Архитектура Руси в 14-16 вв

План: 1. Введение ………………………………… …………………………… 3 2. Возрождение архитектур ы Руси после монголо-татарского наш е ствия …………………………………………………………….. 3 3. Архитектура Новгорода ……………………………………………... 4 4. Архитектура Пскова ……… ………………………………………… 4 5. Архитектура Москвы ……… ………………………………………… 5 6. Новшества в архитектур е 14-16 в.в. ………………………………… 6 Список используемой литературы ………………………………….. 9 1. Введение С X в. Почти поло вина Европейской части России вошла в состав феодального Древнерус ско го государства, где сложилась самобытная художественная культура с ряд ом местных школ (юго-западные, западные, новгородско-псковская, владимир о-суздальская), накопившая опыт строительства и благоустройства городо в, создавшая замечательные памятники древнего зодче ства, фрески, мозаи ки, иконописи. Её развитие было прервано монголо-татарским нашествием, п риведшим Древнюю Русь к экономическому и культурному упадку и к обособл ению юго-за падных земель, вошедших в состав польско-литовского государ ства. После полосы застоя в размещавшихся на территории России Древнеру сских землях с конца XIII в. начина ет склады ваться собственно русская (Великорусская) художественная кул ьтура. В ее развитии ощутимее, чем в искусстве Древней Руси, проявилось во здействие городских низов, ставших важной об щественной силой в борьбе за избавление монголо-татарского ига и объединение русских зе мель. Воз главившая уже в XIV в. Эту борьбу в еликокняжеская Москва синтезирует достижения местных школ и с XV в. становится важным политическим и к ультурным центром, где склады ваются проникнутое глубокой верой в красо ту нравственного подвига искусство Андрея Рубле ва и соразмерная челов еку в своем величии архитектура Кремля. Апофеоз идей объединения и укреп ления русского государства воплотили храмы-памятники XVI в. С развитием экономич е с ких и общественных отношений в XVII в. окончательно ликвидируется обособле нность о т дель ных областей, и расши ряются международные связи, в искусстве нарастают светские че р ты. Не выходя в целом почти до конца XVII в. за рамки религиозных форм, искусст во отражало кризис официальной церковной идеологии и постепенно утрач ивало цельность мировоспри я тия: не по средственные жизненные наблюдения разрушали условную систему церк овной ик о нографии, а заимствованны е из западноевропейской архитектуры детали вступали в противор е чие с тради ционной композицией русского храма. Но этим отчасти подготовлялось решител ь ное освобож дение искусства от влияния церкви, совершившее ся к началу XVIII в. в результате ре форм Петра I . 2. Возрождение архитектуры Руси после монголо-татарского нашествия После монголо-татарского нашествия долгое время летоп иси упоминают лишь о строитель стве недошедших до нас деревянных сооруж ений. С конца XIII в. в избежавшей р азорения С е веро-западной Руси возр ождается и каменное зодчество, прежде всего военное. Возводятся ка менн ые городские укрепления Новгорода и Пскова, крепости на приречных мысах (Копорье) или на островах, порой с дополнительной стеной у въезда, образую щей вместе с основной за щитный коридор – «захаб» (Изборск, Порхов). С сер едины XIV в. стены усиливаются мо гучими башнями, в начале над воротами, а затем и по всему периметру укрепл ений, получающих в XV веке планир овку, близкую к регулярной. Неровная кладка из грубо отесанного известня ка и ва лунов наделяло сооружение живописью и усиливало их пластическую выразительность. Такой же была кладка стен небольших однокупольных чет ырехстолпных храмов конца XIII – 1-й по ловины XIV вв., которым обмаз ка фасадов придавала монолитный облик. Храмы строились на средства бояр , богатых купцов. Становясь архитектурными доминантами отдельных район ов города, они обогащали его силуэт и создавали постепенный переход пред ставительного камен ного кремля к нерегулярной деревянной жилой застр ойке, следующей естественному рельефу. В ней преобладали 1-2 этажные дома н а подклетах, иногда трехчастные, с сенями посередине. 3. Архитектура Новгорода В Новгороде развивалось его прежняя планировка, прибав илось улиц, ведущих к Волхову. Каменные стены Детинца и Окольного города, а так же церкви построенные на средства от дельных бояр, купцов, и групп г орожан, изменили облик Новгорода. В XIII - XIV вв. зодчие пе реходят в завершениях фасадов церквей от полукружий-«закомар» к более динамичны м фрон тонам – «щипцам» или чаще к трехлопастным кривым, отвечавшим фор ме сводов, более низких над углами храма. Величественны и нарядны храмы 2-й половины XIV в. – поры расцвета н ов городской республики, - полнее отражавшее мировоззрение и вкусы горо жан. Стройные, удли ненных пропорций, с покрытием на восемь скатов по трех лопастным кривым, которое позднее часто переделывалось на пощипцовое, о ни совмещают живописность и пластическое богатство архитектурного дек ора (уступчатые лопатки на фасадах, декоративные аркады на апсидах, узор ная кирпичная кладка, рельефные «бровки» над окнами, стрельчатые заверш ения перспек тивных порталов) с тектонической ясностью и компактностью устремленной вверх компози ции. Широкая расстановка столбов внутри дел ала просторнее интерьеры. В XV в. Новгородские храмы становятся интимнее и уютнее, и них появляются папер ти, крыльца, кладовые в подцер ковье. С XIV - XV вв. в Новгороде появ ляются каменные жилые дома с подклетками и крыльца ми. Одностолпная «Гр ановитая палата» двора архиепископа Евфимия, построенные при учас тии з ападных мастеров, имеет готические нервюрные своды. В других палатах сте ны членились лопатками и горизонтальными поясками, что перешло в монаст ырские трапезные XVI в. 4. Архитектура Пскова В Пскове, ставшем в 1348 г. независимым от Новгорода, главный , Троицкий собор имел, судя по рисунку XVII в., закомары, расположенные на разных уровнях, три притвора и дек ора тивные детали, близкие новгородским. Поставленный в кремле (Кром) на в ысоком мысу при слиянии Псковы и Великой, собор господствовал над городо м, который рос к югу, образуя но вые, огражденные каменными стенами части, прорезанные улицами, ведущими к кремлю. В дальнейшем псковичи разрабаты вали тип четырехстолпной трехапсидной приходской церкви с позакомарны м, а позднее и восьмискатным пощипцовым покрытием. Галереи, приделы, крыл ь ца с толстыми круглыми столбами и з вонницы придавали этим, словно вылепленным от руки приземистым построй кам, возводившимся вне кремля, особую живописность. В псковских бе с столпных одноапсидных церквях XVI в. барабан с куполом опирался на п ересекающиеся ц и линдрические сво ды или на ступенчато расположенные арки. В Пскове, как и в Новгороде ул и цы, имели бревенчатые мостовые и бы ли так же застроены деревянными домами. 5. Архитектура Москвы С началом возрождения Москвы в ней в 1320-1330-х гг. появляются п ервые белокаменные храмы. Не сохранившийся Успенский собор и собор Спас а на Бору с поясами резного орнамен та на фасадах восходили по типу к четы рехстолпным с тремя апсидами владимирским храмом домонгольской поры. В о второй половине XIV в. строятся первые каменные стены Кремля на треугольном в плане холме при впадении Н еглинной в Москву-реку. На востоке от Кремля рас стилался посад с паралле льной Москве-реке главной улицей. Схожие по плану с более ранни ми, храмы конца XIV – начала XV вв. благодаря применению дополнительны х кокошников в основании барабана, приподнятого на подпружных арках, пол учили ярусную композицию вер хов. Это придавало зданиям живописный и пр аздничный характер, усиливавшийся килевидны ми очертаниями закомар и в ерхов порталов, резными поясками и тонкими полуколонками на фасадах. В с оборе московского Андроникова монастыря угловые части основного объем а сил ь но понижены, а композиция вер ха особенно динамична. В бесстолпных церквах москов ской школы XIV - начала XV вв. каждый фасад иногда увенчивался тремя кокошниками. В формир о вании к концу XV в. централизованного государства выдви нуло задачу широко раз вернуть строительство крепостных сооружений в г ородах и монастырях, а в его столице – Мо скве – во з водить храмы и дворцы, отвечающие ее значению. Для этого б ыли приглашены в сто лицу зо д чие и к аменщики из других русских городов, итальянские архитекторы и инженеры по форт и фикации. Основным строител ьным материалом стал кирпич. Московский Кремль, вме щавший резиденции в еликого князя, митрополита, соборы, боярские дворы, монастыри, был во втор ой половине XV в. расширен до нын ешних размеров, а посад охватил его с трех сторон и был пр о резан радиальными улицами. На востоке от Кре мля возникла Красная площадь, часть посада была окружена в 1530-х гг. каменно й стеной, а затем каменная стена Белого города и де ревоземляная стена Зе мляного города окружили столицу двумя кольцами, что и определило ра диа льно - кольцевую планировку Москвы. Монастыри-крепости, защищавшие подст упы к го роду и созвучные Кремлю по своему силуэту, со временем стали комп озиционными центрами окраин Москвы. Радиальные улицы с бревенчатыми мо стовыми вели к центру через увенча н ные башнями ворота Земляного и Белого городов. Жилая застройка городски х улиц состояла в ос новном из деревянных домов, имевших два – три этажа на подклетах, отдельные крыши над каждой частью дома, средние сени и крыл ьцо. Кремли других городов, как и в Москве, следо вали в своих планах релье фу местности, а на ровных местах имели правильные прямоугольные планы. К репостные стены стали выше и толще. Навесные бойницы и зубцы в виде ласто чкина хвоста примененные итальянскими архитекторами в Московском Крем ле, появились и в крем лях Новгорода, Нижнего Новгорода, Тулы и др. Позднее башни стали декорироваться лопатка ми и горизонтальными тягами, а бойни цы – наличниками. Свободнее от новых влияний были крепости дальних Кири лло-Белозерского и Соловецкого монастырей, с мощными стенами и башнями, сложенными из крупных валунов и почти лишенными украшений. Сохранившаяся часть великокняжеского кремлевского дворца в Москве с о громным одно столпным залом наделена чертами западной архитектуры (гра неный руст, парные окна, ренес сансный карниз), но вся композиция дворца, с лагавшаяся из отдельных зданий с переходами и крыльцами, близка к композ иции деревянных хором. В архитектуре Успенского собора Мос ковского Кре мля, который было предложено строить наподобие одноименного собора XII в. во Владимире, традиции владимир о-суздальского зодчества подверглись существенному переос мыслению. В еличественный пятикупольный храм с редкими щелевидными окнами, прорез ан ными в могучих барабанах и в глади стен, опоясанных аркатурным фризом, мощнее по пропор циям и монументальнее своего прототипа. Впечатляющим к онтрастом несколько суровым фа садам собора служит интерьер с шестью ра вномерно расставленными высокими тонкими стол бами, придающими ему вид парадного зала. Храм-колокольня Ивана Великого, господствовав ший не то лько не только над Кремлем, но и над всей Москвой, стал традиционным образ цом для подобных высотных доминант и в других русских городах. Попытка п еренести в русский храм мотивы раннего венецианского Возрождения прив ела к несоответствию ярусных члене ний фасада. В других храмах второй по ловины XV - XVI в. встречаются свойственные Москов ско й архитектуре XIV - XV вв. ярусы килевидных закомар, но их ритм м енее динамичен, а раз меренные членения фасадов, украшенных аркатурными фризами узорной кладкой с терракото выми деталями, делают храмы нарядн о-величавыми. Терракотовые детали встречаются в Бело зерье и Верхнем По волжье, например, в дворцовой палате в Угличе, где венчающие щипцы над гла дкими стенами заполнены узорной кирпичной кладкой с терракотовыми вст авками. Фасады других светских построек этого времени, как правило, скро мнее. 6. Новшества в архитектуре 14-16 в.в. От XIV - XVI вв. сохранилось несколько деревянных це рквей. Более ранние – «клетские», напоминающие избу с двухскатной крыше й и пристройками. Церкви XVI в. – в ысокие, восьми гранные, крыты шатром, а пристройки с двух или с четырех ст орон имеют криволинейные кры-ши – «бочки». Их стройные пропорции, контр асты фигурных «бочек» и строгого шатра, суро вых рубленых стен и резьбы г алереи и крылец, их неразрывная связь с окружающим пейзажем – свидетель ства высокого мастерства народных мастеров – «древоделей», работавши х артеля ми. Рост Русского государства и национального самосознания после свержени я татарского ига отразился в каменных храмах-памятниках XVI в. Являя собой высокое достижение моско вского зодчества, эти величественные постройки, посвященные важным соб ытиям, как бы соединяли в себе динамичность деревянных шатровых церквей и ярусных завершений храмов XIV – XV вв. с монументальностью со боров XVI в. В каменных церквах-ба шнях ведущими стали формы, присущие камню, - ярусы закомар и кокошники вок руг прорезанного окнами шатра. Иногда и шатер заменялся барабаном с купо лом или же башни с куполами окружали центральную, кры тую шатром башню. Пр еобладание вертикалей наделяло ликующей динамичностью устремлен ную в высь композицию храма, как бы вырастающего из окружающего его открытых «гуль бищ», а нарядный декор придавал сооружению праздничную торжестве нность В храмах конца XV и XVI вв. применение так называемого крестчат ого свода, опиравше гося на стены, избавляло интерьер от опорных столбов и позволяло разнообразить фасады, ко торые получали то трехлопастное, т о имитирующее закомары завершение, то увенчивались ярусами кокошников. Наряду с этим продолжали строить четырехстолпные пятикупольные храмы, иногда с галереями и приделами. Каменные одностолпные трапезные и жилые монас тырские постройки XVI в. им еют гладкие стены, увенчанные простым карнизом или пояском узорной клад ки. В жилой архитектуре господствовало дерево, из которого строились и д ома в 1-2 этажа, и боярские и епископские дворцы, состоявшие из связанных пе реходами многосруб ных групп на подклетах. В XVII в. переход к товарному хозяй ству, развитие внутренней и внешней торговли, усиле ние центральной вла сти и расширение границ страны привели к росту старых городов и воз никн овению новых на юге и востоке, к постройке гостиных дворов и администрат ивных зда ний, каменных жилых домов бояр и купцов. Развитие старых городо в шло в рамках уже сло жившейся планировки, а в новых городах-крепостях пы тались внести регулярность в планиров ку улиц и форму кварталов. В связи с развитием артиллерии, города окружались земляными ва лами с бастионам и. На юге и в Сибири строились и деревянные стены с земляной засыпкой, имев шие башни с навесным боем и низкими шатровыми крышами. Каменные стены ср еднерус ских монастырей в то же время теряли свои старые оборонительные устройства, становились более нарядными. Планы монастырей стали регуля рнее. Укрупнение масштабов Москвы вы звало надстройку ряда кремлевских сооружений. При этом больше думали выразительности си луэта и нарядност и убранства, чем об улучшении оборонительных качеств укреплений. Слож н ый силуэт и богатую белокаменную резьбу карнизов, крылец и фигурных нали чников получил теремной дворец, построенный в Кремле. Возрастает число к аменных жилых зданий. B XVII в. они обычно строились по трехчастн ой схеме (с сенями посередине), имели подсобные помеще ния в нижнем этаже и наружное крыльцо. Третий этаж в деревянных зданиях часто был каркас ны м, а в каменных – с деревянным потолком вместо сводов. Порой верхние этаж и каменных домов были деревянными. В Пскове дома XVII в. почти лишены декоративного убранств а, и лишь в редких случаях окна обрамлялись наличниками. Среднерусские к ирпичные дома, часто асимметричные, с разными по высоте и форме крышами, и мели карнизы, междуэтажные пояса, рельефные наличники окон из профильно го кирпича и украшались раскраской и изразцовыми вставками. Иногда прим енялась крестообразная схема плана, соединение под прямым углом трехча стных зданий, внутренние лестницы вместо наружных. Дворцы в XVII в. эволюционировали от живописной разбросанности к компактности и симметрии. Это видно из ср авнения деревянного дворца в селе Коломенском с Лефортовским дворцом в Москве. Дворцы церковных владык включали церковь, а иногда, состоя из ряд а зда ний, окружались стеной с башнями и имели вид кремля или монастыря. М онастырские кельи часто состояли из трех частных секций, образующих длинные корпуса. Административные зда ния XVII в. походили на жилые дома. Гост иный двор в Архангельске, имевший 2-этажные кор пуса с жильем наверху и ск ладами внизу, был в то же время и крепостью с башнями, господ ствовавшей н ад окружающей застройкой. Расширение культурных связей России с Западо м со действовало появлению на фасадах домов и дворцов ордерных форм и по ливных изразцов, в распространении которых известную роль сыграли бело русские керамисты, работавшие у пат риарха Никона на постройке Ново-Иер усалимского монастыря в Истре. Убранству патриаршего собора стали подр ажать и даже стремились превзойти его нарядностью. В конце XVII в. ордер ные формы выполнялись в белом к амне. В церквах на протяж ении XVII в. происходила та же эвол юция от сложных и асиммет ричных композиций к ясным и уравновешенным, от живописного кирпичного «узорочья» фаса дов к четко размещенному на них ордерному убранству. Для первой половины XVII в. типичны бесстолпные с сомкнутым сводом «узорочные» церк ви с трапезной, приделами и колокольней. Они имеют пять глав, главки над пр иделами, шатры над крыльцами и колокольней, ярусы ко кошников и навеянны е жилой архитектурой карнизы, наличники, филированные пояски. Своим дроб ным декором, живописным силуэтом и сложностью объема эти церкви напомин ают много срубные богатые хоромы, отражая проникновение в церковное зод чество светского начала и утрачивая монументальную ясность композиции . Список использованной литературы: 1. Искусство стран и народ ов мира( художественная энциклопедия). 2. Грибушина Н. Г., «История мировой художественной культуры». 3. Энциклопедический сло варь юного художника. 4. Ильина Т. В., «История иск усств».