Восьмое чудо света

СОДЕРЖАНИЕ : 1. Восьмое чудо све та…………………………………… .. 3 2. Великоле пная семёрка. Египетски е пирамиды………………………………… . 5 Висячие сады в Вавилоне……………………………… 8 Храм Артемиды в Эфесе……………………………… 11 Статуя Зевса в Олимпии……………………………… 15 Галикарнасский мавзолей……………………………… 17 Колосс Родосский……………………………………… 19 Фор осский маяк……………………………………… . 21 3. Заключение……………………………………………… 23 4. Список используе мой литературы………………………… 24 Восьмо е чудо света От в ремён палеолита Вплоть д о нынешних времён. (Сергей Норовчатов ) Древний мир знал семь классических чудес . Почти п я ть тысячелетий назад было ”сотворено” первое из них - пирамиды египетских фараонов , затем , двадцать веков спустя , второе - вися чие сады в Вавилоне (VII в . до н.э .), за ним по одному в столетие - храм Артемиды в Эфесе (VI в . До н.э .), статуя Зевса в Олимпи и ( V в . до н.э . ), Мавзолей в Галикарнасе ( IV в . до н.э . ) и , наконец , поч ти одновременно сразу два чуда - Колос Род осский и маяк на острове Форосе ( III в . Д о н.э . ). Это были поистине великие произведения древних мастер ов , они поражали воображение совре меннико в своей монументальностью и красотой. Многие архитектурные сооружения разных вр емён и народов поражали воображение не то лько современников , но и потомков . И тогда говорили : “Это одно из семи чудес све та” , отдавая дань уважения , прославленным чуде сам древности , признавая за ними первенс тво и совершенство . Говорили также : “Это в осьмое чудо света” , как бы намекая на возможность примкнуть к великолепной семёрке. Египетские пирамиды А в немой дали застыли пирамиды фараонов , саркофаги древней были, Ве личавые , как вечность, молчаливые , как смерть. ( Михей Эминеску ) Всё на свете боится времени , а время боится пирамид. Они возвышаются среди горячих песков Ливийской пустыни и тянутся на десятки ки лометров от современного Каира до Фаюмского канала. Самая древняя - пирамида фараона Джос ера - воздвигнута около пяти тысяч лет наз ад . Её высота 60 метров . Строитель первой пир амиды Имхотеп был архитектором , врачом , астрон омом , писателем , советником фараона , на протяже нии многих веков считался величайшим мудрецо м древности , а поздние времена б ыл обожествлён , в его честь сооружались ст атуи и храмы. Пирамиды служили фараонам , согласно их религии , лестницей , по которой они восходили на небо . Поэтому самые древние пирамиды были ступенчатыми , имели форму лестниц , и тол ько у более поздних стены гла дкие . Почему это произошло , до сих пор не выяснено. Археологи насчитали 80 пирамид . Не все о ни дошли до наших дней. Самые знаменитые три большие пирамиды близ Гизы : Хеопса (Хуфу ), Хефрена (Хафра ) и Мекерина (Менкаура ). Крупнейш ая из них , пирамида Хеопса , сооружена в XXVIII веке до нашей эры . Первоначально она поднималась на 147 метров , но из - за наступления песков её высота уменьшилась до 137 метров . Каждая сторона квадратного основания пирамиды составляе т 233 метра , или , если быть точным , одна сторона длиннее другой на 20 сантиметров , то есть ошибка всего в 0,0009. Площадь пир амиды более 50 тысяч квадратных метров . Пирамида Хеопса почти сплошной каменной кладки . Её внутренние помещение занимают очень небольшо й объём - не более 3 - 4 %. Пирамида состоит из двух миллионов тр ёхсот тысяч кубических блоков известняка с гладко отшлифованными сторонами . По подсчёту Наполеона , каменных блоков от трёх пирамид Гизы хватило бы , что бы опоясать всю Францию стеной высотой в три метра и толщи ной в 30 сантиметров . Подсчитали , ч то каждый блок весит в основном 2,5 тонны , а самый тяжёлый - 15 тонн . Общий вес пирами ды около 5,7 миллиона тонн . Камни её держатся собственной тяжестью - никакого связующего ма териала нет . Несмотря на это , блоки настол ь к о тщательно пригнаны один к другому , что щель между ними не более пяти миллиметров. Такая искусная работа каменотёсов вызывае т удивление . Ведь она выполнена в основном каменными орудиями . Известен и зодчий это й пирамиды - Хемуин. Исследователей , пытавшихся выяснить , как им образом древние строители смогли воздвигну ть такое грандиозное сооружение , да ещё не просто воздвигнуть , а придать ему геометр ически правильную форму пирамиды , всё это ставило в тупик . Иногда , как и о мегали тических сооружениях , высказыва е тся м нение , что пирамиды не мог построить народ , живущий в бронзовом веке , и что в создании этих колоссальных сооружений принимал и… инопланетяне. Постепенно тайна возведения пирамид раскр ывалась . Теперь полагают , что пирамиды , вероятн ее всего , строились та к . На правом берегу Нила в каменоломнях вблизи Мемфиса тысячи людей были заняты добычей белого тонко зернистого известняка . В скале обозна чали границы будущего блока , затем по этим границам выдалбливали глубокую канаву , а в неё забивали клинья из сухого д е рева , которые обливали водой . Дерево разбухало , увеличиваясь в объёме , трещина расш ирялась , и , в конце концов , монолит отделял ся от скалы . Затем каменную глыбу на м есте обрабатывали инструментами из камня , мед и и дерева . Она приобретала форму стандарт ного куба . В окрестностях Асуана и сейчас существуют древние каменоломни , на территории которых найдено много готовых б локов . Как оказалось , это был брак. Обработанные блоки на лодках перевозили на другой берег Нила . Дальше их везли по специально проложенной до роге , на строительство которой ушло 10 лет и котора я , по словам Геродота , только немного прощ е сооружения пирамид . Затем у подножия буд ущей пирамиды лицевую сторону тщательно шлифо вали , используя для этого камень и песок. Пирамида возводилась на коренном и звестняковом массиве , расчищенном от нано сного песка и гравия . Геродот утверждает , что сооружение пирамиды длилось 20 лет . Во в ремя ежегодных разливов Нила крестьяне были свободны от сельскохозяйственных работ , и над сооружением пирамиды работало непрерыв н о в течении каждых трёх меся цев по 100 тысяч человек . Английский археолог Флиндерс Петри считает , что 100 тысяч строител ей , работая по три месяца в году , могли бы возвести великую пирамиду быстрее , чем за 20 лет. Чтобы поднять блоки , египтяне строили из ки рпича и камня наклонную насыпь с углом подъёма около 15 я . По мере того как сооружалась пирамида , насыпь удлиняли . Диодор Сицилийский утверждал , что по этим насыпям камень тащили на дерев янных санях . И действительно археологи обнару жили остатки таких саней . Современные ис следователи считают , что для уменьшения трени я трассу постоянно смачивали водой , так чт о полозья легко скользили по грязи . Затем с помощью деревянных рычагов блоки устан авливали на место . Когда строительство в о сновном заканчивали , наклон н ую насыпь разравнивали , а поверхность пирамиды закрыва ли облицованными блоками. Пирамиды , может быть , самые знаменитые архитектурные сооружения в мире . С инженерной же точки зрения , это примитивные постройк и , горы сложенные людьми . Однако цель была достиг нута - пирамиды стали вечными м онументами , пережив тысячелетия . Впервые были построены столь высокие сооружения , оставшиеся вплоть до Эйфелевой башни своеобразным рек ордом . ВИСЯЧИЕ САДЫ В ВАВИЛОНЕ. Это сад Семирамиды Иль вось мое чудо света. Генрих Гейн е. Вернуться туда невозможно И рассказать нельзя, Как был переполнен блаженством Этот райский сад. (Арсений Тарковский ) В 90 километрах от Багдада находятся ра звалины Вавилона . Древний город давно переста л существовать , но и сегодня развалины св идетельст вуют о его грандиозности . “Город великий… город крепкий” , - сказано об этом городе в Библии . В VII веке до нашей эры Вавилон был самым большим и богаты м городом Древнего Востока . Много удивительны х сооружений было в Вавилоне , но больше всего поражали вис я чие сады ца рского дворца , сады , ставшие легендой. Создание знаменитых садов легенда связыва ет с именем Семирамиды , царицы Ассирии . Ди одор и другие греческие историки рассказывают , что ею были построены висячие сады в Вавилоне. Семирамида - Шаммурамат - ист орическое л ицо , но жизнь её легендарна . По преданию , дочь богини Деркето - Семирамида росла в пустыне , в стае голубей . Потом её увидел и пастухи и отдали смотрителю царских ста д Симмасу , который воспитал её как родную дочь . Царский воевода Оанн увидел деву ш ку и женился на ней . Семирами да была удивительно красива , умна и отважн а . Она очаровала царя , который отнял её у своего воеводы . Оанн лишил себя жизни , а Семирамида стала царицей . После смерти мужа она стала наследницей престола , хотя у них был сын Ниний. Тогда - то и проявились её способности в мирном у правлении государством . Она построила царский город Вавилон с мощными стенами и башнями , с великолепным мостом через Евфрат и удивительным храмом Бэлу . При ней была проложена удобная дорога через семь гряд Загросской цепи в Лидию , где о на тоже построила столицу Экбатану с прек расным царским дворцом , а воду к столице провела через туннель из далёких горных озёр . Двор Семирамиды блистал великолепием . Нинию наскучила бесславная жизнь , и он организовал против м а тери заговор . Царица добровольно передала сыну власть , а сама , превратившись в голубку , улетела из дворца со стаей голубей . С этого врем ени ассирийцы стали почитать её богиней , а голубь стал для них священной птицей. Однако знаменитые “висячие сады “ был и разбиты не Семирамидой и даже не во времена её царствования , а позже , в честь другой , увы , не легендарной женщины . Они были построены по приказу Навуходоно сора для его любимой жены Амитис - мидийск ой царевны , которая тосковала в пыльном Ва вилоне по зелё н ым холмам Мидии . Этот царь , уничтожавший город за городом и даже целые государства , много строил в Вавилоне . Навуходоносор превратил столицу в неприступную твердыню и окружил себя бес примерной , даже в те времена роскошью. Свой дворец Навуходоносор построил на искусственно созданной площадке , поднятой на высоту четырёх ярусного сооружения . На насыпных террасах , покоящихся на сводах , были разбиты висячие сады . Своды поддерживали мощные высокие колонны , расположенные внутри каждого этажа . Платформы террас пре д ставляли сложное сооружение . В их осно вании лежали массивные каменные плиты со слоем камыша , залитым асфальтом . Затем шёл двойной ряд кирпичей , соединённых гипсом . Ещё выше свинцовые пластины для задержки вод ы . Саму террасу покрывал толстый слой плод ородн о й земли , в котором могли пустить корни большие деревья . Этажи садов поднимались уступами и соединялись широкими пологими лестницами , покрытыми розовыми и белыми камнями . Высота этажей достигала 50 ло ктей (27,75 м ) и давала достаточно света для растений. В повозках , запряжённых быками , приво зили в Вавилон деревья , завёрнутые в мокру ю рогожу , семена редких растений , трав и кустов. И расцвели в необыкновенных садах дер евья самых удивительных пород и прекрасные цветы . День и ночь сотни рабов вращали водоподъёмн ое колесо с кожаными ведр ами , подавая в висячие сады воду из ре ки Евфрат. Великолепные сады с редкими деревьями , красивыми ароматными цветами и прохладой в знойной Вавилонии были по истине чудом света . В покоях нижнего яруса этих садо в провёл свои последн ие дни в июн е 323 года до н.э . Александр Македонский. Висячие сады были разрушены наводнениями Евфрата , который во время паводка поднима ется на 3 - 4 метра . Древний Вавилон давно пер естал существовать , но имя его живёт до сих пор. ХРАМ АРТЕМИДЫ В ЭФЕСЕ Но л ишь увидел Я Артеми ды чертог , кровлю вознёсший до туч. Всё остальное померкло перед ним ; вне пределов Олимпа Солнце не видит нигде равной ему красоты. (Антипатр Сидонский ) В VI веке до нашей эр ы небывалого расцвета достиг древнегреческий город Эфес , о снованный на западном поб ережье Малой Азии в Карии ещё в XII веке до н.э . Покровительницей города была Арте мида - дочь царя богов и людей всемогущего Зевса и Лето , сестра златокудрого Аполлон а . Сначала Артемида была богиней плодородия , покровительницей жи в отных и охоты , а также богиней луны , потом - покровительн ицей целомудрия и охранительницей рожениц . Вп олне естественно решение процветающих горожан построить величественный храм в честь тако й покровительницы . Впрочем , это намерение имел о и практическое зн а чение . Эфесцы вели крупные ростовщические операции , под большие проценты отдавали деньги в займы . Старейшины надеялись , что новое сооружение увеличит оборот “банка” Артемиды. Приглашённый для составления проекта и строительства храма известный архитектор Х арсифрон из Кносса предложил построить мраморный храм , опоясанный двойным рядом ст ройных колонн . Однако дело осложнялось тем , что по близости не было мрамора. Помог случай . Однажды пастух Пиксодор пас стадо на зелёных холмах недалеко от Эфеса . Два барана р ешили выяснить о тношения . Наклонив головы , они помчались навст речу друг другу , но промахнулись . И один из них с разбегу стукнулся о скалу . Да так , что от неё отлетел осколок ос лепительной белизны . Дальнейшая судьба баранов неизвестна , но их битва оказала с ь исторической . Озадаченный пастух поднял камень , внимательно осмотрел его и вдруг , бросив стадо , поспешил в город . Ликующие горожане приветствовали пастуха , облачили ег о в дорогие одежды , и неизвестный Пиксодор стал знаменитостью Евангелием , что значит : “ Принёсший благую весть”. Строительство храма продолжалось 120 лет . Ег о решили строить недалеко от устья реки Каистры . Почва здесь была болотистая . Полага ли , что именно таким путём удастся ослабит ь толчки землетрясений , часто случавшихся на побережье Малой Азии . Грунт посыпали толчёным углём , который тщательно утрамбовывали . По топкой земле было трудно перевозит ь мраморные колонны из каменоломен , находивши хся в 12 километрах от храма . Колёса повозок вязли в болотистой почве . Тогда Харсифрон предложил остроум ный способ , которым древние выравнивали почву . В концы колонны забили железные прутья , укрепив их оловом , и на эти оси с обеих сторон колонн ы насадили колёса такого размера , что каме нная колонна висела на железных осях . Зате м прикрепили длинные жерди , впр я гл и быков . Колонна , превращённая в своеобразное колесо , покатилась по топкой дороге. При Харсифроне было возведено здание храма и установлена колоннада . Но до завер шения постройки было ещё далеко . Строительств о продолжил сын Харсифрона архитектор Метаген . Ему удалось закончить верхнюю часть храма . С большим трудом балки втаскивали канатами по наклонной плоскости на высоту храма . Но тут начиналось самое сложное . Нужно было положить архитрав на вершину колонны так осторожно , чтобы не повредить её капитель . К а к и в своё время , отец , Метаген остроумно разрешил возн икшую трудность . На вершину колонны положили мешки с песком , на них осторожно опус тили балки , под тяжестью которых песок пос тепенно высыпался , и балка плавно ложилась на место . Впрочем , этот способ бы л известен ещё древнеегипетским строителям. Метоген тоже не успел достроить храм , и это выпало на долю архитекторов Пе онита и Деметрия . В 550 году до н.э ., когда легкое и изящное беломраморное здание с великолепной отделкой открылось взорам совре менников , о но вызывало удивление и вос хищение. Святилище было огромно , длинной 110 и шир иной 55 метров . Вокруг него шли два ряда каменных колон высотой до 18 метров . По с видетельству Плиния Старшего , их было 127. Двухск атная крыша была сделана не из черепицы , как в д ревних храмах , а из мрам орных плит. Прошло почти 200 лет . В 356 году до наше й эры житель Эфеса Герострат , обуреваемый честолюбивой идеей любой ценой увековечить св оё имя , поджёг святыню малоазиатских городов . Это произошло в ночь рождения Александра Македо нского . История не сохранила да т рождения и смерти поджигателя и не должна была сохранить даже его имени . Но предать вечному забвению его имя не удалось : в четвёртом веке до н.э . о нём упомянул древнегреческий историк Феолен. Храм сильно пострадал . Добычей огня оказались деревянные конструкции . Треснули б алки перекрытий и колонны . Это была больша я потеря . Жители Эфеса не могли с ней примирится . На восстановление храма отдали свои сбережения и драгоценности . Их поддерж али жители других городов Малой Азии . С а м Александр Македонский предложил оплатить все прошлые и будущие расходы по реконструкции храма . Однако поставил услов ие , чтобы в храме появилась надпись , возда ющая должное его заслугам . Эфесцы условие не приняли и тактично ответили богоравному полководц у , что “богу” не подобае т воздвигать храмы другим богам. Восстановлением храма Артемиды занялся ар хитектор Хейрократ , который внёс некоторые из менения , поднял ступенчатое основание , чтобы х рам возвышался над строениями , выросшими вокр уг него за последние ст олетие. Изнутри храм был облицован мраморными плитами . В главном зале стояла статуя А ртемиды высотой 15 метров , покрытая золотыми укр ашениями и драгоценностями . В художественном оформлении приняли участие выдающиеся греческие ваятели и живописцы . Рельеф дл я а лтаря возле храма вырезал знаменитый афинский скульптор Пракситель , рельеф на одной из колонн - другой знаменитый скульптор Скопас . Слухи о несравненной красоте , стройности , г рандиозности и богатстве восстановленного храма распространились по всему ант и чн ому миру . И не удивительно , что храм Ар темиды в Эфесе стал одним из чудес св ета. В 263 году храм Артемиды был разграблен готами . Довершили гибель храма болотистая почва , постепенно поглощавшая огромное здание , и река Каистра , наносами покрывшая остат ки с ооружения . Когда археологи заинтересо вались храмом Артемиды , на поверхности земли ничего не было видно . Десятилетия потребо вались археологам и архитекторам , чтобы воссо здать первоначальный облик одного из чудес света. СТАТУЯ ЗЕВСА В ОЛИМПИИ Зевсов венец на челе его дивном, Ветер играет в кудрях тёмно - русых и , трепеща , ему в руки влагает Чудную лиру. (Джозуэ Кардучи ) Древнегреческий город Олим пия , расположенный в северо-западной части Пел опоннеса , был религиозным центром , местом куль та верховного бога древних греков Зевса и проведения , посвящённых ему Олимпийских игр , Это был величайший художественный цент р Древней Греции . Архитектурный ансамбль Олим пии в основном сложился в VII - IV веках до н.э . Здесь были возведены великолепные храмы богов - большие и малые. Там находилось и одно из семи чуд ес света - огромная и прекрасная статуя вл адыки Олимпа Зевса. Как свидетельствуют античные историки , в олимпийской долине имели мастерские многие выдающиеся эллинские скульпторы - Мирон , Полик лет , Скопас , Праксител ь . Статуя Зевса б ыла изваяна гениальным древнегреческим скульптор ом Фидием . Коренной афинянин , Фидий родился , как полагают , около 500 года до н.э . и с кончался около 430 года . Он был величайшим ск ульптором , архитектором , живописцем , мыслителем . По свидетел ь ству древних авторов , Фи дий в своих скульптурных образах сумел пе редать сверхчеловеческое величие . Таким сверхчело веческим образом была , очевидно , его статуя Зевса , созданная для храма в Олимпии . Ст атуя находилась в конце огромного зала хр ама , длина котор о го составляла 64 ме тра , ширина - 28 метров , а высота внутреннего помещения - около 20 метров. Огромный 14 метровый Зевс восседал на т роне из золота , слоновой кости , чёрного де рева и драгоценных камней . На троне Фидий воспроизвел немало сюжетов эллинской ми фологии и фигуры вполне реальных люде й , в частности своего любимца мальчика Пан тарка , ставшего победителем на 86 -ых Олимпийски х играх в борьбе среди самых младших мальчиков. Фидий создал статую из золота и с лоновой кости . Пластинки этих драгоценных мат ери алов искусно закреплялись на специальн ом деревянном каркасе . По описаниям голову Зевса украшал золотой венок из оливковых ветвей - знак миролюбия грозного бога . Обнаж енная до пояса фигура Зевса и его гол ова были выточены из слоновой кости . В одной руке он держал золотую ст атую крылатой фигуры победы Ники , другой о пирался на скипетр с орлом на верхнем конце . Плащ , перекинутый через плечо , волосы и борода Зевса были изваяны из золот а . Статуя казалась живой : вот - вот Зевс подымется с трона. В последствии стат уя Зевса была перевезена в Константинополь . Многие произведен ия языческого искусства уничтожили христианские фанатики , но изумительную статую Зевса ра зрушить не посмели . Однако в V веке сгорел дворец императора Феодосия II, а с ним и гениальное творение Ф и дия . Стату я Зевса исчезла . О ней известно лишь п о свидетельствам древних авторов . С победой христианства пришла в упадок языческая Оли мпия , а в 426 году она была сожжена по приказу римского императора Феодосия II. сохранив шиеся постройки и статуи были раз р ушены землетрясениями в 522 и 551 годах. ГАЛИКАРН АССКИЙ МАВЗОЛЕЙ О , си зые и розовые плиты ! Каррасский мрамор , кованый гранит ! Вы безупречны , вечны , знамениты. (Маргарита Алигер ) Одним из самых грандиозных памятников греческой архитектуры поздней класси ки была великолепная гробница в Малой Азии , в столице небольшого Карийского государства - Галикарнасе. Галикарнас имел удобное географическое ра сположение . Здесь был хороший порт , укрепленны й самой природой , удобный в торговом отнош ении . Вдоль гавани наход илась рыночная площадь , далее вверх через центр излучины и её окаймления была проложена широко развернутая улица , “посредине которой был , воз двигнут Мавзолей , сооруженный в таком грандио зном масштабе , что он числился среди семи чудес света” , - записал Вит р увий. Гробница была воздвигнута в IV веке до н.э . царицей Артемисией . Мавсол был , судя по всему , жестокий правитель , вводил налог за налогом , извлекая доходы из всего , например , с похоронных обрядов или волос . Богатства его были огромны. В архитектуре Гали карнасского Мавзоле я впервые в греческой архитектуре сочетались все три знаменитых ордера , греческий , ион ический , коринфский . Нижний этаж поддерживался 15 дорическими колоннами , внутренние колонны верх него этажа были коринфскими , а внешние - ио ническими . В Мавзолее сочетались строг ая геометричность , массивная простота , исполненная внутренней силы , и стремление к декоратив ности , к легкости форм , плавности линий. Галикарнасский Мавзолей - трёхъярусное сооруже ние . Первый ярус опоясывала лента рельефа из белого мрамора . Здесь помещался заупо койный храм площадью в 5000 кв . метров и в ысотой около 20 метров . Второй ярус образовывала стройная мраморная колоннада , а третий - п ирамидальная кровля , тоже мраморная . Венчала з дание четырёх конная колесница (квадрига ), ко т орой правили мраморные Мавсол и Артемисия . Торжественное сооружение достигало 40 - 50 метров высоты . Вокруг гробницы располагались статуи львов и скачущих всадников. Строили Мавзолей зодчие Сатир и Пифий , а его скульптурное устройство было поруч ено несколь ким мастерам , в том числе великому Скопасу . Сохранились обломки фриза гробницы Мавсола , изображающего битву греков с амазонками - “Амазономахия” . Учёные считают , что это работа Скопаса или его масте рской. Девятнадцать веков стоял Мавзолей . Не хватка камня привела к гибели целого ряда ценнейших памятников . Такая же участь постигла Мавзолей в Галикарнасе . Гробницу царя , которую немного повредило землетрясение , снесли рыцари - иогонисты , построив из неё каменный монастырь - крепость . О разрушении Галикарнасск о го Мавзолея известно из средневековой хроники. Статуи Мавсола и Артемисии , а так же другие украшения Мавзолея хранятся сейчас в Британском музее в Лондоне . Память о Галикарнасском Мавзолее осталась во множест ве сооружений подобного рода , которые впослед ств ии возводились в разных городах Бл ижнего Востока , а также в слове “мавзолей” . КОЛОСС РОДОССКИЙ Жители Родоса , племя д орийцев, колосс этот медный Величиной до небес , Гелий, воздвигли тебе. (Неизвестный античный поэт ) В восточной части Сред иземного моря, в архипелаге Южные Спорад ы , расположен остров Родос - один из центро в эгейской культуры . До наших дней сохрани лись многочисленные произведения античного искус ства острова Родос . Выдающимся произведением является статуя Гелиоса , так называемый Колос с Родо с ский. В третьем веке до н.э . на остров Родос напал полководец Деметрий . Однако одо леть Родосцев ему не удалось , не смотря на специальные осадные машины - последнее сл ово военной техники . Деметрий отступил , бросив на берегу огромную обитую железом осадну ю башню с таранами и перекидным мос том , катапультами , площадками для десанта - гели ополиду , которую приводили в движение 3400 воинов . Эта гелиополида - то же своего рода ч удо света - вместо разрушения принесла городу неожиданную выгоду и всемирную славу . Пр е дприимчивые купцы , купили у родос цев гелеополиду “на металлолом” за баснословн ые деньги - 300 талантов . На деньги , вырученные от продажи башни , и возвели статую Гели оса - покровителя Родоса . Это одно из семи чудес света было воздвигнуто в 292 - 280 г.г . д о н.э . В память об успешной обороне острова. На торговой площади между морем и городскими воротами , на облицованном белым мрамором искусственном холме , высотой 7 метров , была поставлена самая большая на свете ст атуя юноши ростом 36 метров . Разные авторы у к азывают различную высоту статуи , увеличи вая её чуть ли не вдвое . Во всяком случае , статуя настолько велика , что Плиния Старшего , видевшего её , поразило то , что лишь немногие люди могли обхватить руками большой палец статуи. Могучие ноги юноши были чуть рас ставлены , ладонь правой руки приставлена к глазам , в левой он держал ниспадающ ее до земли покрывало . Слегка отклонившись назад , юноша всматривался вдаль . Голову укра шал венец из расходящихся в сторону лучей . Это было изображение бога Гелиоса - покро вител я лучей . Считалось , что остров поднят со дна моря велением этого бо га. Автором великолепной статуи был представи тель Родосской школы скульптор Харес , ученик Лисиппа. Конструкция гигантской статуи состояла из трёх массивных каменных столбов , выполнявших роль опор в ногах статуи и покр ывале . На уровне плеч и в поясе столбы соединялись железными поперечными балками . С отрудник Британского музея Мэрлион предполагает , что сечение железных брусков на уровне щиколотки статуи было примерно 4,5 кв . дюйма . Выше и ниже этого места велич ина сечения постепенно уменьшалась . Столбы и балки служили основой железного каркаса , который покрыли чеканными листами бронзы толщ иной 1,6 миллиметра. Статуя сооружалась 12 лет . Всё выше выра стала статуя , спрятанная в растущей вместе с не й земляной насыпи , на которой работали мастера . Когда голову статуи украс или лучистым венцом и насыпь разобрали , по ражённые родосцы увидели великолепное произведен ие искусства . Быстро распространилась молва о б этом чуде света , чья жизнь оказалась весьма к о роткой , но слава прочн ой. Статуя не простояла и полувека . В 224 году до н.э . она была разрушена сильным землетрясением . Самым уязвимым местом оказались колени - выше колен статуя согнулась таки м образом , что голова и плечи упёрлись в землю . Родосцы и их со седи пы тались поднять поверженного гиганта . Египетский царь прислал искусных мастеров и несколько сот талантов меди . К сожалению , восстанов ить статую не удалось . Почти 1000 лет лежала на берегу бухты расколотая статуя , ставша я достопримечательностью Родос а . Только в 977 году арабский наместник продал её предприимчивому купцу на переплавку . Колос был разрезан на части , и дорогостоящую бро нзу увезли на 900 верблюдах. ФОРОССКИ Й МАЯК Башню на Форосе , грека м спасенье, Сострат Дексифанов, Зодчий из Книда , возд виг, о повелитель Протей ! (Посидипп ) В 332 - 331 г.г . до н.э . Алек сандр Македонский основал столицу эллинистическо го Египта Александрию . Здесь находится знамен итый Александрийский муссейон - один из главны х научных и культурных центров античного мира , а п ри нём не менее знаменита я Александрийская библиотека , в которой насчи тывалось , чуть ли ни 700 тысяч томов гречески х и восточных книг . Александрия был самым богатым городом своего времени . Много зам ечательных сооружений было возведено в Алекса ндрии . К ним принадлежит и Алексан дрийский маяк на скалистом острове Форос в близи дельты Нила. Использование маяков началось в глубокой древности и связанно с развитием морепла вания . Вначале это были костры , расположенные на высоких берегах , а затем искусственные соор ужения . Одно из семи чудес др евнего мира - Александрийский , или Форосский , св етящийся маяк был сооружён в 283году до н.э . Строительство этого гигантского сооружения заняло всего 5 лет , что само по себе примечательно. Основным строительным материалом для не го послужил известняк , мрамор , гранит. Маяк состоял из трёх поставленных одн а на другую постепенно уменьшающихся башен . Высота маяка огромна : по одним данным 120 метров , по описаниям Ибн - аль - Сайха (XI в .) - 130 -140 метров , по некоторым современным пуб ликациям , даже 180 метров. Основание нижней башни квадратное - размер стороны 30,5 метра . Нижняя башня высотой 60 мет ров была сложена из каменных плит , украшен ных изящной скульптурной работой . Средняя , вос ьмигранная , башня высотой в 40 метров , облицован а б еломраморными плитами . Верхняя башня - фонарь - круглая , с куполом , установленном на гранитных колоннах , была увенчана огромной бронзовой статуей покровителя морей Посейдона высотой 8 метров. На верхушке третьей башни в объёмисто й бронзовой чаше тлел древе сный уголь , отблеск которого при помощи сложной сист емы зеркал на 100 миль указывал местонахождение гавани . Через весь маяк проходила шахта , вокруг которой по спирали поднимались па ндус и лестница . По широкому и отлогому пандусу на вершину маяка въезжали п овозки , запряжённые ослами . По шахте д оставляли горючее для огня маяка. Высокий маяк служил великолепным наблюдат ельным пунктом . Система металлических зеркал использовалась и для обзора морского простран ства , позволяя обнаруживать вражеские суда за долго до того , как они появлялись у берега . Здесь были устроены флюгер , часы и астрономические приборы. Маяк , воздвигнутый на острове Форос , п о своим огромным размерам и сложной систе ме отражателей света был единственным в с воём роде сооружением . Вот как его охара ктеризовал его Ахилл Татий в своём романе “Левкиппа и Клитофонт” : “…строение п ричудливое и удивительное , Гора , посреди моря лежавшая , доходила до самых облаков , и вода протекала под этим сооружением , а оно высилось , вися над морем”. Александрийский маяк , п ростоял около 1500 лет , неся службу светоча , помогая ориент ироваться средиземноморским “кибернетос” , как наз ывали кормчих древние греки . Маяк дважды с традал от землетрясений , но его восстанавлива ли , пока , наконец , он не разрушился из - за выветривания кам н я . Затем на развалинах маяка воздвигли средневековую крепо сть. От одного из семи “чудес древнего мира” , казалось , ничего не осталось , кроме руин , встроенных в Кайт - Бей , где они существуют и поныне , да имени . Название острова превратилось в символ : “форос ” стало означать “маяк” . Отсюда и современное “фара”. В 1961 году во время исследования прибрежных вод акв алангисты нашли на морском дне статуи , сар кофаги , шкатулки из мрамора . В 1980 году между народная группа археологов обнаружила на морс ком дне остатки Ф оросского маяка . Тогд а же на глубине 8 метров обнаружили развал ины легендарного дворца царицы Клеопатры . Это одно из крупнейших открытий археологии. По словам Виктора Гюго , с самого с отворения мира до изобретения книгопечатания “зодчество было великой к нигой человечест ва , основной формулой , выражавшей человека во всех стадиях его развития как существа физического , так и существа духовного”. За свою долгую историю строительное искусство прошло огромный путь от примитивного шалаша до сложнейших по своим пл анировочным и конструктивным решениям сооружений . Меняются пр едставления о возможностях строительных материал ов , меняются и сами материалы. Практически сегодня можно построить всё , что подскажет воображение архитектора . Вопро с лишь в том , будет ли это целе сообразно , красиво , экономично . И вот т ут - то и умудрённому знаниями зодчему , и “юноше , обдумывающему житьё” , могут прийти н а помощь архитектурные образцы прошлого , заня вшие почётное место в ряду признанных шед евров прошлого и являющиеся общечеловеческим и памятниками культуры. Среди современных проектов и построек есть подлинные шедевры строительного искусства , которые по праву могли бы встать в один ряд с “семью чудесами древнего ми ра” . Перед строителями открываются широкие пе рспективы . Поэтому прав был С . Я . Марш ак , который заметил : И , верно , есть восьмое чудо Нам не известное покуда ! СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1. Альберти. - Десять книг о зодчестве. 2. Боголюбов А . Н. - Механика в истории ч еловечества. 3. Барбич В ., Плетн ёва Г. - Зрелища древ него мира. 4. Бунин А . В ., Саваренская Т . Ф. - История градостроительного искусства. 5. Гидион З. - Пространство , время , архитектура. 6. Гуляницкий Н . Ф. - История архитектуры. 7. Кварцев В ., Хаза новский П. - Стихиям не подвластен. 8. Карцев В . П. - Магнит за три тысячелет ия. 9. Любимов Л . Д. - Искусство древнего мира. 10. Петрович Д. - Теоретики пропорций. 11. Шебек Ф. - Пирамиды , дворцы , панельные до ма. 12. Черняк В . З. - Семь чудес и другие.