Вход

Русское искусство XVIII века

Реферат по истории
Дата добавления: 11 февраля 2007
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 60 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Русское искусство XVIII века В самом начале 18 века на краю государства, на земле, которая была только чт о отвоёвана у шведов, начали строить город. Для новой жизни, для утвержден ия новых порядков и обычаев нужно было новое искусство. Приходилось пере учивать старых художников или искать других. Например, старые русские ар хитекторы умели строить пока только церкви и боярские сводчатые палаты, а Петру нужны были большие залы для ассамблей, праздников, балов и пиршес тв, с колоннами на европейский манер. Русские живописцы писали только ик оны, а нужны были и торжественные баталии, прославляющие военные победы, и портреты царя и его приближённых. Русские умели делать иллюстр ации к церковным книгам, а нужны были виды строящегося Петербурга, изобр ажения побед на суше и на море, гравюры к учебникам архитектуры, морского и артиллерийского дела. Всё это не было, конечно, прихотью царя. Русская культура должны были высв ободиться наконец из-под власти церкви, догнать наконец ушедшие вперёд е вропейские страны. Поэтому и пригласили из Европы в Россию архитекторов , живописцев, граверов, скульпторов, а способные к искусству русские моло дые люди отдавались им в ученики. Но так как ехать в далёкую Москву, почти незнакомую тогдашней Европе, соглашались далеко не лучшие художники, то наиболее способные из русских учеников быстро обгоняли своих учителей. Но Пётр не только приглашал иностранных мастеров в Россию, но и русских х удожников посылал в другие страны. Он очень гордился художниками, которы е учились за границей. Об одном из них – портретисте Иване Никитиче Ники тине он писал своей жене в Данциг: “Попроси чтоб велел свою персону ему сп исать…дабы знали, что есть и из нашего народа добрые мастера.” Никитин де йствительно был “добрым мастером.” С портретов, которые он написал, смот рят сильные, резко очертанные лица царя и его приближённых. Вот канцлер Г оловкин. Откуда-то из темноты выдвигается вперёд его длинное лицо, сужен ное свисающими локонами парика. Чуть мерцают в полутьме на красноватом к афтане драгоценные орденские знаки. Но не ордена, не эффектный жест полк оводца – обычные тогда средства возвеличить – делаю лицо Головкина зн ачительным. Художник изобразил канцлера в упор, прямо и остро глядящим в глаза зрителю, и он смотрит на нас, как на противников в словесном поединк е, зоркими глазами дипломата. До 18 века развитию скульптуры в России мешали церковные запреты. Более вс его была распространена плоская резьба по камню и дереву. Пётр пригласил в Россию скульпторов, ему посчастливилось привлечь одного действитель но крупного мастера – итальянца Карло Бартоломео Растрелли. Гораздо скромнее эффектных скульптурных композиций Карло Растрелли бы ли произведения живописца Алексея Петровича Антропова Но зато люди в ег о портретах живее и проще. Художник не заставляет нас смотреть на них сни зу вверх, он не умеет и не хочет льстить своим моделям. Лицом к лицу видим м ы в его портретах полных достоинства пожилых дам, важных архиепископов. Даже в торжественном парадном портрете молодого царя Петра 3 среди тяжёл ых драпировок, колонн, позолоты стоит в эффектной позе не грозный самоде ржец, а болезненный узкоплечий юноша с вялым, лишённым всякой значительн ости лицом. Другой талантливый портретист 18 века – Иван Петрович Аргунов был крепо стным графа Шереметева. Его портреты изящнее, легче антроповских, позы е го героев свободнее и подвижнее, сама живопись мягче, воздушнее. Но и он по казывает людей точно и просто, не склонен льстить им. Художники второй половины 18 века начинают больше интересоваться личным и достоинствами человека, его моральными качествами, его внутренним мир ом. В искусстве они видят средство воспитания и потому стремятся сделать его разумным, ясным, логичным. И как величавая высокопарность от Ломоносова сменяется в это время боле е простыми, более близкими к живому разговорному языку одами Державина, так в архитектуре пышное великолепие стиля барокко сменяется спокойно й простотой и строгим величием стиля классицизм. Представителями классицизма в России в 18 веке были архитекторы Баженов, Казаков, Кваренги, Камерон, Старов. К простоте, естественности, человечности стремились и другие виды искус ства. В скульптурных портретах замечательного русского мастера Федота Ивановича Шубина нет пышности портретов Карло Растрелли. Он видит значи тельность человека не в богатой одежде и не в гордой позе, а в характере че ловека, умеет подчеркнуть в каждом главные, существенные для него черты. Конечно, герои Шубина – знатные люди, и это ощущается не только в надменн ости графини Паниной или самодовольстве графа Орлова, но и в энергичном Завадовском, первый портрет - в Третьяковской галерее в Москве, два други х в Русском музее в Петербурге. Все они уверены в себе, полны достоинства, и это придаёт таким разным не только по внешности, но и по характеру людям что-то общее. В историю искусств вторая половина 18 века вошла как время портретов, особ енно живописных. Портреты были нужны всем - от царицы до небольшого прови нциального чиновника. В художественных или краеведческих музеях многи х городов нашей страны вы можете увидеть портреты того времени – важных господ в цветных кафтанах, задумчивых или кокетливых дам с высокими при чёсками, с волосами, напудренными до седины. Иногда эти портреты написан ы легко и живо, тающими серебристыми краскам, иногда – грубоватой рукой крепостного живописца-самоучки. Три имени знаменуют вершину русского живописного портрета 18 века: Рокот ов, Левицкий и Боровиковский. Портрет неизвестной молодой женщины с задумчиво прищуренными глазами, в лёгком розовом платье (Неизвестная в розовом) , написанный Фёдором Степ ановичем Рокотовым, привлекает тонкостью, душевным богатством. Рокотов пишет мягко, воздушно. Полунамёком, ничего не вырисовывая до конца, перед аёт он прозрачность кружев, мягкую массу напудренных волос, светлое лицо с затенёнными глазами. Поэзия душевной жизни, внутренняя, часто скрытая от других красота челов ека привлекает Рокотова, и он находит средства передать её на холсте. В портретах написанных Дмитрием Григорьевичем Левицким, нет поэтическ ой дымки, окутывающей образы Рокотова. Он зорче, трезвее смотрит на своих героев, его интересует разнообразие характеров, и он умеет их показать д аже в торжественных парадных портретах. Известный богач и самодур П. Дем идов изображён им во весь рост, на большом холсте, на фоне величавой архит ектуры, в пышных складках алого одеяния. Но если присмотреться – это скл адки не мантии, а домашнего халата. Ведь Демидов не состоит ни на какой гос ударственной службе, он не сановник, не полководец, он опирается не на саб лю, а всего лишь на садовую лейку, и торжественный жест указывает не на дым сражения, а всего лишь на цветочные горшки знаменитой демидовской оранж ереи. И уж совершенно ничего величественного нет в его хитром немолодом лице, любезном и скаредном одновременно. Владимир Лукич Боровиковский работал уже в конце 18 века и в первой четвер ти 19 века. В его портретах задумчивые девушки, написанные прозрачными, све тлыми красками мечтают на фоне зелени сада. Чувственность повестей Кара мзина, появившихся в эти годы, отразилась и в образах их читательниц, кото рых писал Боровиковский, к его лучшим произведениям относятся портреты: В. И. Арсеньевой, М. И. Лопухиной, А. Г. и В. Г. Гагариных. Русские художники 18 века сумели воплотить в красках и мраморе облик, хара ктеры, духовный мир своих современников. Именно в портрете создало искус ство этого времени свои лучшие произведения.
© Рефератбанк, 2002 - 2017