Вход

Шехтель - отец модерна

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 августа 2003
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 273 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
1. Ввдение. В моей работе мне хот елось бы познакомить читателя с жизнью и творчеством одного из самых выдающихся а рхитекторов конца XIX начала XX веков . Его имя Федор Осипович Шехтель . Шехтель был первоклассным зодчим , сце нографистом , художником книги и граф ики , мастером прикладного искусства , педагогом , обще ственным деятелем , человеком , воспитавшем в се бе лучшие качества русской интеллигенции. За всю свою жизнь он вложил неоценимый вклад в развитие как мировой , так и русской арх итектуры . Сознательная жизнь и творчество этого замечательного мастера связаны по пр еимуществу с Москвой , где по его проектам было возведено более пятидесяти зданий , м ногие из которых представляют памятники архит ектуры. Шехтель работал в стиле модер н . Этот стиль исчисляет свою историю примерно с 1895 года , хотя его первые признаки появляются уже в 1870 – х годах . Стиль модерн развивается в основном в архитектуре , он пришел к нам из Бельгии . Характерным для него было разнообразие и переливы форм , многоцветность , сочетание , казало сь бы н е сочетаемых , геометричных ф орм с пластичными линиями . Модерн нигде не стал государственным стилем : он оказался слишком волен для официальных зданий . Он и спользовался в строительстве особняков и пара дных зданий . Модерн дос таточно молодой стиль , поэтому ис следоват елям не составляет трудности изучение этого стиля , выявление его особенностей . Модерн очень динамичен , в нем рационально сочетается одновременно множество стилей , вот почему он привлекает особый интерес у современник ов. Многие иссле дователи занима лись изучением творчества великого зодчего . Крупнейшим исследователем миров ой архитектуры является Кириченко Евгения Ива новна . Она занималась изучением архитектуры м ногих культур и народов . Она является осно вным исследователей жизни и творчества Федора Ос и повича Шехтеля . На страницах ее книг рассказана биография зодчего , под черкиваются все особенности его творчества . Н а основе ее работ мне и хотелось бы оформить свой реферат. 2. Ранний пе риод творчества. Шехтель Фе дор Осипович родился в обрусевшей немецкой семье инженера-технолога . Его прадед был вых одцем из Баварии , приехавшим из Германии в Россию при Екатерине II . Шехтели жили в Пет ербурге , когда в 1859 году в семье появился сын Федор. Отец будущего зодчего Осип Осипович ( 1822 – 1867 ) происходил из купеческой семьи , переселившейся в Саратов из Саратовско й губернии в 30-х годах XIX века . Шехтель – от ец был представителем нового , просвещенного к упечества , он закончил полный курс в Санк т – Петербургском технологическом инсти туте . Пять лет спустя , после рождения Федо ра Осиповича , семья Шехтелей переезжает в Саратов . Осип Осипович руководил в Саратове производством на фабриках , принадлежавших его братьям и на крахмальном заводе и тк ацкой фабрике . Там же находился те атр Шехтелей . Два года после прибытия Шехт елей в Саратов в жизни семьи происходит трагическое событие – умирает отец Федора Осиповича от простуды , которая переросла в острое воспаление легких . После смерти главы сем ь я она испыт ывала очень серьезные экономические трудности . Они были столь значительны , что двух мл адших детей вдова вынуждена была отдать ч ужим людям , которые усыновили их и уехали с детьми в Санкт – Петербург . Мать , Доротея Карловна Шехтель , за б рав оставшихся пятерых детей , вынуждена была переехать в Москву , чтобы прокормить и обеспечить своих детей . В столице , она поступила экономкой к Павлу Третьякову , о дному из величайших представителей купечества Москвы , обладавшему уникальной коллекцией про и зведений искусства . Воспитанный в атмосфере увлечения искусством , Федр Осипович Шехтель , приехав в Москву , в дом Треть яковых , оказался в центре художественной жизн и древней столицы . Итак , дом Третьяковых с тал для молодого Шехтеля на какое-то время практич е ски родным. Формирование выбора Шехтелем профессии и учебного заведения прошло не без влияния А . С . Каменского , крупного архи тектором второй половины XIX века . Каменский – т алантливый проектировщик , одаренный акварелист , зн аток русского и западных средневековых стилей , был преподавателем в училище живописи , ваяния и зодчества . Знакомство с ним сыграло большую роль в судьбе будущей зна менитости . После Шехтель писал : «Профессии не выбирал - было решено давно : конечно же архитектурное отделе н ие училища жи вописи , ваяния и зодчества». Еще до пос тупления в училище молодой Шехтель начал работать в мастерской Каменского . Свидетельство тому – проект исторического музея , выполне нный Каменским и помещенный Федором Осиповиче м в альбом с фотографиям и своих работ . Включение Шехтелем проекта фасада исторического музея в альбом своих архитектур ных работ , да еще на первом листе , свид етельствует о том , что для него он сим волизировал начало в пути архитектуры. Во время учебы Федор Осипович Шехтель активно в ключается в творчес кую жизнь столицы : он с головой погружаетс я в частное строительство , увлекся созданием декораций для театров. Одновременно учеба Шехтеля сло жилась неудачно . Находясь в третьем научном , живописном и рисовальном классах и во втором архитек турном , Федор Осипович был отчислен из училища за плохую посещаемос ть . Об этом свидетельствует рапорт инспектора К.А . Трутовского , адресованный в Совет Мос ковского художественного общества с просьбой об исключении с первого сентября 1878 года ря да ученико в за плохую посещаемость . Среди них – Федор Шехтель . Позже Федор Осипович писал « Жа лею , был отчислен за непосещаемость». С конца 1870 годов Шехтель нач инает работать самостоятельно . Но в первое время занятия архитектурой занимают в его творчестве сравнительно скромное место . Шехтель иллюстрирует и оформляет книги , жур налы , рисует виньетки , адреса , театральные афиш и , обложки для нот , меню торжественных обе дов . В месте с братом А.П . Чехова худож ником Н.П . Чеховым , с которым он познакомил ся и подружи л ся в училище , Шех тель пишет иконы и создает монументальные росписи . В середине 1880 – х годов Ф едор Осипович Шехтель работает у Терского . И опять-таки по настоянию А . С . Каменско го . Скорее всего Терской , который был на восемь лет старше Шехтеля был п о мощником Каменского . Этот факт не подт вержден , однако доподлинно известно одно – эти три архитектора в 1884 – 1887 были связан ы совместно работой . Таким образом , не смо тря на отсутствие архитектурного образования , в мастерских Каменского и Терского , работ а я бок о бок с Чичаговым , Шехтель прошел прекрасную школу , его учителя находились тогда в рассвете творческих с ил . Они были в числе тех мастеров , твор ческими усилиями которых , происходило превращение облика Москвы дворянской в капиталистическую . Н С амое большое место в деятел ьности молодого Шехтеля до конца 1880-х - нача ла 1890-х годов занимает работа театрального художника . Он создает костюмы и эскизы дек ораций , и эта деятельность позднее , в 1890-1900-е годы , как бы найдет продолжение в про ектирование т еатров и народных домо в . Шехтель как театральный декорато р тяготеет к сфере искусства , бывшей для конца 19-ого века анахронизмом , - к эпигонск ой романтической декорации казенной оперной с цены . Он работает помощником "мага и волше бника ", декорат о ра Большого театра К.Ф . Вальца - непревзойденного мастера превращений , сказочных метаморфоз , феерий , разрушений , бурь , фонтанов , прославившегося постановками , представл явшими красочные , поражающие зрелища . Это одна сторона театральной деятельности молодог о Шехтеля . Вторая - народный театр и о формление народных гуляний . Он работает худож ником у знаменитого М . В . Лентовского , орие нтировавшегося на вкус массового зрителя , соз дателя театра "Скоморох ", для Лентовского задумал станционный театр и само стоятельно подготовил декорации , создал в саду павильон в индийском и китайском вкусе . Об одной из постановок под название "Весна-красная " можно составить достаточно полное представление , поскольку сцен ы с ее изображениями были изданы Шехтелем в виде специального аль бома. Та ким образом , истоки архитектурной деятельности Шехтеля восходят к двум источникам - к д ожившей до конца столетия романтической тради ции , оказавшейся особенно живучей в оперном и балетном театре , и к традиции народно го театра . На эта пе своего становления архитектором Шехтел ю удалось плодотворно поработать со многими известными зодчими , а затем и перестраива ть ряд зданий , созданных педагогами . Самая первая постройка архитектора сохранилась : будучи учеником Каменского , которому порою и приписывают авторство , Шехтель в 1878 (по иным данным , в 1884 году ) выполнил заказ текст ильного фабриканта Щапова , выстроив для него на углу Немецкой (современной Бауманской ), 58, и Денисовского переулка жилое помещение . Сво й первый личный дом на Петербур г ском шоссе , 20, Шехтель возводил , числившись купцом . В 1895 году он для И . и А . Морозовых перекроил интерьеры дома по Леонтье вскому переулку , 10, некогда возведенному Каменским , и Подсосенскому переулку , 21, - детищу Чичагова . Работы Шехтеля , начиная от н аиболее ранних , обнаруживают устойчивос ть и определенность интересов и симпатией , говорят об его увлечение средневековым зод чеством во всех его модификациях - древнерусск им , романским , готикой . Федор Осипо вич Шехтель , прежде , чем стать величайшим архитек тором России , опробовал много проф ессий , учился у многих великих зодчих . Всё это предопределило его творческие интересы , особенности . Именно в ранний период твор чества Федора Осиповича сформировался его инд ивидуальный стиль , которому не было равных в ист о рии архитектуры. 3. Театр в творчеств е Шехтеля. Как уже было сказано , театра льно – декоративное искусство играло в т ворчестве Федора Осиповича Шехтеля очень боль шую роль . Шехтель был не только архи тектором , он был Художником с большой букв ы . Это человек искусства . Он работал на театральном поприще как декоратор . Создание костюмов , эскизов , декораций – главное его занятие в театральной работе. В конце XIX начале XX веков в театраль но – декоративном искусстве , как впро чем и в искусстве в целом , появляется и развивается новый стиль , это слить модер н , который занимает значительное место в т ворчестве многих мастеров того времени . К сожалению , материал , связанный с деятельностью Шехтел я в театре , доше л до нас не в полном объеме . Об ис тинном объеме , о характере и поэтике сдела нного в ранние годы дают некоторое предст авление воспоминания двух людей , прекрасно зн авших Шехтеля и искренне к нему расположе нных . Имеются в виду М . П . Чехов – м л адший брат и автор известных воспоминаний о великом писателе и Н . А . Попов – замечательный русский театральный деятель , режиссер , энтузиаст и руководитель народных театров , писатель и критик . На страницах воспоминаний обоих этих авторов воз никает обаятель н ый образ художника моцартианского типа . Он творит легко , радост но , шутя и играя , без видимых усилий ; т ворчество – органическая , изначально присущая потребность его натуры. Воспоминания Попова более профес сионально определяют сферу деятельности молодого Ш ехтеля в театре . Они уже объясня ют причину скудности театральных робот Шехтел я в музейных хранилищах : « Ф.О . Шехтель очень легко относился к своим театральным работам , ни с какой стороны не ценил своих эскизов и , раздавая их по мастерс ким , не заботился об их сохранении . И большая часть исчезла бесследно . У него самого хранились только два альбома – « Люди-звери » и еще один альбом с набросками костюмов . Остальная сохранившаяся часть его работ находится у немногих частных лиц и Государственном театральном м у зее имени А . А . Бахрушина . К Бахрушину в свое время пришел архив Лентовского и среди вороха бумаг Бахрушина удалось выделить значительную коллекцию робот Шехтеля , которая состояла из афиш , рисунк ов , программ» . Как уже было сказано в предыдущей главе , те атральное творчество Федора Ос иповича Шехтеля неразрывно связано с М . В . Лентовским . Спектакли , создававшиеся в театре Лентовского , при участии Шехтеля как худо жника , почти неповторимы . Вся атмосфера этих спектаклей , обрамленных шехтелевскими декорациями, плакатами и иллюстрированными програ ммами , - создавались игрой талантливых актеров , одушевленных жизнерадостью , театральностью эскизов. Хорошо учитывая творческие силы своего сотрудника , Лентовский не раз привлекал Ш ехтеля к созданию своих грандиозных нар одных гуляний . Одним из памятников так их работ является альбом « Весна – к расна » . Дело народных развлечений и театр ов Федор Осипович Шехтель любил и понимал . К нему его тянуло несмотря на то , что это не могло дать никаких материал ьных благ. «Весна - крас на» - это театрализованно е шествие , содержащее грандиозную программу к оронационных торжеств на Ходынском поле . Дейс твия и представления разворачивались в театра х – двух пантомимных , и двух драматически х . Планировка самого поля была вариацией о бщепринятых в городских парках схем . В центре возведен круг – открытая сце на для показа главного представления – а ллегорического народного шествия « Весна – красна » . К ней примыкал полукруг вто рой площади , обрамленной четырьмя открытыми т еатрами . За ним следовали , п о степе нно расширяясь , еще четыре полукруга площадей , образованных качелями , каруселями , открытыми эстрадами для песенников , молчановского хора , хора « Подснежник » , фокусников , балагуров , оркестров , райков петрушек и т.д . Замыкались линии мелких строений д в умя ду гообразными корпусами будочек для раздачи про визии. Эскизы декораций к сказке « Иван – Царевич» изображают Медный дворец Змея – Горыныча , избушку на курьих ножках Бабы – Яги в лунную ночь , дворец в лесу , площадь в старом русском городе . Вся декораци онная часть и постройки выполнены по рисункам Шехтеля . Вот каков был план : « Прямо против входа будет устроен театр , где два раза в день будут даваться спектакли народных и волшебных пьес . С правой стороны , ближе к входу будет построен медный дворец « Зме я – Горыныча » , весь освященный красными огнями ; тут и сам Змей – Горыныч , и его стража , и битва с Доб рыней Никитичем . Далее по этой стороне буд ет представлена избушка на курьих ножках Бабы – Яги ; избушка и местность освещены лунным светом . С левой стороны лес дремучий , где на горе во дворц е проживает Соловей – Разбойник ; тут же изображен будет бой Соловья – Разбойник а с Ильей Муромцем ; с левой же стороны подводное царство , где изображен будет Хр устальный дворец . В процессия , где будет в есь русский сказочны й мир , наиболее интересно шествие Царь – Девицы . Царь – Девица будет почивать в хрустальном гробу , а вокруг будет балет в невероятных сказочных костюмах . Посередине манежа будет окруженный водой « остров цветов » , у венчанный серебряными беседками». У Лентов ского же Шехтель , вероятно , встретился с К . Ф . Вальцем , знаменитым магом и вол шебником Большого театра . Вальц постоянно зан имался в театре Лентовского показом различных сценических чудес . Так как Вальц был менее изобретательным декоратором , чем Шехтель , о н просит его сделать эскизы для своих декораций к мацартовской « Волш ебной флейте» . В нынешнее время обладателем основной массы театральных произведений Федора Осиповича Шехтеля являет ся декорационный отдел Центрального государствен ного театрального музея имени А . А . Б ахрушина . Две папки с эскизами декораций , костюмов и архитектурных проектов были выделе ны в самостоятельное , хотя и небольшое соб рание основателем музея из архива Лентовского . В афишном отделе того музея есть лит ы , выполненные по рисункам Ше х теля для театров и парков Лентовского . Наконе ц , в рукописном отделе в фондах братьев Поповых , М . В . Лентовского и А . А . Бах рушина встречаются дела , содержащие сведения о работах Шехтеля в театре , единичные афиш и и программы. Данный список дополняют , не принад лежащие к музейным собраниям , небольшой графи ческий и текстовой материалы о Шехтеле в фонде Н.А . Попова в Центральном государст венном архиве литературы и искусства СССР . Три раза переиздавшийся альбом организованного М.В . Лентовским в 1883 году наро д ного гулянья « Весна – красна » и упоминание Шехтеля в мемуарах К . Ф . Валь ца завершают известный на сегодня круг ис точников , из которого можно извлечь данные о сделанном Шехтелем для театра. Однако , даже не смотря на такой м алый объем информации , можно ск азать , что театральная работа в творчестве Шехтеля конца 1870 – 1880-х годов занимала если не основное , то очень существенное место. Шехтель был одним из самых активных участников и исполнителей режиссерских и постановочных идей Лентовского . Шехтель здесь выступает в роли художника , создателя эскизов костюмов , декораций , афиш и программ . Он в то же время является архитектор ом – проектировщиком . По проектам Шехтеля в парках Лентовского сооружались театры и открытые эстрады , павильоны , киоски галереи . В та к ом же духе сооружались постройки по его проектам для народных гуляний и праздников на открытом воздухе и в закрытых помещениях типа Манежа и залов Благородного собрания . Эта огромная п о объему продукция – нечто среднее между декорацией и архитектурным про е к том , а может быть , и то и другое од новременно. Декорационная деятельность Шехтеля у Ле нтовского вплотную переплеталась с архитектурой . Временная архитектура парков , праздничная , ле гкая , выполнялась обычно из дерева и ярко раскрашивалась , а иногда делалас ь из брезента на деревянном каркасе. Работу Шехтеля в театре и связь с Лентовским никак нельзя назвать случайность ю . Шехтель , как и Лентовский , был уроженцем Саратова . Артистическую карьеру Лентовский н ачал с выступлений в летнем театре городс кого « Сада Шехтель » . Стационарный театр в Саратове также был построен брать ями Шехтель ( дядей и полным тезкой будуще го зодчего Федором Осиповичем и отцом Оси пом Осиповичем ). « Сад Шехтель » был о бщедоступным развлекательным садом . Вполне вероят но , что , задумывая а налогичные проект ы в столицах , Лентовский обратился к содей ствию молодого архитектора и рисовальщика. Вся работа , проделанная Шехтелем и Л ентовским в сотрудничестве , действительно грандио зна . Трудно говорить с полной уверенностью , составлял ли Шехтель про екты для п ервых антреприз Лентовского в 1877 году – « Семейного сада» на Пресне в Ботаническом отделении Зоологического сада и театра « Буфф » , для которого переделывалось и расширялось помещение театра в бывшем пасс аже Солодовникова на углу Петровки и Ку з нецкого моста . Скорее всего соста влял , так как в начинавшемся через год переоборудовании старого сада « Эрмитаж » на Божедомке он играл самую активную роль. К . Ф . Вальц пишет , что Лентовский привел Эрмитаж с помощью Шехтеля в образц овый порядок . Что Вальц под этим под разумевал дополняет свидетельство самого Лентовс кого : « Желая увеличить удобства и удовол ьствие для посещающей публики , я выстроил в саду чайный буфет и открыл сцену , ко торая и посейчас принадлежит театру « Ант ей » . Не могу припомнить и пере ч ислить эстрад , гимнастик , киосков , мелких содовых украшений , которые строились мною д ля украшения сада ». 4 . Основы творчества. Итак , мы рассмо трели , как формировалось мировоззрение зодчего , как определялась его будущая судьба . После училища живописи , ваяния и зодчества моло дой , но уже достаточно опытный Федор Осипо вич Шехтель вышел в свет. Основную сво ю творческую энергию Федор Осипович нап равил на творчество в Москве . Он творил во многих других городах России , но Мос ква с самого начала очень понравилась зод чему. Строительство дач , особняков и отделка интерьеров московских домов разветвл енной фамилии Морозовых , сопутствовав шие этим работам творческий успех и признание определили дальнейшую судьбу молодого Шехтеля . Очевидно , запоздалое получение диплома техни ка-строителя в 1893 году одновременно с утвержден ием в Московской городской управе проекта особняка Морозова свидетель с твует об окончательно созревшей внутренней решимости Шехтеля посвятить себя по преимуществу арх итектурной деятельности . Одним из первых наиболее з релых творений Шехтеля по праву можно наз вать особняк , построенный по его проекту д ля З.Г . Морозовой на улице Спиридоновке . Здесь зодчий выбирает стиль , в котором доминирует архитектурное , а не декоративное начало . Он обращается частично к готике . Само по себе обращение Шехтеля к готик е не представляло ничего нового , новым был характер использования ее образов . С и стема приемов , использованных Шехтелем в особняке Морозовой , - прямая противоположность системе , которую использовали зодчие в архи тектуре 90 – х годов и применявшейся , в част ности , самим Шехтелем в постройках русского стиля . В здании есть много фасадов , и счезает привычный для взгляда главный фасад , являющийся основой здания в его традицио нном понимании . Здесь каждый фасад становится замкнутым целым , он становится главным. Вся полнота архитектурного замысла раскры вается не при статичном восприятии с един ой точки зрения , что характерно для всего зодчества нового времени от Возрождения до эклектики , а в динамике , в процессе движения . Выразительность здания определяется логикой сочетания простых объемов . Содержание примененного декора позволяет сосредоточить в н имание на главном , добиться эмоц иональной насыщенности. Особо сле дует подчеркнуть красоту формы и ритма ок онных проемов . И здесь Шехтель отходит от традиционной архитектуры , в которой активная роль в системе композиции фасадов принад лежала не окнам , а их декоративному обрамлению . Шехтель же сделал ритм , форму , гладь и блеск стекла одним из важных элементов декора здания . Большие размеры окон рождают ощущение легкости , воздушности , связы вают их с пространством улицы . Свободный ж ивописный план здания логич ен и тщате льно продуман . Его создание – результат о собой заботы о комфорте и удобствах жилья , подчиненности его особенностям быта обитате лей дома . Парадные , жилые , деловые , и обслуж ивающие помещения объединены в группы , изолир ованные друг от друга. Зодчий уделяет интерьерам особое вн имание . До этого архитекторы не игнорировали интерьеры , но лишь в немногих случаях интерьеры жилых зданий достигали заманчивости фасадов и еще реже превосходили их . З десь основное внимание обращено во внутрь здания . Вестибюль, аванзал , парадная лестница , лестница , соединяющая жилые комнаты первого и второго этажей , столовая , коридоры , малая гостиная – как фасад , были созда ны с стиле английской готики . Готика – самое сильное в особняке . Резные деревянные рамы , обрамляющие окна , д верные проемы и зеркало в вестибюле , стрельчатые арки , отделяющие вестибюль от аванзала , высоки е спинки диванов и кресле , люстры и мн огие другие детали интерьера создают монумен тальность и крупномасштабность , удивляют , кажутся неправдоподобными . Итак , м ы видим сколь оригинален и практичен был Шехтель в этой построй ке . Это здание поражает своей красотой , пр ивлекает особое внимание , здесь зодчий воплот ил в жизнь многие свои замыслы и мечт ы , результатом работы мы можем любоваться и по сей день. После оконча ния строительств а особняка З.Г . Морозовой , Шехтель начинает работу над собственным особняком , который р асположен в Ермолаевском переулке ( улица Жолт овского , 28 ). Это здание , в отличие от предыдущих построек зодчего , уже почти не несет буквальных примет г отики . Особняк скорее напоминает романтизированный маленький замок с круглой и граненой башнями . Это здание словно втиснуто в неудобный углов ой участок , но оно создает иллюзию полной творческой свободы своего создателя . В миниатюре здесь уже намечены почт и все те новаторские приемы , которые так или иначе войдут вскоре в арсена л средств выразительности стиля модерн в архитектуре . Это касается прежде всего решени я внутреннего пространства , которое строится на контрастах и в то же время на органической взаи м освязи всех внутрен них объемов . Каждый такой объем образно вы ражен в наружности постройки , образуя живопис ную пластическую композицию , максимально использу ющую ограниченные габариты неудобного участка . Вход в особняк отмечен единственным д екоративным цвет ным пятном на фасаде – вкомпонованной в фасад мозаикой со сти лизованным лиловым ирисом на золотом фоне. Уже в особняке З.Г . Морозовой Шехтель делает центром композиции деревянную парадну ю лестницу , связанную с аванзалом . Здесь о н доводит этот прием до логи ческого конца , делая лестничное пространство как бы осью всей динамической центростремительной к омпозиции . Даже комнаты , непосредственно не св язанные с лестничным пространство образуют во круг него цепь объединенных друг с другом интерьеров . Деревянная пар а дная л естница призвана не просто связать два эт ажа дома , но и зрительно воплотить единств о внутреннего пространства , его пластическую выразительность . Это прием будет впоследствии поднят Шехтелем до символического звучания п ри создании парадной лестницы в ос обняке Рябушинского , упругая волна которой ле гко взлетает на второй этаж , объединяя его с пространством нижнего яруса. Внешний облик особняка был рассчитан на круговой обход , воспринимаясь по – нов ому в разных ракурсах . По существу , именно динамичная пла стическая игра внутренних пространств и внешних объемов оказывается основой художественной выразительности этого о собняка , уже почти лишенного декоративных эле ментов готики , но еще не несущего новых примет орнаментики модерна . Еще одним худож ественным при е мом является острое сопоставление масштабов отдельных внутренних п ространств и введение подчеркнуто крупных эле ментов интерьера , контрастирующих с тонкой де коративной отделкой. В особняке Шехтеля в Ермолаевском пер еулке зодчий вновь был очень оригинален . В этой постройке перевоплотились и ус овершенствовались элементы , которые архитектор пр именил в предыдущих постройках . Еще одни м замечательнейшим зданием , построенным Федором Осиповичем является здание Ярославского вокзал а . Здесь зодчий был стол ь же ориги нален , но это здание принципиально отличается от особняка Морозовой на Спиридоновке. В композици и Ярославского вокзала тема башен подчиняет себе все остальное , а уравновешенность ас имметричной композиции лишает здание застылости , предает ему подв ижность , трепетность живого организма . Композиция Ярославского вокзала проста и легко запоминается , но вместе с тем она кажется неисчерпаемой в свое м многообразии , чему также способствует асимм етрия башенных объемов . Башня входа образует динамичный центр – стержень комп озиции , по отношению к которому обуславливает ся положение остальных объемов. Формы здания обобщены и незаметно пер етекают одна в другую . Углы не выражены , грани между фасадами сглажены . Богатая гамма фактурно-цветовых сопоставлений отделочны х материалов ( кирпич , камень , штукатурка ) дополнена рельефами , металлическими решетками , майоликовыми панно и неизобразительн ой «живописью» изразцовых фризов , включенных в композицию с той же гибкостью свободой. Здание Ярославского вокзала так же на сыщен о оригинальностью и пышностью фантаз ий зодчего . Это сооружение относится к одн им из лучших зданий , построенных Шехтелем в Москве . От Ярославского вокзала , ставшего опять – таки событием в отечественной архитектуре , как и от его двойников – павильонов в Гл а зго , начинается жизнь одного из важнейших направлений моде рна , известного под названием неорусского сти ля. Федор Осипович Шехтель продолжает работат ь в так называемом неорусском стиле . Очень сходен по строению с Ярославским вокзало м Казанский вокзал . В проекте Казанского вокзала главным фасадом является не торцовый , обращенный к путепров оду , а продольный , выходящий на площадь . Да бы избежать монотонности протянувшихся на вер сту фасадов , Шехтель обращается к многообъемн ой композиции древних теремов , и спол ьзуя формы нарышкинского барокко – самого светского стиля допетровской Руси , созвучного началу XX века суховатой рациональностью форм , гр афичностью композиций , большими проемами окон . Следует под черкнуть умение Шехтеля справится с грандиозн ым заданием . В сооружении Казанского вок зала найдена мера монументальности и соразмер ного человеку масштаба : членения и объемы крупны , но не настолько , чтобы подавить лю дей , детали не измельчены . Здесь есть симф ония вертикалей , ритмика сложных , но сведенных к просты м форм , взаимодействие вертикальных и горизонтальных ритмов , стилизация , хотя стилизируются здесь иные качества д ревнего зодчества – не живописная трепетност ь , а легкость , графичность , прозрачность форм. Новым в композиции Казанского вокзала является выраже нность горизонтальных ритмо в ( надо заметить , что до сих пор в композициях Шехтеля преобладали вертикальные рит мы и акценты ). Композицию словно держат , об ручем стягивая здание , ряды окон . Мотив по луциркульных окон первого этажа , возникая в крайнем левом п авильоне на площад и , почти исчезая в его центральной части , вновь появляется у башни , достигая особе нной мощи в угловом полуциркульном объеме и главном корпусе торцового фасада . То же можно сказать о мотиве маленьких окон . Собранные в группы разной протяж е нности , поддерживаемые лентой окон над входом в залы первого класса , они созда ют то богатство ритмических поворотов , которо е не только соединяет разнородные объемы , но и подчеркивает их многообразие . Каждое н овое крупное произведение Шехтеля – отк рытие . Особняк Рябушинского на углу ул ицы Качалова и улице А . Толстого – зд ание , творение в стиле национально-романтической ветви модерна . На первый взгляд , особняк Рябушинского не имеет ничег о общего с модерном : математическая ясность кубовидного объема , плоские железобетонные карнизы . Но это только на первый взгляд . Фасады здания практически свободны от вс яких художественных форм . Фасад , выходящий на улицу Качалова представляет собой квадрат , квадратной же является форма окон , близки к квадрату разделе н ные окнами фрагменты фриза , на соотношениях квадрата и диагонали основана форма крылец. Поражающая с первого взгляда простота далеко не э лементарна . Крыльцо вместе с отступающей част ью уличного фасада образует второй , дополните льный квадрат , накладываю щийся на первый . Едва ли не каждая геометрическая форма имеет свое противопоставление . Непривычно кр упные , массивные крыльца словно отодвигают на зад кажущуюся рядом с ними невесомой коро бку особняка. Виртуозное владение пространством позволило Шехтелю с бл еском реализовать в особняке Рябушинского принцип организации помещений по спирали , вокруг спиралевидного завитка его великолепной мраморной лестницы— волны . Завиток спирали , о бозначавший бесконечность развития , стал ведущей темой декора постройки в наружн о й ограде , ограждениях балконов , росписи старообрядческой моленной , созданной в скрытой от посторонних глаз части особняка . Волна — символ постоянного , изменчивого движения — задала интерьерам ещё одну линеарную тему . Волнообразен рисунок живописного и рел ь ефного фризов столовой , беспокойн ый спиралевидный ритм звеньев решетки напомин ает вечное , не получающее движение волн , н абегающих на берег и тут же отступающих назад , подобна неровной границе морского пр ибоя кайма паркета в столовой и холле . Мотив волны п овторен в абрисах дверных порталов и оконных рам , в переп лётах цветного витража холла и других эле ментах отделки. Тема волны очень ярко выражена в убранстве парадной лестницы и столовой . Текуч ие формы парапета парадной лестницы особняка из искусственного с ерого мрамора нап оминают одновременно волны застывшей лавы и тело диковинного зверя . Убранство столовой поражает вакханалией кривых линий . Особенно это заметно на убранстве камина , рельеф которого представлен множеством бурных и в ыразительных линий . Витра жи , решетки , широкое использовани е изобразительного искусства , размеры покойных по пропорциям комнат – все направлено к тому , чтобы оторвать интерьер от обыден ности . Благоустроенность и комфорт особняка Р ябушинского , свойственные модерны вообще , - явление принципиально иного порядка . В ин терьерах особняка Рябушинского определеннее , чем на фасадах , сказывается стремление к созд анию обстановки , не похожей ни на что существовавшее ранее. Говоря о зрелом творчестве зодчего , не льзя не рассказать одном из особня ков , построенных Шехтелем для себя . Этот особ няк находится на Большой Садовой улице , до м 4, в близи площади Маяковского . Торжественный фасад , украшенный портиком из четырёх колонн обнаруживает некоторое сход ство с особняками начала XIX века , но он сравнит ельно молод , особняк построен почти ст о лет спустя после постройки тех зданий , которые послужили его прототипом . Это здан ие очень оригинально во многих планах . Ник огда Шехтель не достигал такой прозрачности во взаимодействии плана и объемов , как в особня к е на Большой Садовой , никогда так естественно и гармонично мал ейшие нюансы планировки не находили отражения в композиции фасада . Пространственным ядром здания является двухсветный холл , выходящий на уличный фасад гигантским окном . Каждой детали здания при д ается особенна я значительность . Особняк на первый взгляд может показаться простым , но если к нем у присмотреться , то для зрителя откроется удивительная элегантность и изысканность построй ки . В этом и состоит оригинальность этого здания . Творческая энергия и неповторимый т алант Шехтеля продолжали развиваться . Каждое его новое творение представляло собой новые неповторимые замыслы , новые идеи . Композиция особняка Дерожинской была построена на к лассических для древнерусской архитектуры соотно шениях квадрата и диагонали . Однако квадрат здесь – внутренняя фо рма , угадываемая за второстепенными членениями . Господствует же менее спокойная форма прям оугольника . Ряды соотношений , ритмика форм , сло жно преобразующихся одна в другую , скользящи , динамичны . Формы здания крупны и мо гучи . В «скульптурности» этих форм , их сво еобразной патетике и пластичности есть нечто родственное экспрессионизму. Столь же экспрессивны и въездные воро та . В обобщенности их форм – круглых , текучих , массивных – угадывается восхищение новым мате риалом – бетоном . Героическая тема продолжается и в ограде – мощн ой горизонтали глухого парапета , равного по высоте человеческому росту , наряженном стремите льном движении прутьев прозрачной решетки . Ее четкому узору чужды внутренняя гармония и законченнос т ь . Повторяющиеся ритмич ные линии образуют незавершенное , постоянно в озобновляемое движение . Все здание несомненно является очередным шехтелевским шедевром. На примере многих построек Шехтеля в Москве мы убедились , что это был необ ыкновенно талантливый чело век . Однако нео бходимо заметить , что он работал не только в Москве . Среди построек , выполненных не в столице наибольший интерес представляют такие здания , как церковь в Балакове Са марской губернии , загородный дом Патрикеева в Химках , дача И.В . Морозова в П етровском парке , загородный дом Фон Де рвиза в Кирицах Рязанской губернии. Но во всех постройках Шехтеля мы видим воплощение уникальных идей , уникального стиля , неповторимого таланта . 5. Заключение. Итак , мы видим , сколь велика роль Федора Осиповича Шехт еля как в архитектуре Москвы , так и в истории архитектуры в целом . Особый стиль , воплотившийся во всех творениях зодчего , стал одним из самых лу чших в архи тектуре модерна. Много было сказано о жизни Шехтеля , из чего понятно , что он действительно был талантливым человеком , проявившем себя во многих видах искусства , и его талант безграничен . Плоды его творчества поистине великолепны и заставляют в осхищаться любо го человека и по сей день . Он был очень значимым общественным деятелем . Федор Осипович Шехтель жил и творил в очень напряженное историче ское время . В 1905 году произошла первая русс кая революция , 1914 – первая мировая война , 1917 – октябр ьская революция . Все эти собы тия не могли не отразится на жизни и творчестве зодчего . Он при жизни застал годы становления советской власти , при ко торой роль искусства , в том числе и ар хитектуры , кардинально поменялась . Это нанесло неизгладимый отпечаток в его творче стве . Однако Шехтель как настоящий архитектор не переставал совершенствоваться , его стиль с каждым новым сооружением становился вс ё более уникальным. Шехтель был в числе непосредственных создателей нового языка арх итектуры , новой системы . Его т ворчество – одна из вершин первого этапа совреме нной архитектуры , известного в России под названием модерн. Шехтель вош ел в историю отечественного искусства как крупнейший мастер рубежа XIX – XX веков , один из созда телей национального варианта модерна , хар актерный и яркий председатель русской архитек туры школы конца прошлого – начала текущ его столетия. Умер Шехтел ь 26 июня 1926 года. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ : 1. Е.И . Кириченко «Федор Шехтель» . Москва . Издательство «Стройиздат» . 1973 год. 2. А.С . Логинова «Искусство русского модерна» . Москва . Издательство «Советский Худож ник» . 1989 год. 3. Е.И . Киричен ко «Большая садовая , д . 4» . Издательство «Пр авда» 1984 год.
© Рефератбанк, 2002 - 2017