Вход

Архитектурный аспект Святого Sernin

Реферат по культурологии
Дата добавления: 03 августа 2004
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 72 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Архитектурный аспект Святого Sernin Silve епископ сделал , предпри нимают к концу IV ° C. строительство новой базилики - martyrium. Как знать архитектуру о этом исчез церков ь ? Апсида в дуге превышенного круга сред него размера (6 м . внутренний диаметр ) найденный в 1970 в высоком склепе текущих Святой - Sernin принадлежит ему , если рассматривается , что саркофаг Saturnin остался в его основании (земле ) начиная с перевода Exupere до 1258. Это было обернуто главной апсидой цер кви конца XI ° C., так , чтобы внутренний диамет р окольного пути Романа передал с приближ ением диаметр, внешний из апсиды paleochretienne. Фак тически , только замечательная апсида , трансепт с башней пересечения (кроссирования ), имуществен ный залог удваивает nave и последних (прошлых ) промежутков центрального судна дату от Роман а время , быв высокой длительност ь ю последний (прошлый ) квартал (четверть ) XI ° C. и первого квартала (четверти ) XII ° C. Приблизительно от 1070 до 1080, один начал по днимать Восточную часть новой церкви . В 1096, этот capitis membrum (передвижной и его окольный путь , трансепт и его хранилищ а ), таким образ ом обозначенный в тексте , касающемся жизни администратора канона строительного участка Raimond Gairard, был почти закончен . Глава могла тогда убеждать проектного (строительного ) менеджера (к оторого название (имя ) является неизвестным дл я нас ) чтобы начать (запустить ) из в строительстве Corpus, вторая часть здания , ко торое включает nave и его имущественный залог также как Западный фасад с его двумя поворотами. Остаток от nave был закончен только в начале XIV ° C., в полном Готическом периоде . Так им образом желательно задаться вопрос ом относительно пути , которым тогда обращался с высокими частями здания. Romanesque Архитектура Срок (термин ) "Романа " (Латинского romanus, Рима ) создан в 1818 архитектором Нормана , Чарльз Gerville, ч тобы квалифициро вать архитектуру Христианско го Запада от V ° к XII ° столетие . В на стоящее время , это слово исключительно указыв ает артистическое производство XI ° и XII ° ст олетия . Последняя (прошлая ) стадия искусства Ро мана , которое продлено в некоторых странах до к 1250 , соответствует уже , в " остров Франции ", с первыми достижениями Готических строителей. После года одна тысяча , архитектура ра стет на Западе . Слишком на сей раз гол ода , эпидемий и предчувствия конца мира , о пасение или признание поощряет людей поднимат ь очень много религиозных зданий ; но игра в кости конец X ° C. появилась уже первые признаки (подписи ) архитектурного возрожд ения. Однако , уверенно , что XI ° C. является одни м периодом исключительной плодотворности , отмечен ной быстрым продвижением (прогрессом ) всех сфер человеческой деятельности . После создан ия в 962 Святой Римской Германской Империи с оставлен в 987 монархия capetienne, который , первоначально слабый , объединяет постепенно ее власть (пол номочие ). Демографическое повышение и возрождение торговли - в происхождении развития ж изни urbaine. Это замечательное развертывание деятельно сти имеет непосредственный (немедленный ) эффект на рождение искусства Романа , которое дейст вие новых монашеских заказов (распоряжений ) и выдающихся характеров (знаков ) облегчае т. В 910 Cluny создан , который исходит скоро на всей Франции , Север Испании и Италии . Глубокое усердие религиозного энтузиазма оживляе т Христиан , кто отправляют (ускоряют ) себя Иерусалиму , Риму , Saint-Jacques-of-Compostelle или другому sanctuaries, чтобы ув ажать святые реликвии , и который , не терпеливый , чтобы выпустить Святую Землю , отве чают с энтузиазмом запрос ВТОРОГО римского папы Урбаина , проповедующий в Clermont-Ferrand в 1095 для первого крестового похода. Эти духовные и материальные условия (с остояни я ) помогают понимать формирование ' искусство Романа и ширина его развития , но его стилистика происхождения остается , чтобы быть определенной .. Если это открывает новую эру , это далеко от разрыва с первым разом средневе ковья . Это продолжает искусства car olingien подобн о Римским и Gallo-римским традициям , которыми сталкиваются с Восточными влияниями , Варваром , Кельтским и Мусульманским , особенно в художес твенном оформлении . " Первое искусство Романа " характеризован строительствами в маленьком аппар ате ка м ней , которыми порывают моло ток , подражая кирпич , и особенно очень спе цифическим художественным оформлением , внешним и постоянно нанимается (используется ), сформирован слепых слепых галерей и тонких пилястров известный как " ломбарды полос (оркестров ) " ил и " lesenes". Это украшение развивает на апсидах и стенах стороны , на фасадах и колокольнях , который это ритм стадии , и часто сопр овождается , выше карнизов , последовательности слеп ых ниш или зубов механизмов . Религиозные здания имеют первоначально бо льшую пр остоту плана и стороны (партии ), получаемой иногда из формул carolingiennes. Они - мал енькие церкви без трансепта , закрытого (охваче нного ) вне структуры (рамки ), с один или три naves законченные арочными апсидами . Но скоро появляется новшество капитала (столи ц ы ): хранилище , который использование , первон ачально ограниченное склепами и sanctuaries, простирается тогда на большой naves. Voutement всех частей здания , которое управляет , его размеры , его освещ ение и его общий аспект , являются одной из наиболее типичн ы х особенностей архитектуры Романа. Некоторые здания комбинируют (объединяют ) несколько процессов : groined хранилища , колыбели , попереч ные , продольные , кольцевой , половина колыбелей , купол. Loire Долина видит рождаемые некоторые перв оначальные формулы , под обно передвижному с исходящими часовнями . В Нормандии , Notre-дама Jumieges, высоко к среде XI ° C., предлагает очень новые решения : чередование поддержек , разделение из вертикальных промежутков , внутреннее повышен ие , характеризованное пропорцией , уменьшаю щ ейся в стадиях (большие галереи , высок ие платформы , окна ), ch? Ur с передвижным и покр ытие из структуры (рамки ) на nave, будет , с альтернативами , среди отличительных особенностей искусства Нормана. Таким образом с XI ° C. данные богатого и различного иску сства составлены , тяну щий (рисующий ) со старыми традициями , но во зобновлением их многими новшествами и смелыми экспериментами . Архитекторы стремились решать проблему voutement из камня и освещения naves и ум ноженного исследования эстетического или практич е с кого характера (природы ) в отноше нии планов , повышений и генерала постановлени й , подготовка таким образом непосредственно ц ветение стиля Романа в последней (прошлой ) трети XI ° и с XII ° столетие. Если первые две трети XI ° столетие - один плодородный перио д формирования , и эксперименты , конец столетия и следующего столетия - время больших достижений , которыми гений Романа выражает с полнотой его з релость . Начиная с конца XI ° C., церковь Роман а кажется законченным выражением архитектурной программы , присп о собленной к функци и , религиозной и социальной из здания , пре доставленного предприятиям (беспокойствам ), эстетически м и методам . Почти всюду с этого време ни , вместо материалов различных форм , сломанны х (нарушенных ) и утопленных в цементе , испо льзуются тщател ь но установленный freestones. Б ольшинство церквей , чей план находится в Л атинском кресте и кто иногда обеспечиваются narthex, имеет nave с или без имущественного залог а , простого или двойного трансепта , алтарь , развитый , чтобы облегчить обращение преданных и продвижение (прогресс ) больших ц еремоний. Вершина Страницы
© Рефератбанк, 2002 - 2017