Архитектурный аспект Святого Sernin

Архитектурный аспект Святого Sernin Silve епископ сделал , предпри нимают к концу IV ° C. строительство новой базилики - martyrium. Как знать архитектуру о этом исчез церков ь ? Апсида в дуге превышенного круга сред него размера (6 м . внутренний диаметр ) найденный в 1970 в высоком склепе текущих Святой - Sernin принадлежит ему , если рассматривается , что саркофаг Saturnin остался в его основании (земле ) начиная с перевода Exupere до 1258. Это было обернуто главной апсидой цер кви конца XI ° C., так , чтобы внутренний диамет р окольного пути Романа передал с приближ ением диаметр, внешний из апсиды paleochretienne. Фак тически , только замечательная апсида , трансепт с башней пересечения (кроссирования ), имуществен ный залог удваивает nave и последних (прошлых ) промежутков центрального судна дату от Роман а время , быв высокой длительност ь ю последний (прошлый ) квартал (четверть ) XI ° C. и первого квартала (четверти ) XII ° C. Приблизительно от 1070 до 1080, один начал по днимать Восточную часть новой церкви . В 1096, этот capitis membrum (передвижной и его окольный путь , трансепт и его хранилищ а ), таким образ ом обозначенный в тексте , касающемся жизни администратора канона строительного участка Raimond Gairard, был почти закончен . Глава могла тогда убеждать проектного (строительного ) менеджера (к оторого название (имя ) является неизвестным дл я нас ) чтобы начать (запустить ) из в строительстве Corpus, вторая часть здания , ко торое включает nave и его имущественный залог также как Западный фасад с его двумя поворотами. Остаток от nave был закончен только в начале XIV ° C., в полном Готическом периоде . Так им образом желательно задаться вопрос ом относительно пути , которым тогда обращался с высокими частями здания. Romanesque Архитектура Срок (термин ) "Романа " (Латинского romanus, Рима ) создан в 1818 архитектором Нормана , Чарльз Gerville, ч тобы квалифициро вать архитектуру Христианско го Запада от V ° к XII ° столетие . В на стоящее время , это слово исключительно указыв ает артистическое производство XI ° и XII ° ст олетия . Последняя (прошлая ) стадия искусства Ро мана , которое продлено в некоторых странах до к 1250 , соответствует уже , в " остров Франции ", с первыми достижениями Готических строителей. После года одна тысяча , архитектура ра стет на Западе . Слишком на сей раз гол ода , эпидемий и предчувствия конца мира , о пасение или признание поощряет людей поднимат ь очень много религиозных зданий ; но игра в кости конец X ° C. появилась уже первые признаки (подписи ) архитектурного возрожд ения. Однако , уверенно , что XI ° C. является одни м периодом исключительной плодотворности , отмечен ной быстрым продвижением (прогрессом ) всех сфер человеческой деятельности . После создан ия в 962 Святой Римской Германской Империи с оставлен в 987 монархия capetienne, который , первоначально слабый , объединяет постепенно ее власть (пол номочие ). Демографическое повышение и возрождение торговли - в происхождении развития ж изни urbaine. Это замечательное развертывание деятельно сти имеет непосредственный (немедленный ) эффект на рождение искусства Романа , которое дейст вие новых монашеских заказов (распоряжений ) и выдающихся характеров (знаков ) облегчае т. В 910 Cluny создан , который исходит скоро на всей Франции , Север Испании и Италии . Глубокое усердие религиозного энтузиазма оживляе т Христиан , кто отправляют (ускоряют ) себя Иерусалиму , Риму , Saint-Jacques-of-Compostelle или другому sanctuaries, чтобы ув ажать святые реликвии , и который , не терпеливый , чтобы выпустить Святую Землю , отве чают с энтузиазмом запрос ВТОРОГО римского папы Урбаина , проповедующий в Clermont-Ferrand в 1095 для первого крестового похода. Эти духовные и материальные условия (с остояни я ) помогают понимать формирование ' искусство Романа и ширина его развития , но его стилистика происхождения остается , чтобы быть определенной .. Если это открывает новую эру , это далеко от разрыва с первым разом средневе ковья . Это продолжает искусства car olingien подобн о Римским и Gallo-римским традициям , которыми сталкиваются с Восточными влияниями , Варваром , Кельтским и Мусульманским , особенно в художес твенном оформлении . " Первое искусство Романа " характеризован строительствами в маленьком аппар ате ка м ней , которыми порывают моло ток , подражая кирпич , и особенно очень спе цифическим художественным оформлением , внешним и постоянно нанимается (используется ), сформирован слепых слепых галерей и тонких пилястров известный как " ломбарды полос (оркестров ) " ил и " lesenes". Это украшение развивает на апсидах и стенах стороны , на фасадах и колокольнях , который это ритм стадии , и часто сопр овождается , выше карнизов , последовательности слеп ых ниш или зубов механизмов . Религиозные здания имеют первоначально бо льшую пр остоту плана и стороны (партии ), получаемой иногда из формул carolingiennes. Они - мал енькие церкви без трансепта , закрытого (охваче нного ) вне структуры (рамки ), с один или три naves законченные арочными апсидами . Но скоро появляется новшество капитала (столи ц ы ): хранилище , который использование , первон ачально ограниченное склепами и sanctuaries, простирается тогда на большой naves. Voutement всех частей здания , которое управляет , его размеры , его освещ ение и его общий аспект , являются одной из наиболее типичн ы х особенностей архитектуры Романа. Некоторые здания комбинируют (объединяют ) несколько процессов : groined хранилища , колыбели , попереч ные , продольные , кольцевой , половина колыбелей , купол. Loire Долина видит рождаемые некоторые перв оначальные формулы , под обно передвижному с исходящими часовнями . В Нормандии , Notre-дама Jumieges, высоко к среде XI ° C., предлагает очень новые решения : чередование поддержек , разделение из вертикальных промежутков , внутреннее повышен ие , характеризованное пропорцией , уменьшаю щ ейся в стадиях (большие галереи , высок ие платформы , окна ), ch? Ur с передвижным и покр ытие из структуры (рамки ) на nave, будет , с альтернативами , среди отличительных особенностей искусства Нормана. Таким образом с XI ° C. данные богатого и различного иску сства составлены , тяну щий (рисующий ) со старыми традициями , но во зобновлением их многими новшествами и смелыми экспериментами . Архитекторы стремились решать проблему voutement из камня и освещения naves и ум ноженного исследования эстетического или практич е с кого характера (природы ) в отноше нии планов , повышений и генерала постановлени й , подготовка таким образом непосредственно ц ветение стиля Романа в последней (прошлой ) трети XI ° и с XII ° столетие. Если первые две трети XI ° столетие - один плодородный перио д формирования , и эксперименты , конец столетия и следующего столетия - время больших достижений , которыми гений Романа выражает с полнотой его з релость . Начиная с конца XI ° C., церковь Роман а кажется законченным выражением архитектурной программы , присп о собленной к функци и , религиозной и социальной из здания , пре доставленного предприятиям (беспокойствам ), эстетически м и методам . Почти всюду с этого време ни , вместо материалов различных форм , сломанны х (нарушенных ) и утопленных в цементе , испо льзуются тщател ь но установленный freestones. Б ольшинство церквей , чей план находится в Л атинском кресте и кто иногда обеспечиваются narthex, имеет nave с или без имущественного залог а , простого или двойного трансепта , алтарь , развитый , чтобы облегчить обращение преданных и продвижение (прогресс ) больших ц еремоний. Вершина Страницы