Вход

Восприятие цвета человеком

Реферат по психологии
Дата добавления: 18 марта 2003
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 121 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Восприятие цве та человеком. В процессе познания природы челове к открывал для себя всё новы е и новые принципы организации мира – ритм , симметрию , пропорции , контраст и др . Этими принципами он руководствовался – сн ачала бессознательно , потом осознанно , - преобразуя окружающий мир , создавая искусственную среду обитания. Природные и созданные человек ом объекты действительности породили в его сознании устойчивые образы , сопровождаемые опре делёнными эмоциями . Эти символические ассоциативн ые значения геометрических фигур , линий учиты ваются во всех видах деятельности , связан н ых с созданием визуальных форм . Вертикаль при отсутствии членений воспринимает ся как нечто несоизмеримое , бесконечное , лёгко е , устремлённое ввысь . Если она имеет утол щения в нижней части или стоит на гор изонтальном основании – как нечто более устойчивое . Г оризонталь ассоциируется с надёжностью , стабильностью , движением , развитием . Диагональ символизирует динамику . Соответственно композиция , построенная на чётких горизонтал ях и вертикалях , тяготеет к устойчивости , статичности , торжественности , а композиция, базирующаяся на диагоналях , - к движению , изменчивости , нестабильности . Горизонтальная композ иция будет выглядеть более основательной , тяж еловесной , чем вертикальная . Справедливость этого утверждения в большой степени зависит и от соотношения сторон прямо у голь ников , и от размещения материала внутри ни х. Русский художник В.В . Кандинс кий , работавший в своё время во ВХУТЕМАСе , а после эмиграции в Германию – в Баухаузе , приписывал геометрическим фигурам опр еделённые цвета и даже различия в теплово м восприя тии . Горизонталь ему виделась чёрной и тёплой ; вертикаль – белой , хол одной ; диагональ – красной , серой , зелёной ; прямой угол – красным ; острый – жёлты м ; тупой – голубым. В живописи давно является общепризнан ным , что цвет обладает наибольшей степенью э моционального воздействия . Впервые попытку систематизировать значения отдельных цветов предпринял И.-В . Гёте . «В своих самых общих элементарных проявлениях , независимо от стро ения и форм того материала , на поверхности которого мы его воспринимаем , цвет ок а зывает известное воздействие на чувство зрения , к которому он преимущественно приурочен , а через него и на душу.» Так , жёлтый цвет производит безусловно тёпл ое впечатление и создаёт благодушное настроен ие . Синий он считал цветом тени – хол одным и тёмным . П оэтому синие об ъекты кажутся более удалёнными . Красному прип исывается серьёзность и достоинство , но также грация и прелесть . При этом Гёте имел в виду только чистые цвета и практич ески не учитывал ни особенностей воспринимающ его их человека , ни контекста в о сприятия. В.В . Кандинский предложил более сложный взгляд на данную проблему . Он отмечал двоякое воздействие цвета на человека . В первую очередь , это физическое воздействие , при котором глаз очарован красотой цвета или же , наоборот , испытывает сильней шее раздражение . Это впечатление поверхностно и быстро забывается , если речь идёт о при вычных предметах . «Но как физическое ощущение ледяного холода , если оно проникает глубж е , вызывает более глубокие чувства и может вызвать целую цепь психических пережив а ний , так и поверхностное впечатле ние от цвета может развиться в переживани е.» Причём этот процесс во многом обусловл ен степенью развития самого человека . Но и при низкой душевной восприимчивости , цвет воспринимается неоднозначно . Так , светлые краск и больш е притягивают глаз , чем т ёмные . Ещё более притягательной способностью обладают светлые и тёплые тона . Окрашенные таким образом объекты кажутся ближе . В то же время светлый , но чрезмерно ядовитый цвет вызывает беспокойство , и глаз ищет отдохновения в холодн о м синем или зелёном. Физическое воздействие цвета было мно гократно подтверждено многочисленными экспериментами физиологов и психологов . Так , М . Деребире приводит следующее описание воздействия цвет а на психику , данное доктором Подольским. Зелёный цвет – болеутоляющий , г ипнотический . Он влияет на нервную систему , снимая раздражительность . Бессонницу , усталость , понижает кровяное давление и поднимает тон ус. Голубой цвет – антисептический . Он эффективен при воспалениях и нагноениях . Чу вствительн ому человеку голубой помогает б ольше , чем зелёный , но от его «передозиров ки» возникают некоторая усталость и угнетённо сть . Оранжевый цвет стимулирует чувства и ускоряет пульсацию крови , не влияя при этом на кровяное давление . Он имеет сил ьное стимулир ующее действие , создаёт чувс тво благополучия и веселья , но может утоми ть. Жёлтый цвет оказывает стимулирующее в оздействие на мозг и поэтому эффективен п ри умственной недостаточности. Красный цвет обладает теплотой . Он стимулирует мозг , эффективен при меланхол ии , но в то же время легко оказывает раздражающее воздействие. Фиолетовый цвет увеличивает выносливость ткани , воздействуя на сердце , лёгкие и кровеносные сосуды. Однако В.В . Кандинский отметил , что при более высоком развитии это эле мен тарное воздействие переходит в более глубокое впечатление . Тогда можно говорить о второ м виде воздействия цвета на человека. Психическое воздействие цвета вызывает душевную вибрацию . Необходимо отметить связь между ассоциативными переживаниями , выз ывае мыми определённым цветом , и его значением в природе : «Например , красный цвет может в ызывать душевную вибрацию , подобную той , какую вызывает огонь , так как красный цвет есть в то же время цвет огня . Тёплый красный цвет действует возбуждающим образом ; т а кой цвет может усилиться до болезненной мучительной степени , может быть , также и вследствие его сходства с те кущей кровью . Красный цвет в таком случае пробуждает воспоминание о другом физическом факторе , который , безусловно , болезненным обра зом действует н а душу.» Интересна следующая классификац ия цветов по их психологическому воздействию на человека. 1. Стимулирующие (тёплые ) цвета , способствующие возбуждению и действующие как раздражители : § Красный – волевой , жизнеутверждающий ; § Оранжевый – тёпл ый , уютный ; § Жёлтый – контактирующий , лучезарный. 2. Дезинтегрирующие ( холодные ) цвета , приглушающие раздражение : § Фиолетовый – углублённый , тяжёлый ; § Синий – подчёркивающий дистанцию ; § Светло-сини й – уводит в пространство , направляющий ; § Сине-з елёный – подчёркивает движение , изменчив ость. 3. Пастельные цвета , приглушающие чистые цвета : § Розовый – нежный , производящий впечатление некоторой таинственности ; § Лиловый – замкнутый , изолированный ; § Пастельно- зелёный – ласковый , мягкий ; § Серова то-голубоватый – сдержанный. 4. Статичные цвета , способные уравновесить , отвлечь от других в озбуждающих цветов : § Чисто-зеле ный – требовательный , освежающий ; § Оливковый – успокаивающий , смягчающий ; § Желто-зеле ный – обновляющий , раскрепощающий ; § Пур пурный – изысканный , претенциозный. 5. Цвета глухих т онов , которые не вызывают раздражения (серые ), гасят его (белые ), помогают сосредоточиться ( черный ). 6. Теплые темные тона (коричневые ), стабилизирующие раздражение , дей ствующие вяло , инертно : § Охра – смягчает рост раздражения ; § Коричневый , землистый – стабилизирующий ; § Темно-кори чневый – смягчающий возбудимость. 7. Холодные темные цвета , изолирующие и подавляющие раздражение : § Темно-серы е , черно-синие , темные – зелено-синие. Следовател ьно , и физическое , и психическое воздейст вие цвета во многом определяются личностными характеристиками воспринимающего человека . Индив идуальность восприятия цветовых композиций поздн ее была обоснована в работах немецкого пс ихолога М.Люшера , который доказал , ч т о состояние (содержание сознания , эмоциональность ) реципиента в момент контакта с объектом может влиять на его отношение к одно му и тому же цвету. Выбор цвета в рекламном обращении , а тем более в фирменных константах не может зависеть от вкуса дизайн ера . С одной стороны , это одно из простейших средств привлечения непроизвольного внимания р еципиента , с другой , сильнейший раздражитель , с пособный затруднить восприятие . И дизайнеру н еобходимо найти оптимальное решение этого про тиворечия . И тогда оно може т быт ь самым неожиданным . Так , например , на изоб илующих цветом полосах рекламного еженедельника скорее привлечет непроизвольное внимание чит ателя и будет легко воспринята черно-белая реклама , в которой цвет как таковой отс утствует . С этой точки зрения логи ч но отказаться от использования цвета , в том числе и цветных иллюстраций , в и зданиях с низким уровнем полиграфии . Качество бумаги , неточность совмещения могут значител ьно изменить цвет , возможно , придав обращению нежелательный подтекст. Таким образом , кроме самостоятельног о значения цвета , в рекламе на его выб ор влияют следующие факторы : § Создаваемы й образ ; § Психологич еские характеристики аудитории , которые зависят от ее социально-демографического состава ; § Характер объекта рекламы ; § Средства ре кламирования и технология передачи цвета. Воздействи е цвета в рекламном обращении будет также зависеть от следующих обстоятельств контекст а : § Общего цветового фона и непосредственно контактирующи х цветов ; § Освещеннос ти воспринимаемого обращения ; § Его ме ста расположения относительно воспринимающих сис тем человека. Особенност и психофизиологии восприятия определяют различну ю значимость зон чистого листа . В искусств оведении продолжаются споры о том , можно л и сводить сложный процесс восприятия ка ртины к привычному восприятию текста : слева направо и сверху вниз . Одни считают , что это именно так , и доказывают свою точку зрения , анализируя зеркальное отражени е картин известных художников , экспер именты по восприятию фигур , расположенных в раз л ичных частях белого листа . Действительно , изображая последовательно происходящие события , художник расположит элементы композ иции по горизонтали слева направо . Классическ ий пример подобного решения – расположение «кадров» в комиксе . Одно и то же дерево , и з ображенное на двух листа х , будет восприниматься по-разному . На одном – ближе , на другом – дальше от зри теля только потому , что в первом случае оно изображено у левого края , а во втором – у правого края листа , и для его «увидения» глазу необходимо пройти н е которое расстояние , затратить опреде ленные усилия . Таким же образом был доказа л условный приоритет верхней части листа над нижней . Противники этой точки зрения с читают , что движение глаз зрителя картины подчинены задаче ее рассматривания , а не п ривычкам ч т ения вербального текста . Опыты А.Ярбуса доказали , что глаз находится в постоянном движении , общее направление которого диктуется построением сюжета картины Что же касается неоднородности белого лист а , то сторонники этой точки зрения признаю т «тяжелый низ и легкий верх» только как предрасположение восприятия , или р ефлекс на положение в раме картины . Список используемой литературы : Кандинский В.В . О духовном искусстве.С .46-49 Гёте И.-В . Учение о цветах . С .240 Фрилинг Г ., Ауэр К . Человек – цвет – пространство . С . 46-47 Волков Н.Н . Композиция живописи . С .53 Деребире М . Цвет в деятельности челове ка . С .76-77
© Рефератбанк, 2002 - 2017