Цирковое искусство в Китае

Цирковое искусство в Китае История циркового искусства Китайские акробаты вышли из простог о народа , их творчество было тесно связано с трудовой деятельностью , войнами и религ ией . Во многих акробатических представлениях традиционно используется оружие и орудия труд а - трезубцы , ножи , обручи , мечи , а также предметы домаш н его обихода -стулья , столы , кувшины , тарелки , чаши . Все эти пр едметы использовались в качестве опоры в акробатических представлениях и как приспособлен ия для тренировок . Такие виды акробатических представлений , как подбрасывание волана , игра с диаболо , ба л ансирование на бамбуковом шесте , развились из игры и спор та. Бросание бумеранга - один из видов соврем енной акробатики - своими корнями уходит в период неолита . В те времена бумеранг при менялся на охоте . Человек бросал бумеранг , который в случае промаха в озвращалс я назад и мог быть использован снова . Бумеранг и сейчас находит применение во в ремя охоты некоторых африканских , австралийских племен и в Индии . В ходе представлений акробаты используют от трех до пяти и даже семи бумерангов одновременно , бросая и х по очереди и ловя в оп ределенной последовательности . Акробат может прин ять возвращающийся бумеранг любой частью тела . Древние использовали также и другие виды орудий и оружия в качестве акробатически х аксессуаров : летающие трезубцы , крутящиеся ч аши , на п олненные водой , и т.д. В период Весны и Осени (770-476 до н.э .) акробати ка стала самостоятельным видом зрелищного иск усства . В главе "Шо Фу " книги "Лецзы ", кот орая была написана в эпоху Сражающихся ца рств , имеются отрывки с описаниями акробатов , выступаю щ их перед древней аудито рией . В книге "Речи царств ", написанной в период Весны и Осени , упоминаются лилипуты , которые в представлениях для императорской фамилии взбирались по вертикальному шесту . Искусство звукоподражания впервые упоминается в "Исторически х записках " (2 в . до н. э .). В них говорится , что около 300 г . до н.э . феодал Мэн Чан из царства Ци бы л захвачен царством Цин в плен вместе со своей свитой . Подражая крику петуха , они ввели в заблуждение вражеских воинов и заставили их открыть городские вор о та . В результате Мэн Чану удалось спастись. Во время династии Тан (618-907) акробатическо е искусство стало более сложным , представлени я уже проходили в императорских дворцах . Т анские фрески в пещерах Дуньхуан изображают акробатов , певцов , танцоров и наез д ников . Во главе процессии - человек , нес ущий шест , на котором четыре акробата демо нстрируют различные трюки : лазание по шесту , стойка на голове одного из участников и т.д. С упадком танской династии многие актеры покинули императорский двор и начали выст у пать перед народом . В пе риод династии Сун (960-1279) в акробатические предста вления для привлечения публики во время в ыступлений на базарах был привнесен элемент развлекательности . В то время была очень популярна спортивная борьба , среди знамениты х борцов были не только мужчины , но и женщины . Во времена правления дина стий Мин и Тан (1368-1911) характер акробатических представлений начал меняться . Акробаты ханьской национальности заимствовали новые приемы у акробатов других национальностей , обогащая т ем сам ы м свой опыт ; особое вни мание стало уделяться динамике исполнения и уровню сложности . В то же время акроб атическое искусство становилось частью поэтическ ой драмы , пекинской оперы и других видов традиционного музыкального театра . Этот уник альный стиль давал актерам возможност ь образно представлять батальные и другие сцены . Тем не менее общество относилось к профессии акробата пренебрежительно . В се редине 19 в . акробаты были презираемы и подв ергались жестокой эксплуатации . Многие из них сменили профессию , ста в рабочими или уличными торговцами . Таким образом , мног ие традиционные трюки были безвозвратно утеря ны . Чтобы добыть средства к существованию , некоторые актеры были вынуждены выступать с опасными трюками , потакая вкусам определенно й аудитории Развитие цирк ового искус ства в Новом Китае После образования Китайской Народной Республики трад иционным искусствам стало уделяться большое в нимание . Новую жизнь получила и акробатика . Теперь артистам была гарантирована работа , их общественное положение значительно улу чшилось . Уличные актеры были допущены в те атры , а акробатика обрела статус сценического искусства. В 1950 г . была образована первая государственная Китайская акробатическая труппа . Вскоре после этого аналогичные труппы стал и создаваться в крупных городах и провинциях : Шанхае , Чунчине , Гуанчжоу , Шэньяне , Ухане . К концу 1984 г . в Китае насчитывал ось более 130 крупных акробатических трупп , кото рые включали около 16 тыс . артистов и рабочи х сцены . Они возрождали традиционную акробати ку , создавали новые трюки , г отовили молодое поколение акробатов и обменивались мастерством с зарубежными коллегами . Помимо профессиональных , существуют также непрофессиона льные , или любительские , объединения , создаваемые на фабриках и в сельской местности . Р уководство такими объедин е ниями осуще ствляется актерами , ушедшими на пенсию , и профессиональными акробатическими труппами , которые вносят свой вклад в воспитание будущих профессионалов. В своем искусстве акробаты соед инили ритмы танца , гимнастические приемы с чисто акробатическим и трюками . Сущест венные изменения были внесены в музыкальное сопровождение и оформление сцены . К 1961 г . количество представляемых номеров возросло с нескольких десятков до двухсот . Жонглеры и фокусники изобрели множество новых трюков . Традиционное "искусс т во на канат е " превратилось в технически сложное и опа сное балансирование на высоко натянутой прово локе . Сальто вперед 50-х гг . развилось до сальто назад , поворота в прыжке на 360 гра дусов и т.д . Популярный номер с пятью с толами , ранее исполнявшийся одним а к робатом на 5 поставленных друг на друга ст олах , стал исполняться многими акробатами на сооружении , состоящем из 7-10 перевернутых стуль ев . Подобного рода номера сейчас выглядят следующим образом : один человек делает стойк у на колонне из стульев , которая о кружена группой людей , делающих стойки на двойных колоннах из стульев . Если ра нее номер с вращающимися на шестах тарелк ами исполнялся с 4-6 предметами , то теперь ак робаты могут вращать от 12 до 14 тарелок , одно временно исполняя сальто вперед. В первые г о д ы существования КНР насчитывалось около 30 видов звукоподражания , в настоящее время их количество возросло до ста . Су н Тай , Чжоу Чжичэн и другие мастера во спроизводят не только голоса множества птиц и насекомых , но и звуки ветра , волн , шум толпы , военных у чений , звучани е музыкальных инструментов , звон оружия , шум идущего поезда . Их искусство значительно ра сширило возможности звукоподражания. Акробаты имеют свою профессиональную организацию - Китайскую акробатическую ассоциацию , которая была организ ована в 1981 г . Это добровольное объ единение содействует проведению представлений , пр офессиональной подготовке и творческому обмену с другими странами . Ассоциация издает специ альную литературу по акробатике и фокусам. За последние 30 китайские акробатические труппы побывали более чем в 100 странах мира , их наиболее выдающиеся номера были удостоены наград . В период с 1981 по 1985 г . представители Китая завоевали 13 золотых медалей , 2 приза "Золотой Джокер ", приз "Серебряны й Джокер ", приз "Башня Черного озера " и получили звание "команды мирового клас са " на международном конкурсе цирковых артист ов . На международных цирковых состязаниях в Париже китайские акробаты выиграли 5 самых п рестижных золотых медалей , т.н . Президентские п ризы