Вход

Город Ломоносов

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 162 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Город Ломоносов Дворцы-музеи и парки города Ломоносова - ценнейшие памятники русской к ультуры и искусства 18-го века , созданные вы дающимися архитекторами и русскими мастерами. Ораниенбаум - единственный из пригородов , к оторый в годы Великой Отечественной войны не подвергся разрушению фашистскими захватчика ми. Блокированн ый в течении двух с половиной лет , он стал мощным опорным п унктом об о ро ны войск Ленинградского фронта , откуда 14 января 1944 года началось наступление на врага , при ведшее к его разгрому под Ленинградом. Поврежденные , но не разрушенные в годы войны , дворцы- музеи и парки города Ломон о сова сохранили во всей своей достоверности и неповторимости декоративное убранство 18-го века . Поэтому они представляют собою огромную художественную ценность как подлинные архитектур ные памятники , знакомящие нас с историей и иск усством прошлого. Дворцово-парковый комплекс города Ломоносова состоит из Нижнего и верхнего парков . В них расположены Большой дворец , Каменный зал , дворец Петра 3-его с въездным и воротами , Китайский дворец , павильон "Катальн ой горки ", Кавалерский корпус , Китайская кухня. Выход России к Балтийскому морю , строительство Петербурга и Кронштадта побуд или Петра 1-го начать заселение безлюдного побережья Финского залива . Земли на южном берегу залива были подарены А.Меншикову , котор ый начал строительство большой у садьбы , названой "Ораниенбаумом ", что в переводе озн ачает "померанцевое дерево ". Сооружение Нижнего парка и на нем дворца происходило в период с 1710 по 1725 год . Построенный архитекторами Д.Фонтана и Г.Шедел ем Большой дворец - композиционный центр всего а нсамбля . Нижний парк , тесно связанны й с дворцом , был разбит в регулярном с тиле. Загородная резиденция А.Меншикова по размаху , богатству , парадности превосходила все , что было выстроено до этого времени. Она отвечала требованиям придворного быта и служила д ля дипломатических приемов . Работы по устройству Верхнего парк а начались еще в начале 18-го века , а разбивка отдельных участков велась на прот яжении последующих столетий. Архитектор А.Ринальди в период создания центральной части Верхнего парка , так наз ы вае мой Собственной дачи , применил геометрический пр инцип разбивки аллей и площадок . Элементы пейзажной планировки он осуществил у "Катальн ой горки ". В 1870-х годах парк приобрел то т облик , который сохранился до наших дней . В настоящее время Верхний парк , объ е диняя ряд разностильных садовых композиций , является единым по своим художест венным достоинствам ансамблем и принадлежит к числу лучших образцов парко-строительного ис ку с ства. На территории Верхнего парка много пр удов . Напротив Японского павильона Большого дворца расположен Нижний пруд , называвш ийся в 18-ом веке "Малым увеселительным море м ". Восточнее – Красный пруд , ранее называ вшийся Верхним. К 1746-1762 годам относится второй период дв орцового строительства в Ораниенбауме . Пригород становится резиденцией великокняжеского мало го двора - Петра Федоровича и Ек а терины Алексеевны . В восточной части Верхнего парка на во звышенном берегу речки Карости , среди густой зелени был выстроен небольшой двухэтажный каменный дворец Петра III и въездные ворота с баш енкой , ш пилем и чугунной решеткой. Дворец Петра III , сооруженный в 1758-1762 годах , первая постройка архитектора А.Ринальди в Ораниенбауме . Первоначально он входил в комплекс зданий крепости Петерштадт , выстроенный для великог о князя Петра Федоровича. Крепость был а сооружена по всем правилам тогдашнего фортификационного искусства , с валами , рвом и подъемными мостами . Въе здные ворота и каменный дворец , реставрирован ные в 1952-1953 и в 1960-1962 годах , отличаются строгость ю архитектурных форм и интересны как пост рой к и , когда-то тесно связанные с крепостью . В первом этаже находятся четыр е комнаты , не имеющие архитектурно декоративного убранства . В настоящее время здесь расположена в ы ставка "М.В.Ломо носов и русское художественное стекло ", органи зованная на материалах му зея Ломоносова Академии наук СССР. Дворцовые помещения второго этажа отделан ы лепкой , резьбой , росписями по лаку , ка р тинами , шелком . Из шести дворцовых комнат самая маленька я - Буфетная . Отделка стен шелком не сохран илась , но оформление восточной стены дек оративными полочками в обрамлении листвен ного орнамента и картушей для стиля поздн его барокко . Поставленные на полочки вазы и статуэтки китайской и японской работы д ополняют декоративную отделку интерьера . Карти н ный зал , ст ены которого украшены картинами , размещенным и в шпалерной развеске , наиболее интересное помещение дворца . В Картинном зале Ораниенб аума среди итальянской , немецкой , фламандской , голландской школ 17-го и первой половины 18-г о века имеется ряд произведений , представляющ их собой большую це н ность . Таковы "Венера и Купидон " художника Пьетро Л и бери , женские головки Пьетро Ротари , "Стадо коз с паст ухом " художника Филиппа Петера Рооса , картины анималиста Иоганна Фридриха Гроота , пейзаж Карела Дюжардена , "Улица в деревне " художник а Яна Брейгеля Ст аршего и другие . Панели , откосы , двери зала расписаны золотом по лаку в характере китайского искусства крепостным художником , "лак ирным мастером " Федором Власовым . Из русских декоративных раб от подобного рода они являются единственно сохр а нившимис я . Также отделаны Кабинет и Спальня , сохранившие великолепную лепку перекрытий , выполн енную итальянцем Джани и русскими мастеровыми людьми по рисункам архитектора Антонио Р инальти . Особенно интересна лепка потолка буд уара , изображающая крепость П е терштадт. Вокруг дворца Петра III в парке пр оизведена в 1952-1953 годах реконструкция . с южной и западной сторон здания сделаны площадки , разбиты три цветника с рисунками орнамен тального характера . Посадки деревьев и кустар ников , осуществленные в 70-х годах 19-го века , доп олнены в послевоенное и настоящее время . Продолженная в 30-х годах 19-го ве ка Рябиновая дорога проходит среди лугов и небольшого леса , мимо причудливых прудов "Карпиного " и "Подковы ". Этоодна из живописней ших частей Верхнего парка . Картины природы разнооб р азны здесь во все врем ена года . Летом радует глаз сложная гамма оттенков зеленой листвы , а осенью кроны дер е вьев поражают яркостью и контрастностью зеленых и желто-красных тонов. Зимой своеобразный пейзаж создают красные прутья корнуса , а также вечнозелены е ели и пихты . Красота этого участка па рка , кажущаяся естественной , на самом деле является плодом большого мастерства садоводов и архитекторов. Связывая восточный и западный участки Верхнего парка , Рябиновая дорога приводит в центральную часть , которая вме сте с расположенными здесь Китайским дворцом , "Ката льной горкой " и другими постройками в 18-ом веке носила название "Собственной дачи ". В 1760-х годах именно здесь развернулись под руководством архитектора А.Ринальди круп ные строительные работы для Екатери ны 2-ой . Каменный одноэтажный Китайский дворец напоминает павильон ; он стоит на невысокой площадке из каменных плит , ог ороженной узорной металлической решёткой . Дворец тесно связан с парком . Дубы , посаженные с трех ст о рон дворца , составляют с ним единое а рхитектурное целое . Два партерных сади ка с южной ст о роны сохранились от прежней регуляр ной планировки , и в 1947 году цветники в н их были во с становлены по старым чертежам. Расположение Китайского дворца в стороне от Главной перспективы , его сравнител ьно неб ольшие размеры свидетельствуют об интимном характере этой постройки . Тем не менее во дворце находятся семнадцать ком нат . Все они , полностью сохранившиеся до н ашего времени , в своем оформлении отличаются изысканностью и мастерством исполнения. Каждое из пом ещений решено по-свое му , с применением различного материала - стекл я руса , лепки , искусственного мрамора , смальты , слоновой кос ти , дерева , штофа . Отделка инт е рьеров , согласованная с архитектурой , делает их подлинными произведения ми искусства. Уникальные по художественному значению паркетные полы являются образцами тонча й шего набора из "заморских " и отечественных пород дерева , сделанного русскими крепостными мастерами. К "заморским " породам дерева относятся : палисандр , черное - эбен , сандаловое , красное , ли мон ное , розовое , амарант , табачное , самшит . Из отечественных пород - береза , орех , клен , яблоня , сосна , дуб , груша . Для каждой к омнаты набирался свой , нигде более не повт оряющийся рисунок пола , связанный с декоратив ной отделкой интерьера. В некоторых помещени ях в наборе можно насчитать до пятнадцати пород дерева . Окраска комнат , решенная в голубых , бледн о-розоватых , сиреневых , светло-зеленых и светло-желт ых тонах в сочетании с позолотой производ ит впечатление изысканности. На плоскостях стен и падуг выделяются лепные украшения , задуманные и выполнен ные с большим мастерством . Работали в Кита йском дворце русские крепостные мастера , имен а кот о рых остались неизвестны . Они "по чертежам и под смотрением " Ринальди умело претворяли в жизнь художественный замысел архите ктора , передав все разнообразие и богатство форм живой природы . В декоративном убранстве и нтерьеров преобладает живопись итальянских масте ров Венецианской Академии художеств - Питтони , Дицциано , Гварана , Цуньо , Цуккарелли. Во дворце в 1765-1768 годах рабо тали итальянские художники Стефано Торелл и и известный орнаменталист Серафино Бароцци. Выставленные в залах художественн ые изделия 18-го века работы русских и иностранных мастеров органически взаимосвязаны с архитектурой интерьера , так как выполнялись по р ису н кам А.Ринальди или приобретались по его заказу . Зеркала в резных золоченых рамах , консоли , банкетки , табуреты , мебель "Зе леного гарнитура ", мозаичные столы из смальт , бюро и другие предметы являются неотъемлем ой частью декора . К числу редчайших коллек ц ий принадлежат японские , китайские и мейсенские фарфоровые изделия . Неповторим по замыслу и мастерству оформления Стеклярусный кабинет , для отделки которого были использова ны все виды иску с ства : живопись , мозаика , вышивка , р езьба , лепка . Двенадцать панно , вышитые с инельно с фоном из стекляруса , декорируют стены кабинета . Стеклярус искрится серебристыми , сиреневыми , розовыми оттенками . Панно для э того кабинета выполнены французскими мастерами по сп е ци альному заказу . Необыкновенная слаженность композ иции , пре красно рассчитанные пр о порции и разноо бразие красок делают вышивку редчайшим образц ом искусства 18-го века. Согласованность всей отделки комнаты подчеркивал пол наборной работы из смаль т , в ы полненн ый крепостными мастерами Петергофской гранильной фабрики по д руководством м а стера Якопо Март ини. В середине XIX века мозаичный пол Стеклярусного кабинета был разобран из-за необх о димости ремонта и не возобновлялся . Рисунок пола из разных пород дерева воспроизводит пе р воначальный орнамент . Уник альные мозаичные стол ы сделаны в XVII веке из смальт теми же русскими мастерами. Одним из лучших интерьеров дворца , пол ностью сохранившим отделку XVII века , счит а ется Зал муз . Отличительная особенность его архите 6ктуры – органическая связь с парком , бл а годаря прорезанным больш им окнам-дверям . В декоративном убр анстве использована живопись , выполненная художни ком Торелли . В простенках изображены музы – покровительницы искусств и наук. В полной гармонии с росписью на стенах находится плафон "Венера и грации " (холст , масло ), напис анный также Торелли . Композиция плафона уравновешена . Колорит мягкий , тающий с преобладанием холодных т онов. К числу сохранившихся интерьеров XVIII века относится также и Сиреневая гостиная . Сдерж анная цветовая гамма в окраске стен и перекрытий , прихотливы й , свободный рисунок лепного растительного орнамента стен и п адуг , картины в лепных рамах – составляют убранство этой комнаты. Четыре интерьера дворца , отделанные в характере китайского искусства и декорированные подлинными китайскими художественными произ ведениями , определили наименование дворца . Декоративная отделка Большого и Малого китай ских кабинетов , Опочивальни и "Кабинетика " реше на в этом же стиле . Непревзойденная по красоте декоративная отделка изделий ставят это здание в число шедевров мирового и с кусства. Парк великолепно просматривается из больш их дверей и окон дворца . За двести лет он сильно изменился . Черты прежней геомет рической разбивки сохранились в планировке пр ямых и радиальных аллей , прямоугольных площад ок , партерных садиков . Остался и пру д , вырытый перед южным фасадом дворца , но в XIX веке его правильная форма б ыла изменена . На западном берегу в 70-х годах XIX века построена беседка "Пергола ". На восточном берегу – фрейлинский домик , когда-то нах одившийся здесь , который в середине XIX века был перестроен и назван Китайской кухней. Мраморная скульптура , выполненная итальянским и мастерами в XVIII – XIX веках и ус тановленная на территории парка Китайского дв орца , и в настоящее время украшает его. Типичная для пейзажного парка Английская дорога проложена от дворца среди л угов и леса на запад . На всём её п ротяжении созданы удивительные по красоте пей зажи , благодаря умелому сочетанию – берёз , елей , дубов , чёрной ольхи и открытых про странств – полян и лужаек . Дорога – в красивых поворотах и изгиба х , вполне оправданных и воспринимаемых как естес твенные . Умело созданные декоративные ландшафты , с расположенными на них деревьями – о диночные экземпляры чёрной ольхи , - делают эту часть парка исключительно живописной и р азнообразной. В западной части парка , на краю береговой террасы , находится павильон "Каталь ной горки " – уникальный памятник русской архитектуры второй половины XVIII века . Он входил в состав крупнейшего увеселительного архитектурного ансамбля "Катальной горки ", построенной по проекту архитек тора а.Ринальди в 1762-1774 год ах. Катанье с гор – одно из самых интересных развлечений XVIII века – получило интересное архитектурное решение. В Москве , в Петербурге и их окрест ностях талантливыми зодчими были созданы русс кие катальные горы . Идея создания подобн ых сооружений восходит к традиционному народн ому развлечению – катанью с ледяных гор , имевшему большое распространение в России . К наст о ящ ему времени из всех построек подобного ха рактера сохранился только павильон "Катальной горки " в парках города Л омоносова. Ораниенбаумская "Катальная горка " представляла собой сложное сооружение . Скаты горки при мыкали к южному фасаду павильона , занимая существующий здесь луг протяжённостью в пятьс от тридцать два метра . Первый прямой скат горы имел в высоту двадцать метров , пост е пенно переходил в плавные полуовальные горки , с которых катались исключительно в летнее время на специальных колясочках. Горы обрамлялись двумя рядами каменных колонн , образующих галереи . Крыши галерей , у крашенные скульптурой и вазами , были ре шены как прогулочные площадки , с высот ы которых открывались красивые виды на па рк. Колоннады и скаты были разобраны в середине XIX века . Сейчас на месте , где располаг а лись эти сооружения , находится большой луг прямоугольной формы , обрамлённый строем п и рами дных пихт. Сохранившийся павильон оригинален по комп озиции , представляет собой здание в три эт ажа с тремя выступами , увенчанное высоким в форме колокола куполом в центре , а п о линии второго этажа имеет колоннаду. Его фасады парадны со всех сторон и рассчит аны на богатую игру света и тени . Голубой цвет стен , белые колон ны , многочисленные вазы и другие декоративные украшения придают зданию воздушность и л ёгкость. Многообразие форм и архитектурных деталей при композиционном единстве в сочетании с окружающим пр остранством ставят павильо н в один ряд с лучшими памятниками ру сской а р хите ктуры. Планировка внутренних помещений т есно связана с решением плана его фасадов . В центре третьего этажа находится Круглый зал . К нему примыкают Вестибюл ь , Фарфоровый и Белый каб инеты , распол о женные в южном , восточном и западном выступах . Дек оративная отделка интерьеров соотве т ствует увеселитель ному назначению сооружения . Большие остеклённые двери и открытая те р раса связывают зал и кабинеты с окружающим парком . Отсюда открываются прекрасные виды на аллеи , пруд и з алив . В убранстве комнат применены живопись , лепка , позолота , искусственный мрамор. Росписи свода и стен в кругло м зале , выполненные художником С.Бароцци в темперной технике , отличаются лёгкостью и пол упрозрачностью красок , являются крупнейшей р аботой этого мастера в России. К выдающимся образцам декоративного искус ства относятся обрамлённые художественной лепкой наддверные картины овальной формы "Нептун ", "Наяда на дельфине " и "Амфитрида " исполненные масляной живописью на холстах , специаль но для этого зала в 1767 году худо ж ником С.Торелли. Пол из искусственного мрамора – един ственно сохранившийся в нашей стране образец работы такого вида , выполнен в 1767 году итальянским мастером Г.Спинелли с пятью русск ими учениками . Худож ественный рисунок и световая гамма искусственного мрамора хорошо соч е таются с остальной отделкой зала. В декоре Фарфорового кабинета достигнуто глубокое единство живописи , лепки , позолоты , гармонически слитых с предметами прикладного искусства – фарфором. Плафон , стены и пол были выполнены по рисункам с,Бароцци в 1767 году . Скульптурные фигурки обезьян , орлят , амуров работы А.Дж ани поддерживают резные полочки , на которых помещены фарфоровые группы , представляющие редч айшую коллекцию настенных украшений . Со р ок фарфоровых групп были выполнены по специальному заказу для "Катальной горки " на Мейссенском заводе известным мастером XVIII века И.К андлером и скульптором В.Асье. Для фарфоровых изделий характерны выразительность и пластичность форм . Основны е композиции – "Триумф Амфитриды ", "Непту н и Фетида ", "Боевой слон ", "Виктория ", "Морская торговля ", "Волга " и "Днепр " – раскрывают содержание и тематический подбор коллекций . Мифологические сюжеты , по которым выполнены скульптуры являются своеобразными алл е гориями , п р ославляющими Россию как могущественную морскую державу. В белом кабинете стены и плаф он украшены изящной белой лепкой работы А. Джани ; плафон решен , как светлое воздушное пространство . В центре настенных панно – связки ору жия и символы побед Русского госуд арс тва . Светлые приглушенные тона в окраске с тен гармонируют с нежными тонами пола иск усственного мрамора . В отделке кабинета много общего с декор а тивной лепкой вестибюля и лестнично й площадки. Реставрация фасадов и интерьеров произвед ена в 1951-1958 годах. Большая художественная ценность павильона "Катальной горки " состоит в том , что его замечательная декоративная отделка XVIII века сохранил ась в своём первоначальном виде. Восточнее павильона "Катальной горки " на краю возвышенности находится здание К а менно го зала , построенного неизвестным архитектором и пре дназначенное для танцев и ко н цертов . Композиционно оно связано с П-образным прудом и Тройной липовой аллеей.
© Рефератбанк, 2002 - 2018