то ропился , поскорее хотел переехать в новый дом , поэтому сам хлопотал о строительных м атериалах , подря жал каменщиков , следил за сломом старой усадьбы и богаделен . В два сезона дом был построен . Архитектор вп ервые за долгие годы почувствовал себя св ободным от тяжкой опеки императрицы . Не ну жно было писать бесконечные реляции в Пет ербург , испрашивать высоча й шего указа ния по любому вопросу , не ведая , будет ли завтра продолжено начатое сегодня или очередной поворот в политике приведет к п рекращению строительства. Творение Баженова становится одной из главных достопримечательностей Мо сквы . Его пок азывают иност ранным гостям и путешественн икам . Волшебный замок на Моховой влечет пу блику . Летними вечерами он парит над город ом , освещенный десятками газовых фонарей и лампионов . Днем он празднично сверкает на солнце , голубые тени скользят между колонн , прохладой дыш ат его пор тики . На закате , как венец , пламенеет на нем бе льведер . Белый камень мгновенно откликается н а свет , на состояния природы ; в сумраке — синеет , на рассвете — золотится , в полдень — ослепительно звонок , белоснежно чист , почти прозрачен . Он каждый ч ас — новый. Художники по достоинству оценили архите ктуру дома Пашкова : одни спешат за рисовать его , другие по рисункам делают гравюры . Дворянская чета остановилась перед оградой , у подножия холма , и внимательно разглядывает владения Пашкова. Василий Баже нов поставил дом , чу ть отступя от края холма . Вот чутье ге ния . Этим он добился не только того , чт о здание оказалось словно на пьедестале , е го слиянность с холмом стала естественнее , мягче . Высокое , видное отовсюду место давал о зодчему не одни лишь преимущ е ства , но и усугубляло трудности : силуэ т дворца со всех точек дол жен быть бе зупречен , а главное — здание должно связа ть пространство вокруг , иначе оно окажется пусть прекрасной , но неуместной вставкой . Ба женов с присущим ему градо строительным такто м суме л соотнести дом Пашкова с масштабом окружающего города , с высотой с оседних кремлевских башен , с высотой Ваганько вского холма : будь дом ниже , врос бы в холм , провалился в него , будь выше — подавил бы , расплющил своей громадой . Кол онны его не могут быть ни б о льше , ни меньше , окна ни шире , ни уже , а только та кими . В этом редкостном умении ощущать архитектуру в гармонии , в соразмерности с миром — истинное величи е Василия Баженова . В конце концов , красив ую капитель мо жет нарис о вать любой грамотный зодчий . Созда нная архитектором форма должна вх о дить в пр о странство без усилий , без напряжения , с естеством живой природы . Недаром совреме н ники , свидете ли рождения Пашкова дома , называли его “во лшебным замком” : легко и светло он возник на Ваганьковском холме , как возни кает на голубом небе облако . Архитектура дворца наполнена движением : стремлением вверх , если смотреть на него с улицы , и навстречу зрителю , если увидеть его с противоположной стороны . При этом зодчий не использует никаких композиционных трюков. Ясное со отношение частей , простота плана — никогда прежде так близко не под ходил Василий Иванович Баженов к иде алу классицизма . Впрочем , человек такого темпе рамента , такой богатой фантазии , как Баженов , легко соединял в себе античность и со в ременность , готику и классицизм , русско е и французское понимание архитектурной формы . Это не было выражением не устоявшихся вкусов , неизбежной эклектичностью переходной — от барокко к классицизму — эпохи , а выражало суть творческого сознания Баженова , постоянно ищущего обнов л ения фор мы , далекого от школьной приверженно сти истин ам своего века. У стен Кремля Баженов построил дом богатому откупщику , а не императорский дв орец , но у него получились истинно царские чертоги . Конечно , Пашков дом интимнее , не так монументален и велич ав , в нем легко угадать черты городской дворянской усадьбы , но все же он воспринимается ка к общественный ансамбль , а не частное стро е ние . И здесь ясно выразилось кредо Бажен ова , считавшего архитектуру величайшим ис кусством , способным говорить с потомкам и от имени времени. Это была большая удача : наконец-то ем у удалось к пятидесяти годам довести до конца хоть один свой замысел . Но в дни , когда завершалось строительство Пашкова дома , в Царицыне заканчивалась разборка импер аторских дворцов . Казаков , встреч с котор ым Баженов невольно избегал , на прежних фу ндаментах закладывал новый дворец , это омра ча ло радость — успех Пашкова дома у пу блики. Впрочем , публика да и сам капитан-пор учик Пашков недолго были склонны вос торгатьс я Баженовым : все очевиднее становил ось , что императрица круто переменилась к “свое му архитектору” , и связано это было не столько с делами строительными , сколько с близостью Баженова к масонам , к Новикову и его кружку . Вчерашние почитатели , узнав о полной отставке Баженова , стали его с торон и ться : царская опала — не шутка . Отставка сулила нищету и полное разо рение , так как здоровье Баженова было край не расстроено : очень плохо стало со зрение м , подкрадывалась слепота . Архитектор почти не мог чертить , едва читал . Сказалась нервна я перегрузка и годы работы без вся к ого отдыха. Архитектор начал одно из великих дел своей жизни : он хотел издать грандиозный увраж русского зодчества разных эпох , сос тавить единственную в своем роде историю национальной архитектуры . Работа эта началась под его “смотре нием” . Пошли в Петер бу рг пакеты и рулоны с кальками , рисунками , чертежами — бесценное богатство . В Мо ск ве Матвей Казаков горячо откликнулся на э то начинание и отправил материалы самого Б а женова п о Кремлевскому дворцу . Но времени не хвати ло . Жизни — не хв атило . Не ус пел Василий Баженов завершить и это начинани е , увеличив тем самым горький список своих фатальных неудач . На сей раз причина была и в самом деле неотвратимо-фатальная : в конце июля его сразил паралич . Он п роболел всего пять дней . Старинный и с а мый вер ный друг архитектора Фед ор Каржавин , сознавая себя первым его биог рафом , записал : “В а силий Иванович Баженов скончался 2-г о дня августа 1799 года в 9 часов и 10 минут п о утру”. Похоронили зодчего в Петербурге , у С моленской , а потом по зимнему пути п ере везли в Глазово , в согласии с его завещанием : “Погребение сделайте мне прос тое , то есть без всякой лишней церемонии с трезвым священником одним в простом виде и где бог приведет , и весьма ж елаю быть положенным в Глазове”. Все так и было сделано — “в п ростом виде” , без мрамора , без брон зы , лишь один деревянный крест . Со времене м могила потерялась , и теперь никто уже не знает , где ле жит великий сын России. Список использованной литературы : Михайлов А . И ., Баженов,М ., 1951 И льин М . А ., Баженов . М ., 1954.

© Рефератбанк, 2002 - 2017