Леонардо да Винчи. Научная деятельность

Леонардо да Винчи. Научная деятельность РАСЦВЕТ РАННЕГО В ИТАЛИИ Среди художников того времени трое настолько знамениты, что их имена вош ли в повседневное употребление: Леонардо да Винчи, Микеланджело и Рафаэл ь. Они жили во времена расцвета Ренессанса /называемого также Высоким Во зрождением/ в Италии, в славный период начала XVI-ого столетия, которое было подобно классическому веку времен античной Греции. Леонардо да Винчи, из всех известных нам творцов в истории человечества, обладал наиболее всесторонней гениальностью. Он считал себя, прежде все го художником, но из его записных книжек и рисунков видно, что в свое предс тавление об искусстве он вкладывал многое из того, что ныне мы называем е стественно-научными вопросами. Он настолько был убежден в могуществе че ловеческого зрения как отличного инструмента для исследования природа , что видеть и знать, по его мнению, было одним и тем же. Художники, говорил о н, это лучшие из ученых; они не только наблюдают природу лучше, чем другие люди, но думают о том, что видят и затем рассказывают остальным о виденным ими в своих картинах. Нынешнее ученые предпочитают передавать свои знан ия в словах, и для этой цели ими изобретено очень много новых слов? во врем ена Ренессанса считали, что "хорошая картина цен нее тысячи слов". Собственные рисунки Леонардо так ясны и полны жизни, что даже если мы не м ожем прочесть его надписи на них, то способны уловить его мысли, просто ра ссматривая его рисунки. Какая бы де таль нас не заинтересовала в нарисов анном Леонардо предмете, мы найдем, что он тоже думал о ней. Он первый из лю дей, кто, наряду со многим другим проектировал летательные аппараты и сд елал точные зарисовки внутреннего устройства человеческого тела. Его у м, как ученого можно оценивать также, изучая эскизы, делавшиеся им в 1504 году для картины, изобразившей большую битву. Главная цель этого эскиза - пока зать, что выражения лиц людей, также как и морд животных, движимых сильным и переживаниями имеют нечто общее. В данном случае, когда этим переживан ием является ярость, и человек и лев и лошади скалят зубы и рычат. Вы встре чаемся здесь с одним из наиболее ранних психологических исследований, т о есть исследований которые мы считаем очень современными. Леонардо так и не закончил картину битвы. В течение тех же нескольких лет он писал свою самую прославленную Мону Лизу. Если мы сравним ее с более ра нними образцами портретной живописи, то тут же увидим, что портрет работ ы Леонардо выглядит более законченным, объемным. Сама фигура, низкая сте на за ней и отдаленный ландшафт не противопоставлены друг другу, как отд ельные объекты. Картина в целом становится более важной, чем любая из ее ч астей. Новая, неизвестная ранее гармония - одна из целей живописи расцвет а Ренессанса. В этой картине Леонардо достиг такой гармонии не только путем более тщат ельной композиции, но и живописными средства ми, благодаря которым все в идно как бы сквозь легкую дымку, прикрывающую небольшие детали, смягчающ ую очертания, создающую незаметные переходы между формами и красками. Та ким образом, он многое предоставил нашему воображению и в этом причина т ого, что Мона Лиза поражает нас, глядя на зрителя словно живая. То же справ едливо и в отношении ланшафта /где Леонардо показывает нам, как земля "выр астает" из скал и воды/ и в отношении лица Моны Лизы с его таинственной улы бкой. О чем думает Мона Лиза? Практически это зависит от того, что думаем м ы сами, глядя на ее изображение. Может быть сам Леонардо был немного таким же как она: люди видели его всегда уравновешенным и дружелюбным, но никто точно не знал, что у него на уме. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ : - "The Picture History of Painting /From Cave Painting to Modern Times/ HARRY N. ABRAMS, INC./PUBLISHERS, NEW YORK, 1957