Фигурное катание

Оглавление 1 .История фигурного катания: 1.1. Зарождение фигурного катания на коньках . . . 2 1.2. Начало формирования фигурного катания как вида спорта . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .4 1.3. Джексон Гейнц - основатель междуна родного стиля катания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 1.4. Алексей Павлович Лебедев - первый н еофициальный чемпион мира . . . . . . . . . . . . . . . . .7 1.5. Развитие фигур ного катания в России . . . . . 8 1.6. Первый искусст венный лед . . . . . . . . . . .8 1.7. История первых мировых турниров . . . . . . . 9 1.8. Первые Олимпийские игры с участие м фигуристов .9 2 .Правила: 2.1. Музыка . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 2.1.1 . Можно ли ис пользовать музыку со словами? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .10 2.1.2. Должна ли музыка быть мелодичной / гар моничной? . . . . . . . . . . . . . . . . .10 2.1.3. Наказываются ли фигуристы за использо вание "заезженной" музыки? . . . . . . . . . . . . .11 2.2 .Косты мы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13 2.3. Участие в шоу и показате льных выступлениях . 15 2. 4. Проведе ние допинг-контроля. . . . . . . . . .17 3. Элемен ты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .19 4. Спорт изменил жизнь... . . . . . . . . . . . . . .22 4.1. ...Евгению Плющенко . . . . . . . . . . . . .22 4.2. ... С таниславу Жуку . . . . . . . . . . . . .22 История фигурного к атания Е сть мудрый афоризм: "История - это будущее наоборот". Это выражение сохраняет свой глубокий смысл и применительно к спорту. И действительно. Чем глубже мы будем знать историю фигурного кат ания, тем точнее и глубже сможем прогнозировать пути развития нашего вид а спорта. З арождение фигурного катания на коньках И сторики заглядывают в очень далекое прошлое, чтобы найти истоки ф игурного катания, чтобы познакомиться с его первопроходцами. Уже в рукоп исях VII века встречаются сообщения о примитивных костяных коньках, на кот орых катались жители древнего Лондона. Вот что писал кентерберийский мо нах Стефаниус в своей "Хронике знатного города Лондона": "целые группы мол одых людей идут заняться спортом на льду. Они, шагая как можно шире, быстро скользят... Другие, более опытные в играх на льду, подвязывают берцовые ко сти некоторых животных и, держа в руках палки с острыми железными наконе чниками, по временам отталкиваются ими об лед и несутся с такой же быстро той, как птица в воздухе или копье, пущенное из баллисты". О костяных коньках много упоминаний в скандинавском эпо се. Подобные коньки были найдены при археологических раскопках на терри тории многих стран Европы, например в Швейцарии. Конечно, обладатели кос тяных коньков не могли заложить основы будущего фигурного катания. Для э того должны были появиться совсем другие коньки - из железа. И первое упом инание о таких коньках имеется в исландской саге о Фритьофе, записанной в 1380 г. В голландской книге "жизнь Людвины" можно даже увидеть, ка ким был конек с железным лезвием. На гравюре, запечатлевшей группу коньк обежцев у городской стены, мы видим коньки того времени. Нет сомнения, что это комбинированные коньки - деревянная колодка с железными лезвиями. По явление коньков нового типа дало мощный толчок развитию скоростного бе га на коньках и собственно фигурного катания, которое в то время заключа лось главным образом в умении вычерчивать на льду замысловатые фигуры и сохранять при этом красивую позу. Именно это привлекало многих людей иск усства. Страстным поклонником коньков был, в частности, великий немецкий писатель И.В. Гете. Сохранились даже картины, которые запечатлели поэта н а льду, скользящим в изысканной позе. Вообще, ни одному виду спорта, сущест вующему по сей день, не посвящено так много картин, гравюр, рисунков и даже карикатур, как бегу на коньках и фигурному катанию. Знаменитый след в истории фигурного катания оставил худ ожник XVIII столетия Бенжамин Вест из Филадельфии. В 1783 г. он приехал в Европу и продемонстрировал великолепную пластику грацию и смелость. Выяснилось , что американские фигуристы не только не уступают европейским, но и прев осходят их по техничности катания. К тому времени относится и появление первого учебника по фигурно му катанию. Английский лейтенант артиллерии Роберт Джоунз, сам отличный мастер катания издал "Трактат о катании на коньках", в котором описал все о сновные фигуры, которые были тогда известны. Там уже разбирается техника исполнения внутренних и наружных дуг, спиралей вперед-наружу, внутренни х и наружных корабликов, восьмерки вперед-наружу и многих других элемент ов. Начало формирования фигурного катания как вида спорта П онадобилось около ста лет, чтобы в основном разработать почти все нынешние обязательные фигуры и основные технические приемы их исполне ния. Во всяком случае, книга "Искусство катания на коньках", изданная в Гла зго и принадлежащая перу Д.Андерсена, президента клуба конькобежцев это го города, и труд Х.Вандервела и Т.Максвелла Уитмана из Лондона уже содерж ат описания всех восьмерок, троек, крюков и других элементов, без которых немыслимо сегодняшнее фигурное катание. Закономерность того факта, что почти все обязательные фигуры были созданы в Великобритании, объясняет ся тем, что именно здесь возникли первые клубы конькобежцев (Эдинбург, 1742 г .) и разработаны первые официальные правила соревнований. Джексон Гейнц - основатель международного стиля катания О днако и заокеанские фигуристы не дремали. В США и Канаде тоже орган изовывались многочисленные клубы фигуристов, разрабатывались новые мо дели коньков, создавалась своя школа техники. И когда в Европу в 60-х годах 19 века прибыл лучший фигурист США Джексон Гейнц, то выяснилось, что даже са мым опытным из хозяев льда есть чему у него поучиться. Вот что писал о приезде в Европу Н. Панин-Коломейкин: "Еще в 1864 г. в Европу прибыл американский фигурист Джексон Гейнц, которому сужде но было стать современной нам форме искусства катания на коньках. Его ма нера катания, совершенно исключительная по красоте и естественной легк ости, ритму и музыкальности движений, развивалось, по-видимому, вполне са мобытно... Кроме того, в области техники именно он показал впервые в Европе , что ход зависит не только от инерции после толчка, но что при каждом пово роте корпуса, связанного со сгибанием и разгибанием в колене опорной ног и, можно получать новое поступательное движение. Этот важный принцип в с вязи с характером всех приемов Дж. Гейнца оказался фактором неоценимого значения. Но самая большая заслуга Гейнца была в том, что он как истинный х удожник, вполне обладал чувством меры, категорически преграждавшим ему путь к крайностям; он понимал, что эстетическая сторона не должна подавл яться чисто спортивно-технической стороной, что точность, уверенность и быстрота должны сочетаться с красотой, свободой и естественностью, и су мел поднять свое исполнение на ступень действительного искусства, непр еодолимо заражавшего зрителя своей эмоциональностью. Благодаря этому он показал изумленным европейцам совершенно неожиданные возможности исполнения связанных последовательностей, стремительнейших фигур и эл егантных ритмических танцев в красивейших постановках и грациознейших движениях тела... Влияние его искусства было колоссально. Оно послужило т ем толчком, который вызвал огромный качественный скачок вперед и привел впоследствии к образованию новой формы проявления искусства - к междуна родному стилю..." Гейнц выступал также в Петербурге, и многочисленные зрит ели, среди которых были, конечно, фигуристы, немало взяли из того, что прод емонстрировал им этот лучший по тем временам фигурист мира. Алексей Павлович Лебедев - первый неофициа льный чемпион мира С реди зрителей оказался и Алексей Павлович Лебедев - тот русский фи гурист, чье мастерство неизменно вызывало уважение у сильнейших зарубе жных спортсменов. Именно Лебедеву суждено было стать победителем неско льких крупных турниров, в том числе и состязаний 1890 г. в Петербурге, где соб рались сильнейшие спортсмены мира. Этот турнир проводился в честь 25-лети я катка в Юсуповском саду. В нем участвовали чемпион США Л.Рубинштейн, чем пион Германии Ф.Кайзер, лучшие фигуристы Швеции, Австрии, Финляндии. По св оему составу это был фактически неофициальный чемпионат мира. Победа в н ем досталась А.Лебедеву, показавшему не только каллиграфическую точнос ть в исполнении обязательных фигур, но и превосходное произвольное ката ние, насыщенное артистическими находками и поразившее всех своей гармо ничностью. А.Лебедев не скрывал, что своим успехом он обязан и дружбе с изв естными художниками, которые советами, особым видением и пониманием пла стики помогли создать необычную произвольную программу. Победа в этом турнире позволила многим спортивным истор икам считать А.Лебедева первым неофициальным чемпионом мира. Успешное з авершение соревнований в Петербурге во многом ускорило создание Между народного союза конькобежцев (1892 г.) и последующую организацию чемпионато в Европы и мира. Развитие фигурного катания в России Д ля многих зарубежных знатоков, успехи русских фигуристов в начал е 90-х гг. 19 века стали полной неожиданностью. Но внимательный наблюдатель м ог бы отметить тот факт, что фигурное катание в России было популярным ещ е со времен Петра I. Именно русский царь после своей поездки в Европу приве з домой первые образцы коньков. Именно Петр I, как об этом писалось не раз, п ридумал новый способ крепления коньков - прямо к сапогам, и создал, таким о бразом, промодель сегодняшнего оснащения фигуристов. Можно кстати и вспомнить и строки из "Евгения Онегина": "Мал ьчишек радостный народ коньками звучно режет лед", где А.С.Пушкин оставля ет нам живое свидетельство того, что потехи на льду в начале XIX в. уже вошли в быт русского народа. К пушкинским временам относится и появление у нас первого учебника для фигуристов - "Зимние забавы и искусство бега на конь ках". Автором его был Г.М. де Паули - учитель гимнастики в военно-учебных зав едениях Петербурга. В 1877 г. каток в Юсуповском саду перешёл из владения Яхтклуб а в собственность небольшого кружка истых поклонников конькобежного и скусства. Вот тогда и родилось Санкт-Петербургское общество любителей б ега на коньках, которому суждено было сыграть выдающуюся роль в развитии фигурного катания у нас в стране. Первый искусственный лед П ервый каток с искусственным льдом был построен в Англии в 1876 г. по пр оекту Д.Пиктэ. В России первый каток с искусственным льдом в закрытом помещении появился накануне первой мировой войны при бывшем театре "Акв ариум" в Петербурге. К сожалению, функционировал каток не долго, и фигурис ты не смогли использовать его для проведения регулярных тренировок и кр упных международных турниров. История первых мировых турниров И менно на катке Юсуповского сада в 1896 г. состоялся первый чемпионат м ира по фигурному катанию. Его победителем стал фигурист из Мюнхена Гилбе рт Фукс. В чемпионате принимали участие только мужчины. Их было четверо, и среди них два русских спортсмена - Г.Сандерс и Н.Падусков. Очередь женщина м разыгрывать звание чемпионки мира наступила лишь десять лет спустя, да и то официально право проводить свой чемпионат было признано лишь в 1924 г. А первой чемпионкой в 1906 г. была провозглашена М.Сайерс. Организатором чемп ионатов выступил тогда (и сохраняет это право по сей день) Международный союз конькобежцев. Парное катание и спортивные танцы на льду появились в про грамме мировых чемпионатов много позже. Только в 1908 г. впервые было разыгр ано первенство среди спортивных пар. В этот раз чемпионат мира снова про водился в Петербурге. Немецкие фигуристы А.Хюблер и Г.Бюргер вошли в ист орию как первые владельцы золотых наград в парном катании. А танцоры сво и награды впервые разыграли лишь в 1952 г. в Париже. Как и следовало ожидать, с ильнее всех оказались англичане - Д.Вествуд и Л.Демми. Ведь именно фигурис ты Великобритании были создателями нового "жанра". П ервые Олимпийские игры с участием фигуристов П оначалу мировые турниры собирали всего несколько спортсменов. Эт о были своего рода кулуарные соревнования. Но популярность фигурного ка тания росла с фантастической быстротой, и уже в 1908 г. соревнования фигурис тов были включены в программу летних IV Олимпийских игр, проходивших в Лон доне. Соревнования проходили на искусственном льду. Первыми олимпийски ми чемпионами в одиночном катании в 1908 г. стали М.Сайерс (Великобритания), У. Сальхов (Швеция), спортивная пара А.Хюблер-Г. Бюргер (Германия) и Н.Панин-Кол омейкин из России. Правила фигурного катания Музыка Можно ли использовать м узыку со словами? В одино чном и парном катании музыкальное сопровождение должно б ыть без слов . Голос может присутствовать в нем только в качестве "вокализа", то есть если он используется в качестве м узыкального инструмента. Примерами такого сопровождения являются, нап ример, произвольная программа сезона 1998-1999 Елена Бережной и Антона Сихарул идзе и короткая программа Scene D'Amour Марии Бутырской, которую она использовала в 1999-2000 и 2000-2001 годах. В танцах на льду , начиная с сезона с 1999-2000 года, разрешена музыка со словами , но там действуют немного другие правила, согласно им музыка должна содержать ярко выраженный ритм , и име нно под него, а не под слова, должны кататься фигуристы. Должна ли музыка быть мелодичной / гармоничной? Н ет. Понятие "музыкал ьное сопровождение" трактуется в фигурном катании весьма широко. Единст венные ограничения касаются использования музыки со словами или без ри тма (см. выше). Таким образом кататься фигуристы могут практически под всё , что их душе угодно, поскольку судья не имеет права снять с них баллы, прос то потому, что "музыка плохая" или не нравится ему лично. На деле же "край ности" выбирают довольно редко. Из последних примеров можно вспомнить, н апример, произвольный танец сезона 1998-1999 чемпионов мира в танцах на льду Ан желики Крыловой и Олега Овсянникова, поставленный под африканские бара баны. Этот номер не очень понравился публике, которая сочла музыкальное сопровождение не подходящим и не интересным. Во-многом, именно нежелание м рисковать потерей симпатий публики объясняется заметный консерватиз м фигуристов в плане музыкального сопровождения. Что же касается суд ей, то, во-первых, "гармоничность" отнюдь не является синонимом "плавности", а во-вторых, они оценивают не гармоничность музыки или программы как так овой, а то насколько хорошо хореография программы согласуется с музыкал ьным сопровождением (Harmonious Composition/Conformity with The Music Chosen), и в этом смысле резкие движения под столь же резкую музыку попадают под определение "гармоничности", ничуть не меньше чем плавное скольжение под какой-нибудь классический этюд. Наказываются ли фигури сты за использование "заезженной" музыки? Н ет. Одна и з причин музыкального консерватизма – сложность постановки программы . Фигурист должен чувствовать ту музыку, под которую катается. Кроме того, музыка должна подходить к ритму, темпу и амплитуде скольжения фигуриста , к его или ее манере исполнения элементов. Желательно также, чтобы в музык е были какие-то акценты и фрагменты с разной скоростью или ритмом. Все это накладывает довольно много "неофициальных" ограничений на музыкальное сопровождение. Скорее всего именно поэтому существует довольно дли нный список "заезженных" мелодий, которые хорошо подходят для фигурного катания, были уже не раз и не два опробованы разными спортсменами и продо лжают использоваться и сейчас. Первые места в этом списке принадлежат "К армен" Бизе, "Дон Кихоту" Минкуса, "Лебединому озеру" Чайковского, а также ра зличным народным мелодиям: "Чардашу" Монти, "Хава Нагиле", русским и цыганс ким романсам, фрагментам из постановок Riverdance, Lord of Dance и т.д. В последнее время мно гие фигуристы часто используют саундтреки из голливудских фильмов и му льтфильмов. Для танцоров в случае оригинального танца проблема усуб ляется тем, что им нужна не просто подходящая музыка, а композиция с заран ее заданным ритмом. Это сильно ограничивает круг поиска, и в итоге множес тво танцевальных дуэтов, выбирая музыку в ритме квикстеп, останавливают ся на одном и том же музыкальном фрагменте. Костюмы Н екоторые журналисты отказывают фигурному катанию в праве называться видом спор та поскольку фигуристы, в отличие, скажем, от лыжников, выступают не в кома ндной униформе, а в ярких и красочных театральных костюмах. О костюмах в ф игурном катании ведется много споров, костюмы могут вызывать серьезные нарекания со стороны одних болельщиков, в то время как другие считают то т же костюм вполне нормальным. Общее определение, даваемое ISU, довольно размыто и гласит, что костюм должен быть приемлимым (или пристойным) для спортивных соревнований (appropriate for athletical competitions) . Прав ила позволяют судьям снимать со второй оценки 0.1 балла за "неправильный ко стюм", кроме того, преполагается, что если эта мера будет применена, фигури сты должны быть поставлены в известность об этом, чтобы они могли измени ть костюм к следующему турниру. Наибольшее число нареканий среди бол ельщиков вызывают две вещи. Во-первых, чрезмерная театральность костюмо в. В первую очередь это касается танцев на льду, где за последние годы норм ой стали платья с длинными (ниже колен) юбками, состоящими из многих слоев материала, да и мужчины, в общем-то, не отстают от своих партнерш. Вторым об ъектом нареканий стало использование так называемой flesh-coloured fabrics, т.е. ткани те лесного цвета, создающей впечталение обнаженного тела. Многие полагают, что девушка, выходящяя на лед в платье, верх которого состоит из купальни ка телесного цвета с живописно разбросанными по нему цветочками, наруша ет правила приличия. Помимо вышеупомянутого общего правила, существ уют и более четко сформулированные: Женщины должны б ыть в юбках (или платьях) . Иногда это правило называют Katarina Rule, в честь легендарной немецкой фигуристки Катарины Витт, выступавшей одна жды в костюме состоящем из блестящего купальника и незначительно числа перьев на бедрах. После этого правило и было введено. Впрочем, понятия "юбк а" и "платье" трактуются весьма и весьма широко. Скажем, чемпионка мира 1999 го да Мария Бутырская выступала в платье, состоящем из белого купальника с длинными рукавами и абсолютно прозрачной короткой белой юбки с блестка ми. Судя по тому, что в этом костюме она каталась на протяжении двух сезоно в, никаких претензий у судей он не вызывал. Или другой пример - француженка Ванесса Гусмероли катала одну из своих произвольных программ в черном б архатном трико, к поясу которого были прикреплены черные веревочки, приз ванные изображать юбку. Мужчины не могут выступать в костюмах без рукавов . В отличие от правила "про юбки", это тр ебование, как правило, выполняется довольно четко. Видимо потому, что пон ятие "рукав" меньше поддатеся свободной интерпретации. . Участие в шоу и показательных выступлениях Т урниры по фигурному катанию как правило заканчи ваются показательными выступлениями или, как их иногда называют, гала ко нцертами. Обычно в них принимают участие спортсмены, занявшие места с пя того по первое. Чемпионам разрешается катать две программы, остальным фи гуристам по одной. Правилами ISU на этот счет оговаривается две вещи. Во-пер вых, спортсмен, не участвоваший в турнире, не может принять участие в пока зательных выступлениях после него (по крайней мере без особого на то раз решения). Во-вторых, если фигурист, занявший высокое место, откажется от уч астия в показательных выступлениях без уважительной причины (скажем, по состоянию здоровья), то часть его призовых денег будет "удержана" организ аторами турнира. Большинство ведущих фигуристов наряду с программами д ля соревнований, перед каждым сезоном готовят также и показательные ном ера. Если же показательного номера нет, то фигуристы катают короткую про грамму или фрагменты произвольной. Помимо этих показательных высту плений многие известные фигуристы зарабатывают деньги, принимая участ ие в различных ледовых шоу. Большинство из них традиционно проходят в Се верной Америке, однако есть и европейские туры. Наиболее известными явля ются два американских (впрочем, они выступают и в Канаде) тура - Champions on Ice (COI) и Stars on Ice (SOI). COI – это два тура "зимний" и "летний", в зимнем в основном выступают профессионалы, в летнем и профессионалы, и любители. Как правило в него пр иглашают чемпионов и призеров чемпионата мира, а также призеров чемпион ата США. У COI нет "фиксированного" состава участников – он меняется от одно го города к другому, хотя некоторые фигуристы выступают во всех городах. SOI, наоборот, имеет четко фиксированную труппу, и их программа строится не только из "сольных" номеров, но и из групповых. Хотя формально спортсме ны-любители могут выступать в этом шоу, не теряя любительского статуса, н а практике этого не происходит, так как плотный график гастролей и репет иций не позволяет фигуристам сочетать выступления в нём, с участием в лю бительских спортивных турнирах. Помимо этих туров есть еще нескольк о европейских, традиционно проходящих летом или весной, в таких странах как Германия, Италия, Франция и Швеция. В России прошлой весной состялось несколько показательных выступлений наиболее известными из которых ст али два питерских шоу: "Очарование ледовых звезд", организованное Алексе м Урмановым, и "Ледовый Олимп", организованный Артуром Дмитриевым. Будем н адеятся, что эти концерты станут традиционными. Проведение допинг-контроля. В о многом благодаря тому, что эффективность традиц ионных допинг-препаратов в приложении к фигурному катанию представлял ась сомнительной, тема допинга в этом виде спорта оставалась вопросом чи сто теоретическим. К сожалению не так давно ситуация изменилась, и пробл ема из чисто теоретической превратилась в причину довольно громкого ск андала, в центре которого, увы, оказались российские фигуристы – двукра тные чемпионы мира в парном катании Елена Бережная и Антон Сихарулидзе, которые были лишены титула чемпионов Европы 2000 года, после того как в допи нг-пробе партнерши были обнаружены следы запрещенного стимулятора. В св ое оправдание спортсмены заявили, что дело в лекарстве от бронхита, кото рое Елена приняла незадолго до начала чемпионата, тем не менее пару лиши ли не только звания чемпионов Европы, но и запретили им принимать участи е в чемпионате мира 2000 года. Цитата из правил проведения допинг контроля: 2.2.1 На чемпионатах, проводимых ISU, допинг контроль должен проводится как минимум: а) для спортсменов, занявших места с 1 по 4 в одиночном катании (после произвольной программы), в парном к атании (после произвольной программы), в танцах на льду (после произвольн ого танца). б) для одного, выбранного случайным образом, фигуриста в каж дой из четырех дисциплин. В танцах на льду и парном катании тестирова нию подвергается только один из партнеров. Если в соревнованиях есть ква лификационный раунд, допинг контроль может проводится и сразу после нег о. В этом случае тестированию могут подвергнутся два участника из каждой квалификационной группы, выбранные случайным образом. Фигурист может п одвергатся тестированию более одного раза на протяжении турнира. 2.2.2. Другие участники могут быть выбраны для проведения допинг-тестов предс тавителем ISU на основании случайного выбора или результата, показанного в какой-то части турнира или в турнире в целом. Кроме того представите ли ISU имеют право проводить допинг-тесты любого фигуриста в любое время (т. е. не только во время соревнований). Представители национальных федераци й обязаны оказывать содействие представителям ISU. Элементы О писать элементы фигурного катания словами не так уж и просто. Гораздо легче их показать, а чтобы окончательно в них разобра ться лучше попробовать исполнить их самим. Но мы попытаемся обойтись сло вами. Для начала следует сказать, что лезвие конька имеет два ребра – нар ужнее и внутренее. Поэтому, когда хотять описать определенный элемент, ч асто употребляют сокращения типа RFI или LBO. Происхождение этих сокращений очень простое: R (right) означает "правый", L (left) – "левый", F (forward) – "вперед", B (backward) – "наза д", I (inside) – "внутрь" и O (outside) – "наружу". То есть RFI означает движение на правой ноге вперед на внутреннем ребре, а LBO – на левой ноге назад наружу. С точки зрени я зрителя, единственная сложность здесь – это разница между движением н а наружнем и на внутреннем ребре, поскольку далеко фигуристы исполняют ч еткие дуги, но если внимательно следить за движением конька, то можно уви деть, что он стоит не строго перпендикулярно льду, а отклоняется либо нар ужу, либо внутрь. Элементы фигурного катания можно разбить на несколь ко групп. Самая базовая из них – это шаги , она же наиболее трудна для опознания. Вообще-то почти любой пе реход с одного ребра на другое можно расценивать как шаг и сами фигурист ы вряд ли смогут ответить на вопрос какие шаги и в какой последовательно сти они выполняют, им гораздо проще их исполнить, чем описать словами. В пр ограммах шаги присутствуют в виде дорожек шагов (step sequences) и просто связующих элементов (connecting steps). И в том, и в другом случае ценится прежде всего четкость и плавность исполнения. В иделе должно быть ясно видно с какого и на какое р ебро переходит фигурист, а сам переход должен совершаться без рывков и в идимых усилий. Кроме того, естественно, учитывается сложность самих шаго в, а также то, насколько эти шаги согласуются с музыкой. Следующая груп па элементов – спирали . С этим понятием есть некоторая пу таница поскольку в английском языке spiral означает вполне определенный эле мент, называемый у нас ласточкой, а то что называем спиралями мы, в английс ком языке будет или spiral sequence, или moves in the field. При исполнении спиралей ценится прежд е всего все те же реберность и плавность: насколько четко выраженно ребр о (насколько оно "глубоко" (deep), насколько уверенно стоит на нем фигурист, нас колько хорошо "держит" позицию и насколько долго он в ней находится. Среди поклонников фигурного катания не умолкают споры о том, насколько важно, например, для исполнения ласточек иметь хорошую растяжку: одни говорят, что любая ласточка при которой свободная нога не поднимается выше голов ы вообще не должна засчитываться, другие, справедливо указываеют на то, ч то хотя спирали в исполнении, скажем, американки Саши Коэн действительно производят очень сильное впечатление, но растяжка как таковая не относи тся к "фигурному катанию", и что гораздо больше следует ценить способност ь спортсмена скользить на "хорошем" ребре. При оценке комбинации спирале й учитывается так же сложность "перехода" от одной ласточки к другой. Напр имер знаменитая комбинация спиралей, которую на протяжении многих лет в ключает в свои программы американка Мишель Кван формально не так уж слож на: переход с внутреннего ребра на наружнее один из самых простых, но в ее случае "ценность" этому элементу придает непревзойденное качество испо лнения. Вращения делятся на простые (просто вперед или просто назад), со сменой ноги, комбинированные (со сменой ноги и позици и), парные (паралелльные и совместные) и танцевальные. Однако, несмотря на множество возможных вариантов, критерии оценки остаются практически о динаковыми: центровка (фигурист должен вращаться на одном месте), число о боротов (обычно всегда оговаривается минимальное число оборотов), скоро сть вращения (чем быстрее, тем лучше) и четкость/правильность позиции. Для танцевальных вращений обязательный требованием является вращение в та нцевальной позе (in dansehold). Прыжки во вращения являются обязательным элементом для одиночников и пар. Их оценивают "двояко" с одной стороны как вращения ( то есть по тем же центровке/числу оборосто и т.д.), а с другой стороны по прыж ку. В "прыжковой" части главное высота и то, что фигурист должен занять нуж ную позицию еще в полете. Вращение должно начинаться сразу же по приземл ении. Прыжки принадлежат к числу наиболее эффектных элементов фигурно го катания. В настоящий момент "стандартом" для женщин является исполнен ие все тройных прыжков, кроме акселя, а также каскадов из тройного и двойн ого или двух тройных прыжков. Для мучжин "стандарт" все тройные, влючая акс ель, четверной, а также каскад из четверного прыжка (или тройного акселя) и тройного. Для прыжков, безусловно, наиболее важна чистота приземления. Ф игурист должен приземляться на одну ногу, не касаться льда рукой или сво бодной ногой, и при этом "выезжать" из прыжка, а не останавливаться сразу п о приземлении. Однако не менее важен и заход на прыжок: все прыжки должны и сполняться в одной ноги и с правильного ребра (наиболее частая ошибка ис полнение лутца с внутреннего ребра, а не с наружнего). Важна также и амплит уда исполнения прыжка. Элементами парного катания являются тодесы (death spiral), различающиеся по ребру на котором "скользит" партнерша, выбросы (throws), р азличающиеся по заходу и называющиеся по соотвествующему прыжку, напри мер, выброс тройной сальхов (throw triple salchow), подкрутки (twists), в которых партнер подбра сывает партнершу в воздух, ловит ее и ставит на лед (наиболее распростран енный вариант двойной или тройной лутц шпагатом), а также поддержки (lifts), ко торый различают по заходу и положению: рука на бедре (партнер поднимает п артнешу за бедро), рука на талии, рука к руке и лассо, при котором партерша п еред заходом на поддержку скользит назад перед партнером, а в момент зах ода поворачивается. Спорт изменил жизнь... ...Евгению Плющенко Е вгений П лющенко вышел на сцену в 1997,когда он был коронован как Чемпион юниорского чемпионата мира, и с тех пор появилась уверенность для выступления среди взрослых. Неожиданный чемпион разбивает все различия, чтобы одним из на иболее талантливых и украшенных конкурентов в фигурном катании сегодн я. Родился Евгений в Волгограде и жил в обычных советских условиях. Ма ть, Плющенко Татьяна, была уверена в возможностях своего сына стать фигу ристом мирового класса. Когда Плющенко было 11 лет, старая местная ледовая арена, на которой обучался Евгений вместе с его первым тренером Михаилом Маковеевым, была преобразована в рынок. Прикидывая потенциал своего уче ника, взял Евгения в Петербург для встречи с известным тренером Алексеем Мишиным, ученики которого, включая Олимпийского чемпиона 1984 года Алексея Урманова и другого молодого фигуриста Алексея Ягудина. Евгений, не и мея возможности объединиться со своей семьёй, уехал один в Петербург, чт обы работать с Мишиным. Мать Татьяна приехала годом позже к нему, в то врем я как его отец и сестра оставались в Волгограде. Евгений жил в коммуналке на Горьковской, сначала с тренером, а потом и с матерью до недавнего време ни. С арендной платой помогал Алексей Мишин, уверенный в его большом тала нте. Сезон 1997/1998 был переломным в судьбе фигуриста: он занял второе место в К оньке (Скейт) Америки и Кубок России, заработав себе место в финале Мирово й серии Гранд При, где занял почетное 5е место, тогда только мальчиком 16 лет , также взял 2е место на Европейском первенстве 1998 года и стал бронзовым при зёром на Мировом первенстве 1998.Недавно, заработав, побеждая на соревнован иях, купил квартиру в Приморском районе Петербурга, где он живёт с матерь ю и отцом. А также помогает своей сестре Елене и племяннице Даше, которые ч асто приезжают, чтобы поддерживать Евгения дома. Плющенко не был един ственным фигуристом Мишина, кто нашёл успех на Международной сцене с кол легой по тренировкам Алексеем Ягудиным, будучи в 1998 году Чемпионом мира и самым главным конкурентом Евгения. Скоро конкуренция между двумя фигур истами стала настолько интенсивной, что Ягудин оставил Мишина, чтобы раб отать с другим известным тренером ("главным врагом") Татьяной Тарасовой. В 1999 году Евгений Плющенко поразил катающийся мир: когда он исполнил четве рной, тройную и двойную комбинации, выбивая на пути Ягудина, стал Чемпион ом России, в то время как Ягудин вышел вперед позже, выиграв Чемпионат Евр опы (Евгений - второй). Мировое первенство 1999 должно было стать шоу представ лением между двумя русскими. В СМИ появилась информация об открытой нена висти друг к другу. И это происходит в одном из прекрасных соревнований г ода, где победу одержал бывший соратник по тренировкам Ягудин, а Евгений снова на второй строчке. ...Станиславу Жуку С танисла в Жук родился в 1935 году. В 50-е годы пришел в фигурное катание и че тырежды становился чемпионом СССР в парном катании (1957-1959, 1961). Однако на межд ународных соревнованиях ему не везло. В 1957 году, выступая на чемпионате Ев ропы, он со своей женой Ниной показал элементы, которые судьи отказались признать законными. Они посчитали их рискованными для здоровья спортсм енов (чего стоила поддержка на одной руке, которую до Жука никто не делал). Поэтому на том чемпионате Жук и его супруга получили серебряные медали. Однако уже через год "опасные элементы" были признаны высшим пилотажем с реди фигуристов и каждый спортсмен считал за честь повторить их на льду. Что касается С. Жука, то он после злополучного чемпионата еще дважды стан овился чемпионом континента. В начале 60-х Жук ушел на тренерскую работу. В 1965 году был удостоен звания заслуженного тренера СССР. Список используемой литературы 1. Берсенев Г.Г. «Энцик лопедия современного спорта» 2. Журнал «Фигурное ка тание» 3. Газета «Советский с порт»