Вход

М.П. Малахов

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 225 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
ПОЭМА В КАМНЕ (творчество архитектора М.П . Малахова ) Введение. В прошлом году Екатеринбургу исполн илось 275 лет . И , наверняка , каждому из нас хочется заглянуть в его историю , очутиться в прошлом бойкого , горного города , из которого вырос современный Екатеринбург . Но о н остался , этот старый Екатеринбург – гор од Татищева а , Мамина-Сибирика , Ботова , он всегда с нами - в исторических местах , связанных с памятными событиями в вечном беге Исети там , где она обрушивается с уступа плотины – первого сооружения го рода , а особенно в памятниках архитектуры . Ведь архитектуру часто н а зывают застывшей музыкой , поэмой в камне , а иногд а и каменной книгой . Ведь сооружения прошл ого – это действительно свидетели прошлых эпох , своеобразная каменная летопись . И лист ая ее странички , можно прочитать историю н ашего города . Именно поэтому , я выбр а л тему реферата , посвященную архитектуре Екатеринбурга в 30-е годы XIX века , который Мамин-Сиби ряк назвал “золотым веком” Екатеринбурга . Име нно в этот период создавал свои архитекту рные шедевры Михаил Павлович Малахов. Поэтому цель моего реферата – раскры т ь архитектурный образ Екатеринбурга XIX века на примере творчества архитектора М.П . Малахова . А так как деятельность зодчего опиралась на традиции классицизма - – как художественного стиля в искусстве , а также описание т ворческого пути М.П . Малахова и описан ие его архитектурных творений : культовых соор ужений , административных зданий и городских у садеб. Период классицизма в России и на Урале. На рубеже XVIII – XIX веков русская архитектура пережив ала период высокого подъема , когда сформирова лись традиции кла ссицизма-стиля , пришедшего на смену барокко . С 1760-х годов и впло ть до 30-40-х годов XIX века классицизм был господствую щем стилем в России , охватившем не только архитектуру , но и всю российскую культуру . Классицизм (от лат . слова – образцовый ) – художест венный стиль в искусстве , развивавшейся путем творческого заимствования форм , композици й и образцов искусства античного мира и эпохи итальянского Возрождения . Классицизм , зар одившейся во Франции в условиях абсолютистско го режима , нашел отражение в архитек т уре большинства европейских стран , в т ом числе и в России , отличаясь в каждо й стране своими региональными особенностями. Во второй половине XVIII – начале XIX века Россия превратилась в могуществен ную мировую державу , что выразилось не тол ько в укреплении ее между народного престижа , но и в глубоких внутригосударственн ых преобразованиях . Интенсивно развивалась эконом ика , просвещение и культура , совершенствовалась строительная техника , быстро росли новые го рода и реконструировались старые . Строились ж илые д о ма и усадьбы , различные здания нового типа – академии , библиотеки , учебные заведения , театры . Пышные и много дельные формы барокко , требующих больших мате риальных затрат , перестали удовлетворять новым строительным требованиям . Привлекали строгие и вместе с тем выразительные формы классицизма , позволяющие решать многие архит ектурные задачи. Классицизм в России с 1760-х до 1840-х годов пережил периоды зарождения расцвета и постепенного угасания , когда на смену ем у пришли новые архитектурные течения : эклекти ка, ретроспективизм , а затем модерн . В эволюции классицизма можно выделить три ос новных периода : ранний классицизм (1760 – 1780), строг ий (1780 – 1800) и высокий (1800 - 1840). На раннем этапе формирования стиля пр оисходило постепенное освобождение от пышных пластических форм барокко , переход к с трогим архитектурно-планировочным решениям , к вели чию и простоте античного зодчества . Крупным толчкам к развитию классицизма прослужило учреждение в Петербурге 17 ноября 1757 года “Академ ии трех знатнейших художеств” – ж ивописи , скульптуры и архитектуры , которая яви лась первой общерусской школой , подготовившей целый ряд замечательных художников , скульпторов , зодчих. Во второй период русского классицизма (1780 – 1800) идеи античного зодчества получили даль нейшее развитие , что выразилось в отказе от декоративной нарядности и обилия лепн ых украшений . Этот период явился противополож ностью барокко , отсюда и его название – строгий . Русск ие зодчие уже прекрасно владели приемами античного зодчества и широко использовали тво рческ и переработанные ордерные формы и приемы композиции. Третий период развития русского классициз ма связан с решением больших градостроительны х задач . Победа в войне 1812 года вдохнула новые патриотические идеи в русскую архите ктуру – этот период является наи высш ем в развитии классицизма . Торжественная мощь античной архитектуры отвечала вкусам и и деологии тогдашнего общества . Грандиозные ансамбл и Петербурга , застройка послепожарной Москвы , градостроительные мероприятия по устройству пров инциальных городов – в с е это завоевания высокого классицизма (иногда эту стадию называют “ашпиром” ) На Урале , который в начале XIX века являлся промышленным районом России , идеи классицизма отразились и в архитект уре производственных зданий и комплексов , и в планировке горнозаво дских поселений , и в традиционных уральских промыслах – в художественном литье и ковке металла , в камнерезном и ювелирном искусстве , в инте рьерах зданий самого различного назначения , в мебели и т.п. Русские архитекторы , обращаясь к формам и пропорциям анти чной архитектуры , почт и всегда творчески перерабатывали это наследи е применительно к конкретным условиям в з ависимости от градостроительной роли и назнач ения здания и сооружения . Именно этим объя сняется глубокое проникновение классицизма не только в образ ы грандиозных градо строительных сооружений и комплексов , но и в малый мир усадьбы , жилого городского особняка… Для русского классицизма характерна сомас штабность зданий , как окружающей застройке , та к и человеку , особая теплота и пластичност ь объемно-простра нственной организации зданий . Фасады зданий оштукатуривались и окрашивали сь устойчивыми земляными красителями , причем штукатурились “под камень” не только кирпичны е , но и деревянные постройки . Окраска домо в регламентировалась в пределах теплой гаммы . Это б ыли обычные желтые , охрист о-золотистые , светло-оранжевые цвета , рыже-серые , с теплым оттенком . На фоне стен четко выд елялись белые декоративные элементы – колонн ы коринфского , ионического и дорического орде ров , сандрики , кронштейны , шодульоны и другие ар х итектурные детали . Металлические кровли окрашивались . Распространен был зеленый – “малахитовый” цвет . В отделке фасадов культовых сооружений использовалась позолота – на главках , куполах , крестах , шпилях . В ведение цвета в архитектуру зданий позволяло лучш е выявлять их пластику и композицию не только в солнечные дни , н о и на фоне хмурого осеннего неба или в окружении зимних сугробов . С архитекту рой русского классицизма связана деятельность зодчих , создававших в начале XIX века школу промышленной и гражданск ой архитектуры Урала , среди которых бы ли и выпускники Академии художеств : И.И . Св иязев . А.З . Комаров , А.П . Чеботарев , а также М.П . Малахов , который внес большой вклад в развитие архитектуры Екатеринбурга . Творческий путь М.П . Малахова. Михаил Павлович М алахов (1781 – 1842) – крупный зодчий , оставивший яркий след в архитектуре Екатеринбурга первой половины XIX века . Он родился на Украине в семье мелкопоместного дворянина . Детство и ранняя юность его прошли в Черниговском с уде и на почте . Юноша рано прояви л способности к рисованию и черчению. М.П . Малахов поступил в Петербургскую Академию художеств , где учился под руководств ом И.Е . Старого . Успешно закончив обучение , он получил в 1801 году аттестат первой степен и , серебряную медаль и шпагу , которой отме чали сь наиболее талантливые выпускники . С 16 декабря 1801 года М.П . Малахов начал работат ь в Петербурге в качестве “архитекторского помощника” , сначала в медицинской коллегии , а затем в министерстве внутренних дел . Он участвовал в строительстве Медико-хирурги ч еской академии , лекционных театров и других зданий в Петербурге . Большое в лияние на молодого зодчего оказали А.Н . Во ронихин , под руководством которого М.П . Малахов работал на строительстве знаменитого Казанск ого собора в Петербурге . А.Н . Воронихин , быв ший крепостной графов Строгановых , был в то время одним из крупнейших русск их мастеров классицизма , академиком Академии художеств . Казанский собор (1801 - – 1811) – вершина творчества знаменитого зодчего . Безусловно , уча стие в таком крупном строительстве явилос ь для М.П . Малахова большой школо й. В 1805 году М.П . Малахов приехал на Ур ал , в Оренбург , где в течение 10 лет рабо тал в качестве “казенного архитектора” . Работ а , очевидно , не приносила ему удовольствия , в “оренбургский” период зодчим не было с оздано ни одн ого сколько-нибудь значитель ного произведения. Его внимание привлек Екатеринбург , в т о время уже бойкий горный город , “живой узел” всех уральский горнозаводских связей . “Азиатская столица” сулила большие возможности для приложения творческих сил выпускника Академии художеств . 1 февраля 1815 года М.П . Малахов Приехал в Екатеринбург и “по о бъявленному желанию” начал свою работу в качестве архитектора Екатеринбургских заводов. 27 лет работы в Екатеринбурге , где он жил до конца своих дней , стали годами наиболее плодотворной деятельности М.П . Малахова . Он проектировал и строил не толь ко в Екатеринбурге . Больше ста построек , с озданных по его проектам , украшают многие города и заводы Урала . Выпускник Академии художеств , прошедший столичную школу , стал ист инно урал ь ским зодчим . Он работал в тесном содружестве с главным архитекто ром Пермского горного правления академиком И. И . Свиязевым , позднее с А.З . Комаровым , К.Г . Турским и другими известными мастерами Ура ла . М.П . Малахов не только строил производс твенные , админис т ративные , гидротехнически е сооружения , но и занимался планировкой п ромышленных комплексов . Выезжал в качестве эк сперта на Златоустовский , Каменский , Березовский , Воткинский и другие заводы Урала. С 1832 года , после отъезда в Петербург И.И . Свиязева , М.П . М алахов сменил его на должности главного архитектора Уральского горного правления . В сотрудничестве с дру гими архитекторами он проектировал и строил многочисленные цехи и заводы , монументальные здания центров уральских городов . Екатеринбу рг не обманул наде ж д зодчего – работы действительно было много , работы разнообразной , истинно творческой . Заказы следо вали один за другим – только в Екате ринбурге необходимо было вести огромную работ у по осуществлению “высочайше опробованного” в 1804 году генерального плана города , а также строить самые разнообразные здания – административные , производственные , культовые , жилые… Огромен вклад М.П . Малахова в осуществ ление генерального плана Екатеринбурга , многие здания и сооружения города отмечены особым , “малаховским” почерк ом . Это лучшие п остройки классицизма в Екатеринбурге : Контора Верх-Исетского завода (1820) на территории завода , ансамбль госпиталя Верх-Исетского завода (1824 – 1826), горная аптека (1820 – 1821), реконструированное здание главного горного правления (183 3 – 1835), собор Александра Невского (1838 – 1852) и друг ие . М.П . Малахов в 1834 году создал проект реконструкции городской плотины , по которому была сооружена новая ограда над плотиной , а также вокруг территории монетного двора , последняя – с нарядными во р от ами . На приплотинном участке по проекту М. П . Малахова был построен корпус гранильной фабрики (1833 – 1839) и другие производственные зд ания. Немало сделал М.П . Малахов для благоус тройства городской территории , для придания “ европейского” облика Екатеринб урга . По ег о замыслу была создана целая система земл яных бульваров : Главный проспект в 1835 году разделили на три части – две пешеходные и одна для проезда , и устроили бульва р для “публичных прогулок” ; еще раньше , в 1819году , был разбит бульвар соединивши й город с поселком Верх-Исетского завода. М.П . Малахов много работал и по зак азам екатеринбургских богачей – горных чинов ников и купцов-золотопромышленников . При этом он руководствовался передовыми идеями русского классицизма , поэтому построенные им в Екате ринбурге жилые усадьбы и особняки ста ли подлинными произведениями архитектуры . М.П . Малахов плодотворно работал и как архитектор- педагог , создав в Екатеринбурге своеобразную архитектурную школу . Работы его учеников и помощников З . Гуляева , И . Галкина , Ф . Г олубникова и других отличались в ысоким профессиональным мастерством . Архитектурные творения М.П . Малахова. Административные здания. Наиболее распространенными типами административных зданий в уральских городах- заводах были учреждения , так или иначе свя занные с горнозаводским делом , - конторы , заводоуправления , горные школы , училища . Строили сь также и учреждения здравоохранения , горные аптеки . Значительные конторские здания перво й половины XIX века в Екатеринбурге – здание Гла вного горного правления и го спиталь В ерх-Исетского завода. Здание Главного горного упра вления. Горное правление уже к нач алу XIX века было могучим учреждением , которое контролировало работу свыше 150 заводо в Урала. Здание Главного горного правления , постро енное в 1736 году , было ре конструировано архитектором М.П . Малаховым. Он составил проект , который был осущес твлен в 1833 – 1835 годах . Внутренняя планировочная архитектура изменилась незначительно , однако был существенно увеличен объем за счет на дстройки третьего этажа , а также пол но стью модифицирован внешний вид здания в с оответствии с принципами русского классицизма. Композиция главного фасада с двумя си мметричными относительно центральной оси входами была дополнена двумя также симметрично п оставленными портиками , как бы закрепивш и ми углы здания . Четыре колонны коринфского ордера увенчаны гладким фронтоном на высок ом арочном постаменте . Постаменты вынесены вп еред за плоскость фасада , что позволило пр идать портикам черты пространственности и воз душность , а также организовать на уро в не второго и третьего этажей широкие балконы . Удлиненные пропорции портиков , крупн ый масштаб колонн , увенчанных коринфскими кап ителями красивого рисунка , - все это придавало фасаду черты могущественности , отвечающей на значению здания . Гладкая оштукатуренн а я стена , расчлененная ритмом оконных п роемов , лишенных декорировки , служит фоном , на котором особенно выигрышно выделяются портик и . Дополнительный декоративный эффект зданию придают нарядные решетки каслинского литья . Здание Главного горного прав ления – о дин из самых значительных архитектурных и исторических памятников Екатер инбурга. Госпиталь Верх-Исетского завода. Это одна из первых построе к М.П . Малахова в Екатеринбурге . Почти одно временно с разбивкой бульвара , соединившего г ород с поселком Верх-Исетс кого завода , в том месте , откуда он начинался , среди густого соснового леса был построен в 1824 – 1826 годах заводской госпиталь. Следуя принципам классицизма , М.П . Малахов запроектировал госпиталь в виде ансамбля зданий с четко выраженной осью симметрии. Эта ось акцентирована центральным корп усом госпиталя – компактной двухэтажной пост ройкой с двумя боковыми крыльями , увенчанной плоским куполом . Симметрично по обеим сто ронам от центрального объема расположены два корпуса , а со стороны двора по центра льно й оси еще один небольшой , хо зяйственный . Значительность главного корпуса подч еркнута не только его масштабом , но и постановкой в плане – он вынесен вперед , на красную линию бульвара , в то время как боковые корпуса отнесены в глубину двора и соединены с гла в ной оградой изогнутой в виде плавной дуги . Подобная трехчастная симметричная композиция хар актерна для ансамблей русского классицизма дл я общественных сооружений , так и для жилых усадебных комплексов. Симметрия , четко выраженная в плане , п одхвачена и в фас адном построении анс амбля . Главный корпус выделен по высоте – он двухэтажный , тогда как боковые флигели – одноэтажные ; при этом они также ка к и главный , имеют завершение в виде к уполов одинаковых пропорций . В настоящее врем я утрачена большая часть декорат и вного убранства фасадов , что исказило их о блик . Прежде фасад центрального здания был украшен крупномасштабным восьмигранным коринфским портиком со спаренными боковыми колоннами , а массив стен на боковых крыльях члени лся оригинальными тройными арочными окн а ми . Более простое декоративное убранство боковых корпусов в виде четырехколонных дорических портиков с гладкими фронтонами слу жило фоном для главного корпуса , подчеркивая мажорное звучание центральной ордерной компо зиции. Компактность и гармоничное постр ое ние основных зданий , ступенчатое нарастание о бъемов по направлению к центру , подчеркнутое ритмом скатных кровель и куполов , строгий рисунок литой чугунной ограды , как бы увязывающей все постройки в единое целое , - все это создавало впечатляющий художест в енный образ ансамбля . Выразительный силуэт госпиталя прекрасно вписывался ландша фт , выделяясь на фоне естественного лесного массива. Городские усадьбы. Усадьба М.П . Малахова. Усадьба архитектора М.П . Малахо ва (ул . Луначарского , 173-а ) – это не толь ко од но из его творений , но и оставшейся потомкам своеобразный мемориал – память о выдающемся уральском зодчем. М.П . Малахов , приехав в Екатеринбург в феврале 1815 года , решил поселиться на живоп исной окраине города , на возвышенном месте вблизи соснового бора . Здесь , на улице Валенцовской (ул . Луначарского ), он и прожи л до конца своих дней. 3августа 1815 года в объявлении своем в городскую думу Малахов просил решить воп рос об освобождении места для постройки н ового деревянного дома . Место было отведено 5 мая 181 6 года . В том же году и началось строительство . В описи от 12 ноября 1824 года усадьба обозначена как одна из к рупнейших в городе . После смерти М.П . Малах ова в 1842 году его наследники стали сдавать дом под квартиры внаем . Усадьба постепенн о теряла свой п е рвоначальный вид , а столетие спустя от нее остался тол ько главный двухэтажный дом из дерева , ошт укатуренный под камень , который в 20-х годах нашего столетия еще находился в хорошем состоянии . Тем не менее и суровый кли мат нанесли непоправимый ущерб деревя н ным конструкциям дома , и в конце 60- годов он стал непригодным для дальнейшей эксплуатации . Кроме того , портик , выступающий з а красную линию застройки новой улицы Лун ачарского , был разобран , постепенно разрушались декоративные детали и конструктивные элеме н ты. Поскольку невозможно было сохранить дом в первоначальном виде и на прежнем м есте , в 70-х годах была построена точная его копия (в каменном исполнении ) в глуб ине квартала. Территория усадьбы в первой половине XIX века была достаточно обширной . На участк е размещался главный дом , огоро д , цветники . Расположение дома на красной линии улицы , в северо-западном углу участка повлекло за собой асимметрию всей территор ии . Пруд , образованный на речке , по диагона ли пересекавший усадьбу , явился естественной границей двух ее частей – двора с хозяйственными постройками и парка , рас кинувшегося к юго-востоку от дома . Для вос точной части парка , которая примыкала ко д вору и окружала пруд , архитектор использовал естественный лесной массив , создающий живопи сный фон для изящн о го объема дома. Эта компактная двухэтажная постройка , вып олненная из дерева , но оштукатуренная снаружи и изнутри , украшенная лепными деталями , п роизводила впечатление каменной . Центр композиции – купольная ротонда – подчеркнут на всех фасадах архитектурны ми мотивами , расположенными так , что о сновной художественный акцент сосредоточен на центральной части здания . Зодчий трактовал фасад , выходящий на улицу Васинцовскую и о бращенный в сторону города как главный и придал ему облик , характерный для городск ого д ома. Декоративные детали , украшающие фасады до ма , подчеркивают , выделяют центральную часть з дания . Фронтоны богато украшены лепным орнаме нтом , а пространство между колоннами портика забрано на уровне первого и второго этажей нарядной кованной решеткой балк оно в . Эта решетка образовала и ограждение лод жии , находящейся в нише восточного дворового фасада . Единственное украшение оконных проем ов – расположенные над ними на уровне второго этажа тонко вылепленные изящные ро зетки . Среди лепных деталей выделяется мн о гократно повторяющейся мотив - лира в сочетании с рабочими инструментами зодче го. Главная особенность композиции усадьбы – ее интимность и близость к природе , в сочетании с выносом главного дома на красную линию улицы и размещением хозяйств енных построек в глубине двора . Дом усадьбы отмечен оригинальным конструктивным реше нием , а художественная выразительность здания достигнута искусно распределенными пропорциями ч ленений , тонкой прорисовкой деталей и профиле й. Резиденция главного горного начальника. Рези денция главного горног о начальника (Набережная Рабочей молодежи ,3, нын е областная больница № 2) – тип характерно й для уральских поселений усадьбы управляющег о заводом или заводовладельца . Она построена в начале 30-х годов XIX века на западном бе регу пруда . Строительство совпало со вре менем превращения Екатеринбурга в крупный адм инистративно-промышленный , горный город . Личность н ового владельца усадьбы была весьма примечате льной и известной не только в Екатеринбур ге , но и на всем горнозаводском Урале. Заказ , полученный М.П . Малаховым , был очень ответственным . Необходимо было построи ть жилище крупного горного чиновника , градона чальника Екатеринбурга , но и административно-управ ленческое здание , функционально связанное с Г лавным горным правлением и другими “казе н ными” заведениями , сосредоточенными на западном берегу пруда. Главный вход в дом градоначальника ра скрыт прямо на набережную , что особенно по дчеркнуло городской характер усадьбы , ее полн ое слияние с окружающей застройкой . Двор , в котором сосредоточены две служебные п остройки , расположенный позади дома , образовал замкнутое пространство , обнесенное оградой с двумя въездами – одним парадным , со ст ороны набережной , а другим , хозяйственным , “чер ным” с северной стороны , с переулка . Хозяй ственный двор служил , ве р оятно , и для размещения карет гостей и повозок , здесь же были расположены каретники , конюшн и и прочие хозяйственные постройки . При эт ом хозяйственный двор , расположенный к северу от дома , обнесен высокой каменной стеной , тогда как сад , раскинувшийся с южн о й стороны и занявший обширные пространства вплоть до берега пруда , полнос тью раскрыт на набережную и отделен от нее ажурной чугунной оградой , позволяющий в идеть все внутренне пространство . Решетка огр ады – замечательный образец каспинского лить я . Рисунок е е прост и изящен . Он состоит из вытянутых по вертикали ром бов , центр каждого из акцентирован звездочкой в обращении двух колец . Ромбы заполнены растительным орнаментом из полураспустившихся бутонов . Звенья решетки прерываются изящными столбиками простых и строгих пропор ций . Ясность композиций решетки в сочетании со сдержанным изяществом деталировки делает ее одной из интереснейших образцов художес твенного литья в архитектуре малых форм. Главный дом усадьбы – двухэтажная по стройка с мезонином . В объемной ком поз иции четко выражена ось симметрии . По цент ру находится главный вход с широким , высту пающим вперед крыльцом . Высокие двустворчатые двери ведут в просторный вестибюль . Парадная лестница , расположенная у стены , противополож ной главному входу , соединила пе р в ый этаж со вторым . По замыслу зодчего портик на фоне гладкой стены стал централ ьным мотивом композиции главного фасада . Прое ктируя дом Главного горного начальника екатер инбургского пруда , Малахов стремился создать здание , отвечающее масштабу застройки и в то же время являющееся доминантной в ансамбле набережной . Поэтому он применил ярусную композицию , которая зрительно вытяну ла здание по вертикали . Нижний ярус предст авляет собой массивную аркаду . Арочные проемы , делящие подиум на ряд отдельных пьедеста лов, зрительно включенных в вертикальный ритм колоннады второго яруса , подчеркивают вытянутые по вертикали пропорции ионического четырехколонного портика . Ионические колонны смен яются по высоте третьего яруса как бы вырастающими из них коринфскими колоннами , п оддерживающими гладкий фронтон . Архи тектурные формы ярусов становятся легче по направлению к верху : от массивности аркады к воздушной изящности колоннады верхнего , третьего яруса . Высота третьего яруса по сравнению со вторым резко уменьшена , что создает о птическую иллюзию размещени я его на большей , чем в действительности , высоте и увеличивает зрительно высоту вс его здания. Декоративное убранство фасадов отличается лаконичностью . Немногочисленные детали – розет ки , сандрики , барельефы , вставленные в прямоуго льные и арочные ниши , не нарушают , а , наоборот , подчеркивают целостность стен сво им откровенно декоративным характером . Центр композиции поддержан более нарядным декорировани ем стены , ионических полуколонн в качестве обрамления балконной двери , а также то н ким ажурным рисунком кованой реш етки ограждения балкона. Усадьба Расторгуева-Харитонова. Усадьба Расторгуева-Харитонова (нын е дворец пионеров , ул . Карла Либнехта ,44) – один из наиболее значительных памятников архитектуры Екатеринбурга XIX века . Это самый крупный и самый ранний по времени стро ительства усадебный ансамбль классицизма в го роде. Автор усадьбы Расторгуева не установлен . Архитектор М.П . Малахов принимал участие в завершении формирования усадьбы. В 1824 году комплекс зданий пополнился дв ухэтажно й вставкой , соединившей главный д ом с флигелем под бельведером , оградой хоз яйственного двора и парадными воротами . Более поздние сооружения , а так же и беседк а-ротонда в парке , органично вошли в объем но-пространственную композицию усадьбы , что указыв ает н а высокое профессиональное мас терство зодчего . Все эти постройки объединены стилевым единством . Окончательно сложившаяся усадьба Расторгуевых-Харитоновых представляет собой комплекс зданий , сгруппированных вокруг пара дного двора , хозяйственного двора со сл у жбами и обширного парка с ра зличными парковыми сооружениями . Все главные постройки – двухэтажный дом , три флигеля , соединенные вставками , службы выполнены из кр упно размеченного кирпича со штукатуркой снар ужи и изнутри , с бутовыми фундаментами , де ревянным и перекрытиями и кровлями и з листового железа. Сегодня усадьба сохранилась почти полност ью . В ее строительстве успешно решены град остроительные и художественные задачи . Вся те рритория организована на основе четкого разгр аничения и взаимосвязи отдельных сост авны х частей в соответствии с их функциональн ым назначением . Очевидно , соседство многолюдной церковной Вознесенской площади и центральной улицы города заставило зодчего оградить па радный двор основными объемами усадебных пост роек и в тоже время дать возмо ж ность созерцать его внутреннее пространст во через ажурную решетку ворот ; фасады гла вного дома и флигелей придают ему торжест венный и нарядный вид своеобразного “воздушно го” вестибюля . Хозяйственный двор отделен от парадного двумя двухэтажными флигелями с у зким проходом между ними ; его утилитарная функция отразилась в обособленност и и удобном расположении всех построек . Несколько автономное положение сада объяс няется не только городским характером усадьбы , но и тем , что разбит он был значи тельно позднее осн овных построек . С во зникновением живописного сада вся усадьба пол учила свое градостроительное и архитектурное завершение . Сад был разбит в английском ст иле со свободным сочетанием регулярной планир овки верхней , прилегающей к дому части и нижней , решенной в живописном пла не – извилистые тропинки , насыпные холмы , группы деревьев . Верхняя площадка перед домом уравновешена зеркалом не большого искусствен ного озера , от которого лучами три тенисты е аллеи . В композицию сада включены различ ные для ландшафтной архи т ектуры н ачала XIX века , - беседки , гроты . Из них особенно замеч ательна круглая купольная беседка-ротонда на площадке перед домом . Это деревянное , круглое в плане , сооружение , цилиндрический объем которого расчленен двумя рядами оконных прое мов , а простенки декорированы двенадцатью коринфскими полуколоннами . Облик беседки находи тся в полном созвучии с архитектурной осн овных зданий усадьбы , а венчающий ее купол перекликается с бельведером флигеля. Внутренняя отделка помещений сохранилась лишь частично , однако о ней можно су дить по описаниям . В “Приваловских миллионах” Д.Н . Мамин-Сибиряк пишет : “Везде стояла ста ринная дорогая мебель красного дерева с б ронзовыми инкрустациями , дорогие вазы из сиби рской яшмы , мрамора , малахита , плохие картины в золоченых рамах , с ловом , по каждому шагу можно было чувствовать подавляющ ее влияние самой безумной роскоши” . Так вы глядели парадные помещения расторгуевского дворц а. Ансамбль усадьбы Расторгуева-Харитонова , орган ически сливаясь с характером местного природн ого ландшафта , на протяжении первой поло вины XIX века служил эталоном д ля строительства жилых особняков и казенных зданий. Культовые сооружения. В архитектурных панорамах Екатеринбурга б ольшую роль играли культовые здания и ком плексы . Одним из уникальных комплексов являе тся комплекс трех церквей Ново-Тихвинског о монастыря . Главное место в композиции ан самбля монастыря является грандиозный собор А лександра Невского. Собор Александра Невского. Собор Александра Невского был сооружен по проекту М.П . Малахова как главный хра м обители в честь победы русского народа в Отечественной войне 1812 год а . Собор – пятиглавый . В плане он обра зовал квадрат с выступами большой апсиды с востока и двух портиков с юга и севера , а также пристроенной с запада кол окольней. Внутренне пространств о собора расчлен ено на пять частей четырьмя шестигранными столбами , поддерживающими барабан главного купо ла . Углы собора перекрыты четырьмя малыми барабанами с куполами , а ветви креста - цил индрическим сводами . Собор отличался хорошими акустическими свойс т вами . Объемная ко мпозиция сооружения выражена в духе зрелого классицизма . Гладкая стена расчленена продум анным ритмом оконных проемов – прямоугольных по двум этажам и полуциркульных , вытянуты х пропорций по барабанам. Главной темой декоративного убранства я вились композиции коринфского ордера – крупномасштабные шестиколонные портики , увенчанн ые гладкими фронтонами . Стена за портиками оформлена коринфскими пилястрами ; такими же пилястрами акцентированы углы основного объема . Четкая выверенность пропорций , ис п ользование крупномасштабных ордерных компози ций , гармоничное сопоставление объемов куполов с вертикалью колокольни – все это сде лало собор Александра Невского одним из к расивейших зданий Екатеринбурга прошлого столети я. Особую живописность всему ансамблю п ридавала каменная ограда . Она выложена из кирпича с применением грубоколотых гран итных камней и акцентирована по углам кру пными башенками с куполами. Ансамбль Ново-Тихвинского монастыря сыграл важную градоформирующую роль в застройке Е катеринбурга , явившис ь завершением с запа да Александровского проспекта . А выразительный силуэт храмов и монастырских построек , обне сенных каменной оградой с башенками , образова л яркий архитектурный акцент в панораме ю го-западной части Екатеринбурга. Заключение. Сегодня город у уже 276 лет , но ра звитие города продолжается , все новые страниц ы вписываются в его каменную летопись . И только бережное и чуткое отношение к истории поможет сохранить историческое лицо города . Ведь памятники архитектуры на улица х города – это не просто к р асивые здания , отличающиеся разнообразием форм , но они имеют большое значение , показывая этапы формирования архитектурного образа город а . Поэтому очень важно сохранить неповторимос ть исторических памятников , так как это не только обращение к прошлому , но и проблемы будущего , это способ создан ия неповторимости и индивидуальности художествен ного образа города.
© Рефератбанк, 2002 - 2017