Вход

Цирковое искусство в Китае

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 77 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Цирковое искусство в Китае История циркового искусства Китайские акробаты вышли из простог о народа , их творчество было тесно связано с трудовой деятельностью , войнами и религ ией . Во многих акробатических представлениях традиционно используется оружие и орудия труд а - трезубцы , ножи , обручи , мечи , а также предметы домаш н его обихода -стулья , столы , кувшины , тарелки , чаши . Все эти пр едметы использовались в качестве опоры в акробатических представлениях и как приспособлен ия для тренировок . Такие виды акробатических представлений , как подбрасывание волана , игра с диаболо , ба л ансирование на бамбуковом шесте , развились из игры и спор та. Бросание бумеранга - один из видов соврем енной акробатики - своими корнями уходит в период неолита . В те времена бумеранг при менялся на охоте . Человек бросал бумеранг , который в случае промаха в озвращалс я назад и мог быть использован снова . Бумеранг и сейчас находит применение во в ремя охоты некоторых африканских , австралийских племен и в Индии . В ходе представлений акробаты используют от трех до пяти и даже семи бумерангов одновременно , бросая и х по очереди и ловя в оп ределенной последовательности . Акробат может прин ять возвращающийся бумеранг любой частью тела . Древние использовали также и другие виды орудий и оружия в качестве акробатически х аксессуаров : летающие трезубцы , крутящиеся ч аши , на п олненные водой , и т.д. В период Весны и Осени (770-476 до н.э .) акробати ка стала самостоятельным видом зрелищного иск усства . В главе "Шо Фу " книги "Лецзы ", кот орая была написана в эпоху Сражающихся ца рств , имеются отрывки с описаниями акробатов , выступаю щ их перед древней аудито рией . В книге "Речи царств ", написанной в период Весны и Осени , упоминаются лилипуты , которые в представлениях для императорской фамилии взбирались по вертикальному шесту . Искусство звукоподражания впервые упоминается в "Исторически х записках " (2 в . до н. э .). В них говорится , что около 300 г . до н.э . феодал Мэн Чан из царства Ци бы л захвачен царством Цин в плен вместе со своей свитой . Подражая крику петуха , они ввели в заблуждение вражеских воинов и заставили их открыть городские вор о та . В результате Мэн Чану удалось спастись. Во время династии Тан (618-907) акробатическо е искусство стало более сложным , представлени я уже проходили в императорских дворцах . Т анские фрески в пещерах Дуньхуан изображают акробатов , певцов , танцоров и наез д ников . Во главе процессии - человек , нес ущий шест , на котором четыре акробата демо нстрируют различные трюки : лазание по шесту , стойка на голове одного из участников и т.д. С упадком танской династии многие актеры покинули императорский двор и начали выст у пать перед народом . В пе риод династии Сун (960-1279) в акробатические предста вления для привлечения публики во время в ыступлений на базарах был привнесен элемент развлекательности . В то время была очень популярна спортивная борьба , среди знамениты х борцов были не только мужчины , но и женщины . Во времена правления дина стий Мин и Тан (1368-1911) характер акробатических представлений начал меняться . Акробаты ханьской национальности заимствовали новые приемы у акробатов других национальностей , обогащая т ем сам ы м свой опыт ; особое вни мание стало уделяться динамике исполнения и уровню сложности . В то же время акроб атическое искусство становилось частью поэтическ ой драмы , пекинской оперы и других видов традиционного музыкального театра . Этот уник альный стиль давал актерам возможност ь образно представлять батальные и другие сцены . Тем не менее общество относилось к профессии акробата пренебрежительно . В се редине 19 в . акробаты были презираемы и подв ергались жестокой эксплуатации . Многие из них сменили профессию , ста в рабочими или уличными торговцами . Таким образом , мног ие традиционные трюки были безвозвратно утеря ны . Чтобы добыть средства к существованию , некоторые актеры были вынуждены выступать с опасными трюками , потакая вкусам определенно й аудитории Развитие цирк ового искус ства в Новом Китае После образования Китайской Народной Республики трад иционным искусствам стало уделяться большое в нимание . Новую жизнь получила и акробатика . Теперь артистам была гарантирована работа , их общественное положение значительно улу чшилось . Уличные актеры были допущены в те атры , а акробатика обрела статус сценического искусства. В 1950 г . была образована первая государственная Китайская акробатическая труппа . Вскоре после этого аналогичные труппы стал и создаваться в крупных городах и провинциях : Шанхае , Чунчине , Гуанчжоу , Шэньяне , Ухане . К концу 1984 г . в Китае насчитывал ось более 130 крупных акробатических трупп , кото рые включали около 16 тыс . артистов и рабочи х сцены . Они возрождали традиционную акробати ку , создавали новые трюки , г отовили молодое поколение акробатов и обменивались мастерством с зарубежными коллегами . Помимо профессиональных , существуют также непрофессиона льные , или любительские , объединения , создаваемые на фабриках и в сельской местности . Р уководство такими объедин е ниями осуще ствляется актерами , ушедшими на пенсию , и профессиональными акробатическими труппами , которые вносят свой вклад в воспитание будущих профессионалов. В своем искусстве акробаты соед инили ритмы танца , гимнастические приемы с чисто акробатическим и трюками . Сущест венные изменения были внесены в музыкальное сопровождение и оформление сцены . К 1961 г . количество представляемых номеров возросло с нескольких десятков до двухсот . Жонглеры и фокусники изобрели множество новых трюков . Традиционное "искусс т во на канат е " превратилось в технически сложное и опа сное балансирование на высоко натянутой прово локе . Сальто вперед 50-х гг . развилось до сальто назад , поворота в прыжке на 360 гра дусов и т.д . Популярный номер с пятью с толами , ранее исполнявшийся одним а к робатом на 5 поставленных друг на друга ст олах , стал исполняться многими акробатами на сооружении , состоящем из 7-10 перевернутых стуль ев . Подобного рода номера сейчас выглядят следующим образом : один человек делает стойк у на колонне из стульев , которая о кружена группой людей , делающих стойки на двойных колоннах из стульев . Если ра нее номер с вращающимися на шестах тарелк ами исполнялся с 4-6 предметами , то теперь ак робаты могут вращать от 12 до 14 тарелок , одно временно исполняя сальто вперед. В первые г о д ы существования КНР насчитывалось около 30 видов звукоподражания , в настоящее время их количество возросло до ста . Су н Тай , Чжоу Чжичэн и другие мастера во спроизводят не только голоса множества птиц и насекомых , но и звуки ветра , волн , шум толпы , военных у чений , звучани е музыкальных инструментов , звон оружия , шум идущего поезда . Их искусство значительно ра сширило возможности звукоподражания. Акробаты имеют свою профессиональную организацию - Китайскую акробатическую ассоциацию , которая была организ ована в 1981 г . Это добровольное объ единение содействует проведению представлений , пр офессиональной подготовке и творческому обмену с другими странами . Ассоциация издает специ альную литературу по акробатике и фокусам. За последние 30 китайские акробатические труппы побывали более чем в 100 странах мира , их наиболее выдающиеся номера были удостоены наград . В период с 1981 по 1985 г . представители Китая завоевали 13 золотых медалей , 2 приза "Золотой Джокер ", приз "Серебряны й Джокер ", приз "Башня Черного озера " и получили звание "команды мирового клас са " на международном конкурсе цирковых артист ов . На международных цирковых состязаниях в Париже китайские акробаты выиграли 5 самых п рестижных золотых медалей , т.н . Президентские п ризы
© Рефератбанк, 2002 - 2018