Французское искусство XYII-XYIII вв

В XY веке , когда в Италии уже были созданы прои зведе ния , утверждавшие новую эпоху в художест венной культуре Ев ропы , Франция еще полыхала в огне междоусобных пожар ищ . Только во второй половине этого века начинает происходить постепенное объединение страны и закладываться основа фран цузской школы жив описи . Она формируется , с одной стороны , по д влиянием искусства Севера , в частности Бургундского герцогства , с другой - Итал ии. Подлинным родоначальником национального иск усства но вого времени стал Жан ФУКЕ (1420-1481). О н работал в Туре в ту пору это бы ла резиденция французских королей - и впи тал лучшие веяния , идущие с Севера и с Юга . Ценнейшее насле дие Фуке в обла сти живописи - портреты. К XYI столетию заканчивается объединение с траны . Фран ция постепенно становится одним из самых сильных государств Европы . Король Ф ранциск I приглашает к своему двору великих итальянских мастеров : ученого , мыслителя , инженера и живо писца Леонарда да ВИНЧИ и скульптора Бенвенуто ЧЕЛЛИНИ . При их уча стии в долине Луары перестраивают и созд ают заново чудесные замки , окруженные парками (Блуа , Амбуаз , Шамбро , Шенонсо , Азе ле Р идо и загородная резиденция королей - Фо н тебло ). Яркими представителями искусства французско го Возрож дения стали скульпторы Жан ГУЖОН (1510-1568) и Жермен ПИЛОН (1536-1590). Лучшими мастерами жи вописного и карандашного портрета XYI в . были Жан КЛУЭ Младший (1475-1541) и его сын Франсуа КЛУЭ (1505-1572). --- --- --- --- --- Яркую страницу представляет собой изоб разительное искусство Франции XYII столетия . В не м можно проследить различные противоборствующие направления . Придворные худож ники , обслуживающие королевский двор , церковь и дворянство , работали в пышной салонной манере . Одна ко развивалось и иное , реалистическое искусст во. Одним из крупнейших французских реалист ов был Жак КАЛЛО (1592-1635) - проявивший ин терес к жизни и быту простых людей. Одновремен но с Калло работали и другие мастера реа листического направления , например , Луи ЛЕНЕН (1593-1648), посвятивший свое твор чество простым людям. Ведущим стилем французской художественной культуры XYII в . стал классицизм . Этот стиль возник под воздей ствием идей об ответственности личности перед обществом , идей гражданского служения человека интересам нации , его мораль ной доблести и нравственной чистоты . Он складывался под влиянием тех идей , которые владели в это время лучшими ума ми Европы. В изобразительном искусстве Франции вож дем классицизма был живописец Никола ПУССЕН (1594-1665), прославлявший достоинства героической личнос ти , волю и разум человека . Фундаментом и сутью теории классицизма стал рационализм , опиравшийся на фило с офию Декарта . Главными критериями худо жественной правды и красоты были провозглашены разум и мысл ь . Требования разума обязывали искусство к логичности , ясности , композиционной стройности. Вторая половина XYII в . - время окончательной госу дарств енной централизации Франции . Царствование Людовика XIY (1643-1715) стало торжеством неограниченной короле вской власти . Все виды искусства , от монум ентальной живописи до произведений прикладного искусства , служили единой цели : окружить дв ор ореолом величия и великолепия . Крылат ая фраза Людовика XIY "Государство - это я " выр ажала сущность его устремлений и в облас ти искусства. Чтобы удобнее было управлять художестве нным творчест вом , во второй половине XYII в . создаются различные акаде мии : нау к , живоп иси и скульптуры , архитектуры , надписей , музыки и танца и т.п . Ведущее значение в искусстве Франции той поры приобретает архит ектура . Именно в архитектуре классицизма идея абсолютизма нашла свое наиболее яркое во п лощение . Поэтому деятельн о сть больши нства художников сосре доточивалась на оформлени и и украшении строившихся в то время городских и загородных резиденций . Наиболее т ипичным и величественным памятником эпохи аб солютизма во Франции грандиозный архитектурно-дек оративный ансам б ль Версаля . Все эт о было создано под руководством архитекторов Луи ЛЕВО (1612-1670), Ф . д 'ОРБЕ , Жюля АРДУЭНА-МА НСАРА (1646-1708) и мастера садового искусства Андре ЛЕНОТРА (1613-1700). В Париже в эту эпоху сооружаются величественные архи тектурные ансамбли : Вандо мская площадь , площадь Побед , ансамбль Собора инвалидов , королевский дворец Лувр . Украше ние и оформление проводилось под руководством Шарля ЛЕБРЕНА (1619-1690) - "первого живописца короля ", сосредоточившего в своих руках руководств о всеми видами изобразительного иск усства. Влияние французского искусства "великого века " в Евро пе было огромным . Но и в XYIII в . оно не потеряло своего значения и продолжало диктовать вкусы и моды вс ем столицам - от Мадрида до Петербурга и от Рима д о Стокгольма . Задачей иску сства нового века становится удовлетворение требований более широкого круга публики . На смену историческому жанру в живописи прихо дят новые жанры : портрет , пейзаж , бытовой ж анр. После смерти Людовика XIY начинается закат фран цузско го абсолютизма и его куль туры . Излишества , показная роскошь придворной жизни воплотились в искусстве в стиле ро коко . Для живописи времен регентства и дол гого царствования Людо вика XY наиболее типичным мастером был Франсуа БУШЕ (1703-1770 ). Совершенно противоположные устремления и идеалы выра жали правдивые , реалистические поло тна Жана Батиста Симеона ШАРДЕНА (1699-1779). Он от ображал жизнь простых людей Фран ции . Излюблен ными его жанрами были бытовой жанр и натюр морт. Среди выдающи хся скульптуров XYIII в . самым ярки м портретистом был Жан Антуан ГУДОН (1741-1828). О н работал во второй половине XYIII в ., когда во французском искусстве все явственнее зв учало стремление к простоте и естествен ности.