* Данная работа не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала при самостоятельной подготовки учебных работ.
«... Ковер серебрен по червчатой земле...
полавошники золотны ?е...»
1. История возникновения золот ного шитья в г. Торжке.
Дорога в древний Торжок лежит вдоль с тарого почтового трак та, соед ?инившего в XVIII веке две российск ие столицы Москву и Санкт-Петербург. Горо д , живописно раскинулся по берегам не когд а полноводной реки Тверцы, нес ущей свои в о ды в Волгу. « Го сударева дорога» всегда ? кормила значительную часть г ?орожан. Каждый четвертый жите ?ль Торжка занимался ямщицким ? ремес лом, постоялые дворы во множестве распахивали свои д вери пе ред утомленными пу тн иками. Б лагоприятнейш ?и е условия дл я расцвета торго вого дела и все в озм о жн ых ремесел!
В стародавние времена XII-XV веков Торжок играл важную роль в эко номической и, нередко, политич еской жизни Древней Руси, проп уская через себя по водам Твер цы караваны судов, груженые то варами, напра в ляющиеся из Новгорода на Волгу и далее к южным морям и в П ?ерсию. То р жок этой эпохи — по граничный г ород новгородских владений. В о множ е ств ?е прини мал он на себя разруши тельные удары средневековых нашествий от литовцев, татар, с ?лавянских князей. «Погании вз ята град и изсекоша вся мужска полу и до ж е н ?ьска...» — повествуют летопи си. И ? снова чит а ем у летописцев: «Прииде кн ?язь великий Ми-хайло из орды, а с ним Т а та рове сильнии, иде к Торжку с Тат ?ары и с князи Суздальскыми; и б иш а ся с Но вгородци у Торжку... и пожже приг ?ород... а кремль их повеле разне сти». И вновь рас сказывают лет описи: «И кони их и доспехи их, и в се оружие их, и вся мастеры их вз ?я во Тверь, а Торжок раззори». Мн ? о гие тво р ения зодчих, иконописцев и д ругих талантливых рем есленников исчезли в ? этих пожарах .
История Торжка насчи ?тывает более 1000 лет. Предание гласит об о сновании на берегу Тверцы в 1015 г оду одного из древнейших мона ст ы рей Рос ?сии — Борисоглебского, действ ?ующего и в наше время. Вдумаем ся в эту дату. Поистине, «былинн ые времена Ки евской Руси. Нет е ?ще Мос к вы, Твери, многих больших и малых г ?ородов, оттеснивших впоследс ?твии на задний план истории ма ? ленький райц ен тр Торжок — а здесь, н а берегу Тверцы, возноси т ся уже к небу молитва за упокой ду ?ши первых русских святых Бо р иса и Глеба, молитва, которая зв ?учит и сегодня, девять с полов и ной веков спустя ».
Голубая лента Тверцы разделя ет Торжок на две части, придава ?я особую красоту и своеобрази ?е городу. Уютные, маленькие ул очки, укро м ные заросшие кустами сир ени дворы, открытые взору коло ритные набере ж ные хранят историю вели кого прошлого. Непо вторимую ж ?ивописность пр и дает Торжку своеобраз ный город ской ландшафт. С высо ?ких холмистых б е регов открываются уди вительные по красоте панорам ы. Торжок — совсем небольшой го род Тверской области, но его по ? праву можно считать зап о вед ным. Дерев янная Старо-Вознесенская цер ковь, ансамбль Бори соглебско го монастыря. Путевой дворец XVI II века, Спасо-Преображ е нский собор К. Росси, торговые ряды, здание гостини цы Пожа р ск ?ого и дом П.А.Оленина, связанны е с именем А.С. Пу шкина... Многочи с ленные ар ?хитектурные памятники город ?а, уникальные образцы декорат ?и в но-прик ладных ремесел, бережно храни мые в крупнейших государстве нных коллекциях, являют со бой ? немалый вклад Торжка в сокров ?ищницу культу р ного насле дия России.
Ремесло и торговля — две основ ные линии, рисующие облик го ро ?да на протяжении столетий. Уже ? в XVII веке здесь среди многих про цвета ли гон чарное, плотницкое, кузнечное , кожевенное дело, выработка сафьяна и золотное шитье. Торжок торгов ал льном, пенькой, кожей, солодо ?м, р ы бой, хл ?ебом . Здесь работали воскобойные, сыромя тные, кирпичные, у к сусные, водочные и ви нокуренные заводы, парусинов ые и полотняные фа б рики, лесо пильни. Бол ее семисот ремесленных цехов существовало в Торж ке в XVIII веке. Среди них числились башмачни ки, каменщики, ку з нецы, р ечные судостроители. Одн ако подлинную славу род ному г ?ороду принесло неувядаемое в ? столетиях искусство золотно ?го шитья.
Глубоки исторические корни э того промысла. Специалисты св языв а ют ег ?о зарождение с домонгольской ? эпохой. Крещение Руси привнес ?ло в куль т у ру славянских народов вкусы и навыки восточных ремесленни ков. Византия щедро делилась с воими вы сочайшими достижени ями в развитии не только духов ной, но и материальной культур ы. Торговые связи, частые посол ?ьства в Царьград, интерес русс ?ких княгинь к заморскому иску ? с ству , многочисленн ые драгоценные дары из Визант ии распахнули две ри Киевской Руси уникальным рукоделиям, п роцветавшим в Константинопо ле. Украсив золотым узором пре дметы русского церковного об ихода, богатое, переливающеес я на солнце шитье легло и на кня ?жеские оплечья, позол о тило женские убранства. Как признак родови тости, знатности и бога т ства по праву вос принимались эти дорогие о дежды. Не щадить нико го в битве, убивать даже тех на к ?оих увидят шитое золотом опле ?чье» — во одушевлял перед битв ой новоторжскую дружину в 1216 год ?у князь Ярослав Всеволодович ?. Шитые золотом облач ения, цер ковные принадлежнос ти, в которые входили пелены, по ?кровы, воздухи, палицы, плащан ицы станов и лись традиционными воен ными трофеями в русских земля х. В 1281 году татары-ордынцы во время опусто шительного набега «пелены и вс ?якое уз о р очье п ограб иша; такоже и около Ростова, и ок ?оло Торжку, и около Тве ри пуст о сотвориша по самый Торжок».
Пришедшее в славянский обихо д из Византии и стран востока и ? с кусство золотного шитья по-новому заз вучало у русских масте риц. В о сточные уз оры обогатились славянскими представления ми о красоте, сл ? и лись с др евними символами русской зем ли. Зо лотой узор впитал в се б я и вкусы знат и татаро- мо н ?гольской Ор ды. Немало заказо в выполнили маст е рицы «на татарский ма нер » . Однако русская народная основа в них с о храняла ?сь. Русское ши тье золотом и се ребром расцвело на этих тради ц и ях и сфо рмиро валось, как глубоко наци ?ональное явление.
Можно утверждать, что в искусс тве золот н о ?го шитья пересек лись вкусы А зии и Европы. В XV - XVII веках в русские ? земли с новой силой хлынул по ток иранских и турецких ткане й. Персид ские ткани нежных, п а стельных т онов, украшенные легким травн ым и геометрическим вытканны ми узорами, включали изобра же ?ния зверей, птиц, человеческих ? фигурок. Персидские узорочья ? полюбились золотошвеям. Тюль ?паны, ирисы, шипо в ник, гвозди ки на волнис ?тых стебельках завоевали себ ?е прочное место в золо тошвей ных орнаментах. Турецкие ткан и несли отпечаток ислам ского запрета на изображение всего живого: в них только цветы, звез ?ды, я р кий к рупный рисунок, много красног о цвета в соседст ве с синим, зел ? е ным. Набл юдательные вышивальщицы пер ени мали модное узорочье . Воспр о изводили зам орский узор на свой лад разноц ветными шелками, золотом и сер ебром по иноземным бархату, ат ласу, кисее. «Епитрахи ?ль полубархата малинового, гу ? сто шитая по карте золотом и с еребром,... риза бархата голубог ?о шитая по карте звездочками» , - перечисляет опись Борисогле ?б ского монастыря.
Высоко ценила золото ?швейную работу русская знать ?. И.Е. За белин в книге «Домашний б ?ыт русских царей в XVI - XVII столе тиях» описывая белье, хранящееся в П остельной комнате царя Федор а, перечисляет: «2 сорочки тафта червчата, у одной рукава низан ы жемчугом, а у другой шиты золо ?том и серебром и шолки». Далее р ассказывает автор о Золотой п алате при Лжедмит рии: «Его пос тельные комнаты были наряжен ы богато вышитою золотом матери е й» . В XVI веке в царских покоях вместо пол а во ш ? ников на лавки клали золотные подушки, среди них бы ли «турские и ? наши». А в XVII веке: «Сидел государь в больших креслах, а в Золотой (п ?алате - Т.Б.) был наряд с казенног о дво ра: на столе ковер серебре ?н по червчетой земле; полавошн ?ики зо лотные, что с разводами;... ». В царских мастерских узоры с очи няли и наносили на ткань дл ?я вышивания, специальные «зна мен щики», т.е. художники.
В XVII веке возникло отечественно ?е «бархатное дело». Мас терицы Т ?оржка тоже стали переходить н ?а высококачественные москов ?ские цветные бархаты, атласы, камки. И все же останав ливаем в ?нимание особая сам о бытность, кот орая отличала шитье торжокск их мастериц. Та самобы т ность, что и оп ределила их ху дожественный о блик.
В XVII столетии расцвело искусств ?о русского лицевого шитья. З а искрились в сумраках церквей не только д рагоценные фелони, епитрах и ли, подризн ?ики, поручи и палицы, но и много сложное ве ликолепие лиц е вого шитья, вы полненное руками княжеских и мо настырских вышивальщиц. Эт им тонким, поистине ювелирным искусством занимались но все й русской земле. «Царицына мас терская палата в Москве, у бояр ?ыни Милославской, Куракиной, у ? Строгановых, в Тверском Жолти ?ковом монастыре ...Это были муж ни жены и вдовы и девицы, честны ?х и средних чинов дворовых люд ?ей, которые делают и шьют золо том и серебром и шелка ми с каме ?ньем и же м чугом», - повествуют старинные книги. В Торжке большими искус ницами слыли монахини Воскре сенско го монастыря. В 1644 году то ржокские м а стерицы вышили шел ками и золотом удивительное по маст ерству и худож е ственному эффекту лице вое покрывало для мощей Свято го Ефремия в Бо рисоглебском м ?онастыре. Работа выполнялась ? по заказу князя Куракина и во шла в историю русского декора тивно - прикладно го искусства ? как ш е дев р лицевого шитья. Многочислен ные хра мы, монастыри требовал ?и немало предметов церковног ?о обихода. Потому и существова ?ли наряду с масте р скими знатных фамили ?й, где изготавливались заказы ? для светских нужд, монастырск ?ие мастерские, обслуживавшие ? церковные круги. Шитье в кн я жес ких и мон ?астырских мастерских исполн ?ялось тщательно, иногда по н е скольку ле т. Именно монастыри часто стан овились неволь ными распр о странителя ми многих ремесел и женских ру коделий и подлинными хранит е лями наци ?ональных традиций. С монас ты рскими мастерскими связано и з а ведение ? в Торжке еще одного всеохваты ?вающего промысла - кружевопле ?т е ния, не в ыдержав шего конкуренции с зо лотным шитьем и навсегда ушед ш е го в ис т орию. Золотошвейным искусств ом владела не каждая выши валь ?щица. Секреты ремесла, приемы шитья переходили по на следст ву от матерей к дочерям. Бывало ?, что свои навыки девуш ки полу чали в местных монастырских м астерских. Далеко слави лись т ?акие искусницы. Их изделия пре ?дставляли собой поистине тон ?кое рукоделие, таким оно остае ?тся и в наши дни.
Торжок - единственный старору сский город, сумевший пронес т ?и ч е рез ве ка древнее искусство, сохрани в его как промысел в неразрывн ой связи с традициями седых ве ков. Здесь , в о ?тличи е от д ругих, процв е тавших некогда промысло вых центров, золотное шитье весьма ран ?о шагн у ло в среду городских по садов , превра тившис ь в промысел простых гор о жан. Из монаст ырских келий и княжеских тере мов золоченая нить потян у лась к пяльца м руко дельниц всех сословий Т ?оржка. В зажиточных купеч е ских домах, то рговавших оптом в Архангельс ке, Новгороде, «за свейским ру б ежом» пенькой, ржаной мукой и с афьяном она украсила богатой выши в кой в ? новоторжском вкусе празднич ?ные сарафаны статных купчих и ? их р о зово щек и х дочер ей. В ремесленн ых посадах горо жанки нанесли золот ой узор на кокошники и повойни ки, вплели золоченые ленты в ко ?сы, прот я н ули золотую нить в рукоделия к рестьянских деревень . Заказы на ворох и приданных и празднич ных облачений неиссякаемо шли к лучшим из лу ?чших рукодель ниц. Засверкали ? на солнце попоны и седла, чепр аки и оплечья, праздничные руб ахи и очелья, шапки и кисейные п ?латки, величе ственные кокошн ?ики, жемчужные венцы и повойни ?ки, перелива ющиеся на солнце з о лоченые ? ленты, передники и девичьи по кры вала, пояса, рукавички и д у шегреи, сум ?ки, кошели, затейливые ферязи и остроносые на высоком ру с ском каблук е сафьяновые са пожки и туфли. « Вот статная, красивая д е вушка из Торж ка, с же мчужным венцом, наподоб ?ие отсеченной сахарной голов ?ы; он слегка прикрыт платком и з тончайшей кисеи, которого ко нцы, подвязав шею, прячутся на г ?руди. На лоб опускаются как тр и ви ноградные кисти, рязки из к ?рупного жемчуга, переливающе ?го свою мле ч но-розовую белизну по каш тановым волосам, слегка обрис ованным; иску с но заплетенна я коса, роскошь русской ? девы, с блестящим бантом и ле н то ю из золотой бит и, едва не касается до земли. Ловко накинула деву ш ка на плеча с ?вой парчовый полушу бок, от ко торого левый рукав по т у местной моде , висит небреж но; из-под него вы казывается круглое зе р кальце, неотъ емлемая принадлежность ново торжской красоты. Бо гатая ф е ря ?зь ее, как жа р, горит. Легко ступает она в цве ?тных сафьянных чер е вичках, шитых золотом. Рядом с ней ее чичисбе ?й... Раз избранный, он не отлучен от нее на вечерних и ночных про ?гулках. Какой молодец! Удальст ?во кипит в его глазах: зато он и слывет первым кулачным бойцо м на поголовном новоторжском побоище» - восхищенно писал И. И. Лажечн и ко ?в в романе «Ледяной дом».
Что же представляет из себя зо лотное шитье? Так называется о дна из сложнейших вышивок зол о той и сереб ?ряной нить ю по бархату, сафьяну, коже, с ?укну, кисее. Разнообразные тех ?ничес кие приемы, применяемые ? м а стериц ами, выработаны не одним покол ением вышивальщиц. Они придаю т узору особую декора тивност ь и красоту. Шитье выполняется прядеными нитями из тонкой позолоченной или серебряной ленточки, накрученной на льняную или ше лковую основу-нитку. Часто рук одельницы ис пользуют бить - уз ?кую, тонкую полоску драгоценн ?ого металла, иногда употребляют к а нитель - тонку ю проволочку, свитую в спи раль ?, к роме того применяется тонкий золотой ш нур.
В самых древних вышивках были свои особенности в технике ис по л нения. Мастерицы пропускали золотн ые нити сквозь ткань, обознача я на обратной стороне вышивки линию рисунка мелкими ровным и стежками. Это - шитье «на проем » или «в прокол». Оно считалось ср ?еди рукодельниц самым трудны ?м. Однако позднее вышивальщиц ?ы стали работать гораздо прощ ?е и удобнее для се бя - «в прикреп ?». Это техника, при которой з о лотные или с ереб ряные нити накладываютс я на ткань и крепятся на ней поп ?ереч ными стежками шелковыми ? нитками в цвет золота, серебр а или наоборот контрастной ни тью.
Существует множество видов ш итья «в прикреп». Среди них леге н дарные то ?ржокские высокие рельефные ш ?вы: литой, кова ный, чек ?анный . Иначе - «шитье п о к а рте». Нит и настилали по бе р е с те и ?ли картону выр е занным в форме узора - то е ?сть «по кар те». Они ложились пл отно, п а ра ллельно друг другу, создавая р овный, блестящий глухой насти л, рел ь ефн о выделяющийся на ткани. В зави ?симости от достигаемого деко ?рати в ног о эффекта швы и называются лит ым, чеканным или кованым. Закрепл я лись нити нас тила по краям карты. Литой шов - г ?ладкий, строгий, без узорного прикрепа, словно отлитый из др агоценного металла. Кова ный шов представ ?лял со б ой с плошное шитье, при котором узор плотно за ?ст и лал тк ань, так что она не просматрива ?лась. Его любили применять для ? украшения деталей женских го ?ловных уборов. Но в том случае, когда н и ти ? настила закреплялись не по кр ?аям карты, а в середине поля на стила так, что стежки прикрепа образовывали тот или иной мел кий узор на гладкой поверхнос ти вышивки, образуя различные геометрические и зи г загообразны е узоры («узо рные прикрепы»),- такой шов имен уется « чека н ным ». Узорные прикрепы могут быть с амыми разнообразными. В зависим о сти от этого и х именовали в народном духе: «г ород ки», «перышки», «кл ю чик», «ягодки с черенком». Согласитесь, назван ?ия такие, словно речь идет о пр остой крестьянской вышивк е . Все эти прие мы чеканного, лит о го, кованого швов прим ?еняют ся и сейчас. Различные м етоды налож е ния швов , сочетание са мых разных у ?зорных разделок на гладкой св ?ерка ю щей поверхности , рожда ю т удивительную свет отеневую игру, соста вля ю т глав н ?ую декоративную силу и эмоцио ?нальную выразительность золотного ш и т ья.
На рубеже XVII - XVIII ве ков золотное шитье претерпев ает знач и т ?ельные изменения. Одной из при ?чин этого стало введение Петр ?ом Первым в России западно-евр ?опейского платья. Однако золо ?тное шитье не ушло из обихода, скорее наоборот. Будучи тради ционной отделкой в Древней Ру си злато-серебряная вышивка о брела свое почетное место и в н ?овом костюме. В XVII-XVIII веках она ста новится чрезвычайно ? модной, в ней стал ши р ?око применяться бисер, сочета ?ние алых, лазоревых, вишневых и зеленых тканей. Популярным с тал узор из трав. Очень часто ег ?о вышив а л и сплошь модными разноцветны ми шелками: мали новыми, голубы ?ми и зел е н ыми. Золотная нить в таких веща ?х, обогащая общее впечатление ? , уп о треблялась л ишь в деталях. Бле стки, жемчуг, дра го ценны е камни, м е та ? л ли ч еские блестящи ?е пла стинки в обилии украшал и богатые, дорогостоящие зака зы. Удивительные узоры рождал ись в пяльцах торжокских маст ериц. На сказочных кустах расц ветали фантастические тюльп аны и гвоздики, скрывая среди л ?истьев красавиц - птиц с ? пышными хвостами и затейлив ы ми хохолк ?ами. Сочиненные торжокскими ж ?енщинами узоры, живописность ? цветового решения отражали и ?х «страстную мечту о небывало м». Тонча й ш ие девичьи платки покрылись «т ?равчатым» и «вразброс» узором, в кот о ром выделя лись букеты и гирлянды цветов. Вот к примеру атласная ? зан а весь из Торжка. Она хранилась неког да в Тверском краеведческом м у зее и поступила туда из Никол ?опустынской церкви. На ней кра ? сивыми разн о цветными щелками вышиты летящие в небе жаво ронки и роскошный пав лин среди кустов цветущих сия ющих роз. В украшениях оплечий часто испол ь зовали древний мотив узо ра с многократно повторяющим ся изображением красавца - лебедя и клюющ его его сокола. Вся композиция подавалась в орнамен тальном обра м лении , включавшим повторение той же сцены, но значительно меньших размеров и вписанной в круг.
С начал а XVIII века орнамент вышивок усло жнился. А позд нее пр и обрел некую я сность и четкость в рисунке. «О собая любовь к растител ь ным формам к и х жизненной стихии есть, в п е р в ую очередь, особе н ность русско го народного искусства» - пишет ? известный русский ученый М.А. Некрасова. В Торжке р астительный узор был ? особенно любим. Он соста в лялся к ак правило из м отивов пышных кустов, усеянны х цветами и плод а ми, из пышных букетов и з ?атейливых венков. Среди них мы ? часто встр е чаем диковинных птиц и зв ерей, органически вплетенных в канву узора. Горожанки любил и эти узоры. Такие расшитые зо л ?отом изделия имели и с ключительну ю популярность. Житель ницы То ?ржке весьма ловко с о четали в своих изделиях ? вкусы га ла нтного XVIII века с традиционность ?ю средн е в екового русско го узора, по-прежнему оста ?ваясь законодателями мод в зо ?лото швейном деле. «Шелк, атлас , канифас, весь девичий припас!» - з а тягивали почтенных горожан в магазины бойкие прик ?азчики , стоя щ ие «при раствора х , то есть у входа « н а прохладном ве ?тру». «К у пить спешите, к нам в почтенную фирму заходи те!» - напере бой раздав а лись их голос а.
Уже с се редины XVII века , когда после смутного вре мени был в основном преодолен тяжелейший социально-эконом ический кризис начала столет ия, Торжок, сохранив торговую с ?табиль ность, наращивал купеч ? е скую сре ду, а значит - богател.
Тяжелейший пожар XVII века нанес ему очередны ?е бедствия. С этим событием св язана новая плановая застрой ка города. В Эрмитаже хранится удивительный памятник этим с обытиям: шит ?ый золотом по светло-красному ? сафьяну «План города Торжка ». Умело вы ведены на нем талан т ливыми руками очерт ?а ни я городс ?ких стен , ру чья Здорове ц.
Новый э ?кономический расцвет Торжка ? связан как известно , с п о стройкой в XVIII ве ?ке В ышневол ?оцкого канала, соединивше го Тверцу с Балтийским м ?орем и сухопутного т ракта Петербург-Москва. Конеч но, это ускорило развитие пром ыслов и весьма расширило мест ный ры нок. К тому же в 1755 го ду Торжок стал уездным го родом. Сна чала - в сост аве Тве р ск ?ого наместничества, а затем - Т верско й губернии. Экон омический ра с цвет города обрел полн ую силу. Уве личился грузооборот товаров, спрос н а раз ?личный ассортимент. Процвета ?ли потомственные купцы Вешня ?ковы, Масленниковы, Вторых, Де довы. Наряду с хлебом, мясом, мыл ?ом, рыбой, пень кой, холстами и с олодом Торжок широко торгова л кожами. По явились первые пре ?дприятия капиталистическог о типа, в том чис ле кожевенное п ?роизв о д ств о Мышкина.
Выделк а кожи, шитье обуви издревле ук ?оренилось в Торжке как о д но из ведущих занятий в ремесленной среде. С пособы об работки кож хр а нились в вели чайшем секрете, их передавали из поколения в поколение по на следству. Так же испокон веков рас шивали изделия из кожи зол ?о т ной и се ребряной нитью. Среди прочего , особую известность обрело с а фьяновое ? дело. Выделка этих мягких, тон ких козлиных кож в сафьян была тоже потомст венным занятием . «Обработка козлиных шкур хлеб ?ными ра с т во рами по рецептам, п еренятым у волжских болгар, появилась в этом город е в XIII-XIV веках» - пишет русский иссл едователь Г.Г.Поварнин.
В серед ине XVII века по специальному указ ?у царя в Торжке был открыт саф ьяновый двор. И как ни пытался в ?оевода укло нится от этого на чинания, уверяя, что нет в Торжк ?е ни коз, ни кож. Государев сафь я новый дво ?р был учрежден, ибо привоз ные сафьяны были дороги, а местные мастера славились своим иску сством. Дело было вверено воев оде Кириллу Нагому и дья ку Роз ?ину. Здесь хранились большие п ?артии козлиных шкур, ко торые шли в переработки и на продажу . «Торговля козлиными шкурами в ? городе Торжке уже в XVII веке была довольно значи тельной. ... а п о садские лю ди этого города вели торговлю козлинами во многих местах, да же в самой Москве» - Писал русск ий исследов атель И. В. Т ок ?маков. Общеизвестность этого ? занятия и Торжке подтверждае ?т один из царских указов «А тот козлиный торг им за обычай». - Го ворилось в нем о то р жокских купцах.
Сафьян ы, вышитые золотом, широко испо ?льзовались в быту русской зна ?ти. Ими обивали мебель и стены в богатых жилищах, изготавлив али подушки, полавошники для с идений. Значительная часть пр оходивших ч е рез сафьяновый двор парт ий кож, попадала в оп ытные руки сапожник ов и превращ алась в мя гк ие, на высо ком каблуке сап ?ожки из сафьяна или за м ши. Шились зде сь и все возможные башмаки, и, во ?шедшие в моду, туфли без задни ков на высоком каблучке так на зываемого фасона «муль». Отр а ботан ное м ?ногими поколениями искусств ?о пошива обуви имело четко выр ? а ботанну ю технологию и очень высокое к ачество исполнения. Значител ьная часть обуви расшивалась золотошвеями, наряду с кошель ками, поясами, седлами, заготов ?ками для обивки мебели и карет ?. Рассказывая об этой эпохе, га зета «Московские ведомо сти» п исала в 1852 году: «Шитье об у ви настолько развито в Тверской губернии, ч то едва ли где в нашем отеч е стве оно суще ствует в таком размере ». Далее — о Торжке : «Кроме обы ч ной обуви, изготавливали обувь, как предмет роскоши, шит ?ую золо том , серебром, шелками. Численност ь работников, занятых этим р е меслом, про ?стиралась до 12500 человек». В XVII веке сафь яновое дело испытало нас тоящий расцвет. Торжок широко торго вал этим видом товара, вп ?рочем, как и в последующих вос емнад цатом и девятнадцатом в еках.
В семна дцатом и восемнадцатом веках шитая золотом, сереб ром и шелк ?ами обувь становится особенн ?о модной. Нередко она изготавл ?ивалась из бархата, была дорог ?ой и конечно предназна чалась ? для богатых, с о стоятельных господ. Мод а и вкус заказчи ков диктовали ? фасон обуви. И с кусные масте рицы Торжка не зна ли перебоя в работе. Затейливые узоры они со чиняли сами, ис пользуя местны ?е старинные приемы шитья. Слав ?а расшитых в Торжке сафьянов п ?рочно утвердилась по всей Рос ?сии. «Приве зи мне из Торжка два ? сафьянных сапожка» — кт ?о не помнит эти по пулярные ст роки? В Москве, в Государственн ?ом Историческом Музее, хр а нится драгоц енная коллекция расшитой зол отом и се ребром обуви из Торжк ?а. Искусство с которым она изг отовлена и вышита, став и т ее в ряд особы х дости ж ени й русской народной культуры.
Представьте себе княжеские п алаты, обитые золотошвейным с афь я ном; х озяина, встающего с расшитых з олотом полавошников, одетого в одежды и сапоги шитые золоты м узором. К ак ? он красив во время выезда на о хоту ! В расши ?той золотом шапке, на согнутой руке ш итая золотом рукавица из кожи или саф ?ьяна, на ней — сокол в кож аном клобучке, ве р ный помощник в охотни ? чьих забавах. Неизгладимое з релище средневек о вья! Впрочем и в восем надцатом веке царский или вел икокняжеский выезд на охоту б ыл тоже незабываемым. А скольк о рукавичек расшито серебром и золотом в Торжке! Этот на первый взгляд п ?ростой, пре д мёт жен ского туалета играл большую р оль не только в свадебном обря де. Во время зимних праздничны х гуляний рукавички, прикрыва вшие по традиции ли ца девушек ?, рассказывали о мастеровитос ?ти и искусности юных рукод е л ьни ц.
А сколь ко женских головных уборов ук расила мест ная золотная в ы шивка! Среди них и, распро ?страненные в Торжке, девичьи л ?енды, и ве н цы, и головки, и кички, и разнообр ?азные кокошники, бытовавшие в ? среде тверских и торжокских ж ?енщин: то в форме полумесяца, т о с конусоо б разным, то со шлемовидным верхом, различные повойники, с борники, платки-повои. Сохрани лось немало кокошников, шитых в Торжке золотом, серебром и же ?мчу г ом. В му зёё училища золотошвейного искусства мо жно встре тить уникальные тул ьи от кокошников, повойники с д ?ревним узо ром.
Немало ? вышивалось, и деталей-заготов ?ок к головным уборам кр е стьянок Твер ской губ ер н ии для Средн ?ей Азии Закавказья. Украшенны ?е з о лотом- серебром, речным переливающи мся жемчу гом, а ин ог да и драгоце н ными кам ня ми прямо по золотому р астительному узору, г ?оловные уборы необычайно эфф ?ективно допол няли колоритны ?й народный костюм торжокских ? женщин. Живо писнейшее зрели ще представляло одеяние жите льниц Торжка: расшитые драгоценные ду шегреи, ферязи, епанечки, телог ?реи с отложными воротниками, с ?арафаны, пояса. Прибавьте к эт ому, тоже расшитую зол о том, обувь: кот ы, черевички, меховые сапож ки-к ?исы, и согласитесь, что торжок ские женщины были неотра зимы .
Сочине ние Василия Преображенского «Описание Тверской гу бернии в ? сельскохозяйственном отнош ?ении», изданное в 1854 го ду сообща ет: «То р жок отличается значительным изг отовлением сафьянно ?й обуви, черных б а раньих рукав иц и башмаков для крес тьянок, в ?ышивая эти изделия зол о том, серебром и шелками и сбывая на Нижегоро дской ярмарке, в столице и друг ?их горо дах». В XIX веке в Торжке зо лотошвейные изделия красова лись на выставках-распродажа х в гостинице Пожарского, на же ? лезнодорожном вокзале, в вит ринах магазинов богатых купц ов Алмазова и Оловянишникова. Вспомним знаменитые золото ш вейные пояса, купленные А. С. Пуш ?киным в Торжке в 1826 го ду и подаре ?нные к именинам княгине В.Ф. Вя земской. Пояса, столь восхитив шие ее. Кроме того, проезжавшим ? То р жок пр ед лагались на память кошельк и, чемоданы, бумажники, туфли из ? атласа и пр очие расшитые золотом сувени ры. Все это имело осо бый успех, нравилось из-за нарядного выш итого узора. Спрос на них был ус ?тойчивым и в России и за грани цей. Существует ут верждение, б ?удто в доме Вальтера Скотта бл ?истали красотой ши тые «торжк овские сапоги». Не случайно ску ?пщики направляли свой товар с ?амым богатым, известным то р говцам. Прод авать зо лотое шитье за границ ?ей могли только они. «Му ж скими утренн и ми сапогами торжковс к ими» торговал в Мо скве изве стный в се редине XIX века купец Л. Королев. Охотно скупало купеч ество этот ходовой товар, все ч ?аще вывозя его за границу. В 1851 го ?ду на межд у народной выставке в Лонд оне выставил золотно е шитье новоторж ?ский к у пе ц Шихонин: «Пару сапог бархатны ?х с золо том — 35 рублей; пару сапо г сафьяновых, шитых золотом — 7 р ?ублей; пару сапог бархатных с сере б ром — 30 рублей; пару сапог на сафьяно ?вой подошве, шитых золотом — 3 р у б ля». Знам ени тый «кружевной король» куп ец Алмазов доставил в 1861 году в Л ондон на Международную выста вку «Мужские сапоги сафь яновы ?е, коты дамские сафьяновые, ши тые золотом, детские са пожки: к ?отики и пр.». «Краткие статистич ?еские сведения Твер ской губе ?рнии за 1867 год» свидетельствуют ?, ч то и в эти г оды «в Торжке приготовляется обувь, ш и тая золот ?ом, серебром и шелком по барха ту, атласу и сафьяну». «Опис а ние Тверской губернской очередной сельск охозяйственной выставки 1867 го д ?а» представляет следующую ка ртину: «Рядом с кожаной обувью расп о ложе ?но было ново т оржское шитье золотом и м ишурой по бархату и сафь я ну, представл енное от тамошнего купца Груз инцева. Выбор вещей был д о вольно разно образен, но цены не все уме ренн ?ы. Здесь находились: п о душка шитая з олотом по сафьяну, в 22 р.. такой же дорожный мешок в 15 р. и спальные сапоги в 15 р.,... две бархатные, выши тые мишурой, е р молки по 2 р. 50 к., трое передков для туфел ь сафьянных, шитых зол о том и серебро м по 3 р. за каждые, ... и, наконец, четы ?ре мишурных п о яса по 50 к.». Как видим, шитье по сафьян у продолжало процветать и в 19 ве ?ке. Вместе с тем, как это было и п режде, торжокскую золотную в ы шивку выс ?око ценила русская знать. Всё так же в оби лии заказывались з ?десь подвенечные платья, прид ?аные, предме ты, предназначен ные для вкладов в церкви и мона ?стыри. Суще ствует утвержд ение, что еще ру сская импер а трица Екатерина II в своем обширн ?ом гардеробе среди любимых ею ? пара д ных одежд выделяла шитое торжокс ким золотным «травчатым» узор ом пла тье из голубого бархата ?, выполненное лучшими вышивал ?ьщицами гор о да. А во время приезда импе ?ратрицы в Торжок в 1785 году для пр ису т ствия ? на закладке Борисоглебского ? собора, ей были преподнесены мес т ными з ?олотошвеями «кожаные кисы и т уфли, шитые золотом». Автор про е к та собор ?а архитектор Н.А.Львов, пользо вавшийся большой расположен н о стью и д оверием импера трицы , сам проявил инт ерес к этому промыслу, передав м а стери ц ам для работы рисунки старых у зоров. В имении Львовых Ми тино ? сложилась с годами прекрасна ?я коллекция старинных образ цов кружев и золотошвейных вещей. Их испол ьзовал на благо промыслов оди н из потомков Львовых - Д. Д. Рома нов, оставив ший глубокий след ? в ист о рии то р жокско ?го золотного шитья . О нем мы поведем речь п озднее.
Немалый резонанс в среде выши вальщиц имел большой заказ, сд е ланный им ?ператорским двором и связанн ?ый с подготовкой к коронации А ?лександра II в 1855 году. Мастерицы в ?еликолепно расшили костюмы ц ?а р ской се мьи, фрейлин, мундиры придворн ых сановников. А за четыре мес я ца до коро ?нации 30 лучших золотошвей был и доставлены из Торжка в Санкт -Петербург для выши вания герб ?ов на порфире. Некоторые из эт их костюмов хранятся сейчас в Госуда рственном Эрмитаже и Оружейн ой пал а те.
Еще в начале Х I Х века ? в Торжке начали изготавливат ?ь особые з а казы - так называемое мунд ирное шитье. Именно в эту пору в ? России б ы ли учреждены специальными за конами типы мунди ров членов и ?мператорск о го двора, а затем и граждан ?ских чинов ников министерств ? и ведомств и м перии. Предусматривалис ь и оговаривались орнамент зо лотной вышивки, расположение его и к ол иче ?ство. Высококлассное вышивал ?ьщицы, как ов ыми были женщины Торжка, н е остались в стороне от этого д ?ела. С той по ры многие десятил етия, вплоть до наших дней расш ?ивали в Торж ке золотой нитью мундиры морских офицеров, сух опутных войск и прочих служб. М ?н о гие пок оления женщин кормило мундир ное шитье оно было неплохим по д спорьем в ? трудные годы, давало стабильн ?ый заработок. Было время, о д нообразием этих заказов тяготились наиб олее творческие и талантливы е вышивальщицы. Лишь теперь, в к ?онце XX столетия, когда прочное золо т ное ш ?и тье на мундирах стали замен ять штампованным металлом, и з ака зы на такое шитье почти исч ?езли, мастерицы заговорили об ? этой работе с уважением.
Во второй половине 19 века росси ?йская мода полностью смени ла ?сь. Женщины Торжка совсем пере ?стали носить старинного ти па ? одежды. Ушли из обихода кокош ники, сарафаны, душегреи... Золот ?ная вышивка по-прежнему остав ?алась дорогостоящей. На издел ?ия, украшенные ею, заметно сни зился спрос. И если в середине 19 века эта тенденция лишь обозн а чилась на ? золото швейном рынке, то в кон це столетия речь уже шла об упа ?дке про мысла.
2. Влияни ?е земских реформ на золотное ш ?итьё.
Страни цы истории Торжка, повествующ ие о роли земства в судьбе золо ?тошвейного промысла, связаны ? с именем местного помещика Дм ?итрия Дмитриевича Романова, о ?снователя золото швейной мас ?терской и школы в ы шивальщиц . Земство, сущ ествовавшее в Торжке ? заметно отличалось от других ? управ в Тверской губернии. Он о было одним из самых либераль ных по взглядам, убеждениям и р ?азработанным программам. В ко ?нце 19 века земство возглавляли и звестные либералы П. А. и А.А. Бакунины, а иде й ными вдохнов ителями справедливо называю т М.И. и И.И.Петрункевичей. Эти по следние обстоятельства нало жили отпечаток на деятельнос ть упр а вы, выделявшейся либеральнос ть ю среди других земств губерни и. Немало сделано было в орга ни ?зации бесплатного образован ?ия, медицинского о б ? служивания, сохране ния и развития местных кустар ных промыслов.
С воодушевлением восприняв и деи И.И.Петрункевича, Д.Д. Романо ?в проработал в земской управе ? 36 лет, исполняя и отстаивая нам еченные планы. Он был одним из п ?оследних на следников имения ? Митино . Неп одал е ку, н а Прутн е нск ?ом погос те в родовом склепе п окоится его прах, а в непосредс ?твенной бл изости – мог ил а родственницы А. П.Керн, вдохнови в шей A . C . Пуш кина на изв естные поэтические строки. Во времена Д.Д.Романова имение Ми тино можно было назвать интел лекту альным це н тром Тверской губерни и, где гостили по долгу учите ля ?, врачи, писат е ли, ученые. О просвещеннос ти хозяина имения, о е го независимой де я тельности и в е сьма ориг ?инальной жизни можно написат ?ь роман. Он первым предпринял шаги для реше ния злободневно й проблемы сохранения зол о тошвейного искусст ва. Комплексная прогр амма включала в себя и меры, нап ?равлен ные на поддержку други ?х промыслов, среди которых был ?о искус ство ткачества, круже воплетения. Главным и решающим в дейс твиях Д.Д.Романова было откры т ?ие при земстве кустарного отд ?ела. Это было более чем неожи д анно для крупных скупщиков-ку пцов, державших в своих руках в ?се заказы на золотную вышивку ?, в том числе и выгодные подряд ы на мундирное шитье и реализа цию готового товара.
Активные действия от д е л а привели к том у, что промысловые мастерские б ыли организован ы о дна за дру ?гой. Среди них первой была - зол отошвейная. Это произошло в 1894 г оду, когда отд е л заключил договор на кру ?пный заказ с морским министер ?ством, тем самым, объединив во круг себя всех мастериц город а. Взяв на себя проблемы но обес ?печению вышивальщиц работой ?, реализа цию готовых изделий и снабжение материалами, отде л впервые в истории Торжка осн овал предприятие художестве нных промыс лов. Меняясь в назв ?аниях, формах организации про ?изводства и формах собственн ?ости это п редприят ие благополучно просуще ствовало до наших дней. Да ?ту, названную выше, можно усло вно назвать и датой рождения с овременного предприятия, ибо зало женные в эти годы методы р ?аботы по развитию золотошвей ?ного искусства продолжают пр ?именяться специалистами Тор ?жка и в наши дни. В чем же они зак лючаются?
Следуя старым торжокск им традициям, Д.Д.Романов призы ? вал маст е риц «широко пользоваться крас ?ками самой природы, выбирать т ?ему раст и тельного орнамента». И, конечно ? же, остере гал их от сочинения отвл е ченн ?ых рисунков. Заметив, что выши вальщицы часто пользуются ри сунк а ми-ск ?олками, сильно иска женными м ногочисленными перерисовка ми, Д.Д.Романов сам начал правит ?ь старые рисунки и сочинять но ?вые эскизы. Внима ние вышивал ьщиц обращалось на старые при емы шитья. Для это го и с пользовалас ь коллекция Строгановского у чилища. Позднее для работы над эскизами была приглашена из С анкт-Петербурга художница А.Н.Пашкевич. И ?з Москвы выписывались самые л ?учшие материалы, открылись то ?рговые точки по продаже золо тошвейных изделий в Торжке и д ругих городах Ро с сии. Земская управа ст ?ала регулярно вывозить издел ?ия торжокских м а стериц на различные вы ?ставки: всероссийские и между ?народные. Исчез ла случайност ?ь в этом деле и зависимость от настроения и жела ния купцов. З ?оло т ное шит ?ье триумфально шествовало по ? выстав кам. 18 96 год - Ниж е городская выста ?вка , где земству б ы л вру чен дипл ом, 1897 год - Кие в ская выставка, 1902 год - всеро ссий с кая ку старно-промышленная выста в ка в Санкт - Петербурге, где земство было отмечено зо лотой медалью, 1904 год - выставка в Париже, 1911 - в Турине, 1913 год - 2-я всеро с сийская в ?ыстав ка в Санкт-Петербурге, в Киеве, выставка в Берлине. М е дали, диплом ы, почетные грамоты и другие на ?грады поднимали пре стиж выши ?вального промысла и создавал ?и творческую соревно вательн ?ую атм о сф еру среди мастериц. Появилась возможность вести параллель но обуч е ни ?е золотошвейному ремеслу дев ?ушек. Это было необходимо для повышения квалификации выши валь щиц, В 1898 г оду в докладе земскому собран ию управа сделала особый акце нт на судьбе девочек, которых о ?тдают в уч е ние мас терицам. Нередко о ?ни были заняты совсем иными де ?лами и по ис течении срока обу чения качественно работали л ишь в простейших зак а зах. После это го сообщения собрание постан овило израсхо довать 300 рублей и ?з средств кустарного отдела н ?а открытие зо лотошвейной уче ?бной мастерской. Целесообраз ?ным оказалось привлечение де ?вочек к выполнению сложных за ?казов п о вы шива нию митр. Кроме того, прогр ?амма предусматр и вала обучение тем раб ?отам, в которых нуждался куста ?рный отдел зе м ства. Сп ?устя несколько лет, в 1911 году нач алась работа по организа ции м ?узея при мастерских кустарно ?го отдела.
Все организационные заботы, к ак уже упоминалось, кустарный о т дел взял ? на себя. Посреднические иного ?родние фир мы остались не у де л. Теперь прибыль оседала в Тор ?жке. Стал формироваться в куст ?арном отд е ле свой капитал, который ш ел непосредственно на развит ие промыслов. Вышивалось нема ло и сувенирных вещей: подчасн ики, саше, ридикюли, рамки для фо ? тографий, чехлы для ч ?емоданов . Тщательно изучался спрос. Для этой цели п ?осылались запросы в Санкт-Пет ?ербург, в Московский к у старный склад, даже за гра ницу в Нью - Йорк, Констан ти нополь. Делались попытки то ?рговать в Шотландии и в Париже ?. Были налажены заказы с к а меральным ка бинетом на шитье золо том и сер ?ебром архиерейских митр и дру ?гих церковных облаче ний. В то время, когд а у золотошвей не было работы, з ?емство поддерживало материа ?льно самых лучших из них. Док у менты сохр а нили нам имена самых умелых в ?ышивальщиц той поры: Ульяна Бу ?карева, Анна Князькова, Мария Поповцева, Клавдия Титова, Люб овь Ш и ряев ?а. Их вышивки демонстрировали ?сь на крупней ших мировых выс тавках, вызывали восхищение т алантом, фанта зией, мастерств ?ом. Промысел, д а вавший людям заработок , обрел качества подлинного ис кусства и был но достоинству о ценен сов ременниками. Да, тала ?нтливость многих поколений т ?оржокских женщин превратила ? это ремесло в высокопрофесси ?ональное и с кусство.
Но не все шло гладко из го ?да в год. К концу XIX - началу XX в е ка стал остро ощущаться кризис в делах куст арного отдела. На складах скап ливались готовые изделия. Спр ос на них по неза висимым причи ?нам падал. Производство превы ?сило реализацию. Промысел при ?носил убытки. Однако учебно-пр ?оизводственная мастерская продолжала существовать. Здесь по-прежне му вы полняли заказы, обучали р ?емеслу молодых девушек. В этих ? усло виях встретили золотошв ?еи революцию 1917 года. Началась н о вая страница в истории промы ?сла. Однако не будем забывать той огромно ?й роли, которую сыгра ло в судьбе золотошв ейного искусства зе м ство. Благод ?аря предпринятым в то время ме ?рам, Торжок по-прежнему я в ляется центр ом золот н о го шить я.
3. Поиски новых дорог.
Заложе ?нные кустарным отделом орган ?изационные формы дея тельнос ?ти производственной и учебно ?й мастерских помогли пре одол ?еть трудную эп о ху революции 1917 года и гра жданской вой ны. Окончательно е падение спроса на вышитые зо лотом изделия поставили выши вальщиц в бедственное положе ние. Не было за казов, не было ни ток, материалов... Однако пос е янные Д.Д.Ро м ?ановым зерна, давали свои плод ?ы. Перед кончиной, посл е довав шей в 1915 г оду, он настоятельно завещал у чредить при отделе коллегию и з трех человек для руководств а мастерскими и реко мендовал в ее состав специалистов по ра ?зным направлениям. Среди них б ?ыла опытная в золотошвейном д ?еле и преданная на родному ис кусству - К.В.Хилевская. Сделано ? было согласно во ле Д.Д.Романо ва. Вот почему во время револ ю ции и после ?дую щих за н ею лет «разрухи» промыслы оказ ались в тверды х руках опытных и грамотны х руководителей. В результате их усилий в р а боте золотошвейной маст ерской была сохранена послед ова тельность.
Уже в 1917 го ?ду Новоторжским уездным испо ?лкомом была проведена провер ?ка работы кустарного отдела з ?емства. Представители кресть ?янства из всех волостей вынес ?ли заключение: «Кустарный отдел — один их ? лу ч ших уч реждений земства п о постановке дела и дох ?одности». Более выс о кую оценку трудно п редставить, если учесть, что в з ?адачу комиссии входило разоб ?лачение действий земского дв ?орянства.
А 1918 году кустарный отдел сообща ?л местному совету рабо чих, со лдатских и крестьянских депу татов о работе золотошвей ной школы сл е дующее: «В на стоящее время при отделе функ ционирует одн а золото швейная мастерск ая, в которой обучается 37 девоче ?к - детей бед нейших граждан го рода Торжка. Мастерской завед ует художни ца, которая ведет у ?роки рисования. Обучение выши ?ванию ведет ся специальной ма ?стерицей под руководством ху ?дожницы. Курс обучения трехле ?тний. Занятия ведутся по прила ?гаемой при сем программе. Вся работа, изготавливаемая учен и цами в мас ?терской, поступает в продажу, и ученицы получают за нее д е нежное возн аграждение в зависимости от б ыстроты и качества исполнени я работы. Окончившие обучение в мастерской поступают в числ о мастериц кустарного отдела ».
Работу в школе в это в ?ремя вела художница Губарева ?, обучая учениц старинным швам ? и приемам вышивки. Примечател ?ен еще один документ 1918 года. Это обращение к Наркомзему о выде лении дополнительных ассигн ований на развитие промыслов: « Кустарный отдел при Новоторж ?ском совнархозе имеет обширн ?ые кустарные производства из ? наборного сафьяна, художеств ?енных вышивок, золотошвейных ? и кружевных изделии: При его п од держке работает до 300 кустаре ?й, исполняющих свои работы ча стью на дому, а частью в стенах п ?одотдела». Далее следует прос ьба о ссуде на материалы: кожу, ш ?елк, материи, нитки для кружев а, шелковые и золотные нитки и к ?анитель, ленты и прочее.
В эти годы поло жение вышивальщиц-одиночек б ыло весьма н ?еблаг о пр иятным. И производственная и у чебная мастерские су ществов али вм е сте ?, в одном здании. Не хватало мат ериалов, ус ловия работы — самы е стесненные. В начале двадцат ых годов на имеющейся базе нач али гот о ви ?ть инструкторов-художников п ?о вышивке, а мастерские стали имен о вать ?ся учебно-показательны ми. Од нако вскоре новые преобразов ания з а хва ?тили и золотошвей. В 1928 году во вр ?емя всеобщей реорганизации п ?ромыслов в Торжке пр ошли общие собрания вы шивальщи ?ц, по созда нию а р тел ?и. Мастерицы проявили большую ? активность, сами приду мали н азвание своему предприятию — Торжокская золотошвей ная ар тель имени 8 марта. Председател ?ем единодушно избрали опытно ?го преданного делу специалис ?та К.В.Хилевскую, которая уже п редпринимала активные меры п о спасению промысла. Для решен ия дальнейшей судьбы золотно го шитья она ездила в Москву и, н ?е смотря на царившую послерев ?олюционную разру ху, добилась ? встречи с руководством ВСНХ. Поддержка прави тельства сыг рала свою роль. Промысел продо лжал жить.
Но были у золот о швей не только заботы, был и и профессио нальные радости . В 1923 году в Москве прошла первая всерос сийская сельскох о зяйственная и кустарно-промышленная вы ст авка, где впервые после рев о люции экспо нировались «золото швейные из ?делия из Торжка». Для подг о товки к выста вке по на правлению Главкома к ?устарной промышленности в го ?род вновь прибыла художница А ?.Н.Пашкевич. Под ее руководств ом были найдены темы и разрабо таны рисунки для выставочных вещей. Бы л первый окрыляющий успех. Пок аз на выставке работ потом ств ?енной золотошвеи А.Е.Букарево ?й-Зазыкиной стал поистине три ?умфальным. Под руководством А ?.Н.Пашкевич ею были вы шиты пан но «Полет голубей» и «Сказка». Зо лотые и серебряные голуби — ве чная тема в Торжке. Живет их зде ?сь огромное количество и с нез ?апамятных времен на гербе гор ?ода изображены шесть летящих ? голубков: три серебряных и тр и золотых. Это и стало темой о д ного из пан ?но. Торжокское шитье было отме ?чено устроителями выставки д ?ипломом, что весьма поддержал ?о мо ральный дух артели.
В 1928 году, уже после реорганизац ии промыслов К.В.Хилевская пер ешла работать директором профессионально-техни ческой школы, гот о вившей вы шивальщиц для ? артели. Профтехшко ла, создан ная на базе уче б но-показательных масте рских по-прежнему была тесно с вязана с жизнью производства. А в арте ли избрали новое правл ?ение, председателем стала Н.А. Соловье ва, прекрасно знающая все проблемы промысла, сама по ?св я тив ша я жизнь золотошвейному делу. А ртель въехала в отдельное зда ние, начинать пришлось все с са ?мого начала. У предприятия не было ни об о рудования, ни материалов. Норму выработки для вы шиваль щиц решено было «снять» с показ ателей А.Е.Букаревой-Зазыкино й. Очень непросто, шаг за шагом п ?родвигались вперед дела арте ?ли. И в школе, и в артели художн и ки и вышив ?альщицы помнили свою главную ? задачу. Она была определена е ще во вре мена земства: сохрани ?ть уникальный промысел, сбере ?чь ст а рин ные швы и узоры, не дать погибну ?ть искусству предков. Однако с ?д е лать эт о было не так-то просто.
В 20-е — 30-е годы среди художников б ыли очень популярны ми ра с суждения о то м, что мастера художественных промыс лов не имеют худож е ственного об разования, они не знают эле мен ?тарной изобразительной гр а моты: закон ?ов цветоведения, ака демическ ?ого рисунка, пластической ан а томии, не з ?нают историю искусства. Вывод ? был неизменно один — их творче ?ство не про фессионально. По с ути это были неверные рассужд ения, в них содержалось полное непонимание специфики народ ного творч е ства, его исконной природы. Одн ?ако эти рассуждения успели на ? нести вред, они привели к тому, что метафоричность художест венного языка и обобще н ность воспри нимали как малограмот ность. А ? ведь это качества, выраб о танные и тщат ельно выверен ные поколениям и талантливых мастеров. Лак о ничность, о ?тбор художественных средств ? — это лучшие черты народного и ?скус ства. И это тоже подверга лось сомнению. Предпринимали сь по пытки «исправить » , сделать «лучше», «правильнее» приемы и методы работы м а стеров. В 20-е, и б олее поздние годы этими взгляд ?ами руководствовались худож ?ники при разработке большинства образцо ?в-эталонов для прои з водств. К счас тью в Торжке это не привело к по ?лной утрате связи с традициям ?и веков. Однако схематичность ?, сухая и «пра вильная» вывере н ность присутствовали во многих узорах.
Успех торжокских зол отошвей на первой всероссийс кой вы ставке послужил начало м возрождения регулярных пок азов золотного шитья на выста вках самого ра зличн ого ранга. В 1928 го ду в То ?ржке прошла большая юбилейна ?я выставка, посвященная 30-лети ю профтехшколы, в 1937 году издели я артели были отме чены золото ?й медалью на всемирной выстав ?ке в Париже, в 1939 году золотное шитье из То ?ржка экспонировалось в Нью-Йо ?рке, в 1957 году вышиваль щицы получили сере б ?рянную медаль на всемирной вы ?ставке в Брюсселе. Перечень вы ?ставок и наград можно продолж ?ить, он велик. Но все же назовем среди них все мирную выставку в Осако (1970), а среди наград — медал ь ВДНХ полученную в 1968 году.
А золотошвеям хотелось делать современные, новые по д уху прои з в ?едения, связанные с советской ? революционной тематикой. Поя ?вились з о лотошвейные изображения аэр опланов, тракторов, и многих др ?угих атр и бутов индустриализации. Подч ас встреча лись среди вышивок настоящие картины. «Дань време ?ни, дань эпохе» — говорим мы теп ерь, рассматривая эти произве дения.
Не смотря ни на что, материальн ?ая база артели укреплялась. В 1930- е годы большим подсп о ?рьем стал заказ на знамена Кув ? шиновской фабрики, в новь наладились заказы речно го и морско го флота. В 1934 г о ду артель вып устила продукции на 580 тысяч руб ?лей. Изготавливали ра з личные сумоч ки, диванные подушки, бювары де ?коративные занавес и. Д о полнительно к дор о гостоящим изде ?лиям выполняли вышивку мягки ?м швом, гладью, откры ли большо й цех филейной мереж ки . Вышивали крестом и п о лу кре стом женские платья, блузки, пл ?атки, старательно искали ас с ортимент массовой продукции. Ведь золотошвейного сырья по ч ти не б ы л о, а промысел нужно было сохран ?ить. В этой ситуации нашли вер ный в ы ход: нужны свои специалисты. И стал и посылать м естных девушек в Мос к ву и Ленингра д. Вот и появились в артели свои ? контролеры, бригадиры, началь ?ники цехов, знаю щие как налад ить дело.
Матери алов не хватало, из этого полож ?ения находили выход худо ж ники. Их ориги нальные и одновременно практ ичные пред ложения часто спас али производство. Поддержива ли самую тес ную дружбу со школ ?ой, где нередко проводили курс ?ы повышения квалификации, на к ?оторых «подтяг и вали» мастерство вышива ?льщиц. Знали, качество в народ ном промысле это — и доверие по требителя и забота о сохранен ?ии настоящего искусства. Все ч ?аще золотошвей обращались к с ?озданию сложных, уникальных в ?ещей. Эти редкие произведения ? предназначались для выставо ?к или использов а лись в качестве подарк ?а на правительственном уровн ?е. В принципе, стремление к соз данию уникальных вещей, единственных в своем роде, всячески поддержи валось государством. Это дав а ло возможность прод ? е монстри ровать новый характер народного твор чества.
Прести ж предприятия и уровень испол нительского мастерства в эти годы поддерживался заказами, которые артель выполняла на э кспорт. Так, например, немало бы ?ло вышито Торжокскими мастер ?ицами столового белья для Дан ?ии. Шили скатерти, сал фетки са мых разных форм и украшали их р ?азнообразной вышив кой. Конечно, предприятие пол учало не всю пр и быль от этих до рогостоя ?щих заказов, ведь между артель ?ю и заказчиком стояло государство. Но все же это была выгодна я работа. Часть ее опла чивалас ?ь дефицитными промышленными ? товарами: пикейными одеялами ?, трикотажем и многим други м, необходимым в жизни ма ?стериц.
Вышивали узоры, трад иционно интерпретировавшие образы живой природы. Как и в ст ?арину, многие мастерицы сами с ?очиняли рисунки для рукодели ?й. Вышивки этих лет отличал ись высоким уровнем исп олнения и качеством материалов. Это были плотные, к ?ак в старину, швы из высок о качественны х шелковых или золотных ниток . В эти годы в Торжке начали выши ?вать тюбетейки, вошедшие в ассортимент н а долгие годы. Украшали золоты м узором на старинный лад женс кие сумочки, диванные наволоч ки, изготавливали бювары. Выши вки этого времени весьма схож и по узору и характеру исполне ния с рукоделиями золотошвей 17-18 веков. Хранимые в памяти наро дной старинные приемы сами со бой стали проявлятьс ?я в новых по ас сортим ?енту вещах. Очень не много обр азцов вышивок этой эпохи с о хранилось. Н о они говорят об очень высок ом уровне раз вития промысл о вой культуры .
В 1936-39 годах в Государств ?енной Тре тьяковской Галерее ? прошли большие выставки иску ?сства художе ственных промыс ?лов, затем всемирные выставки ? в Париже, Нь ю-Йорке. Все это не могло остави ?ть в стороне з о лотошвей Торжка.
Артель в это время имела весьм а стабильное экономическое п о ложение. Производство перее хало в свое помещение. Для этог ?о городск и ми властями было выделен о недостроенное здание быв ше го Иллюзиона, принадлежавшее некогда торжокскому кару сел ьщику Гурьяновичу. А ртель своими силами завершала строй ку, и, вплоть до ? конца 1970 годов, здесь, на набереж ?ной Тверцы, был сосредоточен в ?есь золотошвейный пр о мысел. В 1937 году в артели работало 400 человек. Для ? небольшого г о рода, каким оставался Тор жок, это было значительное пре дприятие. В том же году выпуск п ?родукции достиг более одного ? миллиона рублей. Жизнь самих вышивальщиц вовсе не походил а на замкнутое су ществование . Они в полную силу «впитывали» в оздух своей эпо хи. Вместе со вс ?ей страной «завоевывали» знач ки Осоавиахима и ДОСААФа, боро лись за пр и зовые места на городских и рай онных спортивных соревн ованиях. Разв о рачивали активнейшую ра боту по вовлечению мастериц а ртели в худож е ственную само деятельно сть. Нужно отдать должное женс кому колле к тиву. Во всех этих начинан иях золотошвей были в городе н а почетных местах. Не обошло ар ?тель и стахановское движение ?. Соревнова лись в ц е хах за быстроту и ка чество исполнения вышивок ма ссо вою производства, арме й ских и морск их знаков различия. В Торжке вс ?е помнят о духовом оркес т ре, существов авшем дол гое время на золотош ?вейном предприятии, вплоть до ? начала 1970-х годов. Этот оркестр, г ?ордость артели, уже существ о вал в кон це 30-х годов. О нем и сейча с вспоминают с особым чу в ст вом. На праз ?дничной демонстрации вышива ?льщицы выходили под духовые з ?вуки популярных песен и марше ?й.
Предпр инимались артелью попытки во влечь в промысел жен щин сел ь ского насе ления. Попробовали в глубине р айона открыть небольшой цех, н ачать обучение вышивальным п ремудростям. Но эти усилия не привели к желаемому результату. По-преж не му центром промысла остава лся сам г о род Торжок. Конечно, вре мя нево ?льно отражалось в узорах золо ?тошвей. Выражалось это подчас ? весьма прямолинейно. Немало б ?ыло вышито в это время портрет ?ов вождей : Л енина, Сталина, других политич еских деят е лей. Впрочем, так было и в по ?следую щие сороковые годы.
В 1935 году в Москве бы л созда н сущ ?ествующий и в наш дни нау ч но-исследова тельский институт художеств енной промыш ленности, которо му в последствии суждено буде т сыграть важ ную роль в судьбе ? золотошве й ного искусства. А в эти пер ?вые свои годы институт вплотн ?ую приступил к работе по повыш ?ению мастерства, общей квалиф ?икации мастериц.
Во втор ой половине 1930-х год ов почти полностью прек ?рати лись заказы, поступавшие ? из-за границы. Это было связан о с ос ложнившейся международ ной обстановкой и охватило по чти все направления кустарны х промыслов. Лишившись заказо в на экс порт, артель сразу почу ?вствовала ухудшение своего э ?кономичес кого положения. Воз ?никла необходимость срочно р ?асширять вну тренний рынок, и зучать спрос, делать вещи, люб и мые народ ?ом. В итоге э ти поиски невольно обратили в ышивальщиц в ст о рону старых традиций, б ?олеё близких русским людям.
Война, в незапно ворвавшаяся в мирную жизнь, платком смерти и разруш ений накрыла все лучшее, что см ?огли золотошвей обуст роить в ? своей артели. В октябре-декаб ре 1941 года под Торжком шли жесто кие сражения. Город был важным стратег ическим пунктом в военных пла нах. После захвата Калинина (Тв ?ери) по пытки немцев р ?азвить наступление на Торжок по автомагистрали н е увенчались успехом. Советск ие войска ра з громили немецкие силы в районе Ме дное и Мар ь и ? но. В июле 1941 года з а крылась проф техшкола, имущество ее по акту поступило в Артель «впредь до победы». Одна за другой вышивал ?ьщицы уходили медицинс кими с ?естрами на фронт, рыли окопы н а передовых линиях, сдавали кр овь в госпиталях, работали в от ?рядах ПВХО. В ок тябре 1941 года во в ?ремя бомбежки горо д а было полност ью раз рушено здание Артели. А в начал ?е декабря началось изгнание ф ?ашистов с нашей зе мл и . На территории Тор ж окского рай она шли упорн ы е, ожесточенные бои. Район был полностью осво божден от з ?ахва т чик ов в начале 1942 года. В феврале во в ременном помещении Артел ь начала свою ж изнь. Выбрали пред седателя Ар ?тели — А. А. Жирнову. Но работать было почти некому. На весь горо ?д Торжок осталось лишь н е сколько выши вальщиц. Материалов также не б ыло, как и обр ?азования. Пришлось д ля начала открывать курсы, а та ?м в 1943 году и проф техшкола возоб ?новила свою работу. К началу 1943 г ода в Т оржке ? была восст ано в лена жизнь почти всех предприятии, существо ва вших до войны. Начали свою деят ?ельность швейники, обув щики, не отходившие от своих станко в днем и ночью. Не до золотного ш ?итья было в те годы вышивальщи ц ам в Торжке. Шили и рем онтировали солдатское обмун дирование: гимнастерки, шинел и. Лишь к концу войны понемногу ? начали поступать за казы на з наки отличия для армии. А когда ? в конце войны возоб новилась деятельность калининских те кстильных предприятий, появи лась возможность шить пл а т ья и блузки из миткал я и укра шать их вышивкой разно ?цветными нитями. В эти чрезвыч ?айно трудные годы женщины раб ?отали с большим энтузиа з мом. Улуч шило сь к концу войны положение дел с материалами: нитками, тканям ?и. В труднейших условиях 1944 года полугодовой план Артель в ы полнила на 131%. Уже в 1943 году начали пон ?емногу восстанавли вать разрушенное войной здан ие, куда артель пере ехала в 1946. Бо льшой по д д ?ержкой были во все эти годы за казы на эмблемы и различные зн аки для военнослужащих. Неред ко такую работу вышивальщицы выполняли с горд о стью. «Я даже вышивала эмблему знаменитому летчику Покрышкину»,— вспо минала одна ? из мастериц Л . П. Рыбакова. Тем не менее фа ?брика жила весело и работали с большим эн тузиазмом. В 1949 году во зр о ?дился дух о вой оркестр ; проводили вместе вечер отдыха, со р ?евновались в работе, спорте и художественной самодеятель нос ти . Военн ?ые и послевоенные, трудные для ? всей страны годы нанесли нево ?сполнимый урон золотошвейн о му искусс ?тву Торжка. В пятидесятые п онемногу началось во ?зрождение з о лотного ши тья. В Артели ст ?али организовывать курсы по и ?зучению этого древнего искус ?ства, по обучению приемам золо ?тной вышивки. Заново уч и лись женщины старому ремеслу своих бабуше к, мате рей, сестер. Учились тому ?, как профессионально вышить з ?олотной нитью мундирные знак ?и, э м блемы , кокарды. Мастерство и про ворн ?ость требовались здесь немал ?ые. Прежние искусность, изящно ?сть и легкость исполнения дос ?тигались с большим трудом. До середины пятидесятых годов о сновную продукцию А р тели составл яли армейские знаки. Во второй половине пятидесятых го дов, к ?огда армию начали сокращать, п ?отребность в этой работе г од от года сокр ащалась. Ту т как всегда на помощь приш ла женс кая выдумка. Артель нач ?ала выпускать детскую одежду ?. Конечно с вышивкой! Детский а ссортимент — вот что стало акт уальным в эти годы. Костюмчики для мальчишек и платья, сарафа ?нчики для девочек. В Торжке и с ейчас шьют детскую одежду и ук рашают ее замечательной выши вкой. Используют в р а боте традиционные н ?ародные швы: косые стежки, там бур, настилы, крест.
В эти го ?ды особую популярность приоб ?ретают растительные узоры, в которые вводились изображения звезд, серпа и молота. Сочиняя рису н ки для свои ?х вышивок, мастерицы нередко у ?вле кались натуралистически ?м изображением природных мот ?ивов. Эта черта стала характер ?ной для конца 40-х-начала 50-х годов ?.
Курсы, с тажировки, семинары, которые р егулярно начал про водить нау чно-исследовательский инсти тут художественной промышле нности, ст а ли во второй половине пят идесятых, а осо бенно в шестиде ?сятые годы, давать ощутимые ре ?зультаты.
В конце 50-х годов вплот ?ь до середины 60-х страну охвати л лозунг «Искусство в быт». Он не с в себе идею функциональ ност ?и, утилитарности и вызрел под влиянием дизайна. Это не могло не отр азиться на золотошвейном про мысле, растворив в определенн ой степени местные особеннос ти этого удивительного искусства. О рнаменталь ность, фантастичность, свойст венные древнему шитью уступа ли место эстетике материала, ч истоте выверенного с высокой степенью точности, рисунка. Му зей Торжокского учи лища золо тного шитья хранит образцы из делий этой поры. Однако работы торжокских мастериц были оче нь высоко оце нены па Всемирно ?й выставке в Брюсселе в 1958 году. И ?м была присуждена серебряная ? медаль.
С началом 60-х годов художе ?ственные промыслы перешли в Г ?лавное управление бытового о ?бслуживания РСФСР. Промыс лов ?ая кооперация была ликвидиро ?вана, а художественные про мы слы включены в систему госуда р ственной ? промышленности.
Тем самым было заложено будущ ее противоречие между обяза т ельным планом выпуска продук ции и задачей художественног о качества, м ?ежду поточным производством ? и ру котвор ным произ ведением народного иску с ства ?. Выход был найден в разделени и производства массового и ун икал ь ного ? ассортимента, но пр о ? блема осталась нера зрешенной.
В 1965 году художественные промыс ?лы были присоединены к местно ?й промышленности. Спрос на их изделия стал неуклонно расти. Результатом этого стало инте нсивное развитие в стране сув енирной художественной пром ышленности. Как и другие про мы ?слы, золотошвейный вынужден б ?ыл принять на себя допол ните льные объемы - планы р ?азвития производства.
В 1964 году, в ? связи с укрупнение и централи ?зацией предпри ятии художест ?венных промыслов, золотошвей ?ная артель была введена в сост ?ав Калининского производств ?енного объединения художест ?венных промыслов, как филиал № ?2 им. 8 марта. Сам этот фа кт свидетельствует об утрате былой славы и репутации. Самым большим производственным ус пехом фил и ала №2 было исполнение зак азов «Мосфильма». Торжокские в ышивальщицы украсили костюм ы к кинофильмам «Война и мир», «Ан ?на Каренина». «Посол Советског ?о Союза», «Битва при Ватерлоо. Ра ?бота была одновременно и инте ?ресной, и трудной, и выгодной с финансовой точки зрения. «В це л лофаново ?м пакете с огромной бережливо ?стью хранится роскошный мунд ?ир, рассказывала о своем посе щении «Мосфильма» в газете «Сов ?етская кул ь тура» Е. Ефремова. — Его расшивали золот ?ошвеи Торжокской фабрики им. 8 марта. Более месяца трудились лучшие мастерицы, на тысячу ру блей золотых нитей положили н а мундир. И гордый, величествен ?ный появился в нем Каренин — вс ?его один раз. После «Анны Карен иной» мундир поместили в специальный шка ?ф — ведь он, пожалуй, самый доро гой в коллекции «Мосфильма» . Выс око держали свой профессиона льный уровень вышива ?льщ и цы. Недаром их работы эксп ?онировались в 1970 году на все мир ной в ы став ?ке в Японии в городе О ?сака .
Однако золотное шит ье в те годы развивал ?ось не так благопол учно , как это могло ка ?заться. Изделий, вышитых золот ?ом и серебром, среди выпускаем ?ой продукции было считанное к ?оли чество . Основная масса представ ляла собой швейный ассортиме нт с вышив ко й , а нере дко и без нее.
Уника ?льные изделия выполнялись для выставо ?к или по спец заказу лучшими п отомственными мастерицами. В 50-е годы настоящий почет и славу ? среди земляков снискала иску ?снейшая вышивальщи ца Анна Вл адими ?ровна Амацкая. Именно она со с воими подругами трудилась на д редкими уникальными вещами. Вышивали в таких случаях панн о для выставок, скатерти по спе ? циальным заказам. А одну из са мых лучших скатертей вышили в подарок Сталину. Эти уникальн ые штучные изделия и сохранял и фабрике репутацию золотошв ейного производства. Тюбитей ки, заклад ки книг, 2-3 ти па подушек — таков был ассорти мент золотного шитья.
Лучшими мастерицами сл авились Денисова Е. А., Алексеев ?а А. Н. Они выполняли самые отве тственные заказы, именно они в ышивали золотом для Брюссель ской выставки.
Постоянно фабрика ши ла знамена с изображениями Ле нина, гербов СССР и РСФСР. Изгот ?авливали различные вымпелы, п ?о-прежнему вышивали знаки раз ?личий для армии, выпускали выш ?итую детскую одежду, постельное и стол ?овое белье. Необхо димы были с рочные меры для того, чтобы зол ?отное шитье вновь засверкало ? в витринах магазинов.
Эти меры предп ринял Борис Иванович Андреев. П ервыми его шагами было ? заключение договора с НИИХП о ? разработке золотошвейного а ?ссорт и ме нта. К работе были привлечены о ?пытные специалисты. Среди них ? т а лантли вые художники Л. Г. Бегуш и на и Л. С. Филонов а. На предприятии была создана художественная лаборатория, в штат которой была введена до лжность худ ожника, а для проработки образ цов выделены две высок о ква лифициро ванных мастерицы ручной выши вки и одна тамбур ной машинной ?. Художником лаборатории стал ?а Маргарита Павловна Григорь ?ева, уже раб о тавшая в Торжке с 1959 года. Он а приехала сюда после окончан ия Мо с ковс ?кого художественно-промышле ?нного училища им. М. И. Калинина. Пр о бовала ? себя в преподавательской дея ?тельности: больше пяти лет отр ?аб о тала в профтехшколе. Н о в 1966 году вернулась на фабрику, внов ь стала работать художником. В месте с художниками НИИХП Мар га рита Павловна участвовала в новой работе над ассортимен том. Ею создано много зам е чательных зо лотошвейных произведений: рисунков к ма ссовому ассорт и менту предприятия, уни ?кальные пан ?но, скатерти, сувенирные издел ?ия, вышивк а для выпуска емых фабрик ой малыми партиями и тиражами . С 1976 года М. П. Григорьева долгие г оды работала главным художни ком пре д пр ?иятия. С 1966 год ?а ее произведения экспониров ?ались на многочисле н ных выставка х и ярмарках. Лучшие из них хран ?ятся в музеях: Тверской картин ?ной галерее, Тверском краевед ?ческом музее, в музее народног ?о и декоративно-прикладного и ?скусства в Москве. Она и сейча с работает на фабрике художни ком несмотря на возраст. В 60-е, 70-е г оды бок о бок с М. П. Григорьевой работала Та тьяна Васильевна Ермакова художница, з а служи ваю ?щая самых высоких оценок. Отли ?чно знающая производство и ег ?о возможности, она украсила св ?оим искусством значительную ? часть ассо р тимента
Творческая группа худо жников НИИХП не только обнови ла ассорт и мент, но и помогла фабричн ым художникам М. П. Гри горьевой ? и Т. В. Е р мак ?овой по-новому увидеть возмож ?ности применения древней выш ?ивки в современных вещах. Не т олько торжокские, но многие ро ссийские женщины 70-х годов щего ?ляли в бархатных беретах, укра ?шенных золотной выш и в кой . Современные и нарядные ? пояса из за мши и сукна, легкие женс кие шар ?фики из шелка в сочетании с зо лотным и серебряным шитьем, бр оши, пряжки, кулоны заставили в ?новь обратить вни мание покуп ?ателей на то р жокские изделия. Это было важным фактором для предприя тия. Золотное шитье вновь вошл о в жизнь и бы ?т русских женщин, им начали то рговать в Торжке, Твери и Москве . Новая ко ллекция была показана па крупных в ы ст авках, в том числе худ ожественных и международных , по лучила высоку ю оценку специалистов.
Но руко водство фабрики на этом не ост ановилось. В 1974 году был заключен новый дого вор с НИИХП , к отор ый в месте с художниками пред пр и ятия пр ?одела л , большу ю работ у п о дальней ш ему обновлен ию ассортимента, б ыло разработано 60 новых ? ри сунков, созданы новые моде ли одежды с в ы шивкой, образцы сувениро в, уникальные произведения. За мечательные р а боты выполнили в эти год ?ы Л. С. Филонова, 3. Д. Кашкарова, Т. С. Д е ментьев ?а, Н. Н. Дзагурова. Предприятие, п ереведенное на промы ?шленную основу имел о очень высокий государствен ный план выпуска продукции, вы ражавшийся в денежном исчисл ении. Вместе с тем, перед фабрик ?ой ст а вил ась задача увеличения объе ма золотошвейных изделий, котор ые всле д ст ?вие дороговизны реализовыва ?лись по-прежнему нелегко. Поэт ?ому в з а да чу твор ческой группы НИИПХ вх ?одила и разработка новых прие ?мов разреженного шитья, с цель ?ю экономии материалов и удеше ?в ления выши в ки. В этих великолепных об разцах вышивок, заши вок , рисунков выраз и лось больш ое понимание художниками на р одных традиций и умение соч е тать их с ре ?шением поставленных задач. Пе ?ред нами блестящие образцы ин ?дивид у ал ьного ав торского творчества в народном искусстве. Однако с войстве н н ?ые промыслу ? черты коллективности, артель ?ности, придающие неповториму ?ю наивную прелесть узору, в эт и годы уступили место выв е ренному, четк ому, «правильному» орнаменту г рамот ных художников-професс ионалов.
Золотное шитье Торжка стало в озрождаться, но оно стало об ре ?тать черты «ученого» искусств а. Стали уходить в прошлое пре ж ?ние плотные литые швы, другим стало качество золотной нити. Все это было связано: общегосу дарственной задачей ? экономии материало в и увеличением объемов произ водства. В Т о ?ржке художники смогли преодо ?леть эти проблемы с наименьши ?ми по терями. Необходимого на ращивания объемов производс тва достигали за счет швейных участков, вышивания вымпелов, знамен, а р мейских знаков.
В эти годы началось с троительство новых корпусов фабр и ки им. 8 м ?арта. В нее въехали в 1979 году.
Большу ю роль в производственном про цессе играла в эту пору главны й инженер фабрики Т. И. Сергеева ?. Добрым словом вспо минает ее работу директор Б. И. Андреев. Об ?ширная стройка производстве ?нных ко р п усов, административного здан ия, общежития требовала имен но такого , наде жног о п омо ?щника и за местителя.
Как час то в 1970-е годы, приезжая в Торжок а втобусом и спуск а ясь вниз к Тверце, я пр оходила мимо большого старог о кирпичного дома. Всегда знал а — это золотошвейная фабрика имени 8 марта. Побывать в ней, про ?йтись по цехам довелось поздн ?ее, в середине 1970-х. В то вр е мя фабрика го товилась к пе реезду в новые по ?мещения, в те самые корп у са, где она рас по ложена сейчас. Невольно всп ?оминается активный, де я тельный глав ный инженер предприя ?тия Т. И. Сергеева. Каже ?тся не су ществовало ни одног о закутка на фабрике, который б ?ы мог ус кользнуть из поля вни мания и контроля главного инж енера. Во все ? вникала, реш е ния принимала быстро и то чно. Компетенция была ее главной чертой. П ?о образованию Татьяна Иванов ?на - художни к, в 1949 году окончила Мо с ковское худо жественно промышленное учил ище им. М. И. Калинина и, п о лучив направлен ?ие , приехала в Торжок . Вся жизнь её отдана искусству на родной вышивк ?и. Страницы ее биографии связа ?ны со знаменитыми «ве д новской» и «кр естецкой» вышивками. Но жизнь в ?с ё же прошла здесь, в Т ор ж ке на золотошвейной фабрике. Вн а чал е р ?аботала художницей, позднее с ? l 965 года вп ?лоть до 1978-го главным инженером предприятия. Кроме т о го, Татьяна Ив ановн а Сергеева — участ ?ница Великой Отечественной в ?о й ны, нагр аж дена за трудовые у спехи орденами Знак Почета и Трудового К расного Знамени. За э тими наградами — большой труд, вся жизнь, кот о рую эта уже да леко не молодая женщина не мыс ли вне своего родного предпри ятия. Она и сейчас в строю - возгл ?авляет Совет ветеранов фа б рики.
Генеральный директор Б. И. Андр ?еев вспоминает, как самы й благ о получный пер иод именно то время, к огда завершилась стройка. Налажена работ ?а художественной лаборатори ?и, установлены крепкие связи с НИИХ П , в полную мощно сть работают цеха, пущено в эксплуатац ию новое общеж и тие. Условия работы стали прекрасн ?ыми, стабильными заработки. Ка ?з а лось, на строение у вышивальщиц стало иным. Все радовались новы м о т крывающимся возможно стям. «Я никогда не был пессимистом гов ?орит Б. И. Андреев. Всегда смотр ю в будущее с надеждой оптимиз мом. Мы должны научиться работ ать интенсивнее качественнее, с полной о ?тдачей сил и знаний. Прошло вр ем я когда пл ?атили даже за «расхлябанный» т ?руд, за « разболтаннос ?ть » на производстве, а ? подчас и просто за сидение на р а боте. На мой взгл яд это унижает тех людей, котор ?ые «вкладывают» свой труд душу и отнимает деньги у общества. Знание рынк а и грамотная о р ганизация производства позволяе т преодолеть многие наши проб лемы » .
В этих словах генерального ди ректора звучит уверенность в суд ь бе пре ?дприятия. В наши дни фабрика с тала открытым акци онерным об щ е ством «Т оржокские золотошвеи». У дирек ?тора сложилась опытная упра в ленческа ?я группа. Надежные по мощ ники во вс ех начинаниях — коммерч е ский директо р А. И Болобонов, главный инжене ?р В. И. Сутягина. Главным художн иком уже несколько лет работа ет талантливая выпускница Мо сковс кого х ?удожественного училища им, М. И. Калинина И. Б . Во ронина. Вм е с т е с художниками лабо ратории М . А. Григорьевой и Е. Л. Адр иановой, Ирина Борисовна ищет в новых рыночных усло виях пут и развития древ него и вечно современного иск усства золотного шитья.
При въезде и город со стороны Тве ри, недоезжая большого пут е провода, мож но круто свернуть влево и, мино ?вав фирменный магазинчик зол ?отного шитья, оказаться у прох ?одной большого производстве ?нного комплекса ОАО «Торжокс кие золотошвеи», отстроенного ? во 2-й половине 70-х годов. Пройдит ?есь по тер ритории предприяти ?я среди цветущих нарциссов и и ?рисов, и, поднявшись на второй этаж административного корп уса, сразу же встретите Бориса Ивановича Андреева, генераль ного дирек тора, заслуженного работника культуры Российск ой Федерации, в е тер ?ана трудового предприятия, спокойный и уравновешенный внешне, он по-настоящему ? озабочен многочисленными пр ?обле мами сегодняшнего дня. Проработав директоро м двадцать семь лет, он не прост ?о изучил специф и ку золотошвейного про ?мысла, но на собственном опыте ? познал тернистые пути развит ?ия народного искусства в усло ?виях, как правило, крайне не бл агоприятных для процветания. Прекрасно понимая, что предприя ?тия, занятые про изводством и зделии традиционного народн ого искусства, им е ют общие проблемы и до ?лжны «держаться» вместе, Борис ? Иванович возгл а вил ассоциацию народн ых художественных промыслов Тверской области, и, на правах с ?опредседателя, художественн ?о-экспертный совет по народны ?м художественным промыслам п ?ри администрации о бласти.
Борис Иванович коренной жите ль торжокской земли. Если удастся его разговорить, то он расскажет вам непростые и нелег кие страницы своей био ?графии, расскажет о том, как в 1938 г ?оду семилетним мальч и ком остался б ез матери, а в 1939 году ушел на финс кую войну отец. Как в 1941-м ? отец вновь ушел на фронт, чтоб ы уже никогда не вернуться. Оче ?нь хорошо знает Борис Иванови ?ч что такое труд, знает цену кр е стьянско ?го хлеба. Вы растил двух сынов ей, растут внуки. Сам он имеет не ? один диплом, но всю жизнь учит ся: у коллег, у руководителей пр ? о мысловы х предприятий в других област ях страны. Старается внедрить на своем производстве лучшее, что уже зарекомендовало себя в деле.
Биография предприятия это не только показатели объемов пр о изводства и качества продук ции. Это в первую очередь - люди: рабочие, инж ?енеры, финансисты. А в системе художественных промыслов эт о прежде всего мастера высоко го класса. Их труд составляет ч ?есть и славу всему коллективу ?. Вот п о чему их судьбы хорошо известны дир ектору. Коллектив на фабрике ж ?енский, и отношения необходим ?о вы строить тоже по- особому. Выши вальщиц ?ы знают, крепко может отругать ? директор за огрехи в работе, н о знают они и то, как чутко откли ?кнется его сердце на чью-то бе ду или радость, не забудет он в п ?раздники старых пенсионерок - зол отошвей, веселой шуткой приоб одрит молодежь.
Может б ?ыть поэтому в его рассказах вы ? услышите много добрых слов даже о тех л юдях, которые давн о не работают на предпр ?иятии. Об я зательно вспомнит он об Ивано вой О. h . и М ?атвеевой Л. Н., работа в ших в цехе ? ручной вышивки, о М ежуевой А. В. и Г ?о ловиной М. А. из швейн ?ого цеха, о Логиновой К. Д. из рас кройного, о Загораевой Л. И. — нач ?ал ь нике п ланового отдела, о на чальнике смены Коршуновой Р. Н., о Верещ а ги ной Т. Н. — начальнике ОТК. Этим п ?еречислениям не будет видно к ?о н ца. Наде жные, опытные кадры заслужива ют благодарных слов ди ректор а. Коллектив верит Борису Иван овичу: последнее собра ние еди ?н о гласно, то есть стопроцентным количе ством голосов, в очередной раз избрало его директо ром .
Как и в п ?режние годы предприятие тесн ?о связано с Торжокским х у дожественны м училищем золотного шитья (та к именуется сейчас про ф техшкола). В наши дни учи ?лище окончательно пере веден ?о под эгиду Мин и стерства профессионал ьного образования. Возглавля ет училище В. П. Г е расимова. Работает здес ь с 1968 года, директором - с 1998. Свое об р а зование ? она тоже получила здесь, в эти х стенах. Хорошо помнит знам е нитых в про ?шлом мастериц, руководителей ? фабрики и профтехшколы. В а лентина Пав ловна сменила на этой должнос ти Тамару Ивановну А мирхан о в у , руководившую школ ой четырнадцать лет. Тамара Ив а новна и сейчас не покинула ст ?ены училища — заведует музеем ?, бережет, сохраняет редкие об разца вышивок, водит экскурси и. Кроме того, наконец нашлось в ?ремя и для вышивания, ведь она сама по образованию художник. В училище се й час 114 девушек. Изучают золо ?тно е шитье, строчевую, белую гладь. С о всем не давно ввели изучение лицевого шить я и даже кружевоплетение. Деву шки, окончившие класс художни ков-мастеров хорошо знают технику вышив ки других промысловых центро в страны, могут влиться в колле ?ктив вышивальщиц любого реги ?она России, но тверские и торж окские швы ост а ются им ближе. От них веет ? родной землей, исконным рукод ?елием бабушек и матерей . Но далеко не мно гие девушки — потомственные в ышивальщицы. Многие пришли в у чилище исключительно по свое й природной склонности к этом у рукоделию. Видимо существуе т в нас крепкая связь с народно ?й культурой своей земли . Тол ько не спокойна за ни х директор училища. Предприят ие в Торжке значительно со кра ?тилось, и мой вопрос о том, где н айдут выпускницы приме нение своему мастерству, остался бе з ответа.
Вместе с В. П. Герасимо вой мы идем по широкому коридо ру училища и ? заглядываем в просторный кла ?сс. Склонив голову над пяльцами девоч ки заняты дипломной р ?аботой . Я наблюдаю за быстрой и точной работой м а леньких, почт и детских пальцев. Постепенно под руками одной из учениц я на ?чинаю узнавать древний торжо ?кский узор. Словно генетическ ?ая п а мять отпеча тала его в сознании эти ?х девчонок. Нити настила ложат ?ся плотно, чередуются в затейл ?ивом ритме прикрепы, верхошвы ? начинают п е реливаться на солнце. Ско лько в этом умении кропотливо й работы и больших усилий учит елей, мастериц-вышивальщиц, ху дожников училища, всех препод авателей, передающих детям древние навы ки шитья. Литые, кованые, чеканн ?ые торжокские швы, строгие ико ?нописные образы лицевого шит ?ья, хороводы « травчат ?ого » и «в разброс» торж ?окского орнамента... Ловкие, та лантливые руки принимают эст афету традиций. Верится, будет цвести и в будущих веках под ру ?ками торжокских вышивальщиц ? золотые розы на ветвистых кус ?тах, будут по-прежнему петь в и х ветвях рай ?ски е птицы, будет жить торжокское золотн ое шитье.