Вход

Эдгар По

Реферат по исторической личности
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 368 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

Эдгар По По (Рое ), Эдгар Аллан (19.1.1809, Босто н , Массачусетс— 7.Х. 1 849, Балтимор , Мэ риленд ) — поэт , прозаик , критик , редактор ; “чело век , плененный тайнами жизни” и “охваченный свя той страстью понять душу свою” (М. Горький ); один из первых проф ессиональ ных писателей США , живший исключительно литературным тру дом : художник хотя и зна вший приливы популярности , но не сра зу по нятый и оцененный на родине. Содержание ВВЕДЕН ИЕ . АЛЛАН ЭДГАР ПО ТВОРЧЕСТВ О ЭДГАРА ПО “Ворон” принесший славу…” Своеобразие рассказов П о ЗАКЛЮЧ ЕНИЕ ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЭДГАРА АЛЛАНА ПО КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ Введение . Аллан Эдгар По Родился в семье актеров , в дв ухлетнем возрасте потерял роди телей и был отдан на воспи тание богатому торговцу из Ричмонда Джону Аллану. Пребывание с Алланами в Англии ( 1 8 1 5 — 1820) привило ему любовь к английской поэзии и сло ву вообще . (Ч. Диккенс вп оследствии отозвался о писателе как единствен ном блюстителе “грамматической и идиоматической чистоты англий ского языка” в Америке .) Бы л послан в Виргинский университет (1826), однако вскоре взят оттуда , та к как понаделал “долгов че сти” ; занятия в военной академии Вест-Пойнт (1830) тоже ограни чились полугодом . Несмотря на скудость форма льного образова ния , творчество По свидетельствует о широкой , хотя и беспоря дочн ой начитанности. В жизни Эдгара ПО было несколько важных поворотов . Одним из них , в з н ачи тельной мере оп ре д е ли в ших его судьбу , было решение восемнадцатилетнего Эдгара , п ринятое им , как пишет Герви Аллен , в “ бессо нн ую ночь с 1 8 на 19 марта 4 827 г о д а” . Нака н уне состо ялось бур н ое и тяжкое его объяс нени е с опекуном и “благодете ле м ”, видны м в Рич м о н де торговце м Джоном Алланом. Блестящий студент Виргинского университета , ю н ый стиютворец, подающий надежды , любимец товарищей , Эдгар повел себя не лучшим обра з ом . Пирушки , карточная игра , крупный пр оиг рыш поставили его в крайне затруднительно е и неблаговид н ое поло жение , из которого его мог вы вести только богатый и влия тельный опекун . Поясн яя поведение Эдгара-студента , можно отметить , ч то он был “ н е чужд изв е стной бравады , сво й ственной многим в его возрасте , когда та к н е терпится дока з ать всему миру , что ты — “ н астоящий мужчина” . Этой браваде спо собствовало иллю з орное представление Эдг ара о своем месте в семье Аллана — он , сирота и нищий прие мыш , мнил себя “б о гаты м н аслед ни ком” . Опеку н с его мелкой скаредностью поста вил своего приемыша , страстную и гордую натуру , в фальшивое положение . К это м у присоединились горькие переживания , вы з ванные грубым вмешательством опекуна в интим н ые чувства своего восп и та н ника . Автор значительное в н имание уделяет Джо ну Аллану, младшему к омпаньо н у фирмы “Эллис и Аллан, опто вая и ро з ни чная торговля” , справедливо полагая , что его отно шения с Эдгаром “в и з в естном смысле определили буду щее по эта” . Он со м н огими подробностями ведет рассказ об этом американце шотландского происхождения , о его жи з ненном пути , х а рактере , за н я т и ях и отношен и я х с ближними , создавая колорит ный и убедительный обра з торгаша , ханжи и скопидома. В час бурного объяс н ения опеку н поставил перед Эдгаром твердое условие — полностью подчиниться его воле и неукосни тельно с ледовать его ука заниям и советам . А “маленький дерз к ий выск очка” в ответ на бескомпромиссное требова н ие ответил столь же реш и тельны м “нет” , “бы л о в его непреклонности и нечто жестокое , “небла годарное ”, и тем не менее это было достойное и мужественное решение . Положив на одну чашу весов благополучие , а на др угую — г ордость и талант , он понял , что последнее важнее , предпочтя славу и честь богатству . Более того , хотя о н и не мог з нать всего наперед , тем самым были из браны голод и н ищет а . Впрочем , устрашить его не могли бы и о н и” (А.Герви ). Так о пределился и впер вые отчетливо и резко в ыявил себя основной конфликт в жизни Эдга ра Аллана По — конфликт творческой , чувствующей и со знающей свое достоинство личности и грубого торгашеского ути литари з ма , подчиняющего все интересам выг оды . То , что было сконцентр и рова н о в натуре и поведении опекуна , вскоре предста ло пере д Эдгаром в системе непреклонных сил , выражающих ве дущие и н те ресы и теиденции американск ого общества . Беспросветная бедность , доходившая до нищ еты , но могла н е уг н етать Эдгара По , вы з ывая непоси л ьное напряжение нервов , ко торое че м ближе к концу жизни , тем все чаще он пытался снять спиртным и наркотиками . Но несмотря на довольно частые пе рио ды бездействия, вызванные врожденной сл а бостью здоровья и другими причина ми , По работал с огромным упорством , о чем убедительно свидетельствует его обширное твор ческое наследие . Главная причина его бедн ости — “с лишком малое вознаграждение , которое он получал з а свою ра боту . Лишь наиме н ее з начительная часть его творчества — журналистика — обладала какой-то ценностью на тогдаш нем литературном рынке. Лучшее же из т ого , что он создал своим искусством , почти не привлекало покупателей . Господствовавшие в ту пору вкусы , несовершенство законов об авторском праве и постоянно навод нявшие страну английские книги лишили произведения Эдгара По всякой н адежды на коммерческ и й успех . Он был од ним на первых американских писателей-профессионал ов и мог суще ствовать только ли терат урным трудом и работой редактора . К тру ду же своему и своих собратьев по перу он предъявлял бескомп ромиссные т р ебования . “Поэ з и я для меня, — з аявлял о н, — но профессия , а страсть , к страстям же над л ежит относиться с по ч тением — их не должно , да и нево з можно пробуждать в себе п о желанию , думая лишь о жалком во з награждении или еще б о лее жалких похвалах толпы” . К этому след ует добавить , что он , “как худож н ик и мыслитель , без сомнен ия , испытывал значительную и оправданную н епри язнь к современ ной ему Америке . Между его творчеством и его торгашеск им временем зияла огромная пропасть ... Одна из са мых поразительных особе н ностей той своеобразной эпохи з аклю чалась в том , что ее сиятельную уверенност ь в своем превосход стве над всеми пр едшествующими эрами и веками ни разу н е омрачило хотя бы мимолетное облачко сомнения . Предвкушение , каза лось , недалекого тр и умфа над природными стихиями , кото рого помогут добиться машины , породили теорию “прогресса ”, до толе неслыханную , но теперь распространенную на все — от п о литики до дамск и х шляпок . Журналы , речи государственных му жей , социологичес кие трактаты и рома н ы — вс е звенело фанфа рами победн ого самодовольства . Что до философ и и , то она совер шенно прониклас ь убеждени е м , ч то десять утвержде н ий ровно в десять ра з бл иже к истине , чем одно отрица н ие , и что во втор н ик человечество просто не может не стать чуть-чуть лучш е , чем было в понедельник . Вера эта была столь силь н а , ч то публи ч но выступить против нее викто н е осмеливался ” (А.Г арви ), лишь один Эдгар По замечал это безудержное самодов ольство и самовосхвале н ие а ме рика н це в и брал на себя смелость их обличени я . Можно вспо м н ить , к примеру , Эмерсона или Генри Торо, американски х писателей-трансценденталистов, к кото рым Эдгар По проявлял б ез огово рочную нетерпимость . “Стяжате льство в общественной и частной жизни создает атмосферу , в кот орой трудно дышать ... Мы видим , к каким трагическим последствиям это ведет ” , — говорил Эме рсон в ко н це 30-х годов в публич н ой лекции , и , пояс няя трагедию Эдгара По , можно повторить эти слова . В начал е 40-х год ов в Англи и и в Америке появились “Американские за метки” Чарльза Диккенса , редкой силы обличе н ие америка н ского общества и его нравов . И все же Эдгар По был одним из сам ых страст н ых обличителей буржуазной Америки . “Соеди н енные Шта ты, — уже после смерти Эдгара П о писал Шарль Бодлер, — бы ли д л я По лишь громадной тюрьмой , по которой он лихорадоч н о метался , как существо , рожденное дышать в мире с более чи стым воздухом, — громадным варварским загоном , освеще нн ым га д о м . Внутренняя же , духов н ая жизнь По , к ак поэта или даж е п ь яницы , была п остоянным усилием освободиться от э той нена вист н ой атмосферы”. Герви Аллен дает краткую , но выразительную х аракт еристику политически х нравов того времени , описывая выбо ры в кон гр есс и законодательное собрание штата Балтимо р . “Город , печально прослави вшийся политической коррупцией , терроризирова ли ш айки “охотников за голосами ”, чьи услуги оплачивались им партийны х касс . Бедняг , которые , поддавши с ь на посулы или угро з ы , попадали в лапы политическ и х разбойников , з а два-тр и дня до голос ования сгоняли в специальные места — “курятни ки ”, где держали одурманенн ых спиртным и наркотиками до на чала выбо ров . Затем каждого з астав ляли голосовать по несколько раз” . Автор делает важ н ое и у бедительное предположение , что и Эдгар По ока з ался в числе невол ьных жертв “политических ра з бойников ”, что в “беспомощном состоянии” он “был силой отведен в од на и з “курятников” и это ускори л о его гибель . Встреча Эдгара По с семилетней двоюро дной се строй Вирджинией , которая шесть лет спустя стала его женой , и мела глубокие последствия для его жизни . Эта встреча , а з атем женитьба оказал и на Эдгара По “может иметь, самое благотвор н ое воздействие ”, Вирд жиния была необыкновенным человеком , она “воп лощала собой един ственно возможный компромисс с реальностью в его от н ошениях с . женщина м и, — столь сложных и утонченных , что по н ять , ку да вел и все потаенные ответвле н ия этого лабиринт а , едва ли ко му-нибудь удастся” (Герви Аллан ) Тяжкая наследственность , сиротство , н епо сильная бо рьба с п р еградами своб одолюбивому духу и высоким у с тремлениям , столк н овение с житейскими мелочами , болез н ь сердца , душевная ран имость , травмированная и н еуравнов е шенная п сихика , а главное — непримир и мость основного жизненного конфликта омрачали , душили и укорачивал и его жизнь . Болезнь и преждевременная смерть Вирджинии явились дл я не го страш н ым и непоправи м ым ударом . Это роково е событие бы ло “не только предвестьем скорой сме рти : Вирджи н ии , но и ознаменовало для самого П о начало все более углубляющегося душевного расстройства”. Тво рчество Эдгара По “В орон” принесший славу…” Основное п роявление творческой личности — ее труды — литературные сочине н ия : сти х и , расска з ы , статьи . Рассказывая о жи зн и Эдгара По надо говорить о его творческой деятельности : о начальных проявлениях его при з вания , о первом стихотворном сборн ике , созревании таланта , периодах творчества , п оэме “Аль-Аараф”, о рас сказах “Лигейя”, “Падени е дома Ашеров”, “Золотой жук ” , “Вор он” — самое прославле н ное и популярное стихо творении По , опреде лившее основу его прижиз ненной и посмертной славы . Поэт н аписал “Ворона ” потому , что в браке с Вирдж ивией он подменил реальную любовь меч то й , и это обрекло его “на страдания и отчая н ие” . Это не е ди н ственный случай одност оронней и неаргументированной трактовки произвед е ний По . Автор нередко возникновение и смыс л его стиитвореиий и рассказов объясняет т олько личзыми, интимными пе режива ниями поэта , связанными с темой “утраченной любви” . Можно рассматривать героев и герои н ь произведе ний Эдгара По всего лишь как “многоликие ипостаси самого По и любимых им женщин , двой н ики , чей пр идуманный мир он н апол н ял страданием , пытаясь облегчить тем самым бремя печалей и ра з очарований , отяго щавших его собственную жизнь. Д в орцы , са ды и покои , населен н ые этими призраками , блистают роскошным убранством , о н о — точно п ричудливая карикатура на нищенско е убожество настоящих его жилищ и безотрад н ую обстановку тех мест , куда н абрасывал а его судьба. Творчество писателя , как бы полно ни отражалась в нем его лич н ость , не з амык ается в рамках “психологической автобиогра фии ” , и если рассматривать произведения По , устремляясь к реше н ию только этой задачи , сле дуя толь ко в э том направлении , нетрудно упустить из виду ва жные стороны творчества , его смыслового наполнения, историко-литерат урного и обществен н ого зн аче н ия . Разгадать странную р омантическую символику, раск р ыть реальный смысл многих расска з ов Эдг ара По — задача н еобы чайно трудная , и в своей по л ноте она так и остается нерешенной. Своеобразие рассказов По Как новеллист По всерьез заявил о себе рассказом “Рукопись , найденная в бутылке” ( 1833), получившим премию на конкурсе “Сатердей курьер” . Один из членов жюри подметил гл а вную особенность дарования По-прозаика : “Логика и воображение сочетались тут в редкой соразмерности” . В тради ции необыкновенных морских путешествий написан рас сказ “Низвержение в Мальстрем” ( 1 841) и единств енная “Повесть о приключениях Артура Гордона Пима” ( 1838), подготовившая почву мелвилловскому “Моб и Дику” и заве ршенная Ж . Верном в романе “Ледовый сфинкс ” . К “морским” произведениям примыкают расска зы о приключениях на суше и в воздухе : “Дневник Джулиуса Родмена” — вымышленное описание первого путешествия через Ска листые горы Северной Америки , совершенного цивилизо ванны ми людьми ( 1840), “Необыкновен ные приключения некоего Ганса Пфааля” ( 1835), начатые в шутливо-сатирическом ключе и переходящие в документальный отчет о пол ете на Луну , “История с воздушным шаром” ( 1844) о совер шенном якобы перелете через Атланти ку . Эти произведения — не толь ко истории о немыслимых приключениях , но и приключение творческой фантазии , аллегория постоянного драм атического пу тешествия в неизведанное , в иные , выходящие за пределы повсед невного эмпириче ского опыта эмоционально-психологические измерения . Благодаря тщательно разработанной сист еме деталей достигалось впечатление достоверност и и материальности вымы сла . В “Заключении” к “Гансу Пфаалю” По сформулировал принципы того вида литературы , который впоследствии назовут научно-фанта стич еской. Та же “сила подробностей” у По , от меченная Ф. М. Достоев ским , характерна для самой многочисленной группы новелл — тех его “арабесок ” , которые ближе всего к европейской роман тиче ской т радиции . Художественный смысл т аких рассказов , как “Л и-гейя” ( 1838), “Падение дома Ашеров” ( 1839), “Маска Красной смерти” ( 1842), “Колод ец и маятник” ( 1842), “Черный кот” ( 1 843), “Бочонок амонтильядо” (1846), конечно , отнюдь не исчерпыв ается кар тинами ужасов , физических и ду шевных страданий , вообще “укло нений от природ ы” , по выражению Ш. Бодл ера . Изображая раз личные экстремальные положения и выявляя реакции героев на них , писа тель прикоснулся к таким областям человеческо й психи ки , которые изучаются современной наукой , и тем раздвинул гра ницы эмоциональ ного и интеллектуального постижения мира. Первый свой и з дан н ый сборник рассказов Эдгар По назвал “Расска з ами гротесков и арабесок” . На з вание произведения или ряда прои з веде н ий , тем более да нн ое самим автором , н аправляет читателя и критика , орие н тирует их , дает им ключ от вхо д а в об л асть , со з данную творческой фа н тазией . Рассказы Эдгара По — это . действитель н о гротески и арабески . “Кто верным именем ре бенка назовет” (Шекспи р ), будь то человек или произведе н и е ис к усства ? По-видимому , это лучше всего способен сделать роди т е ль ребенка и л и автор , к огд а речь идет о произведении искус ства . Н ет у родителя или у автора им е ется не только свое по н и мание прои з веде н ного им на с вет детища , но и свой тайный за мысел ;, свои по ж елания , свои надежды и упования . Гротески и арабески — наименование точ ное , но в большей мере о но хар а ктер из ует , так ска з ать , вн е шний облик , с п особ , ман е ру , чем суть. Н е редко литературоведам и критики расска зы Эдгара По называют “ страшными” . С равным основани е м их можно наз в ать “рассказам и тайн и ужасов” . Когда Эдгар По п и сал сво и рассказы, подобный жа н р был а Америке ш ироко распростран е н , и о н знал его особенности и лучшие его образцы , знал о его популярности и причине успеха у читат е ля . Казалось бы , легч е всего разобраться в рассказах Эдгара По , если поставить их в связь с традициями готич еского ро мана английской писательн и цы Ан ны Радклиф (17 (; 4 — 1823) и европейской романтической фанта стики , п режде всего с Гофманом (1776 — 1822), с его “Фа н тази я ми в манер е Калло”. Это де лали и делают , это мо ж но и н ужно д е лать , не слишком обна дежи в ая себя , учитывая “стра н ность” Эд гара По , его гротеско в и арабес о к , о которой так решительно сказал Достоевски й : “Вот чрезвычайно странный писатель — им ен но странный , хот я и с большим талантом” . По рой кажется , что тот и ли иной гротеск Эдгара По написан в духе традиции готи ческого романа , в д ухе жанра “тайн и ужасо в”, а на поверку ока зы в ае тся , что это пароди и на него . Нагляд н ый пример — рассказ “Сфинкс ” Человек приехал из Нью-Йорка к своему родственнику и жи вет “в его уединенном , комфортабельном котте дж е на берегу ре ки Гудзон” . Однажды , “н а исходе з н ойного дня ”, он сидел “у открыт ого окна , из которого открывался прекрасный вид на бере га реки и на склон даль него холма , почти безлесный после силь н ого опол з ня ” . И вдруг он “у в идел там нечто нев е роятное — ка кое-то мерзкое чудовище быстро спускалось с вершины и вско ре исчезло в густ ом лесу у подвожья”. Чуд овище было огромны х разм еров , и всего поразитель н ей и ужасней было изображение “Чер е па е д ва ли не во всю грудь” . Перед тем как чудовищ е скрылос ь , оно исторгло “ н еизъя снимо горестный” звук , а чело в е к , рассказыва ющий эту историю , “без чувств рухнул на пол *. Рассказ о таинственном и ужасном , но тут же , на следующ е й странице , и разоблачение “фокуса ”, то есть разъяс н ение того , ка ким образом перед взором рассказчика появилось омерзительное чуд овище . Оказалось , что это всего-навсего насеком ое — “сф и нкс вида М е ртвая голова ”, внушающее “простонародью суеверный ужас своим тоскливым писком , а таите эмблемой смерти нагрудном покрове” . Насекомое попало в паути н у , которую соткал за окном паук , а глаза челове ка , сидевшего у окна , спроецировали его на обнаженный скл о н далекого холма . “У страха гл аза вели ки”. об р аз ч у д овища — и ллюзия , порожденная тревожным пси хическим состоянием расска з чика , обостренны м реальным ужа со м — в Нью-Йо рке свирепствовала эпидемия холеры , “бедствие все ра з расталось ” , и “в самом ветре , когда ов д у л с юга ... чуди лось смрад н ое дыхание смерти ". (В “Сфинксе” отразилось реаль н ое соб ытие начала 30- х годов пр ошлого века : в Нью-Йорке бы л а эпидемия холеры , распростр ан ившаяся из Европы .) “Сфинкс” — рассказ и “страшны й” и пародий н ый , в нем есть и существе нн ый для Эдгара По мотив с оциальной сатиры — вы раженная как бы между прочим и в остроумной форме оц ен к а реального состояния американской демократи и . Р одств е нник рас ска з чика , чей “се рье з ны й фило софский ум был чужд беспочвенных фантазий ... настоят е льно подчеркива л ту мысль , что ошибки в и сследованиях обычно проистекают из свойственной человеческо му ра з уму скло н ности недооценивать или же преу в еличивать зна чение исследуемого предмета из-за неверного о пределения его удаленности ... Таи , например, — сказал он, — чтобы правильно оценить то влия ни ю , которое может иметь на человечество всеоб щая и подлинная демократи я , необходимо учесть , насколько уда лена от нас та эпоха , в кот орую это воз можно осуществить”. Рассказ “Сфинкс” может дать представление о технологии создания страшного у Эдгара По , однако д л я автора это от н юдь не универсаль н ый способ . И в этом рассказе , далеко не столь зна ч и тельном , как , например , рассказ “Падение дома Ашеров”, и да леко не с толь популярном , как “Золотой жук ” , очевид на одна черта , которая , по мне н ию Достоевского , отличает Эдгара П о “ре шительно от всех других писателей и составляет резкую его ос о бенность : это сила воображения . Не то чт обы он превосходил во ображением д ругих писателей ; но в его способности вооб ражен и я есть такая осо бенность , какой мы не встречали ни у к ого : это си ла п одробносте й ”, которая способна убедить читателя в возмож н ости события , даже когда оно “или почти совсем невозможно или еще никогда н е случалось на свете”. “Сила воображения , или , точнее , соображения ”, говоря с ловам и Достоевского , позволяла Эдгару По с решительным успехом ши роко мистифицировать читателя . Об этой способности и склонно сти По можно г оворить приводя в пример его “Историю с воздушным шаром ” — расска з -м и стификацию , в котором выдумка о перелете в о з душного шара 11 8 Европы в Америку оказалась с тол ь правдоподобной , что вы з вала сенсацию. Достоевский обратил в н имание на весьма важ н ый содержа тельный элемент самых невероят ных рассказов Эдгара По . “Он, — писал Д ост оевский, — почти всегда берет саму исключи тельную действительность , ставит своего героя в самое исключитель н ое внешнее или психологическое положен и е , и с какою силою про н и цательности , с какою поражающею верностию рассказыв ает о со стоянии души этого человека” . Очень часто — души , объятого ужасом , который испытывал сам Эдгар По. Вероятно , многие читатели , если и х спросить , какой из рас сказов Эдгара По луч ш ие всего удерживает память , скажут : “Золотой жу к” . Сам писатель считал его “наиболее удач ным” своим рассказом . “Огромная популярность “Золотого жука ”, — верно отмечает Герви Аллен, — объясняется отчасти тем , что в н ем почт и отсутствуют боле зн ен н ые мотивы , преоблада ющие во м н огих других произведениях По” . В связи с э тим неволь н о вспо минается при з нание Блока : “Мне случалось ощущать пр и чт ен и и Диккенса ужас , равного которому не внушает и с ам Э. По” . Дей ствительно , “эти уютные романы Диккенса — очень с трашный и взрывчатый материал” . Однако в “ уютных романах Диккенса” нет болезненны х мотивов , связанных с травмированным состоя ни ем психики , что замет но в рассказах Эдгара По. “Золотой жук” по жанровым его свойств ам обычно присоед и н яют к знамениты м детективным рассказам Эдгара По — “Убий ства на улице Морг ”, “Тай на Мари Роже” и “Украденное пись мо ”, героем которых является дете ктив-любитель Ш. О гюст Дю пен . В этих рассказах — са м автор называл их “логическими рас сказам и ” — с особым эффектом про являет себя сила логики и а н алитического соображения . Валерий Б рюсов на з вал их автора “родоначальником вс ех Габорио и К онан-Дойле й” — всех писа телей детективного жанра . Герви Аллен как бы дополняет и раз вивает э то суждение Брюсо ва, когда пишет : “Очерк “Шахмат н ый автомат М ельцеля ” “явился первым прои з ведением , где По вы ступил в роли непогрешимог о логика и прон ицательного анали т и ка , пре двосхитив метод , к которому прибег по з днее в своих де тективных расска з ах , таких , как “ Убийства на улице Морг ”, — мето д , увековеченный в триумфе Шерлока Холм сов ”. Основную же особенность Эдга ра По отметил опять -т ак и До стоевский . Он указал на “м атерьяльность ” его фантастики . Фанта стическое в произведениях Эдгара По ок азывается осязаемым , обыденным . Явлен и я невероятные не только обнаружива ются в повседневности , но повседневность как таковая под в з глядом и п е ром Эдгара По обретает характер фантастический . Однако при этом По но был идеалистом-мистиком . “Видн о , что он впол н е ам е риканец , даже в самых фантастически х своих произведениях ”, — так ска з ал Достоевский , и если учесть , что “ ам ериканец” в да н ном слу чае это синоним п р акти цизма , деловитости , т о Эдг ар По , материализуя фантастику или же дела я все материаль н о-бытовое фантастическим , явился в этом смысле амер иканцем и антиаме риканцем од н овременно . Он видел и показа л призрачность , зыб кость буржуаз но-деляческого мира , гордившегося своей разумно ст ью , основательностью и прочностью . И ндивидуалистическа я сво бода, к оторую американцы н аписали прямо на сво е м знам е ни , э то , по Эдгару По , оди н оч е ство в т олпе , это заброшенность и затравленность лично сти , это по свобода челов е ка , а освобожденность от человека , от заботы о ном : покинутость челов е ка общ е ст вом — пр и зрак свободы . Разве об э том не писал сам Достоевски й ? Н у ко н ечно же , поэтому о н и отклик н улся та к живо на произведения американског о писателя . В развитии л и тератур ы X IX в е ки , усиленно разрабатывавшей проблему ч е ловека , Эдгар По явил с я со е динительным зве н ом между романтикам и и р е алистами . О н наследовал романтикам , тому ж е Гофману или англича н и н у Д о Квинси, и он же прокладывал дорогу реализму , которы й Достоевский так и назвал — “фа н тастич е ским ”, но не в смысл е какой-т о чрезвычайной выдумки , а особой про ницатель н ости , п озволяюще й пости гат ь лишь кажуще е ся в самой действит е льности невероятным, выдуман н ым . И з -за этой проницательност и Эдгар П о был миром буржуазного практици з ма исторгнут и в с илу той ж е проницат е ль н ости вошел он в м ировую литературу. Помимо трех основных типо в рассказов : фантастико-приключенчес ких, готических и логических — у По немало других жанровых разновидностей : юмори стические зарисовки , хотя смех , как и быт , не очень давался ему , сатирические скетч и , паро дии , притчи . Расс казы , смыкающиеся с философской эссеистикой , — “Разговор с мумией” ( 1845) обобщенная , предвосхищающая сатира не только на американские институты , но и на традиции и ценности современного общест ва , его философию и мораль , на саму ю идею буржуазного прогресса . Философско-космогони ческие и гносеологические идеи развиваются П о в его прозо-поэме “Эврика” ( 1848). Зак лючение Принадлежа ны не всем временам и народам. По был сыном своего времени . Он отверга л многое из американской действитель ности 20 — 40-х г г. — и раздел ял многие ее иллюзии . Всю жизнь мечтая отдаться “единственной страсти” — чистой поэзии , он был вынужден выступать в роли литературного поденщика . Худож ник , которого многие западные литературов еды считают пред ставителем интуитивистс кого направления в искусстве , он понял , что творчество помимо всего прочего есть труд , и , постигая через “литературную инженерию” природу и закономерности Поэзии , создал по-своему стройную эстетическую теори ю . В своих об ще ственных симпатиях пис атель был ретрограден : высокомерно от зывался о “толпе” и считал рабство “основой наших институтов” . По не строил утопические про екты , не лелеял мечты о лучшем бу дущем ; его романтическое , скорректированное рационализмом творчеств о не устремлялось и в прошлое . По был чужд неистреби мый оптими зм трансценденталистов, полагав ших духовное си лой , которая исправит испорчен ный мир . Он не обладал граждан ским темпер аментом и доверял только поэзии , только ис кус ству , заложив тем самым основы траг ической традиции в американ ской литературе. Эдгар По вызвал живой интерес у м ногих писателей раз н ых стра н и ра з ных идейно-эс тетическ и х направлений . В рецензии на собрание с очинений Эдгара По в переводе К . Д. Бальмонтц (Москва, 1 90 6) Блок так писал об этом . “Произведения По созданы как будто в н аше время , при этом за х ват его творчества так щи рок , что едва ли правильно с читать его р о доначальнико м так на зываемого “симво лизма ” Повлияв на поэзи ю Бодлэра, Малларму , Россетти, — Эдг ар По имеет , кроме того , отношепи е к н е скольки м ш и рок и м руслам литературы XIX века . Ему родствен н ы и ЭКюль Б ерн , и Уэльс , и ин ые английские юмористы ... Конечно , “симво л и сты” обя з аны По больше в сех . Следует заметить , что из стихии творч ества По вылились не один , а несколько последовательных моментов развития “нового иск усства” . Чтобы уяснить смысл и з нач е ние ска з анного Блоком , следует обратиться к произв е де н и ям Эдгара По. ОС Н ОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА ЭДГАРА АЛЛАНА ПО 1 14 09, 19 января — В Бо стоне в семье актеров Элизабет и Дэйви да По ро дился сын Эдгар. 1811, 8 дека бря — Смерть матери По в Ричмо н де . Эдгар в з ят иа воспитание в дом ричмондского коммерсанта Джо н а Аллана. 1815, июль — С е мья Джона А ллада переезжае т в А н глию , где П о живет и учится в течение пяти лет. 182Й, 21 июля — Семья Джона Аллан а во з вращается в США и 2 августа прибывает в Ри чмоид. 1 821, ию н ь — По пост упает в ричмондскую школу Джозефа Кларка , а с апрел я 1823 года по март 1825 года учится в шко ле Уильяма Берка. 1823, июль — Встреча с Д . С . Степард . 1 823, осе н ь — Знакомство с С . Э. Ройстер . 1 825, февраль — Поступает в Виргинскии университе т в Шар л отсвилле. 1826, декаб рь — Оставляет университет и возвраща е тся в Рич монд. 1827, 24 март а — После ссоры с Джоном Алланом тайно уезжа ет из Ричмо н да в Норфолк , а оттуда — в Бостон. 1 6 27, ма й — В Бостоне аноимно вы х одит первый поэтический сбор ник “Тамерлан и другие сти х отворения”. 182 ?, 26 м ая — По в ступает добровольцем в армию под имен е м Эдгара А . Перр и. 1827, н оябрь — 1828, д е кабрь — В со ставе артиллерийской бата реи несет службу в форте Моултри на остр ове Салливана близ Чарлстона, Южна я Каролина. 1829, 28 февр аля — Смерть Фрэнсис Аллан, пр ием н ой матери По . 1 829, декабрь — В Балтиморе выходит в све т вторая к н иг а По “Аль-Аараф, Т амерлаи и малые сти х отворения”. 1830, 25 июня — По поступает в Военную ак адемию США в Вест -Пойите. 1831, 28 я нв аря — Предан военному с уду за нарушение дисцип лины и отчислен из академии . 1831, в е сн а — Переезжает из Нью- Й орка в Балтимор и живет у сво е й тетки , Марии Клемм. 1831 — 1833 — Пишет и публику е т перв ы е рас сказы . 1834, 27 мар т а — См е рть Джона Аллана. 1835, авгус т — По переселя е тся в Ричм онд и в декабре 1835 го да начи нает редактировать ж урна л “Сазерн литерори м уссендже р”. 183 6 , 16 ма й — Ж енитьба на Вирджинии Клемм . 1837, февра ль — Переезжает с семьей жить в Нью- Й орк . 1 838, июль — В Нью-Йорк е вы х одит отдель н ым изда нн ом “ П о весть о ириключениях Артура Гордона Л има”. 1838, лето — 1844, 6 апреля — Живет с с е мьей в Филад е льфии . 183 9, июл ь — 1840, июнь — Реда к тирует журнал “Бэртопс джен тльм ен с мэгэзин”. 1839, н оябрь — Выходит в све т двухтомный сборник “Гротески и араб ески ”, в который вошли 2 5 новелл , н аписа нн ы х По к тому вре ме н и. 1 841, февраль — 1842, ма й — По редактирует журнал “Грэхэмс мэгэзин”. 1842, март — Вс треча с Чарльзом Диккенсом в Филадельф ии . 1843, толь — По лучает пр е мию за расск аз “Золотой жук ” , в пер вые опубликованный в фила дельфийской га з ете “Долла р ньюспейпер * ” 184 4, апрель — С семьей переезжает в Нью- Й орк . 1845, я н варь — В “Ивнин г мирро р ” напечатано стихотворени е “Ворон”. 1845, февра ль — 1846, я н варь — Редактирует журнал “Бродв е й джорнэл”. 1845 , 19 ноября — В Нью- Й орке издан сборник “Ворон и другие стихотворе ния” . 1846, апре л ь — В журнале “Грэхэмс мэгэзин” опубликов ана статья “Фило софия творчества”. 1846, май — ноябрь — В журнале “Гоу дис лейдис бук” печата е т ся серия стате й “Литераторы Нью- Й орка”. 1846, май — 1849, июнь — Живет в местечке Фордхсм близ Нью-Йорка. 1847, 30 я нв аря — Смерть Вирджинии По . 1848, июнь — Из дание “Эврики” — последней к н иги , вышедшей при жизни п исателя. 1849, 27 сент ября — Отправляется и з Ричмонда в Балтимор . 1849, 3 о к тября — По помещен в больницу в Балтиморе . 1849, 7 октя бря — Смерть Эдгара Аллада По. КРАТКАЯ Б ИБЛИОГРАФИЯ Собра н ие со чине н ий Эдгара По в переводе К . Д. Бальмонта . М., 1901. По Эдгар . Баллады и ( ф анта з ии . Перевод с английского К . Бальмонта . М ., 1895. По Эдгар . Избранные прои з веде н ия . В 2-х т . М., “Худ . литература”, 1972. По Эдгар . Пол н ое собрание рассказов . М., “Наука”, 1970. По Эдгар . Лирика . Л., “Худ . литература”, 1976. По Эдгар . Стихотвор е ния . Проза . М., “Худ . литература” (ЕВЛ ). 1976. Достоевский Ф. М . Тр и рассказа Эдгара Поэ. — В кн .: Достоевский Ф . М . Пол н ое собра ние сочи н е н ий , т. 19. М., “Паука” , 197 9. Николюкин А. 13. Ж изнь и тв орчество Эдгара Аллана По. — В кн .: Эдгар По . Полное собрание ра с сказов . М ., “ Нау ка ” , 1970. The Complete Works of Edgar Allan Рое . New York — London, 1902, vol. 1 — 10. Charles Baudela i re. Edgar Рое (L'art romantique. Par i s, 1968). G. E. W ood berry. Edgar Allan Рое , Boston, 1885. J. W. К r utc h. Edgar Allan Рое . A Study In Genius. New York, 1926. A. H. Q uin n. Edgar Allan Рое . A cr i t i cal b i ography. New York, 1941. W. L ennin g. Edgar A l lan Рое In Selbstzeugnissen und Bilddo-kumenten. Hamburg, 1959. Ch. H a in c s. Edgar Allan Рое . H i s writings and influence. New York, 1974.

© Рефератбанк, 2002 - 2017