Сравнительный анализ портретов Шаляпина. Работы Кустодиева и Коровина

В 1902 году писатель Леонид Андреев в статье о Шаляпине обратился к художн икам-“властителям сло ва и формы” с при зывом запечатлеть образ гениального певца и его творения , создать из произведений Фед ора Ивановича Шаляпина “ прекрасную долговечн ую статую” Слова Леонида Андреева нашли отклик у современников Шаляпина , особенно у его д рузей-художников . Их кистью , карандашом и резцом сохранен в веках облик артиста и образы им созданные. Шаляпин общался почти со всеми наибо лее значительными мастерами русского искусства его времени . Все художники испытывали влиян ие Шаляпинского творчества. Каждое выступлен ие Шаляпина для с лышавших и видевших его художников являлось событием , будило высокие чувства , рождало новые творческие замыслы. Для них , как и для широких демокра тических кругов России , в целом , жизнь и творчество Шаляпина было явлением глубоко знаменател ьным. Шаляпина рисовали и писали часто . Ва лентин Серов и Александр Головин , Леонид П астернак и Николай Богданов - Бельский , Констан тин Коровин и Борис Кустодиев , Илья Репин и Исаак Бродский создали обширную галере ю шаляпинских портретов. “Портреты актера -человека с тысячью лиц” это не наслоение масок , скрывающих его душу , а ряд фильтров , через которы е частицы его живого образа проходят все более чистыми и определенными . Из несколь ких портретов складывается единый сложный обр аз , а при сравнении становитьс я наглядно ясно , какие его аспекты оказались близки каждому из портретистов .* Дать сравнительный анализ портретов Шал япина работы Константина Коровина ( “В светлом костюме” 1911г .) и Бориса Кустодиева (1922г .) основная задача работы. Никаких крупных , обобщающих трудов о Константине Коровине не существует . Обычно искусствоведческие очерки о нем ставят ц елью дать скорее общую оценку творчества , чем разбор его произведений. Коровинское творчество начала XX века , его р аботы рассматривают не с точки зрения их содержания и пластической сущности , крит ики сосредотачивают все внимание на живописно сти широте самой манеры письма . Ошибочность такой позиции заключается в том , что у Коровина сама манера живописи и то . ч то в неё вкладывалось художником , тесно пе ре п леталось - одно выражало другое. *Салынский Д . Театральные пор треты “ Творчество” , 1974,№ 2, с 23 3 Анализ портрета Шаляпина , в книгах и з списка использованной литературы , практически отсутсвует. Только в книге А . Н Раскина “Шаляп ин и русские художники” автор пытается кратко проанализировать этот портрет , но не сравнивает его с другими . Стоит отметит ь монографию Коган Доры Зиновьевны , которая освещает творческий путь художника на осно вании многих его произведений . Одно их бол ьших достоинств книги - это п о лная , прекрасно составленная библиография. Портретам , как таковым в творчестве Ко ровина , вообще уделяется мало внимания . Чаще всего дается общая характеристика . Люди , пис авшие о нем словно прогуливаются по выста вке , иногда ненадолго останавливаясь около ка кой либо картины отмечают пару детале й и идут дальше более не вспоминая о пройденном , их внимание мимолетно . Так к примеру освещаются портреты в книге А.П . Гусаровой “Константин Коровин”. О портрете Федора Ивановича Шаляпина работы Кустодиева писали и пишут ч аще. Почти единодушно мнение критики о том , что портрет этот лучший среди всех п ортретов написанных Борисом Михайловичем Кустоди евым. Высокую оценку творчества дал Анатолий Васильевич Луначарский в своей работе “ Статьи об искусстве” . Он писал “ В нем не только хорош здоровый , ясный , сочный реализм техники ; хорошо и что его жизнь - живая , кипучая , разнообразная , разно цветная жизнь , реальность сама по себе , а не как предлог для колористических эффек тов… В чем ищет он живописание ? В подл инных прояв л ения человеческой жизни” * Существует два мнения о жанре анализ ируемой далее работы Бориса Кустодиева . Валер иан Михайлович Богданов – Березовский считает , что работа не является портретом , а бол ьшой сюжетной композицией , “ в которой сам ый портрет вынесенн ый на передний пла н , играет роль главного , но все же сост авного компонента” .** Мнение остальных критиков единодушно - “ Портрет Ф.И . Шаляпина” является портретом – картиной. Никто из критиков не ставил перед собой задачу сравнить эти два портрета Шаляпи на , а цель моей работы именно в этом. *Луначарский А .В . Статьи об искусстве . М ., 1941, с . 423 ** Богданов-Березовский В . Кустодиев . В кн .: Богданов-Березовский В . Встречи М ., 1967, с 169. 4 Портрет не являлся основной творчества выдающегося русского живописца Константина Коровина . Страстно влюбленный в природу , отд ающийся радостному , беззаботному любованию цвета и света , он не был портретистом по складу своего дарования , но проявил себя в них большим мастером. В то время в русском искусстве часто мо жно было встретить усадебную тему . Обычно изображ алась небольшая часть комнаты возле окна или двери на веранду с обязательным за ними пейзажем . Многие из этих работ оче нь хороши в живописи , они музыкальны по цвету , неслучайно некоторые из них именуютс я “ н октюрном”. Исполненные Коровиным портреты Шаляпина – подлинные живописные поэмы о прекрасном человеке , которого он любил и которым восх ищался . Все Коровинские портреты Шаляпина - это портреты артиста в жизни . Оптимистическому мироощущению Коровина был более близок Шаляпин-человек , чем трагические и сатирические образы им созданные. В свое время импрессионизм оказал бо льшое влияние на Коровина . Поэзия живописи вдохновляла его . В некоторых работах это влияние чувствуется особенно сильно . Позже оно переродилос ь во впечатление по бо льшей своей части . Это впечатление присутству ет и в данном портрете . Легкость , воздушно сть , поэтическое спокойствие атмосферы… Эдакий Русский , Коровинский вариант импрессионизма. Коровин защищает право живописца на выражение поэтиче ских переживаний , отводя упрек в литературности , ценя в искусстве , прежде всего форму , считая её носительницей содержания , он любит в ней индивидуальную неповторимость , в которой выражена душа худ ожника . Коровиным владеет восторг перед красо той мира , он п ередает его в живописи , как все импрессионисты , подобно безу мно поющей птице. Прекрасным выражением понимания и воспр иятия художником Шаляпина явился “Портрет в светлом костюме” , созданный в 1911г . во Ф ранции в курортном городке , где друзь я тогда от дыхали. В 1900- годы появляются лучшие портреты Коровина . Художника захватывают те же поиски напряженного выражения жизни человеческого д уха , характерные в это время для мастеров его круга . Но ему чужды экспрессивная манера и трагическое мироощущение , с имв олический драматизм врубелевских портретов . Он не поднимается до яркой психологической за остренности отличающей Серова . Коровин по-своему выявляет в человеке духовное начало . И здесь художник-импрессионист дорожит правдивостью мгновенного зрительног о впечатления , подчеркивая случайность момента жестом , движением , поворотом модели . Но если в ранних по ртретах остановленное мгновение передается худож ником как стоп кадр и поэтому носит е два не натуралистический характер , то в 1900- е годы Коровин умеет в ы хватить из потока жизни мгновение счастливой духов ной наполненности , когда раскрываются дремлющие жизненные и творческие силы человека . В известной мере он наделяет свою модель свойствами 5 собственной лич ности : страстным жизнелюбием и праздничностью мир оощущения , яркостью темперамента . Таков в его изображении Федор Шаляпин. Виртуозность кисти и любование чувственно й прелестью мира нарастают в искусстве Ко ровина . Уже не боясь осуждения , он исповед ует почти языческое поклонение красоте природ ы . Главной з адачей творчества становится очаровать зрителя красками , средствами живоп иси дать зрителю наслаждение , подобное тому , какое дает музыка . Шаляпин позировал для портрета на отк рытой террасе освещенной солнечными лучами , п роникающими сквозь густую зеленую ли ству . Статный молодой , мужественный , он сидит у стола в невысоком кресле одетый в св етлый костюм , белую рубашку со стоячим вор отником , повязанным сиреневым шелковым бантом , на лице артиста счастливая улыбка . Он н аслаждается бодрящей свежестью свежего пог о жего дня , струящимся светом и теплом солнца . Его большая , удивительно легк ая и ладная фигура купается в золотом сиянии . Весь его облик , дышащий радостью бытия , неотделим от яркого солнечного дна . Ощущение праздничности подчеркнуто убранством стола , украш е нного букетом роз , живописно сервированной вазой с фруктами , хру стальным графином , высокой бутылкой с золотис тым ликером и бокалом , в котором , как р убин сверкает вино. В портрете нет пересказа натуры , лепка лица и фигуры обобщенная , в то же время художник уделяет много внимания выявлению характерного . Показано слияние челове ка с природой , когда привлекательность челове ка и красота природы дополняют друг друга. Обладая даром абсолютного зрения , врожден ным умением видеть и передать тончайшие ц ветовые созвучия в их отношениях , Корови н достиг в портрете исключительного богатства колористического построения. Колорит картины необычайно изыскан , строи тся на контрасте светлых желтоватых тонов одежды , стены комнаты и синевы южного п олуденного неба , ярко-розовых цве тов и “ядовитой” зелени. “Краски и форма в своих сочетания дают гармонию красоты , - писал Коровин . -Краск и могут быть праздником глаза… Глаза гово рят вашей душе - радость , наслаждение… Краски , аккорды цветов , форм… Неожиданностью форм , фонтаном цветов мне хотелось волновать глаза люд ей… И я видел , что даю им радость. Среди сотен холстов Коровина нет дву х одинаковых по тону . Художник необычайно верно передает на полотне тональные отношени я отдельных красочных пятен , подмеченных им в натуре . В то же время он чуж дается кропотливого выписывания деталей . Интересы художника сосредоточены на передаче той колористической цельности полотна , которые даются проникновенным и пытливым созерцанием живой природы. “Портрет Ф . И . Шаляпина” закономерное развитие нового метода портретирования , к оторый заключается в том , что образ дается не в постепенном развертывании , как это было раньше , а как бы схваченный и 6 отраженный художн иком . Портрет благодаря этому приобретает жив ость , исключительную выразительность , свежесть и трепетность . Выбор точки зрения , пер едача света и воздуха , движение , воздуха п ронизывающее картину , вызывает ощущение мгновенно схваченного момента. Мазок у Коровина то фактурно-выразительн ый , то слегка сглаженный , то наоборот , плот ный , корпусно-положен ный выраженный энергичной экспрессивной рукой художника. Портрет Шаляпина при всем к нему глубоко интимном подходе художника не носит печать чисто субъективной оценки личности артиста . Константин Коровин обычно в портре те не вскрывал классовое различие по р третируемых . Полноты характеристики художник дост игал лишь в случае совпадения своего миро ощущения и характера модели . Так было со всеми портретами Федора Шаляпина , которые , как правило , удавались художнику. Обратимся теперь к другому портрету . Сре ди всех портретов написанных Кустодиевым , так же как и среди портретов Шаляпина , написанных разными художниками , кус тодиевский Шаляпин признаётся лучшим. В этом вопросе критики на редкость единодушны вплоть до сегодняшнего дня. Первым , кто дал самую высок ую оценку портрету , был сам Шаляпин . Он куп ил портрет и не расставался с ним до конца жизни. На фоне плоскостного , яркого лубочного пейзажа , изображающего ярмарку , стоит огромная , подавляющая все своим размером фигура Ша ляпина . На нем подбитая бобровым ме хом шуба и такая же меховая шапка с бархатным верхом . Он только что поднялся с юда : шуба его распахнута , разноцветный вязаный шарф развивается по ветру . У ног его любимый бульдог Ройка. Праздничная феерия кустодиевской ярмарки разворачивается за его спиной . И цент ром , вершиной всего этого мира является че ловек , в котором широта , размах , талантливость , жизнелюбие русского народа сказались с о громной полнотой . Вероятно , нигде размышления Кустодиева о национальном своеобразии русского народа не нашли такого к онкретног о воплощения как в этом портрете. Шаляпин оглядывается . Вокруг него сверка ющий солнечной улыбкой , убранный чистым снего м - русский город . На просторной заснеженной площади , окаймленной заиндевевшими пушистыми бе резами , кипит веселый праздник широ кой масленицы . Березы там невыразимо высокие , во звышенные парящие над землей в белом инее , как фонтаны из снега . Повсюду оживленная толпа. В выписывании ярмарки Кустодиев со всей щедростью разбросал запасы своей неистощимой наблюдательности , заполнив живо пи сное пространство множеством фигур , предметов , движущихся линий 7 переливающихся кр асок . Это фон постепенно становился все яр че , обрастал цветовой плотью -отливал розовым снег , испещренный голубыми тенями , желтели наскоро сбитые временные дощатые павил ьоны балаганов и высоких ледяных гор ; лосн илась , вздымаясь к верху , густая гроздь на дувных шаров ; “мигали” , вспыхивая то синими , т о алыми , то желтыми , то коричневыми бликам и , многочисленные снующие фигуры. Это была почти оперная полиграфия кра сочных пятен , человеческих групп , расположен ных , как почти всегда у Кустодиева , нескол ькими планами уходящей вглубь перспективы , сз ади и ниже огромной фигуры , высящейся на переднем плане. Позади артиста и значительно ниже ег о ног в лакированных туфлях со светлыми ге трами , возле афиши , оповещающей о его концерте , проходят три человека - мужчина , заложивший руку за борт пальто , и две девочки . Эти фигуры писались с Исая Гри горьевича Дворщина -секретаря и друга Шаляпин а - и дочерей певца - Марфы и Марины . Все трое замедля ю т шаги и с восхищением и любопытством снизу вверх взираю т на артиста , как нечто недосягаемое . За ними извозчик придерживает лошадь , видимо , п о требованию седока , и тоже удивленно возз рился на невиданного барина. Несмотря на все сходство с жанром , и по иде йным задачам и по сист еме исполнения портрет Шаляпина нельзя считат ь жанровой картиной . И не только потому , что , что в центре внимания художника на ходится конкретная человеческая личность , передан ная с большим сходством , но , прежде всего потому , что худо ж ник дает сво еобразно острую и яркую характеристику своей модели , идущую от определенных черт шаляп инского гения . Здесь снова со всей яркость ю выступают черты портрета-картины . Человек пе редается как носитель определенных идей , а мир за его спиной как допо л нительный компонент в раскрытии этих идей. Фон позади Шаляпина напоминает театраль ную декорацию ; он многословен , наполнен массой деталей , его можно долго разглядывать , он радует глаз . Собственно по сути своей он и является декорацией для стоящей н а перв ом плане массивной фигуры певца. Что в принципе не удивительно учитыва я , что в 1920 году Кустодиев работал как х удожник декоратор над оперой А.Н . Серова “ Вражья сила” . В декорации изображавшей сцену озорных разгульных проводов масленицы , были приспособлены к сценическим условиям к омпозиционные замыслы “Маслениц” . Эскиз её из ображает древнюю “зимнюю потеху” русского нар ода и “гулянье под горами” , когда вокруг катальных ледяных гор , близ реки , на п лощади размещались балаганы , качели , театр пет рушки , раешник и . В праздничной толпе на сцене фигуры купцов , пряничников , саеч ников… Найденное Кустодиевым в этой декорации щедро использовано в пейзажном фоне порт рета Шаляпина ; и будь он реален или со чинен он имеет прямое отношение к образу , к характеру модели . Ярмар очное весел ье своеобразный рассказ о творчестве певца , о его биографии-биографии артиста , прошедшего огромный путь от ярмарочных театриков до лучших 8 оперных сцен мира . Он показал неразрывную связь артиста с народом : в этом круговороте веселья Ш аляпин свой в родной ему стихии. Здесь и сов ременность , и декоративность , и ирония , и п афос , и философское обобщение , и лубок. Это интереснейший памятник Шаляпину , и одновременно памятник русскому таланту вообще . Вот отчего так ценил этот портрет са м Шаляпин , отч его портрет этот из интереснейших в “шаляпинской галерее” и из лучших у Кустодиева . И от чего он , п ережив своего владельца , должен был вернуться в Россию. Теперь , когда произведен стилистический а нализ каждого произведения , обратимся к их сравнению. Конст антин Коровин и Борис Кустод иев жили в одно время , их волновали вс е современные им события художественной жизни . И Шаляпин , как одно из крупнейших ху дожественных явлений эпохи был близок им обоим , близок чисто человечески. Константин Коровин не был портр ет истом по складу своего дарования , а в творчестве Бориса Кустодиева портрет занимал гораздо большее место . Оба художника стремили сь передать красоту и радость окружающего мира , именно поэтому всё их творчество глубоко оптимистично. Оптимизм не только в ярких крас ках , но и в отношении художников к пор третируемому . Коровин показывает нам Шаляпина как удивительного по совершенству человека , с оздает прекрасный образ прекрасного человека . Кустодиев создал портрет - биографию артиста , с оздал памятник ему , и о д новременно памятник русскому таланту вообще. Портреты многим схожи . Оба художника и зображают артиста в жизни , оба относятся к своей модели с глубокой симпатией , но показывают они нам Шаляпина по разному . Глубокий национальный дух отличает работу Ку стодиева . Художник поэтически возвышает личн ость портретируемого , хотя в портрете и чу вствуется ирония , и пафос (Шаляпин изображен в центре полотна . Крупным планом , он цар ит над миром ) Перед нами как бы проходит вся жи знь артиста , портрет невольно заставляет заду м аться над судьбой Шаляпина , над судьб ой России . Работа Кустодиева обильно декориро вана . Нет этого в портрете работы Констант ина Коровина . Портрет отличается интимностью . Шаляпин сидит у стола и даже не в центре , а с боку. Одно из самых ярких впечатлений , объединяющих оба портрета это ощущение праздничности. Отличаются портреты композицией , рисунком , колоритом , техникой исполнения. Композиция в портрете у Кустодиева сл ожно построенная , портрет можно долго рассмат ривать. 9 Портрет Шаляпин а , работы Коровина сначала дает впечатле ние мгновенно схваченного момента , но это не совсем так , ощущение праздничности , которое несет портрет , подчеркнуто многими деталями , очевидно специально задуманными художником. Рисунок у Коровина размашистый , в порт е чувствуется свобо да живописной манеры . А у Кустодиева рисунок мягкий , особенно тщательно работал он над лицом модели , об этом говорит предварительно выполненный эскизный портрет. Коровин-колорист по природе своего талант а , и в его портрете колорит богат и изыскан . Строит ся на контрасте светло-же лтых тонов , синих , ярко розовых и ядовито зеленых . У Кустодиева краски переливаются , постепенно становятся все ярче , все богаче. Оба портрета отличаются единством формы и цвета . В основе этого лежало не одно вдохновение , но отлично е знание ремесла , совершенное владение техникой живописи . Борис Михайлович Кустодиев и Константин Алексеевич Коровин стоят не только в ряду самых лучших русских художников эпохи конца XIX – начала XX веков , но и относятся к мас терам , чьё творчество принадл ежит всему миру. 10 Список использован ной литературы 1 Алексеева А . Две зимы . В кн .: С веком наравне . Расска зы о картинах . Т .2. М .,1969 2 Богданов – Березовский В . Кус тодиев . В кн .: Богданов – Березовский В . встречи . М .,1967 3 Виннер А . Живописная техника К . Коровина . “ Художник” , 1968,№ 9 4 Власова Р.И . Константин Коровин . Творчес тво . Л .,1969. 5 Гусарова А.П . Константин Коровин путь художника , художник и время. “Советский художник” М .,1990. 6 Дмитриевский В.Н . и Катернина Е.Р . Шаляпин в Петербурге-Петрограде Л .,1969 7 Докучаева В.Н . Борис Кустодиев жизнь в творчестве “изобразительное искусство” М .,1991. 8 Зингер Л . Портрет в руской советско й живописи . Л .,1966. 9 Зотов А . Константин Коровин “Искусство” , 1961, “ 12. 10 Зинльб ерштейн И.С . и Самков В.А . Константин Коровин вспоминает “Изобразительное искусство” М .,1990. 11 Капланова С.Г . Б.М.Кустодиев . Альбом . Л .,1971 12 Капланова С.Г . Кустодиев “Художник” , 1969 № 7 13 Коган Д.З . Константин Коровин М .,1964 14 Коган Д.З . Мамонт овский кружок . М .,1970 15 Комаровская Н.И . О Константине Коровине . Л .,1961 16 Константин Коровин . Жизнь и творчество . Письма . Документы . Воспоминания . М .,1963 17 Луначарский А.В . Статьи об искусстве . М .,1941 11 18 Лебедева Викто рия . Кустодиев время , ж изнь , творчество. “Детская литература” М .,1984. 19 Молева Н.М . Жизнь моя – живопись . Константин Коровин в Москве . М .,1977 20Раскин А.Н . Шаляпин и русские художн ики . Л.,-М .,1963 21Русакова А . Портрет на рубеже веков “Творчество” , 1974,№ 2 22 Салынский Д. Театральные портреты . “Творчество” , 1974,№ 2 23 Саутин Н.А Борис Михайлович Кустодиев “художник РСФСР” Л .,1987. 24 Федоров – Давыдов А.А . Природа сти ля . Живопись . В кн .: Федоров – Давыдов А.А . Русское и советское искусство . Статьи и очерки . М ., 1975 25 Эткинд М . Б.М . Кустодиев . М.-Л .,1966 11 Список иллюстраций 1 К.А . Коровин . Портрет Ф.И Шаляпина . Масло . 65х 81. 1911 Санкт-Петербург Санкт-Петербург Санкт-Пете рбург . ГРМ. 2 Б.М . Кустодиев . Портрет Ф.И . Шаляпина . Масло , 213х 177. 1921 Санкт-Петербург . Театральный музей. 3 Б.М . Кустодиев . Портрет Ф.И . Шаляпина . Фрагмент. 12 Иллюстрации