Вход

Чудеса света

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 176 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Чудеса света Вступление Чудес было семь :Пирамида Хеопса , Галикарнасский мавзолей , Ко лосс Родосски , Александрийский маяк , храм Диан ы Эфесской , статуя Зевса Олимпийского висячие сады Семирамиды . Число их определялось магие й цифр ы семь , ограниченными возможностями человеческой памяти , пределами античного мира и ,главн ое , устойчивостью традиций .Когда примерно и третьем веке до нашей эры кто - то п ровозгласил именно это семицветие эталоном чу дес , часть человечества , оби т ающая вокруг Средиземного моря , подчинилось авторите ту , и лишь некоторые местные патриоты , не оспаривая самого принципа , старались внести поправки в частности . Через тысячу после падения Рима , когда вновь у людей возродился интерес к происходящ ему за пределами их ма ленького мирка , о чудесах света вспоминали и сила античного авторитета была такова , что упомянутые семь чудес воспринимали уже как незыблемое целое . хотя некоторые из них полностью исчезли с лица земли ,с охранившись лишь в древни х рукопися х и преданиях . Пирамида Хеопса Египетские пирамида Хеопса в Гизе - древнейшее и вместе с тем единственное сохранившееся до наших дней чудо света . Своё название она получи ла по имени своего создателя - фараона Хео пса . Из-за своих разм еров её называют Большой пирамидой . Хеопс как и его пр едшественники , он считал , что его пирамида должна превосходить своими размерами , великоле пием и роскошью все другие пирамиды . Хеоп с отдал приказ о строительстве пирамиды с разу после смерти своего о тца С нору .Усыпальница Хиопса была было самым в ысоким зданием мира , пока в 1889г . не уст упила Эфелевой башни . Сейчас высота пирамиды составляет 137м . , хотя первоначально составляла 144м . Площадь основания 230 х 230м . вес 6400 000 тон н. Прежде чем ст ро ить пирамиду нужно было найти подхо дящую площадку каторая выдержала бы вес п ирамиды . Она была найдена не далеко от селения Гиза . Сначала вокруг площадки возве ли водонепроницаемый вал , в получившимся квад рате вырубили густую сеть каналов , пересекающ иеся под прямым углом , и заполнили каналы водой . Всё , что выходило над в одой вырубили . Площадка стала ровной и при годной для строительства . С помощью кл иньев и кувалд вырубали глыбы в каменолом нях на другом берегу Нила , обрабатывали н а месте , затем пере таскивали папирусными канатами к воде , где переправляли лодкам и на другой берег , волокли на строительну ю площадку и по отлогому склону холма , который рос с пирамидой , втаскивали на вершину . Затем наступила очередь самой опасно й работы : укладка "пира м идона " - вер хнего блока высотой девять метров , волоком затянутого наверх по наклонному въезду .Ско лько человек погибло , выполняя только эту работу , мы не знаем . По истечению 20 лет с начала строительства закончилось во зведение корпуса пирамиды , затем все сту пени на пирамиды были заложены камнями и сверху покрыты плитами из белого известн яка . Плиты были подогнаны друг к другу так что между ними нельзя было вставит ь лезвие ножа и даже из далека пирами да ослепительно сияла . В последствии плиты были сня т ы на восстановление г орода . Внутри пирамиды находится сеть ходов . Большой ход , большая галерея , приводит к камере фараона , это помещение высотой 5м . д линой 10м . и шириной 5м . облицованная гранит ом , ничем не украшенная , с большим саркофа гом без кр ышки . Саркофаг находился вн утри еще при строительстве пирамиды , так как он не проходит ни в один из х одов пирамиды . Египетские пирамиды в том числе и пирамида Хеопса стоят и сейчас , это еди нственое сохранившееся до наших дней чудо света . Висячие с ады Семирамиды Висящие сады моложе пирамид . Они стро ились в те времена , когда уже существовал а "Одиссея " и возводились греческие города . Ив то же время сады куда ближе к египетскому древнему миру , нежели к миру греческому . Сады знаменуют собой зака т ассиро - вавилонской державы ,современницы древн его Египта , соперницы его . И если пирамиды пережили всех и живы сегодня , то вися чие сады оказались недолговечными и пропали вместе с Вавилоном - величественным , но не прочным гигантом из глины . Навуход оносор , создавший эти сады , руководствовался благородной целью . Он создал сады для своей молодой жены - мидийской принцессы ,тосковавшей в пыльном и лишенном зелени Вавилоне по свежему воздуху и ш елесту деревьев . Царь Вавилонский не перенес столик зел е ным холмам Мидии , а сделал то , что недоступно прочим смертн ым . Он перенес сюда , в центр жаркой до лины , иллюзию тех холмов . На строительство садов - приюта для ца рицы были брошены все силы древнего царст ва , опыт его строителей и математиков . Имя цар ицы сказочным образом смешалось в памяти потомков с именем иной , ассирийск ой правительницы , а сады стали известны к ак "сады Семирамиды ". Сады , созданные строителями Вавилона , был и четырехъярусными . Своды опирались на колонн ы высотой в двадцать пять метров . Пл атформы ярусов , сложенные из плоских каменных плит , устланы слоем камыша , залитого асфа льтом и покрытого листами свинца , чтобы в ода не просочилась на нижний ярус . Поверх этого был насыпан слой земли , достаточны й для того , чтобы здесь мог л и расти большие деревья . Ярусы , поднимаясь уступами , соединялись широкими пологими лестницам и , выложенными цветной плиткой . Еще шло строительство , еще дымили кир пичные заводы , где обжигались широкие плоские кирпичи , еще брели с низовьев Евфрата б есконечные караваны повозок с плодоро дным речным илом , а с севера уже прибы ли семена редких трав и кустов , саженцы деревьев . Зимой , когда стало прохладнее , на тяжелых повозках , запряженных быками , начали прибывать в город большие деревья , тщате льн о завернутые во влажную рогожу . Над стометровыми стенами Вавилона , настол ько широкими , что на них могли разъехатьс я две колесницы , поднималась зеленая шапка деревьев сада. Статуя Зевса в Олимпии Статуя Зевса в Олимпии - единственое ч удо света , оказ авшееся на Европейском материке. Ни один из храмов Эллады не показ ался грекам достойным звания чуда . И выдр ав в качестве чуда Олимпию , они запомнили , не храм , а только статую , стоявшую вн утри . Зевс имел к Олимпии самое прямое отношение . Каждый жител ь тех мест отл ично понимал , что именно здесь Зевс побед ил кровожадного Крона , родного своего отца , который в страхе , что сыновья отнимут у него власть , принялся их пожирать . Зевс спасся так же ,как спасались сказочные герои всех народов ,- всегда на й д ется добрая душа , которая пожалеет младенца . Вот и жена Крона Рея подсунула мужу вместо Зевса крупный камень , который тот и проглотил .Когда Зевс подрос и победи л отца ,он заставил его освободить всех своих братьев и сестер , включая злополучный камен ь . Главной святыней в Олимпии был храм Зевса с его статуей работал велико Фид ия . Фидий был знаменит не только статуей Зевса , но и статуей Афины в Парфенон е и рельефами на его стенах . Вместе с Периклом Фидий разработал план перестройки и украшения Афи н , что , правда , дор ого обошлось Фидию : враги его могущественного друга и покровителя стали врагами скульп тора . Месть их была банальной и грязной , но обыватели жаждали скандала - Фидий был обвинен в том , что утаил золото и с лоновую кость при сооруж е нии стат уи Афины в Парфеноне . Слава скульптора оказалась сильнее злопых ателей .Жители Элиды внесли залог за заклю ченного , и афиняне сочли этот предлог дос таточным , чтобы отпустить Фидия работать в Олимпию . несколько лет Фидий оставался в Олимпии , соор ужая статую - синкретическую по материалу и известную нам по описан ию и изображению на монетах . Статуя Зевса находилась в храме , длин а которого достигала шестидесяти четырех метр ов , ширина - двадцати восеми , а высота внут реннего помещения была около д вадцати метров . Сидящий в конце зала на троне Зевс подпирал головой потолок . Обнаженный д о пояса Зевс был изготовлен из дерева . Тело его покрывали пластины розоватой , теп лой слоновой кости , одежду - золотые листы , в одной руке он держал золотую стат у ю Ники - богине победы , другой опирался на высокий жезл . Зевс был стол ь величествен , что , когда Фидий завершил с вой труд , он подошел к статуе , как бы плывущей над черным мраморным полом храм а , и спросил : - Ты доволен , Зевс ? В ответ разд ался удар грома , и пол у ног статуи треснул . Зевс бы л доволен . Остались описания кресла Зевса , которое было украшено барельефами из слоновой кост и и золотыми статуями богов . Боковые стен ки трона были расписаны художником Панэном , родственником и п омощником Фидия . Впоследствии византийские императоры перевез ли со всеми предосторожностями статую в К онстантинополь . Хоть они и были христианами , рука на Зевса ни у кого не подняла сь . Даже христианские фанатики , враги язычеств а красоты , не посмели р азрушить стату ю . Византийские императоры на первых порах дозволяли себе ценить высокое искусство . Но к глубокому удовлетворению христианских проп оведников бог покарал своего языческого сопер ника , наказав тем самым сошедшим с правил ьного пути императоро в . В V веке нашей эры дворец императора Феодосия 2 сгорел . Деревянный колосс стал добычей огня : лиш ь несколько обугленных костяных пластин да блестки расплавленного золота остались от творения Фидия Храм Артемиды С храмом Артемиды давно возникл а путаница , и поэтому не совсем ясно , о котором из этих храмов писать о посл еднем или предпоследнем Издавна авторы , пишу щие об этом чуде света , неточно представл яют себе , что же сжег Герострат и что построил Херсфрон . Поэтому , очевидно , прийде т ся вкратце рассказать о двух храмах , двух зодчих и одном преступнике . Эта история драматична , трудно решить , что же здесь торжествует : зло или добро . Эфес был одним из крупнейших городов в Ионии .Ранее храм строился многократно , но деревянные здания приходили в в етхость , сгорали или гибли от нередких зде сь землетрясений , и поэтому в середине ше стого века до нашей эры решено было п остроить , не жалея средств и времени , вели колепное жилище для богини - покровительницы . Т ем более удалось заручится обе щ ан ием соседних городов и государств участвовать в столь солидном предприятии . В архитекторах , художниках и скульпторах недостатка не было . Лучшим был признан проект знаменитого Херсифрона . Тот предложил строить храм из мрамора, причем по редкому т огда принц ипу ионического диптера , то есть окружить его двумя рядами мраморных колонн. Печальный опыт прежнего строительства в Эфесе заставил архитектора задуматься над тем , как обеспечить храму долгую жизнь . Решение было смелым и нестандартным : стави ть храм на болоте у реки .Херсифро н рассудил , что мягкая болотистая почва п ослужит амортизатором при будущих землетрясениях . А чтобы под своей тяжестью мраморный колосс не погрузился в землю , был вырыт глубокий котлован , который заполнили смесью дре в есного угля и шерсти - под ушкой толщиной в несколько метров Эта под ушка и в самом деле оправдала надежды архитектора и обеспечила долговечность храму .Правда , не этому , а другому... Очевидно , строительство и расчеты храма были сплошной инженерной голово ломкой . Приходилось решать , например , проблему доставки по болоту многотонных колонн . Какие повозки ни конструировали строители под тяжестью груза они неумолимо увязали . Херсифрон наше л гениально простое решение . В торцы ствол ов колонн вбивали металлич е ские с тержни , а в них надели деревянные втулки , от которых шли к быкам оглобли .Коло нны превращались в валики , колеса , послушно покатившиеся за упряжками из десятков пар быков . Когда Херсифрон оказывался бессильным , на помощь ему приходила Артемида она выла заинтересованным лицом . Несмотря на все усилия , Херсифрон не смог уложить на место каменную балку порога . Нервы архитектор а после нескольких лет труда , борьбы с недобросовестными подрядчиками , отцами города . толпами туристов и завистливых кол л егами были на пределе . Он решил , ч то эта балка - последняя капля . и начал готовиться к самоубийству . Артемиде пришлось принять срочные меры : утром к запершемуся в "прорабской " архитектору прибежали горожане с криками , что за ночь балка самостоя тел ь но опустилась в нужные пазы. Херсифрон не дожил до завершения храм а . После его преждевременной смерти , функции главного архитектора перешли к его сыну Метагену , а когда и тот скончался , хр ам достраивал Пеонит и Деметрий . Храм был закончен примерно в 450 году до нашей эры. Как он был украшен , какие стояли в нем статуи и какие там были фрески и картины , как выглядела сама статуя Ар темиды , мы не знаем .Все что сделал Хе рсифрон и его преемники , исчезло из-за Гер острата. История Герострата , пожалуй , одна из наиболее поучительных и драматических прит ч в истории нашей планеты . Человек , ничем не примечательный , решает добиться бессмерти я , совершив преступление , равного которому не совершал еще никто . Именно ради славы , ради бессме ртия он сжиг ает храм Артемиды , простоявший менее ста лет э Это случилось в 356 году до нашей эры. Эфесцы решили построить храм вновь . В торой храм строил архитектор Хейрократ , знаме нитый выдумщик , которому приписывают планировку Александрии , и идею прев ратить горы Афон в статую Александра Македонского с сосудом в руке , из которого изливается река . Это строительство заняло считанные годы . И заслуга в том давно уже умершего Херсифрона . Теперь не было загадок и технических изобретений . Путь был проторе н . Следовало только повторить сделанное ранее . Так и поступили . Новый храм достигал 109 метров в длину , 50 в ширину . 127двадцатиметровы х колонн окружали его в два ряда , прич ем часть колонн были резными , барельефы н а них выполнял знаменитый скульптор Скопас... Этот храм и был признан чудом све та , хотя может быть , больше оснований к этому званию имел первый . построенный Херси фроном. Галикарнасский Мавзолей Мавзолей в Галикарнассе был современником второго храма Артемиды . Более того , одни и теже м астера принимали участие в строительстве и украшении их . Лучшие мастера того времени . В то время правил Мавзол . Он ум ел выжимать соки из подвластных ему народ ов и ни один пастырь народа , выражаясь языком Гомера , не умел глаже стричь сво е стадо . В св оих владениях он извл екал доходы из всего : даже на погребение он установил особый налог ... Он ввел н алог на волосы . Он накопил огромное богат ства . Этими - то богатствами и постоянными сношениями карийцев с греками объясняется , по чему гробница Мавзола была причислена последними к семи чудесам света . Нов Карии был все - таки один челов ек , любивший царя , - его родная сестра и жена ( нередкий обычай также бывало в др евнем Египте ) Артемисия . И когда , процарствова в двадцать четыре года , Мавсол умер , Артемисия была убита горем . " Говорят , что когда он умер , Артемис ия приказала перенести его с невероятной торжественностью в гробницу , где он и был сожжен .В порыве величайшей горести Артем исия приказала затем смешать пепел с благ овониями и истолочь в порошок , порошок этот высыпала в чашу с водой и в ыпила . Не щадя никаких издержек , она воздв игла в память своего покойного супруга за мечательную гробницу , которая была причислена к семи чудесам света ." Очевидно , римский источник не совсем т очен . Дело в том , что Артемисия умер ла через два года после Мавсола . Последни е месяцы ее царствование прошли в не прерванных , где она показала себя отличной военачальнецей и , несмотря на сложность пол ожения маленькой Карии , окруженной врагами , см огла сохранить царство мужа . В отличии от храма Артемиды Эфесской и других подобных зданий Малой Азии , Галикарнасский мавзолей , сохраняя во многом г реческие традиции и строительные приемы , несе т в себе явное влияние восточной архитект уры - прототипов ему в греческой архитект уре нет ,зато последователей у мавзолея ок азалось множество - подобного рода сооружения впоследствии возводились в разных районах Бли жнего Востока . Архитекторы построили усыпальницу галикарнасскому тирану в виде почти квад ратного здания , первый э таж которого был собственно усыпальницей Мавсола и Ар темисии . Снаружи эта громадная погребальная к амера площадью в 5000 квадратных метров и выс отой около двадцати метров была обложена плитами белого мрамора , отесанными и отполиро ванными на персидский ма н ер . По верху первого этажа шел фриз - битва элл инов с амазонками - "Амазономахия " работы велико го Скопаса . Во втором этаже , окруженном ко лоннадой , хранились жертвоприношения , крышей же мавзолея служила пирамида , увенчанная мраморно й квадригой : в ко л еснице , запряжен ной четверкой коней , стояли статуи Мавсола и Артемисии .Вокруг гробницы располагались статуи львов и скачущих всадников . Мавзолей знаменовал собой закат классичес кого греческого искусства . Очевидно , он был слишком богат и торжествен , чтобы с тать по - настоящему красивым . Даже на рису нках - реконструкциях он кажется таким же тяжелым и статичным , как персидские гробницы , -в нем больше Востока , чем Греции . Некоторые утверждали , что мавзолей достиг ал в высоту ста двадцати пяти лок те , то есть шестидесяти метров , другие да ют большие , либо меньшие цифры . Мавзолей стоял в центре города , спуск авшегося к морю . Поэтому с моря он был виден издалека и выгодно смотрелся рядом с другими храмами Галикарнаса - колоссальными святилищем Ареса , храмами Афродиты и Гермеса , которые стояли выше , на холмах , по стороны мавзолея . По всему античному миру строились коп ии и подражания мавзолею в Галикарнасе , н о ,как и положено копиям , они были мен ее удачны и поэтому вскоре забыты . Он стал так знаменит , что римляне называ ли мавзолеями все усыпальницы . Построен мавзо лей был столь прочно . что . хоть и обве тшал . простоял почти две тысячи лет . А о том как мавзолей погиб . известно из хроники историка позднего средневековья , где говорится о последних днях ордена иоаннитов на острове Родос . Колосс Родосский Колосс Родосскй - младший современник мавз олея и храма Артемиды . Идея создать его родилась весной 304 года до нашей эры , ког да жители небольшого острова ,лежащего у с амого берега Ма лой Азии , стоя на и стерзанных долгой осадой стенах , смотрели , ка к скрываются в море корабли одного из наследников державы Александра Македонского , с ына правителя Передней Азии и Сирии - Деме трия Полиоркета . Чтобы покорить родосцев , Полиоркет привез к городу осадные машины -. Гордостью осаждавшей армии была гелеополида - осадная ба шня с тараном и перекидным мостом . катапу льтами , площадками для десанта . Геополиду , оби тую железом , приводили в движение три тыс ячи четыреста воинов. Покидая после не удачной осады ост ров , Полиоркет бросил на берегу огромную гелеополиду .Она - то и принесла городу не только выгоду , но и славу . Купцы . собр авшиеся в городе после победы . предложили купить гелеополиду " на металлолом " . предлагая за железо триста тал а нтов - сказоч ную по тем временам сумму . В знак изба вления города и на деньги от продажи башни решено было возвести статую Гелиоса - покровителя Родосса . Родосцы верили , что ос тров поднят со дна моря по просьбе эт ого бога Статую решили поручить скульптору Х аресу , ученику Лисиппа .Двенадцать лет никто не видел статуи , потому что , как только на каркас прикреплялся очередной пояс бр онзовых листов , подсыпали окружавшую колосс н асыпь , чтобы мастерам удобнее было подниматьс я наверх .И только тогда насыпь б ыла убрана , родосцы увидели своего бо га - покровителя . голову которого украшал лучис тый венец . Сверкающий бог был виден за много километров от Родоса , и вскоре молва о нем распространилась по всему античному миру . Но уже через полвека сильное землет ря сение , разрушившее Родос , повалило колос са на землю , самым уязвимым местом статуи оказались колени . Отсюда и пошло выражен ие о колоссе на глиняных ногах . Родосцы пытались поднять колосса . Известн ы благородные попытки соседей помочь им в этом деле .Е гипетский царь прислал несколько сот талантов меди и мастеров . Но ничего не вышло . Колосс так и лежал на берегу бухт ы - главная туристическая достопримечательность ос трова . Плинийй Старший . приезжавший туда в первом веке нашей эры выл поражен разм ерам и статуи . Поразили то . что лишь немногие люди могли обхватить руками больш ой палец статуи . Тысячу лет лежал расколотый колосс у Родоса , пока в 977 году нуждавшийся в де ньгах арабский наместник не продал его од ному купцу . Купец , чтобы отвезти колосса на переплавку , разрезал его на част и и нагрузил бронзой 900 верблюдов . Александрийский Маяк Последнее из классических чудес , так или иначе связанных с именем Александра М акедонского , - Александрийский маяк. Гавань Александрии , пожалуй самая оживлен н ая и деловая во всем мире , была неудобной . Нил несет массу ила , на ме лководье среди камней и мелей требовалось умелые лоцманы . Чтобы обезопасить мореплавание , решено было построить маяк на острове Фарос на подходе к Александрии . В 285 году до нашей э ры остров соединили с материком дамбой и архитектор Сострат Книдский приступил к работам . Строительство заняло всего 5 лет : Александрия была перед овым техническим центром и самым богатым городом тогдашнего мира , к услугам строителей был громадный флот , каменоломни и достижения мусейонских академиков . Маяк получи лся в виде трехэтажной башни высотой 120 мет ров (первый и самый опасны " соперник " египе тским пирамидам ). В основании он был квадр атом , стороной в 30метров , первый шестидесятиме тровый этаж б а шни был сложен из каменных плит и поддерживал сорокаметровую восьмигранную башню , облицованную белым мрам ором . На третье этаже , в круглой , обнесенн ой колоннами башне , вечно горел громадный костер , отражавшийся сложно системой зеркал .Д рова для костр а доставлялись наверх по спиральной лестнице , такой пологой и широко , что по ней на стометровую выс оту въезжали повозки , запряженные ослами. Маяк был и крепостью - форпостом Алекс андрии , и наблюдательным постом : его свет видели за много десятков стади й , а с его вершины можно было разглядеть вр ажеский флот задолго до того , как тот приближался к городу . На находилось множество остроумных технич еских приспособлений : флюгера , астрономические пр иборы , часы . Маяк был настолько великолепен , что С остра т Книдский , страшась забвения , пошел на рискованное нарушения указов Птолемеев . В основании маяка он высек надпись : " Со страт сын Декстифона из Книда посвятил бо гам - спасителем ради мореплавателей ".Надпись о н прикрыл слоем штукатурки , на которой бы л о вырезано имя Птолемея Сострата не надеясь дожить до того времени , ко гда осыплется штукатурка , да и не в ег о интересах было узнать реакцию правителя на этот поступок . Но в будущем . Надпись Сострата видели римские путешеств енники . В то время маяк еще фу нкци онировал . С падением Римской империи он пе рестал светить , обвалилась обветшавшая за сто летия верхняя башня , но долго еще стояли стены нижнего этажа , которые разрушились от землетрясения в Х IV веке . Руины древнего маяка были встроены в турецкую креп о сть и в ней существуют понын е. Можно подумать , что рок был особо немилостив именно к чудесам света , судьба которых сложилась столь трагически . Это не так . Груды мусора , высоченные холмы , поднима ющиеся на Ближнем Востоке , в Средней Азии , в Индии , Китае , - следы существовавших там некогда и полностью исчезнувших с лица земли городов , от которых не осталос ь ни одного ни дома или храма , а з ачастую и названия . Каждый год приносит и звестия о новых замечательных открытиях архео логов . Если свести вое дино все выдающиес я памятники древности , окажется , что вряд ли один из ста дожил до наших дней. И то немногое , что сохранилось до наших дней , дает возможность представить себе все семь чудес и дает нам право гордиться великими мастерами прошлого , где вы они ни творили .
© Рефератбанк, 2002 - 2017