Вход

Ференц Лист

Реферат по исторической личности
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 127 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

Ференц Лист Творческий путь Очень яркая и многогранная романтическая личность 2-й половины 19-го века . Ген иальный пианист и композитор . Новатор . Музыкал ьный критик , который написал много статей о музыке (“Письма странствующего бакалавра” , “ Исследование музыки венгерских цыган” ). Лист – педагог огромного масштаба . За жизнь у него бы л о около 300 учеников из разных стран . Будучи бескорыстным по нату ре , он посвятил большую часть своей жизни пропаганде других композиторов . Всего у Л иста около 1200 произведений . Примерно половина и з них – транскрипции и парафразы на темы других композитор о в . Он подде рживал композиторов разных национальных школ : Шопена , Сметану , Грига , Шумана , Вагнера , Берлиоз а , Бородина , Римского-Корсакова . Лист очень люби л кучкистов. Родился Лист в Венгрии . По национально сти – венгр . Многие его произведения связ аны с Венгр ией . Элементы народных танц ев и песен вошли в его произведения , о богащённые общеевропейскими достижениями , но есть и элементы венгерского фольклора . Произведен ия , связанные с Венгрией : кантата “Венгрия” , симфоническая поэма “Венгрия” , героический мар ш в в е нгерском стиле , несколько тетрадей национальных венгерских и рапсодий , а также ещё 19 венгерских рапсодий , “Венгерск ая коронационная месса”. Лист был страстным пропагандистом идеи программности в музыке . Он воплотил в м узыке образы произведений Данте , Петр арки , Гёте . Он передавал в музыке и содержа ние живописи Рафаэля (“Обручение” ), скульптуры Микеланджело (“Мыслитель” ). Лист – композитор-нова тор . В связи с программностью он переосмыс лил классические жанры и формы и создал свой новый жанр – симфоническая п о эма . Симфоническая поэма – одночастное симфоническое произведение , которое сочетает в себе черты цикличности и других форм , например сонатной . У Листа 13 симфонических п оэм . Метод развития материала в них моноте матический (из одной темы вырастают другие ). Музыка Листа отличается особой па тетикой , приподнятостью , ораторским пафосом , т.к . он всегда пытался воздействовать на большу ю массу людей . Большинство его произведений – произведения для фортепиано. Жизненный путь Лист родился в 1811 г . в поместье княз я Э стергази . С детства полюбил венгерс кие народные песни и песни венгерских цыг ан . В 9 играл перед меценатами . Он п оразил их своей игрой . Меценаты дали Листу деньги , на которые он вместе с отцом в 1820-м году поехал учиться в Вену . Там он занимается част н ым образом . По фортепиано – у Черни , а по ко мпозиции у Сальери . Там Лист познакомился с Бетховеном , который его благословил . Первое произведение Листа - “вариации на тему ва льса Диабелли” , которое он написал в 11 лет. В 1823 г . Лист с отцом едет Париж , где его не приняли в консерваторию , так как он был иностранцем . Но он зани мался частным образом , по композиции - у Па эра , по теории - у Рейха (Рейх преподавал в консерватории ). Одним из самых первых композиторских опытов Листа была опера “Дон Санчо , или Замо к любви” , поставл енная в 1825 году в театре Большой парижской оперы. В 1827 г . у Листа умер отец . Лист з анялся самообразованием . Давал много концертов . В 30 г . горячо воспринял революцию . Гастролиро вал в Англии , Швейцарии , Франции . После рев олюции увлекался утопическим и православным социализмом . Лист встречался со многими з наменитостями . Особое влияние оказали Берлиоз , Шопен (после его смерти Лист написал книг у о Шопене ) и Паганини , который поразил Листа как исполнитель . Лист н аписал фантазию на тему “Кампа неллы” , а позже транскрипции каприсов и этюдов Па ганини. В 1834 г . Лист познакомился с Марии д ’ Агу . С 1835 по 1839 г . они отправляются в путешествие по Швейцарии и Италии . Это – 1-й плодотворный период жизни Листа . Впе чатления о Швейцарии он выразил в цик ле фортепианных пьес “Альбом путешественн ика” . В 50-м году в Веймаре Лист перераб отал этот цикл , и он вошел в состав “Годы странствий” – “Первый год” – Ш вейцария. В Швейцарии Лист преподавал в консерв атории . Он выезжал в Париж соревноваться с Тальбергом (Л ист победил ). Все свои мысли о судьбе художника , о назначении искусства он высказывает в книге “Письма странствующего бакалавра”. В 1837 г . Лист едет в Италию . Под в печатлением произведений итальянского возрождения пишет фортепианные пьесы “Обручение” , “Мы слитель” . В последствии он их включил в “Годы странствий” - “Второй год” – Италия . Написал 3 “Сонета Петрарки” , сонату-фантазию “После прочтения Данте” . В конце пребыван ия в Италии Лист стал давать больше к онцертов (большинство – благотворительные ). Дал к о нцерт в Вене для пострадавши х от наводнения в Венгрии , а также кон церт на сооружение памятника Бетховену в Бонне. 1839-1847 Это – период интенсивной концертной деятельности Л иста по всем странам Европы . Большой триум ф во Франции , России , Испании , Португали и , Венгрии , Румынии . Он исполнял очень много произведений других композиторов (тран скрипции Листа для фортепиано симфоний Бетхов ена , Берлиоза , песен Шуберта , Медделя , Шумана , каприсов Паганини и др ., а так же фа нтазии на темы Моцарта , Беллини , Мейербера ). В Венгрии Листа принимали как национального героя . Он дал благотворительный концерт для создания венгерской консерватори и . Лист 3 раза был в России (в 1842-м , 43-м и 47-м году ). С триумфом дал концерты в Москве и Петербурге . Познакомился с Г линкой . Лист с д елал транскрипцию “ Марша Черномора” . Позже он постоянно дирижиро вал произведения Глинки . В России Лист поз накомился с Верстовским и Варламовым . Сделал транскрипцию “Соловья” Алябьева . Подружился с русскими музыкальными критиками – Стасовым и Серовым . В ко н це этого периода познакомился с Каролиной Витгенштейн (дочь польского помещика ) и поселился с не й в Веймаре. Веймарск ий период 1848-1861 гг. У Лист а назрела потребность композиторского творчества . Продолжает пропаганду произведений других к омпозиторов как дирижёр . Дирижирует симфонич ескую и оперную музыку . В этот период написал 12 из 13 симфонических поэм ; 15 из 19 венгерск их рапсодий ; “Годы странствий” - “Год 1” – Швейцария (55 г .) и “Год 2” – Италия (58 г .). В 1849 г . закончил 2 фортепианных концерта , “Пл яску смерти” для фортепиано с орке стром , 2 эпизода из “Фауста” Ленау (не Гёте ), соната h-moll (53 г .), “Утешения” для фортепиано , н октюрн “Траурное шествие на смерть героя венгерской революции” , 2 программных симфонии – “Фауст” и “Данте” , “Грандская месс а ”. Благодаря Листу маленький Веймар стал центром музыкальной культуры Европы и почт и мира . Лист ставил в театре оперы Ваг нера , Берлиоза , Шумана , Верди , Глюка , Рубинштейн а , Моцарта , Вебера . За 11 лет поставил 43 оперы (!!!). Исполнил все симфонии Бетховена, Шубе рта , Берлиоза . Лист пропагандировал этих компо зиторов и в печати . Писал книги о Шопе не , об исследовании музыки венгерских цыган . Начал педагогическую деятельность . Занимался с учениками только бесплатно. В 1854 г . Лист основал “Нововеймарский со юз” (“ Neu-Weimar-Verein” ). В 1861г . появился “Всеобщи й немецкий музыкальный союз” . Цель этих со юзов – пропаганда программности , классического наследия , нового передового искусства , композит оров . Лист поддерживал молодых музыкантов : Сме тану , Брамса , Серова , Анто н а Рубинш тейна . Близким другом Листа стал Вагнер . Л ист поставил много его опер. В 1858 г . Лист ушёл в отставку из оперного театра. Римский период 1861-1869гг. Римский период . Под влиянием Каролины Лист уехал в Рим . Там он принимает должность сан-аб бата . Нап исал духовные произведения – оратории “Святая Елизавета” , “Христос” , “Венгер ская коронационная месса” . В это время он писал и светлую музыку – программные этюды , испанскую рапсодию , разные транскрипции. Второй Веймарский период 1869-1886 В 1869г . Лист верн улся в Веймар . Разрыв с Каролиной . Последние 17 лет живет в Веймаре , но выезжает в Париж , Вену , Рим , Будапешт. В 1871г . благодаря Листу открылась венгер ская консерватория (в Будапеште ). Лист стал её президентом и педагогом . К нему потя нулись новые ученики. Он давал уроки пианистам , среди которых были и русские – Зилоти (брат Рахманинова ) и др . Он помогал Григу , Альбенису . Продолжал пропагандир овать музыку Вагнера . Лист принимал участие в организации и открытии театра в Байр ейте . Там он был и на постановке “ Кольцо нибелунга” (4 оперы Вагнера ) в 1876 г. Лист всё больше сближался с русскими музыкантами . К нему приезжал Бородин , Кюи , Глазунов . По инициативе Листа в 1880г . б ыла исполнена 1-я симфония Бородина . Лист д елал транскрипции на музыку русских композито ро в . Например : полонез из “Евгения Оне гина”. В последние годы Лист писал немного : “Годы странствий” – “Год третий” – Р им , “Кипарисы виллы д’ Эсте” , “Ангелюс” (“ Angelus” ), 3 “Забытых вальса” , фторой и третий “Ме фисто-вальсы” , венгерские рапсодии (16-19). Лист оп ять начал давать концерты . Последний концерт дал в Люксембурге в 1886г . После этого поехал в Байрейт , чтобы послушать оперы Вагнера . Заболев воспалением легких , Лист ск ончался в Байрейте 31 июля 1886 года . Фортепиа нное творчество Листа Лист-компо зитор н еотделим от Листа-исполнителя . Его пианизм повлиял на его музыку . С друг ой стороны он , как гениальный композитор , обновил звучание фортепиано . В своей фортепиа нной музыке Лист был проповедником-оратором . О н хотел донести свои идеи к большой а удитории , пыт а ясь увлечь , убедить людей в своих идеях . Поэтому его музыка такая приподнятая , патетическая , страстный орат орский тон . У него был героический стиль исполнения , что тоже отразилось на его музыке . Лист обладал потрясающей техникой . В ажнейшим принципом его м у зыки был а программность . Эта программа не берлиозовск ого типа , а более обобщенная (общее настро ение , общее состояние , нет сюжета ). Новаторством является трактовка фортепиано . Его звучанию Лист придал оркестровую мощь . Он передаёт тембры разных инструменто в на фортепиано – грозное звучание меди , нежное звучание скрипок , свирельные наигрыши . Лист использовал аккордовые трели , тремоло , репетиции на одном звуке , пассажи , характерные для струнных инструментов , сочные виолончельные мел одии , пассажи октавами или д войными нотами . Иногда записывает фортепианные ноты в 3 строчки (из-за оркестровой фактуры ). “Годы странствий” “Годы странствий” – это фортепианный цикл из п рограммных пьес . В нем 3 части : “Год первый” – Швейцария , “Год второй” – Италия , “Год третий” - Ри м . История создания эт ого цикла сложная . Сначала пьесы 1-го тома вошли в сборник “Альбом путешественника” и отразили впечатление о Швейцарии . Потом он их переработал (50-е гг .) и сделал и з них “Годы странствий” – “Год первый” . Путешествуя по Италии , Лист н апис ал несколько пьес под впечатлением искусства итальянского возрождения . Потом они вошли во 2-й том . Это : “Обручение” , “Мыслитель” , “Сонеты Петрарки” , соната-фантазия “После прочтени я Данте” . К ним Лист прибавил 3 пьесы п од общим названием – “Венеция и Н еаполь” – “Гондольера” , “Канцона” , “Таран телла” . “Год третий” создавался 10 лет – 1867-1877 гг . Там отразились римские впечатления : “Кипар исы виллы д’ Эсте” , “Фонтаны виллы д’ Эсте” . Отразились религиозные впечатления : “Ангелюс” , “Ввысь сердца” . В пьесах 3-г о тома настроение скорбное ; эпиграфы из Библии . Музыка близка к импрессионизму , зыбкие гармон ии , более камерные пьесы. В этом цикле Лист выразил свои ра змышления , создал картины природы , выразил впе чатление от творений великих мастеров . Все пьесы очень живо писны , с яркими тем ами . В 1-м томе – это разные картины природы , например : “На Валленштадтском озере” или “Женевские колокола” , “У родника” ; есть образы бурной природы – “Гроза” . Есть пьесы , рисующие безмятежную картину – “Экл ога” , “Тоска по Родине” ; есть и героические , бурно романтические пьесы – “Ча совня Вильгельма Телля” . Основной принцип раз вития – вариационный. “Прелюды ” Лист н аписал 13 симфонических поэм . Почти все они написаны в центральный Веймарский период . В этом жанре он обращается к шедеврам ми р овой литературы . У Листа есть симфони ческие поэмы - “Орфей” , “Гамлет” , “Тассо” , “Что слышно на горе ?” , “Мазепа” , “Прелюды”. Лист – создатель жанра симфоническая поэма . Это – одночастное произведение для симфонического оркестра , в котором сочетаютс я черты р азных форм , например , сонатно й и циклической формы . Это – программное произведение . Программность эта более обобще нная , а не сюжетно-описательная , как у Берл иоза . В центре всегда один герой - героичес кая личность . Заканчиваются симфонические поэмы обычно а пофеозом . Наличие одного главного героя рождает принцип монотематизма . Все темы симфонической поэмы происходят из первой начальной темы . Преобразование тем ч асто жанровое . Например : менуэтные , маршеобразные , ноктюрновые и т.д. “Прелюды” – симфоническая поэ ма . Программой служит стихотворение Ламартина с о дноименным названием – “Прелюды” . Смысл в том , что земная жизнь человека является лишь прелюдией к основной – небесной жизни . Человек проходит через жизнь , встречая радости и невзгоды , и уходит на небо . Лис т выразил в поэме этапы земной жизни человека. В основе симфонической поэмы лежит со натная форма со вступлением и зеркальной репризой , но в ней явно проступают черты симфонического цикла как бы сжатого в одночастность . Это проявляется в наличии ра знохаракте рных , в разных темпах больших разделов в разработке : “Буря” , 2-й эпизод (пасторальный ). В основе всех тем лежит первая те ма вступления в C-dur. Играют струнные и дерев янные духовые инструменты . Задумчивая , как бы с интонаций вопроса . В хоральном изложени и она звучит задумчиво . Проходит 2 раза . Второй раз в d-moll. Очень большая красочность гармоний . Как правило , терцовое сопоставление тональностей . Сонатное аллегро . Г.П. Героическая . Ос нована на первой теме (теме вопроса ). C-dur. Зву чит у медных духовых ин струментов и струнных . Броская , эффектная . C-dur – F-dur – B-dur – G-dur. С.П. Основана на той же теме . Нежная , лирическая . Тема у виолончелей . Здесь явно проступает жанр н октюрна . Вопросительная интонация звучит в на чале темы и вплетается при развитии в б асы . C-dur – E-dur – f-moll – Ges-dur. П.П . E - dur . Это – соло трёх засурдиненых валт орн . Песенная , лирическая тема . На грани эк спозиции и разработки возникает успокоение , э то как бы затишье перед бурей. Разработка. 1-й раздел (“Буря” ). Очень много изобрази тельных моментов – трем оло , хроматизмы . Allegro ma non troppo . Много уменьшенных кварт . В сё кипит . Кульминация этого раздела – гер оическое соло трубы . Это – преобразованная тема вступления. 2-й раздел разработки ярко контрастирует первому . E - dur . Пастораль ный эпизод , соло деревянных духовых ин струментов . E - dur – cis - mol – A - dur . Возникает соло кларнета – A - dur . Развивается вариационно . Появл яется П.П ., которая соединяется с темой пас торального эпизода . Развитие вариационное. Реприза. Зеркальная . C-dur. Начи нается со С.П . – маршеобразная , у медных духовых инструментов . Преобразована и П.П . – это торжественный марш . C-dur – Es-dur и т.д . Опять звучит С.П . Далее апофеоз , к ульминация всей поэмы – Г.П . Она звучит в перезвоне колоколов . Tutti.

© Рефератбанк, 2002 - 2017