Объекты и субъекты авторского права

БЮИ МВД РФ ТЕМА №3 Объекты и субъекты авторского права. План: Введение Объекты и субъекты авторского права. Заключение . Список используемой литературы. ВВЕДЕНИЕ Происхождение са мого термина «интеллектуальная собственность» обычно связывается с фр анцузским законодательством конца XVIII века, что во многом является справе дливым. Действительно, традиция проприетарного подхода к авторскому и п атентному праву не только родилась во Франции, но и опиралась в своей осн ове на теорию естественного права, которая получила свое наиболее после довательное развитие именно в трудах французских философов-просветите лей (Вольтер, Дидро, Гольбах, Гельвеций, Руссо). Родиной первых авторского и патентного законов в их современном смысле по праву считается Англия. Именно здесь еще в 1623 г. при короле Якове Стюарт е был принят «Статут о монополиях», которым провозглашалось исключител ьное и независимое от воли короля право каждого, кто создаст и применит т ехническое новшество, монопольно пользоваться в течение 14 лет выгодами и преимуществами, доставляемыми таким новшеством. В 1710 г. в Англии появляе тся и первый авторский закон, известный под названием «Статут королевы А нны», которым автору предоставлялось исключительное право на публикац ию произведения в течение 14 лет с момента его создания с возможностью про дления этого срока еще на 14 лет при жизни автора. Вслед за Англией патентн ые и авторские законы были приняты в ряде других европейских стран и в СШ А. Оценивая значение этих первых законов, следует отметить, что основной и х целью было ограждение интересов издателей и промышленников. Как прави ло, именно они, а не авторы и изобретатели выносили на рынок результаты тв орческого труда и потому нуждались в монополии на их реализацию. Подход к авторскому и патентному праву как к собственности получил наи большее распространение в XIX веке. Авторские и патентные законы большинс тва европейских стран в той или в иной степени приравнивали права создат елей творческих достижений к праву собственности, а иногда и прямо относ или их к движимому имуществу. В 1883 г. была принята Парижская конвенция по ох ране промышленной собственности, которая продолжает оставаться важней шим международным соглашением в области охраны промышленных прав. Трад иция проприетарного подхода к авторскому и патентному праву достаточн о сильна и в настоящее время. Термин «интеллектуальная собственность» ш ироко используется в законодательстве, в научной литературе и в практик е многих стран. В 1967 г. в Стокгольме была подписана Конвенция, учреждающая В семирную организацию интеллектуальной собственности (ВОИС), в соответс твии с которой объектами охраны являются права, относящиеся к конкретны м результатам творческой деятельности в производственной, научной и ху дожественной областях. Однако, как уже отмечалось, несмотря на свое широкое распространение, по нятие интеллектуальной собственности практически сразу же с момента с воего появления подверглось критике со стороны многих ученых. Противни ки данного понятия обычно указывали и продолжают подчеркивать в настоя щее время, что нельзя отождествлять правовой режим материальных вещей и нематериальных объектов, каковыми являются по своей сути авторские про изведения и различные технические новшества; что в отличие от права собс твенности, которое в принципе бессрочно и не подвержено каким-либо терри ториальным ограничениям, права авторов, изобретателей и их правопреемн иков изначально ограничены во времени и в пространстве; что авторские и патентные права защищаются с помощью совершения иных правовых средств по сравнению с теми, которые применяются для защиты права собственности ; что право на творческий результат неразрывно связано с личностью его с оздателя и т.п. Реагируя на эти в общем-то справедливые замечания, сторонн ики теории интеллектуальной собственности стали подчеркивать, что реч ь в данном случае идет о собственности особого рода, которая требует спе циального регулирования в виду ее нематериального характера2 , из-за тог о, что объектами права собственности владельцев патентов, субъектов авт орского права и товарных знаков являются неосязаемые и бестелесные вещ и3 . Свое логическое завершение подобный подход нашел в теории интеллектуа льных прав, в соответствии с которой права авторов, изобретателей, патен тообладателей и т.д. должны быть признаны правами sui generis, т.е. правами особого рода, находящимися вне классического деления гражданских прав на вещны е, обязательные и личные. Теория особых интеллектуальных прав, многие ст оронники которой вообще выступают против использования термина «интел лектуальная собственность», является в наши дни одной из наиболее распр остраненных. Ко времени введения в действие Основ гражданского законодательства на территории Российской Федерации (4 августа 1992 г.) понятие интеллектуально й собственности уже прочно вошло в юридический оборот, т.е. широко исполь зовалось в различных подзаконных актах и в публикациях на юридические т емы. Правда, из принятых в 1992— 1993 гг. законов об охране результатов интеллек туальной деятельности о собственности на достигнутый результат, да и то в условном, собирательном смысле, говорилось лишь в одном из них, а именно в Патентном законе РФ. Окончательно термин «интеллектуальная собственность» был узаконен н овой Конституцией РФ от 12 декабря 1993 г. Хотя статья 44 Конституции РФ, посвяще нная свободе литературного, художественного, научного, технического и д ругих видов творчества, и не раскрывает содержание данного понятия, но п одчеркивает, что «интеллектуальная собственность охраняется законом» . Объекты и субъекты авторского права. Действующее законодательство не содержит легально го определения понятия объекта авторского права , хотя указывает на те признаки, которыми оно должно обладать, ч тобы пользоваться правовой охраной. Согласно ст. 6 Закона РФ «Об авторско м праве и смежных правах», авторское право распространяется на произвед ения науки, литературы и искусства, являющиеся результатом творческой д еятельности независимо от назначения и достоинств произведения, а такж е способа его выражения. Кроме того, подчеркивается, что законом охраняю тся как обнародованные произведения, так и необнародованные произведе ния, существующие в какой-либо объективной форме. Легальные критерии охраноспособности объектов ав торского права Закон устанавливает два общих легальных критерия охраноспособности об ъектов авторского права, дает примерный перечень произведений, которые при условии соответствия их названным критериям могут являться объект ами авторского права, а также определяет сферу действия авторского прав а. Авторское право распространяется на произведения науки, литературы и и скусства, во-первых, являющиеся результатом творческой деятельности и, во-вторых, существующие в какой-либо объективной форме. Отсутствие любого из названных критериев не позволяет говорить о налич ии произведения как объекта авторского права. При этом объектом авторского права может служить как произведение в цел ом, так и его часть (включая его название), которая удовлетворяет названны м критериям охраноспособности и может использоваться самостоятельно. Критерии творческой деятельности Творческой обычно считается умственная (мыслительная, духовная, интелл ектуальная) деятельность, завершающаяся созданием творчески самостоят ельного результата науки, литературы или искусства. Такая деятельность иногда называется продуктивной, в отличие от репродуктивной, выражающе йся в воспроизводстве готовых мыслей или образов по правилам формально й логики или иным известным правилам1. Разумеется, творчество — субъективный критерий. Для одного научный выв од является результатом большого творческого напряжения, а для другого — обыкновенным итогом труда квалифицированного специалиста. Поэтому, хотя по данному вопросу написано немало статей и книг, до сих пор не удало сь найти общеприемлемого критерия творческой деятельности. Следует признать, что на практике критерий творчества с полным основани ем сводится к установлению факта самостоятельного создания результата интеллектуальной деятельности. Иначе говоря, творческой по общему прав илу признается любая умственная деятельность, и результат этой деятель ности охраняется авторским правом, если не доказано, что он является сле дствием прямого копирования, «пиратства», плагиата, либо он вообще по за кону не может являться объектом авторского права. То есть имеет место св оеобразная презумпция творческого характера как самой умственной деят ельности, так и любого из ее результатов. Подтверждение подобной трактовки критерия творчества можно найти, в ча стности, в постановлении № 8 от 18 апреля 1986 г. Пленума Верховного Суда СССР «О применении судами законодательства при рассмотрении споров, возникаю щих из авторских правоотношений». В данном постановлении Верховный Суд подчеркивал, что составители сбор ников не охраняемых авторским правом произведений имеют авторское пра во на эти сборники, если они подвергли их самостоятельной обработке или систематизации. Аналогичное право имеет и составитель сборника, с соблю дением прав авторов других произведений, самостоятельно обработавший или систематизировавший включенные в сборник произведения, являющиеся предметом чьего-либо авторского права. Здесь отождествление категорий «творчество» и «самостоятельное создание» не вызывает сомнений. В случае, если имело место пиратское копирование, орган, рассматривающий конфликт, прежде всего суд, может назначить экспертизу. Специалисты в со ответствующей области творчества дадут свое заключение о самостоятель ном создании произведения либо о недозволенном полном или частичном за имствовании чужого произведения. В последнем случае произведение или е го часть не будет являться объектом авторского права. Более того, будут п риняты все меры по защите прав подлинного автора. Трактовка творчества как акта самостоятельного создания произведения тем более оправданна, что для авторского права безразличны собственно н аучные, литературные или художественные качества произведения. Авторс кое право охраняет любые творчески самостоятельные произведения незав исимо от их назначения и достоинства. Истории известны многочисленные п римеры неприятия, резкой критики современниками некоторых достижений науки, литературы и искусства, даже гонений на их авторов, с последующим б езудержным восхвалением. Скажем, ранее осмеивавшиеся произведения ины х абстракционистов позднее признавались шедеврами, высоко оценивались на аукционах. Бывало и наоборот. Все это не имеет никакого значения для пр изнания соответствующих произведений объектами авторского права. С точки зрения авторского права при отсутствии плагиата, незаконного пр исвоения любой результат умственной деятельности признается творческ им и подпадает под авторско-правовую охрану. Необходимо лишь, чтобы твор чески самостоятельное произведение отвечало второму критерию — было выражено, т. е. существовало в какой-либо объективной форме. Объективная форма произведения Закон предусматривает примерный перечень объективных форм произведен ий: письменная (рукопись, машинопись, нотная запись и т. п.); устная (публичное произнесение, исполнение и т. п.), звуко- или видеозапись (механическая, магнитная, цифровая, оптическая и т п); объемно-пространственная (скульптура, модель, макет, сооружение и т. п.). При этом под запис ью понимается фиксация звуков и (или) изображений с помощью технических средств в какой-либо материальной форме, позволяющей осуществить их нео днократное восприятие, воспроизведение или сообщение. К числу устных пр оизведений обычно относят речи, в том числе судебные, доклады, лекции, про поведи. В связи с объективной формой произведения следует подчеркнуть, что, как правило, эта форма выражается с помощью различных телесных, материальны х носителей (бумаги, холста, камня, дискеты и т. п.). При этом на материальные носители может существовать и обычно существует чье-то право собственн ости или иное вещное право. Однако это не приводит к превращению систем н аучных понятий, литературных или художественных образов (т. е. идеальных результатов интеллектуальной деятельности) в материальные объекты. В этой связи в п. 5 ст. 6 ЗоАП прямо подчеркивается, что авторское право не св язано с правом собственности на материальный объект, в котором произвед ение выражено. И естественно, «передача права собственности на материал ьный объект или права владения материальным объектом сама по себе не вле чет передачу каких-либо авторских прав на произведение, выраженное в это м объекте». Исключение составляют только так называемые право доступа и право следования, регулируемые ст. 17 ЗоАП Для признания произведения, выраженного в объективной форме, объектом а вторского права не имеет значения также способ его выражения. Например, некоторые поэты записывали стихи на манжетах, папиросных коро бках или обрывках газет Поэт В Высоцкий писал черновики отдельных своих песен во время съемок кинофильмов на монтажных карточках. Для авторског о права эти способы объективирования творческих произведений также не играют никакой роли. Если кто-либо попытается опубликовать эти стихи под своим именем и плагиат будет доказан, будут охраняться авторские права поэта, создателя стихов, а действия плагиатора пресечены. Юридически безразличным является и такой аспект произведения, как его о бнародование. Авторское право распространяется как на обнародованные, так и на необнародованные произведения, если они существуют в какой-либо объективной форме. Иными словами, авторское право в равной мере охраняе т как рукопись романа, лежащую в ящике стола писателя, так и опубликованн ый, т. е. выпущенный в свет, роман. Сказанное относится к любой форме обнародования, т. е. осуществленного с согласия автора действия, которое впервые делает произведение доступн ым для всеобщего сведения. Формами обнародования произведения служат е го опубликование, публичный показ, публичное исполнение, передача в эфир и т. п. Произведение считается обнародованным с момента, когда оно стало п отенциально доступным для сведения неопределенного круга лиц, независ имо от числа лиц, реально воспринимавших это произведение. Опубликование — это выпуск в обращение с согласия автора экземпляров п роизведения в количестве, достаточном для удовлетворения разумных пот ребностей публики, исходя из характера произведения. В форме опубликова ния обнародуется большинство литературных (в том числе научных) произве дений, издающихся тиражами, оправданными читательским спросом. Прежде чем определить публичный характер показа, исполнения или переда чи в эфир, необходимо пояснить их смысл как таковых. Под показом произведения понимается, в частности, демонстрация оригина ла или экземпляра произведения непосредственно или на экране с помощью пленки, диапозитива, телевизионного кадра или иных технических средств. Типичные объекты авторского права, обнародуемые в форме показа, — это к инофильмы и произведения живописи, экспонируемые на открытых выставка х. Экземпляром произведения именуется его копия, изготовленная в любой м атериальной форме. Исполнение — это представление произведения посредством игры, деклам ации, пения, танца в живом исполнении или с помощью технических средств (т еле- и радиовещания, кабельного телевидения и т. п.); показ кадров аудиовиз уального произведения в их последовательности (с сопровождением или бе з сопровождения звуком). Передачей в эфир признается сообщение произведения посредством его пе редачи по радио или телевидению. Для того чтобы показ, исполнение или передача в эфир трактовались как об народование произведения, они должны носить публичный характер, т. е. дел ать произведение потенциально доступным неопределенному кругу лиц. По этому, скажем, первый показ произведения с согласия автора по каналам ка бельного телевидения не признается передачей в эфир и, следовательно, об народованием данного произведения. Публичный показ, публичное исполнение или сообщение произведения для в сеобщего сведения понимаются как любые показ, исполнение или сообщение произведения непосредственно либо с помощью технических средств в мес те, открытом для свободного посещения, или в месте, где присутствует знач ительное число лиц, не принадлежащих к обычному кругу семьи. Виды объектов авторского права Исходя из того, что любые произведения, отвечающие рассмотренным двум кр итериям, являются объектами авторско-правовой охраны, закон дает лишь пр имерный перечень наиболее распространенных из таких объектов с учетом не только их объективной формы, но и назначения, жанра, сферы применения и взаимосвязи отдельных произведений творчества. Объектами авторского права, в частности, являются: литературные произведения (включая программы для ЭВМ); драматические, музыкально-драматические, сценарные, музыкальные, хорео графические произведения и пантомимы; аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайды, диафиль мы и другие кино- и телепроизведения), состоящие из зафиксированной сери и связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения и х звуком) и предназначенные для зрительного и слухового восприятия с пом ощью соответствующих технических устройств; произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические расска зы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства; произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства (п од произведением декоративно-прикладного искусства понимается двухме рное или трехмерное произведение искусства, перенесенное на предметы п рактического использования, включая произведение художественного про мысла или произведение, изготовляемое промышленным способом); произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искус ства; фотографические произведения и произведения, полученные способами, ан алогичными фотографии; географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластическ ие произведения, относящиеся к географии и к другим наукам. Каждый из перечисленных объектов авторского права может быть классифи цирован по многочисленным подвидам или разновидностям — по их внешним формам, жанрам, сферам применения. Например, литературные произведения м огут быть художественного, научного, учебного и тому подобного характер а. Некоторые произведения впервые прямо упоминаются в законе (например, комиксы). Однако все названные и неназванные виды, подвиды и разновиднос ти лишь тогда становятся объектами авторского права, когда они являются результатами творческой деятельности и существуют в какой-либо объект ивной форме. В силу особой практической важности и специфики правовой ох раны в дополнительном пояснении нуждаются, пожалуй, лишь программы для Э ВМ, базы данных и топологии интегральных микросхем1. Производные и со ставные произведения Вследствие неповторимости индивидуальных способностей авторов, самос тоятельно создающих свои произведения, объекты авторского права всегд а оригинальны. Вместе с тем некоторые творчески вполне самостоятельные произведения могут быть органически связаны с другими, служить их новой внешней формой. Такие произведения именуют производными. К ним относятс я переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, а ранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искус ства. Помимо производных произведений к объектам авторского права также отн осятся сборники (энциклопедии, антологии, базы данных) и другие составны е произведения, представляющие собой результат творческого труда по по дбору или расположению материалов. Произведения, не являющиеся объектами авторского права Закон традиционно предусматривает круг произведений, не являющихся об ъектами авторского права. Это: официальные документы (в частности, законы, судебные решения, иные текст ы административного и судебного характера, а также их официальные перев оды; государственные символы и знаки (флаги, гербы, ордена, денежные знаки и т. п.); произведения народного творчества; сообщения о событиях и фактах, имеющие информационный характер. Мотив прост: нельзя ставить возможность использования закона или денеж ных знаков в зависимость от усмотрения лиц, написавших их проект или сде лавших их эскиз. Поэтому словоупотребления вроде «автор закона, герба, ф лага» следует понимать в сугубо бытовом, а не авторско-правовом смысле. Вместе с тем следует иметь в виду, что творческий труд по систематизации законов, судебных решений, административных и тому подобных актов порож дает авторские права. Поэтому производные и составные произведения охр аняются авторским правом и в том случае, когда они основываются на произ ведениях, не являющихся объектами чьего-либо авторского права. Авторское право не распространяется также на идеи, методы, процессы, сис темы, способы, концепции, принципы, открытия и факты. Данное ограничение а вторского права, предусматриваемое п. 4 ст. 6 ЗоАП, обусловлено не государс твенными интересами (как в случае с законами или орденами), а неспособнос тью самого авторского права обеспечить надлежащую охрану перечисленны х достижений. Прямая охрана идей, способов и тому подобных результатов в озможна лишь в рамках жесткой формализации данных результатов, проведе ния экспертизы и выдачи охранных документов (по патентно-правовой модел и), что не входит в функции авторского права. Сфера действия авторского права Охрана российским авторским правом произведений науки, литературы и ис кусства зависит не только от их творческого характера и объективной фор мы, но и от места их нахождения, обнародования и от гражданства их создате лей. С учетом этих факторов определяется сфера действия авторского прав а. Авторское право распространяется на все обнародованные либо необнарод ованные произведения, находящиеся в какой-либо объективной форме на тер ритории РФ, независимо от гражданства авторов и их правопреемников. На о бнародованные либо необнародованные произведения, находящиеся за пред елами России, авторское право признается только за авторами — граждана ми РФ и их правопреемниками. За гражданами других государств авторское п раво на такие произведения признается только в соответствии с междунар одными договорами РФ (п. 1 ст. 5 ЗоАП), в том числе Бернской конвенцией об охра не литературных и художественных произведений 1886 г. (в редакции 1971 г.) и Всем ирной конвенцией об авторском праве 1952 г. (в редакции 1971 г.). Важно и еще одно правило. Произведение также считается опубликованным в Российской Федерации, если в течение 30 дней после даты первого опубликов ания за пределами РФ оно было опубликовано на территории РФ. Субъектами авторского права являются создатели произведений науки, литературы и искусст ва, их правопреемники или работодатели и другие лица, приобретающие по з акону или договору исключительные авторские права. В качестве субъектов авторского права могут выступать как физические, т ак и юридические лица. К числу последних обычно относятся издатели газет , журналов и некоторых других составных произведений, изготовители ауди овизуальных произведений и работодатели авторов служебных произведен ий Авторское право по закону принадлежит автору - физическому лицу, творчес ким трудом которого создано произведение. Создатель произведения счит ается субъектом (носителем) авторских прав автоматически, без необходим ости получения какого-либо разрешения и без регистрации произведения. Авторы Авторское право на произведение, созданное совместным творческим труд ом двух и более лиц, принадлежит соавторам совместно независимо от того, образует ли такое произведение одно неразрывное целое или состоит из ча стей, каждая из которых имеет также самостоятельное значение (ст. 11 закона об авторском праве). Если произведение, созданное несколькими авторами, образует неразрывное целое, и каждый из соавторов вносит свой творчески й вклад в произведение в целом, то такое соавторство является неделимым и ни один из них не вправе без достаточных к тому оснований запретить исп ользование произведения. Споры об использовании таких произведений ра зрешаются в судебном порядке. Соавторы Если часть произведения признается имеющей самостоятельное значение и может использоваться независимо от других, то каждый из соавторов вправ е использовать свою часть по своему усмотрению, если иное не предусмотре но соглашением между ними. Взаимоотношения соавторов могут определяться договором между ними. До говор (соглашение) между соавторами должен быть подписан всеми соавтора ми. Его копия может быть приложена к авторскому договору, соавторы могут определить последовательность проставления своих имен на произведени и, если такой оговорки не будет, то имена соавторов указываются в алфавит ном порядке. Авторы составных произведений Составители сборников произведений, результатом творческого труда кот орых является подбор и расположение материалов, пользуются авторским п равом на сборник при условии соблюдения прав авторов произведений, вклю ченных в сборник. Авторское право составителя не препятствует другим ли цам осуществлять самостоятельный подбор и расположение тех же материа лов для создания других сборников. Авторы двух или более разных статей, помещенных в один сборник, не станов ятся соавторами, они сохраняют авторское право каждый на свое произведе ние и могут использовать свои произведения независимо от сборника в цел ом. Авторы производных произведений Субъектами авторского права также являются лица, осуществляющие перев од, переделку, аранжировку и другую переработку основного произведения. Такие произведения являются производными. У авторов производных произ ведений права возникают с момента создания данных произведений, но эти а вторы обязаны соблюдать права авторов основного произведения. Так, напр имер, переводчик обязан получить согласие автора основного произведен ия на перевод, если срок действия авторского права на него не истек. При из дании перевода необходимо указывать имя автора основного произведения , причем в этом случае не имеет значения срок действия авторского права, т ак как право на имя охраняется бессрочно. Те же требования предъявляются и к аранжировкам и переработкам. Кроме того, закон не запрещает другим ли цам осуществлять свои переводы или переработки тех же произведений. Авторы аудиовизуальных произведения Довольно сложно обстоит дело с аудиовизуальными произведениями (теле-, в идео-, кино-, диафильмы, слайды), которые воспринимаются как на слух, так и зр ительно. Авторами этих произведений являются несколько лиц: режиссер-по становщик, автор сценария, автор музыкального произведения (с текстом ил и без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произве дения (композитор). Авторы произведений, вошедших составной частью в ауд иовизуальное произведение, пользуются авторским правом, каждый на свое произведение. Эти произведения могут быть созданы ранее (роман, положенн ый в основу сценария), а также непосредственно для этих аудиовизуальных произведений (сценарий, киносценарий, музыкальное произведение). Если ис пользуется музыкальное произведение, созданное ранее, то его автор не яв ляется автором аудиовизуального произведения. Право на использование любых произведений, созданных ранее, срок действия авторского права на к оторые не истек, необходимо получить у авторов этих произведений. При создании аудиовизуального произведения авторы заключают договор с изготовителем • физическим или юридическим лицом, взявшим на себя иниц иативу и ответственность за изготовление такого произведения. Этими ли цами могут являться кино- или телестудия, кинопродюсер, лица, которые фин ансируют создание данного произведения. Авторы по этому договору перед ают права на воспроизведение, распространение, публичное исполнение, со общение по кабелю, передачу в эфир и любое другое публичное сообщение, а т акже на субтитрирование и дублирование текста, если другое не предусмот рено договором. Особенностью этих договоров является то, что они действу ют в течение времени действия авторского права на аудиовизуальные прои зведения. Изготовитель этого произведения вправе при любом использова нии указывать либо требовать указания своего имени или наименования на произведении. Работодатель Авторское право на произведение, созданное в порядке выполнения служеб ного задания, принадлежит его автору. Имущественные права, право использ ования служебного произведения способом, обусловленным целью задания, принадлежит лицу, по заданию которого оно создано (работодателю), если до говором между ним и автором не преду смотрено другое. Автору выплачивается вознаграждение за использование произведения. Ра змер вознаграждения за каждый вид использования и порядок его выплаты у станавливается договором между автором и работодателем. Вознаграждени е может быть выплачено в виде заработной платы. Работодатель вправе треб овать при использовании служебного произведения указания своего наиме нования на продукте. Наследование права на использование произведения. Наследники Если автор умирает, то право на использование переходит по наследству. В порядке наследования авторское право переходит по закону (ст. 29 закона) и по завещанию. Наследником по завещанию может быть любой гражданин, как в ходящий, так и не входящий в круг наследников по закону, а также юридическ ие лица или государство. Все субъекты авторского права могут передавать свои имущественные пра ва на объекты любым физическим и юридическим лицам по договору. Такие ли ца являются правопреемниками и обладают правами в пределах, оговоренны х договором. Заключение. В заключении хот елось бы отметить, что система международной охраны авторского права в основе своей строится на праве внутригосударственном. Бернская, Всемир ная и Римская конвенции построены по принципу национального регулиров ания с гарантированием обязательного минимума охраны. Не смотря на прис оединение к Бернской конвенции в России продолжается рост нарушений в о бласти авторских прав, 09.07.1993 году был принят на Закон РФ “Об охране авторск их и смежных прав”, но и это не смогло повлиять на бедственное положение о храны авторских прав в нашей стране. . Большая роль в ре гулировании вопросов охраны должна отводится органам ОВД, особенно в св язи с тем, что с января 1996 года, в уголовном законе появится новый состав пр еступления (ст.146 УК РФ “Нарушение авторских и смежных прав.”). Во многих стр анах мира, в органах полиции и прокуратуры существуют специальные отдел ы которые занимаются только вопросами охраны интеллектуальной собстве нности. Государство не должно упускать те огромные суммы денег, которое оно недо получает в виде налогов, из-за нарушений в области охраны авторских и сме жных прав. Мы видим что пра вовая база у нас есть. Законы выполняются и работают. Многое доработано, м ногое предстоит доработать. Остается надеяться что в конце концов мы спр авимся с теми трудностями которые у нас есть в стране. Закон об Авторском праве очень правомерный, правильный и нужный нашей стране закон. Используемая литература: 1 Закон РФ “Об ох ране авторских и смежных прав 2 См.: Права на результаты интеллекту альной деятельности. Сборник нормативных актов / Сост. В. А. Дозорцев. С. 207— 212. 3 Сборник постановлений пленумов Ве рховных судов СССР и РСФСР (Российской Федерации) по гражданским делам. М ., 1995. С. 163 (далее — Сборник постановлений пленумов Верховных судов). 4 Собрание актов Президента и Правит ельства РФ 1993 г. № 141, № 34, № 29. 5 Клык Н.Л. Охрана интересов сторон по авторскому договору. Красноярск.