Вход

Карл Мария фон Вебер

Реферат по исторической личности
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 70 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

Карл Мария фон В ебер 1786 - 1826 Творческий путь Немецкий композитор , дирижер , превосходн ый пианист . Он так же был музыкальным критиком . Написал критические статьи : “Музыкальные и драматические заметки” , автобиографический роман (незавершенный ) “Жизнь музыканта” , рецензии . Значение творчества Вебера в западноевропей ской музыке – осн о воположник нац иональной немецкой оперы (романтической ). Несмотря на оперы Моцарта (зингшпили ) и “Фиделио” Бетховена , в Германии , по сути , не был о национальной оперной школы , господствовала итальянская опера . Вебер выступал против нее в рецензиях . Первую н е мецкую романтическую оперу написал Гофман – “Ундина ”. Основные произведения : 10 опер , музыка к спектаклям “Турандот” и “Проциоза” , 2 симфонии , увертюры , 2 фортепианных концерта , “Концертштюк” дл я фортепиано с оркестром , концерты для кла рнета , фагота , валто рны , камерные ансамбли , 4 сонаты для фортепиано , “Приглашение к та нцу” , вариации , романсы , пьесы , песни , хоровые сочинения. Жизненный путь С детства Вебер находился в атмосфере театра , т . к . его отец был антерпринтр ом (устроителем и капельмейстером ) в труп пе . Из-за постоянных переездов не было постоянного образования , но в конце 90-х годов он начинает заниматься с Михаэлем Гайдном (младший брат Йозефа Гайдна ) и п ишет первые произведения и оперы : опера “Л есная девушка” , зингшпиль “Петер Шмоль и е го соседи”. В 14 лет он выступает как пианист , а в 17 лет как дирижер . В 1803 году занимаетс я с аббатом Фоглером , который привил Вебер у интерес к народной музыке. 1804-1817 гг . – становление оперного творчеств а . Вебер работает при различных дворах и театрах (капельмей стер в оперном теат ре Бреславля , несколько лет прослужил личным секретарем герцога Вюртембергского в Штутгар де , руководил оперным театром в Праге (1813-1816 г г .). В Дармштадте он встречался с другими композиторами , и образовалось “Гармоническое об щество”, в числе композиторов которого был Мейербер . Вебера интересует немецкая литература и немецкая музыка (песня ). Начал писать критические статьи . Появляются оперы “Рюбецаль” , “Сильвана” , “Абу Гассан”. 1817-1826 гг . – зрелый дрезденский период . В это время Вебе р работает как ди рижер и руководитель оперного театра . Идет борьба за национальную оперу (немецкую ), про тив итальянской . Это период творческого расцв ета . В этот период Вебер создает свои лучшие произведения : сонаты , “Приглашение к та нцу” (поднимает бытово й жанр на художественную высоту ). Предвосхищает вальсы Шопен а , написал “Концертштюк” для фортепиано с оркестром - программная музыка , виртуозное концертн ое произведение. 1821 г . – опера “Волшебный стрелок” . С огромным успехом она была поставлена в Берлине . Это – рождение национальной немецкой оперы . Жанр – романтический зингшпи ль. 1823 г . – опера “Эврианта” . Написана дл я Вены . Новый тип оперы – большая ром антическая рыцарская опера без разговорных ди алогов . В основе сюжета – средневековая л егенда (13 века ). Эта опера большого признан ия не получила . Она предвосхищает оперы Ва гнера (“Лоэнгрин” ). 1826 г . – опера “Оберон” . Поставлена в Лондоне . Сказочная опера . По жанру – зингшпиль . Сочетается фантастика с реальностью. “Волшебный стрелок” Опера прошла в Берлине с колосс альным успехом . Это – первая немецкая ром антическая опера . Жанр – романтический зингш пиль . Либретто – Кинда . По народному сказ анию о черном охотнике (из книги Апеля “Книга страшных историй” ). Строение оперы : 3 действия : 1-е действие – завязка драмы ; 2-е действие – р азвитие ; 3-е действие – кульминация и разв язка . В 1-ом и 3-ем действиях есть массов ые сцены . Во 2-м действии – фантастика . Оно (2-е действие ) контрастирует с 1 и 3 дейст виями . В драматургии видны 3 плана : 1 план – народно-бытовые массовые сцены . Для них Вебер использует бытовы е жанры , танцы , марши , подменные Богемские темы , интонации “золотого хода” валторн . Ясная и простая инструментовка , очень простые г армонии , несложные мелодии , которые близки нар одным темам . Он переделал местный богемс к ий колорит и опоэтизировал его. 1 действие – хоры и лендлер , марш крестьян , песнь народа. 3 действие – хор подружек , хор охотн иков. 2 план – связан с фантастикой – финал 2-го действия . Музыка резко конт растирует с 1-м и 3-м действиями . Это – фантастика ужа сов . Огромную роль игра ет оркестр . Вебер использует совершенно иные выразительные средства , чем в 1-м плане . Финал 2-го действия – сцена в “Волчьей долине” . Каждую пулю сопровождает новое ф антастическое видение : буря , дикая охота (лай собак ), дикий вихрь, битва и др . Использует минор . Тональный план : c - moll , fis - moll , c - moll . Лай собак – аккорды у валторн и фаготов . Вихрь – фагот и низкие струнные с неуклюжей темой в басу . Вебер использует деревянные духовые инструменты в нехарактерных регистрах : кларнеты – в низком , флейты – л ибо очень низко , любо очень высоко , пронзи тельно . Использует так же тромбоны , валторны и литавры . Оркестровые находки Вебера повли яли на творчество других композиторов – Берлиоза , Мусоргского (“Ночь на лысой горе” ). 3 план – связан с о тдель ными героями : Характеристика Макса – типичный романтич еский герой . Ария ( I действие ) – слабовольный х арактер . Агата – более целеустремленная нату ра . Ей посвящена большая ария – портрет во II действии из нескольких разделов : речитативное вступление , 1- й раздел – возвышенного мо литвенного характера . Последний раздел – быс трая , активная , очень оптимистическая музыка , э то – лейтмотив Агаты , который звучит в увертюре и завершает всю оперу . Есть и другие лейтмотивы . Один из них – лей тмотив Самьеля – лейтмот и в злых сил . Есть так же лейт-тембры . У Агаты – кларнет , у Самьеля – флейта в низком регистре . Лейтмотивы предв осхищают творчество Вагнера.

© Рефератбанк, 2002 - 2017