Вход

Восьмое чудо света

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 250 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
СОДЕРЖАНИЕ : 1. Восьмое чудо све та…………………………………… .. 3 2. Великоле пная семёрка. Египетски е пирамиды………………………………… . 5 Висячие сады в Вавилоне……………………………… 8 Храм Артемиды в Эфесе……………………………… 11 Статуя Зевса в Олимпии……………………………… 15 Галикарнасский мавзолей……………………………… 17 Колосс Родосский……………………………………… 19 Фор осский маяк……………………………………… . 21 3. Заключение……………………………………………… 23 4. Список используе мой литературы………………………… 24 Восьмо е чудо света От в ремён палеолита Вплоть д о нынешних времён. (Сергей Норовчатов ) Древний мир знал семь классических чудес . Почти п я ть тысячелетий назад было ”сотворено” первое из них - пирамиды египетских фараонов , затем , двадцать веков спустя , второе - вися чие сады в Вавилоне (VII в . до н.э .), за ним по одному в столетие - храм Артемиды в Эфесе (VI в . До н.э .), статуя Зевса в Олимпи и ( V в . до н.э . ), Мавзолей в Галикарнасе ( IV в . до н.э . ) и , наконец , поч ти одновременно сразу два чуда - Колос Род осский и маяк на острове Форосе ( III в . Д о н.э . ). Это были поистине великие произведения древних мастер ов , они поражали воображение совре меннико в своей монументальностью и красотой. Многие архитектурные сооружения разных вр емён и народов поражали воображение не то лько современников , но и потомков . И тогда говорили : “Это одно из семи чудес све та” , отдавая дань уважения , прославленным чуде сам древности , признавая за ними первенс тво и совершенство . Говорили также : “Это в осьмое чудо света” , как бы намекая на возможность примкнуть к великолепной семёрке. Египетские пирамиды А в немой дали застыли пирамиды фараонов , саркофаги древней были, Ве личавые , как вечность, молчаливые , как смерть. ( Михей Эминеску ) Всё на свете боится времени , а время боится пирамид. Они возвышаются среди горячих песков Ливийской пустыни и тянутся на десятки ки лометров от современного Каира до Фаюмского канала. Самая древняя - пирамида фараона Джос ера - воздвигнута около пяти тысяч лет наз ад . Её высота 60 метров . Строитель первой пир амиды Имхотеп был архитектором , врачом , астрон омом , писателем , советником фараона , на протяже нии многих веков считался величайшим мудрецо м древности , а поздние времена б ыл обожествлён , в его честь сооружались ст атуи и храмы. Пирамиды служили фараонам , согласно их религии , лестницей , по которой они восходили на небо . Поэтому самые древние пирамиды были ступенчатыми , имели форму лестниц , и тол ько у более поздних стены гла дкие . Почему это произошло , до сих пор не выяснено. Археологи насчитали 80 пирамид . Не все о ни дошли до наших дней. Самые знаменитые три большие пирамиды близ Гизы : Хеопса (Хуфу ), Хефрена (Хафра ) и Мекерина (Менкаура ). Крупнейш ая из них , пирамида Хеопса , сооружена в XXVIII веке до нашей эры . Первоначально она поднималась на 147 метров , но из - за наступления песков её высота уменьшилась до 137 метров . Каждая сторона квадратного основания пирамиды составляе т 233 метра , или , если быть точным , одна сторона длиннее другой на 20 сантиметров , то есть ошибка всего в 0,0009. Площадь пир амиды более 50 тысяч квадратных метров . Пирамида Хеопса почти сплошной каменной кладки . Её внутренние помещение занимают очень небольшо й объём - не более 3 - 4 %. Пирамида состоит из двух миллионов тр ёхсот тысяч кубических блоков известняка с гладко отшлифованными сторонами . По подсчёту Наполеона , каменных блоков от трёх пирамид Гизы хватило бы , что бы опоясать всю Францию стеной высотой в три метра и толщи ной в 30 сантиметров . Подсчитали , ч то каждый блок весит в основном 2,5 тонны , а самый тяжёлый - 15 тонн . Общий вес пирами ды около 5,7 миллиона тонн . Камни её держатся собственной тяжестью - никакого связующего ма териала нет . Несмотря на это , блоки настол ь к о тщательно пригнаны один к другому , что щель между ними не более пяти миллиметров. Такая искусная работа каменотёсов вызывае т удивление . Ведь она выполнена в основном каменными орудиями . Известен и зодчий это й пирамиды - Хемуин. Исследователей , пытавшихся выяснить , как им образом древние строители смогли воздвигну ть такое грандиозное сооружение , да ещё не просто воздвигнуть , а придать ему геометр ически правильную форму пирамиды , всё это ставило в тупик . Иногда , как и о мегали тических сооружениях , высказыва е тся м нение , что пирамиды не мог построить народ , живущий в бронзовом веке , и что в создании этих колоссальных сооружений принимал и… инопланетяне. Постепенно тайна возведения пирамид раскр ывалась . Теперь полагают , что пирамиды , вероятн ее всего , строились та к . На правом берегу Нила в каменоломнях вблизи Мемфиса тысячи людей были заняты добычей белого тонко зернистого известняка . В скале обозна чали границы будущего блока , затем по этим границам выдалбливали глубокую канаву , а в неё забивали клинья из сухого д е рева , которые обливали водой . Дерево разбухало , увеличиваясь в объёме , трещина расш ирялась , и , в конце концов , монолит отделял ся от скалы . Затем каменную глыбу на м есте обрабатывали инструментами из камня , мед и и дерева . Она приобретала форму стандарт ного куба . В окрестностях Асуана и сейчас существуют древние каменоломни , на территории которых найдено много готовых б локов . Как оказалось , это был брак. Обработанные блоки на лодках перевозили на другой берег Нила . Дальше их везли по специально проложенной до роге , на строительство которой ушло 10 лет и котора я , по словам Геродота , только немного прощ е сооружения пирамид . Затем у подножия буд ущей пирамиды лицевую сторону тщательно шлифо вали , используя для этого камень и песок. Пирамида возводилась на коренном и звестняковом массиве , расчищенном от нано сного песка и гравия . Геродот утверждает , что сооружение пирамиды длилось 20 лет . Во в ремя ежегодных разливов Нила крестьяне были свободны от сельскохозяйственных работ , и над сооружением пирамиды работало непрерыв н о в течении каждых трёх меся цев по 100 тысяч человек . Английский археолог Флиндерс Петри считает , что 100 тысяч строител ей , работая по три месяца в году , могли бы возвести великую пирамиду быстрее , чем за 20 лет. Чтобы поднять блоки , египтяне строили из ки рпича и камня наклонную насыпь с углом подъёма около 15 я . По мере того как сооружалась пирамида , насыпь удлиняли . Диодор Сицилийский утверждал , что по этим насыпям камень тащили на дерев янных санях . И действительно археологи обнару жили остатки таких саней . Современные ис следователи считают , что для уменьшения трени я трассу постоянно смачивали водой , так чт о полозья легко скользили по грязи . Затем с помощью деревянных рычагов блоки устан авливали на место . Когда строительство в о сновном заканчивали , наклон н ую насыпь разравнивали , а поверхность пирамиды закрыва ли облицованными блоками. Пирамиды , может быть , самые знаменитые архитектурные сооружения в мире . С инженерной же точки зрения , это примитивные постройк и , горы сложенные людьми . Однако цель была достиг нута - пирамиды стали вечными м онументами , пережив тысячелетия . Впервые были построены столь высокие сооружения , оставшиеся вплоть до Эйфелевой башни своеобразным рек ордом . ВИСЯЧИЕ САДЫ В ВАВИЛОНЕ. Это сад Семирамиды Иль вось мое чудо света. Генрих Гейн е. Вернуться туда невозможно И рассказать нельзя, Как был переполнен блаженством Этот райский сад. (Арсений Тарковский ) В 90 километрах от Багдада находятся ра звалины Вавилона . Древний город давно переста л существовать , но и сегодня развалины св идетельст вуют о его грандиозности . “Город великий… город крепкий” , - сказано об этом городе в Библии . В VII веке до нашей эры Вавилон был самым большим и богаты м городом Древнего Востока . Много удивительны х сооружений было в Вавилоне , но больше всего поражали вис я чие сады ца рского дворца , сады , ставшие легендой. Создание знаменитых садов легенда связыва ет с именем Семирамиды , царицы Ассирии . Ди одор и другие греческие историки рассказывают , что ею были построены висячие сады в Вавилоне. Семирамида - Шаммурамат - ист орическое л ицо , но жизнь её легендарна . По преданию , дочь богини Деркето - Семирамида росла в пустыне , в стае голубей . Потом её увидел и пастухи и отдали смотрителю царских ста д Симмасу , который воспитал её как родную дочь . Царский воевода Оанн увидел деву ш ку и женился на ней . Семирами да была удивительно красива , умна и отважн а . Она очаровала царя , который отнял её у своего воеводы . Оанн лишил себя жизни , а Семирамида стала царицей . После смерти мужа она стала наследницей престола , хотя у них был сын Ниний. Тогда - то и проявились её способности в мирном у правлении государством . Она построила царский город Вавилон с мощными стенами и башнями , с великолепным мостом через Евфрат и удивительным храмом Бэлу . При ней была проложена удобная дорога через семь гряд Загросской цепи в Лидию , где о на тоже построила столицу Экбатану с прек расным царским дворцом , а воду к столице провела через туннель из далёких горных озёр . Двор Семирамиды блистал великолепием . Нинию наскучила бесславная жизнь , и он организовал против м а тери заговор . Царица добровольно передала сыну власть , а сама , превратившись в голубку , улетела из дворца со стаей голубей . С этого врем ени ассирийцы стали почитать её богиней , а голубь стал для них священной птицей. Однако знаменитые “висячие сады “ был и разбиты не Семирамидой и даже не во времена её царствования , а позже , в честь другой , увы , не легендарной женщины . Они были построены по приказу Навуходоно сора для его любимой жены Амитис - мидийск ой царевны , которая тосковала в пыльном Ва вилоне по зелё н ым холмам Мидии . Этот царь , уничтожавший город за городом и даже целые государства , много строил в Вавилоне . Навуходоносор превратил столицу в неприступную твердыню и окружил себя бес примерной , даже в те времена роскошью. Свой дворец Навуходоносор построил на искусственно созданной площадке , поднятой на высоту четырёх ярусного сооружения . На насыпных террасах , покоящихся на сводах , были разбиты висячие сады . Своды поддерживали мощные высокие колонны , расположенные внутри каждого этажа . Платформы террас пре д ставляли сложное сооружение . В их осно вании лежали массивные каменные плиты со слоем камыша , залитым асфальтом . Затем шёл двойной ряд кирпичей , соединённых гипсом . Ещё выше свинцовые пластины для задержки вод ы . Саму террасу покрывал толстый слой плод ородн о й земли , в котором могли пустить корни большие деревья . Этажи садов поднимались уступами и соединялись широкими пологими лестницами , покрытыми розовыми и белыми камнями . Высота этажей достигала 50 ло ктей (27,75 м ) и давала достаточно света для растений. В повозках , запряжённых быками , приво зили в Вавилон деревья , завёрнутые в мокру ю рогожу , семена редких растений , трав и кустов. И расцвели в необыкновенных садах дер евья самых удивительных пород и прекрасные цветы . День и ночь сотни рабов вращали водоподъёмн ое колесо с кожаными ведр ами , подавая в висячие сады воду из ре ки Евфрат. Великолепные сады с редкими деревьями , красивыми ароматными цветами и прохладой в знойной Вавилонии были по истине чудом света . В покоях нижнего яруса этих садо в провёл свои последн ие дни в июн е 323 года до н.э . Александр Македонский. Висячие сады были разрушены наводнениями Евфрата , который во время паводка поднима ется на 3 - 4 метра . Древний Вавилон давно пер естал существовать , но имя его живёт до сих пор. ХРАМ АРТЕМИДЫ В ЭФЕСЕ Но л ишь увидел Я Артеми ды чертог , кровлю вознёсший до туч. Всё остальное померкло перед ним ; вне пределов Олимпа Солнце не видит нигде равной ему красоты. (Антипатр Сидонский ) В VI веке до нашей эр ы небывалого расцвета достиг древнегреческий город Эфес , о снованный на западном поб ережье Малой Азии в Карии ещё в XII веке до н.э . Покровительницей города была Арте мида - дочь царя богов и людей всемогущего Зевса и Лето , сестра златокудрого Аполлон а . Сначала Артемида была богиней плодородия , покровительницей жи в отных и охоты , а также богиней луны , потом - покровительн ицей целомудрия и охранительницей рожениц . Вп олне естественно решение процветающих горожан построить величественный храм в честь тако й покровительницы . Впрочем , это намерение имел о и практическое зн а чение . Эфесцы вели крупные ростовщические операции , под большие проценты отдавали деньги в займы . Старейшины надеялись , что новое сооружение увеличит оборот “банка” Артемиды. Приглашённый для составления проекта и строительства храма известный архитектор Х арсифрон из Кносса предложил построить мраморный храм , опоясанный двойным рядом ст ройных колонн . Однако дело осложнялось тем , что по близости не было мрамора. Помог случай . Однажды пастух Пиксодор пас стадо на зелёных холмах недалеко от Эфеса . Два барана р ешили выяснить о тношения . Наклонив головы , они помчались навст речу друг другу , но промахнулись . И один из них с разбегу стукнулся о скалу . Да так , что от неё отлетел осколок ос лепительной белизны . Дальнейшая судьба баранов неизвестна , но их битва оказала с ь исторической . Озадаченный пастух поднял камень , внимательно осмотрел его и вдруг , бросив стадо , поспешил в город . Ликующие горожане приветствовали пастуха , облачили ег о в дорогие одежды , и неизвестный Пиксодор стал знаменитостью Евангелием , что значит : “ Принёсший благую весть”. Строительство храма продолжалось 120 лет . Ег о решили строить недалеко от устья реки Каистры . Почва здесь была болотистая . Полага ли , что именно таким путём удастся ослабит ь толчки землетрясений , часто случавшихся на побережье Малой Азии . Грунт посыпали толчёным углём , который тщательно утрамбовывали . По топкой земле было трудно перевозит ь мраморные колонны из каменоломен , находивши хся в 12 километрах от храма . Колёса повозок вязли в болотистой почве . Тогда Харсифрон предложил остроум ный способ , которым древние выравнивали почву . В концы колонны забили железные прутья , укрепив их оловом , и на эти оси с обеих сторон колонн ы насадили колёса такого размера , что каме нная колонна висела на железных осях . Зате м прикрепили длинные жерди , впр я гл и быков . Колонна , превращённая в своеобразное колесо , покатилась по топкой дороге. При Харсифроне было возведено здание храма и установлена колоннада . Но до завер шения постройки было ещё далеко . Строительств о продолжил сын Харсифрона архитектор Метаген . Ему удалось закончить верхнюю часть храма . С большим трудом балки втаскивали канатами по наклонной плоскости на высоту храма . Но тут начиналось самое сложное . Нужно было положить архитрав на вершину колонны так осторожно , чтобы не повредить её капитель . К а к и в своё время , отец , Метаген остроумно разрешил возн икшую трудность . На вершину колонны положили мешки с песком , на них осторожно опус тили балки , под тяжестью которых песок пос тепенно высыпался , и балка плавно ложилась на место . Впрочем , этот способ бы л известен ещё древнеегипетским строителям. Метоген тоже не успел достроить храм , и это выпало на долю архитекторов Пе онита и Деметрия . В 550 году до н.э ., когда легкое и изящное беломраморное здание с великолепной отделкой открылось взорам совре менников , о но вызывало удивление и вос хищение. Святилище было огромно , длинной 110 и шир иной 55 метров . Вокруг него шли два ряда каменных колон высотой до 18 метров . По с видетельству Плиния Старшего , их было 127. Двухск атная крыша была сделана не из черепицы , как в д ревних храмах , а из мрам орных плит. Прошло почти 200 лет . В 356 году до наше й эры житель Эфеса Герострат , обуреваемый честолюбивой идеей любой ценой увековечить св оё имя , поджёг святыню малоазиатских городов . Это произошло в ночь рождения Александра Македо нского . История не сохранила да т рождения и смерти поджигателя и не должна была сохранить даже его имени . Но предать вечному забвению его имя не удалось : в четвёртом веке до н.э . о нём упомянул древнегреческий историк Феолен. Храм сильно пострадал . Добычей огня оказались деревянные конструкции . Треснули б алки перекрытий и колонны . Это была больша я потеря . Жители Эфеса не могли с ней примирится . На восстановление храма отдали свои сбережения и драгоценности . Их поддерж али жители других городов Малой Азии . С а м Александр Македонский предложил оплатить все прошлые и будущие расходы по реконструкции храма . Однако поставил услов ие , чтобы в храме появилась надпись , возда ющая должное его заслугам . Эфесцы условие не приняли и тактично ответили богоравному полководц у , что “богу” не подобае т воздвигать храмы другим богам. Восстановлением храма Артемиды занялся ар хитектор Хейрократ , который внёс некоторые из менения , поднял ступенчатое основание , чтобы х рам возвышался над строениями , выросшими вокр уг него за последние ст олетие. Изнутри храм был облицован мраморными плитами . В главном зале стояла статуя А ртемиды высотой 15 метров , покрытая золотыми укр ашениями и драгоценностями . В художественном оформлении приняли участие выдающиеся греческие ваятели и живописцы . Рельеф дл я а лтаря возле храма вырезал знаменитый афинский скульптор Пракситель , рельеф на одной из колонн - другой знаменитый скульптор Скопас . Слухи о несравненной красоте , стройности , г рандиозности и богатстве восстановленного храма распространились по всему ант и чн ому миру . И не удивительно , что храм Ар темиды в Эфесе стал одним из чудес св ета. В 263 году храм Артемиды был разграблен готами . Довершили гибель храма болотистая почва , постепенно поглощавшая огромное здание , и река Каистра , наносами покрывшая остат ки с ооружения . Когда археологи заинтересо вались храмом Артемиды , на поверхности земли ничего не было видно . Десятилетия потребо вались археологам и архитекторам , чтобы воссо здать первоначальный облик одного из чудес света. СТАТУЯ ЗЕВСА В ОЛИМПИИ Зевсов венец на челе его дивном, Ветер играет в кудрях тёмно - русых и , трепеща , ему в руки влагает Чудную лиру. (Джозуэ Кардучи ) Древнегреческий город Олим пия , расположенный в северо-западной части Пел опоннеса , был религиозным центром , местом куль та верховного бога древних греков Зевса и проведения , посвящённых ему Олимпийских игр , Это был величайший художественный цент р Древней Греции . Архитектурный ансамбль Олим пии в основном сложился в VII - IV веках до н.э . Здесь были возведены великолепные храмы богов - большие и малые. Там находилось и одно из семи чуд ес света - огромная и прекрасная статуя вл адыки Олимпа Зевса. Как свидетельствуют античные историки , в олимпийской долине имели мастерские многие выдающиеся эллинские скульпторы - Мирон , Полик лет , Скопас , Праксител ь . Статуя Зевса б ыла изваяна гениальным древнегреческим скульптор ом Фидием . Коренной афинянин , Фидий родился , как полагают , около 500 года до н.э . и с кончался около 430 года . Он был величайшим ск ульптором , архитектором , живописцем , мыслителем . По свидетел ь ству древних авторов , Фи дий в своих скульптурных образах сумел пе редать сверхчеловеческое величие . Таким сверхчело веческим образом была , очевидно , его статуя Зевса , созданная для храма в Олимпии . Ст атуя находилась в конце огромного зала хр ама , длина котор о го составляла 64 ме тра , ширина - 28 метров , а высота внутреннего помещения - около 20 метров. Огромный 14 метровый Зевс восседал на т роне из золота , слоновой кости , чёрного де рева и драгоценных камней . На троне Фидий воспроизвел немало сюжетов эллинской ми фологии и фигуры вполне реальных люде й , в частности своего любимца мальчика Пан тарка , ставшего победителем на 86 -ых Олимпийски х играх в борьбе среди самых младших мальчиков. Фидий создал статую из золота и с лоновой кости . Пластинки этих драгоценных мат ери алов искусно закреплялись на специальн ом деревянном каркасе . По описаниям голову Зевса украшал золотой венок из оливковых ветвей - знак миролюбия грозного бога . Обнаж енная до пояса фигура Зевса и его гол ова были выточены из слоновой кости . В одной руке он держал золотую ст атую крылатой фигуры победы Ники , другой о пирался на скипетр с орлом на верхнем конце . Плащ , перекинутый через плечо , волосы и борода Зевса были изваяны из золот а . Статуя казалась живой : вот - вот Зевс подымется с трона. В последствии стат уя Зевса была перевезена в Константинополь . Многие произведен ия языческого искусства уничтожили христианские фанатики , но изумительную статую Зевса ра зрушить не посмели . Однако в V веке сгорел дворец императора Феодосия II, а с ним и гениальное творение Ф и дия . Стату я Зевса исчезла . О ней известно лишь п о свидетельствам древних авторов . С победой христианства пришла в упадок языческая Оли мпия , а в 426 году она была сожжена по приказу римского императора Феодосия II. сохранив шиеся постройки и статуи были раз р ушены землетрясениями в 522 и 551 годах. ГАЛИКАРН АССКИЙ МАВЗОЛЕЙ О , си зые и розовые плиты ! Каррасский мрамор , кованый гранит ! Вы безупречны , вечны , знамениты. (Маргарита Алигер ) Одним из самых грандиозных памятников греческой архитектуры поздней класси ки была великолепная гробница в Малой Азии , в столице небольшого Карийского государства - Галикарнасе. Галикарнас имел удобное географическое ра сположение . Здесь был хороший порт , укрепленны й самой природой , удобный в торговом отнош ении . Вдоль гавани наход илась рыночная площадь , далее вверх через центр излучины и её окаймления была проложена широко развернутая улица , “посредине которой был , воз двигнут Мавзолей , сооруженный в таком грандио зном масштабе , что он числился среди семи чудес света” , - записал Вит р увий. Гробница была воздвигнута в IV веке до н.э . царицей Артемисией . Мавсол был , судя по всему , жестокий правитель , вводил налог за налогом , извлекая доходы из всего , например , с похоронных обрядов или волос . Богатства его были огромны. В архитектуре Гали карнасского Мавзоле я впервые в греческой архитектуре сочетались все три знаменитых ордера , греческий , ион ический , коринфский . Нижний этаж поддерживался 15 дорическими колоннами , внутренние колонны верх него этажа были коринфскими , а внешние - ио ническими . В Мавзолее сочетались строг ая геометричность , массивная простота , исполненная внутренней силы , и стремление к декоратив ности , к легкости форм , плавности линий. Галикарнасский Мавзолей - трёхъярусное сооруже ние . Первый ярус опоясывала лента рельефа из белого мрамора . Здесь помещался заупо койный храм площадью в 5000 кв . метров и в ысотой около 20 метров . Второй ярус образовывала стройная мраморная колоннада , а третий - п ирамидальная кровля , тоже мраморная . Венчала з дание четырёх конная колесница (квадрига ), ко т орой правили мраморные Мавсол и Артемисия . Торжественное сооружение достигало 40 - 50 метров высоты . Вокруг гробницы располагались статуи львов и скачущих всадников. Строили Мавзолей зодчие Сатир и Пифий , а его скульптурное устройство было поруч ено несколь ким мастерам , в том числе великому Скопасу . Сохранились обломки фриза гробницы Мавсола , изображающего битву греков с амазонками - “Амазономахия” . Учёные считают , что это работа Скопаса или его масте рской. Девятнадцать веков стоял Мавзолей . Не хватка камня привела к гибели целого ряда ценнейших памятников . Такая же участь постигла Мавзолей в Галикарнасе . Гробницу царя , которую немного повредило землетрясение , снесли рыцари - иогонисты , построив из неё каменный монастырь - крепость . О разрушении Галикарнасск о го Мавзолея известно из средневековой хроники. Статуи Мавсола и Артемисии , а так же другие украшения Мавзолея хранятся сейчас в Британском музее в Лондоне . Память о Галикарнасском Мавзолее осталась во множест ве сооружений подобного рода , которые впослед ств ии возводились в разных городах Бл ижнего Востока , а также в слове “мавзолей” . КОЛОСС РОДОССКИЙ Жители Родоса , племя д орийцев, колосс этот медный Величиной до небес , Гелий, воздвигли тебе. (Неизвестный античный поэт ) В восточной части Сред иземного моря, в архипелаге Южные Спорад ы , расположен остров Родос - один из центро в эгейской культуры . До наших дней сохрани лись многочисленные произведения античного искус ства острова Родос . Выдающимся произведением является статуя Гелиоса , так называемый Колос с Родо с ский. В третьем веке до н.э . на остров Родос напал полководец Деметрий . Однако одо леть Родосцев ему не удалось , не смотря на специальные осадные машины - последнее сл ово военной техники . Деметрий отступил , бросив на берегу огромную обитую железом осадну ю башню с таранами и перекидным мос том , катапультами , площадками для десанта - гели ополиду , которую приводили в движение 3400 воинов . Эта гелиополида - то же своего рода ч удо света - вместо разрушения принесла городу неожиданную выгоду и всемирную славу . Пр е дприимчивые купцы , купили у родос цев гелеополиду “на металлолом” за баснословн ые деньги - 300 талантов . На деньги , вырученные от продажи башни , и возвели статую Гели оса - покровителя Родоса . Это одно из семи чудес света было воздвигнуто в 292 - 280 г.г . д о н.э . В память об успешной обороне острова. На торговой площади между морем и городскими воротами , на облицованном белым мрамором искусственном холме , высотой 7 метров , была поставлена самая большая на свете ст атуя юноши ростом 36 метров . Разные авторы у к азывают различную высоту статуи , увеличи вая её чуть ли не вдвое . Во всяком случае , статуя настолько велика , что Плиния Старшего , видевшего её , поразило то , что лишь немногие люди могли обхватить руками большой палец статуи. Могучие ноги юноши были чуть рас ставлены , ладонь правой руки приставлена к глазам , в левой он держал ниспадающ ее до земли покрывало . Слегка отклонившись назад , юноша всматривался вдаль . Голову укра шал венец из расходящихся в сторону лучей . Это было изображение бога Гелиоса - покро вител я лучей . Считалось , что остров поднят со дна моря велением этого бо га. Автором великолепной статуи был представи тель Родосской школы скульптор Харес , ученик Лисиппа. Конструкция гигантской статуи состояла из трёх массивных каменных столбов , выполнявших роль опор в ногах статуи и покр ывале . На уровне плеч и в поясе столбы соединялись железными поперечными балками . С отрудник Британского музея Мэрлион предполагает , что сечение железных брусков на уровне щиколотки статуи было примерно 4,5 кв . дюйма . Выше и ниже этого места велич ина сечения постепенно уменьшалась . Столбы и балки служили основой железного каркаса , который покрыли чеканными листами бронзы толщ иной 1,6 миллиметра. Статуя сооружалась 12 лет . Всё выше выра стала статуя , спрятанная в растущей вместе с не й земляной насыпи , на которой работали мастера . Когда голову статуи украс или лучистым венцом и насыпь разобрали , по ражённые родосцы увидели великолепное произведен ие искусства . Быстро распространилась молва о б этом чуде света , чья жизнь оказалась весьма к о роткой , но слава прочн ой. Статуя не простояла и полувека . В 224 году до н.э . она была разрушена сильным землетрясением . Самым уязвимым местом оказались колени - выше колен статуя согнулась таки м образом , что голова и плечи упёрлись в землю . Родосцы и их со седи пы тались поднять поверженного гиганта . Египетский царь прислал искусных мастеров и несколько сот талантов меди . К сожалению , восстанов ить статую не удалось . Почти 1000 лет лежала на берегу бухты расколотая статуя , ставша я достопримечательностью Родос а . Только в 977 году арабский наместник продал её предприимчивому купцу на переплавку . Колос был разрезан на части , и дорогостоящую бро нзу увезли на 900 верблюдах. ФОРОССКИ Й МАЯК Башню на Форосе , грека м спасенье, Сострат Дексифанов, Зодчий из Книда , возд виг, о повелитель Протей ! (Посидипп ) В 332 - 331 г.г . до н.э . Алек сандр Македонский основал столицу эллинистическо го Египта Александрию . Здесь находится знамен итый Александрийский муссейон - один из главны х научных и культурных центров античного мира , а п ри нём не менее знаменита я Александрийская библиотека , в которой насчи тывалось , чуть ли ни 700 тысяч томов гречески х и восточных книг . Александрия был самым богатым городом своего времени . Много зам ечательных сооружений было возведено в Алекса ндрии . К ним принадлежит и Алексан дрийский маяк на скалистом острове Форос в близи дельты Нила. Использование маяков началось в глубокой древности и связанно с развитием морепла вания . Вначале это были костры , расположенные на высоких берегах , а затем искусственные соор ужения . Одно из семи чудес др евнего мира - Александрийский , или Форосский , св етящийся маяк был сооружён в 283году до н.э . Строительство этого гигантского сооружения заняло всего 5 лет , что само по себе примечательно. Основным строительным материалом для не го послужил известняк , мрамор , гранит. Маяк состоял из трёх поставленных одн а на другую постепенно уменьшающихся башен . Высота маяка огромна : по одним данным 120 метров , по описаниям Ибн - аль - Сайха (XI в .) - 130 -140 метров , по некоторым современным пуб ликациям , даже 180 метров. Основание нижней башни квадратное - размер стороны 30,5 метра . Нижняя башня высотой 60 мет ров была сложена из каменных плит , украшен ных изящной скульптурной работой . Средняя , вос ьмигранная , башня высотой в 40 метров , облицован а б еломраморными плитами . Верхняя башня - фонарь - круглая , с куполом , установленном на гранитных колоннах , была увенчана огромной бронзовой статуей покровителя морей Посейдона высотой 8 метров. На верхушке третьей башни в объёмисто й бронзовой чаше тлел древе сный уголь , отблеск которого при помощи сложной сист емы зеркал на 100 миль указывал местонахождение гавани . Через весь маяк проходила шахта , вокруг которой по спирали поднимались па ндус и лестница . По широкому и отлогому пандусу на вершину маяка въезжали п овозки , запряжённые ослами . По шахте д оставляли горючее для огня маяка. Высокий маяк служил великолепным наблюдат ельным пунктом . Система металлических зеркал использовалась и для обзора морского простран ства , позволяя обнаруживать вражеские суда за долго до того , как они появлялись у берега . Здесь были устроены флюгер , часы и астрономические приборы. Маяк , воздвигнутый на острове Форос , п о своим огромным размерам и сложной систе ме отражателей света был единственным в с воём роде сооружением . Вот как его охара ктеризовал его Ахилл Татий в своём романе “Левкиппа и Клитофонт” : “…строение п ричудливое и удивительное , Гора , посреди моря лежавшая , доходила до самых облаков , и вода протекала под этим сооружением , а оно высилось , вися над морем”. Александрийский маяк , п ростоял около 1500 лет , неся службу светоча , помогая ориент ироваться средиземноморским “кибернетос” , как наз ывали кормчих древние греки . Маяк дважды с традал от землетрясений , но его восстанавлива ли , пока , наконец , он не разрушился из - за выветривания кам н я . Затем на развалинах маяка воздвигли средневековую крепо сть. От одного из семи “чудес древнего мира” , казалось , ничего не осталось , кроме руин , встроенных в Кайт - Бей , где они существуют и поныне , да имени . Название острова превратилось в символ : “форос ” стало означать “маяк” . Отсюда и современное “фара”. В 1961 году во время исследования прибрежных вод акв алангисты нашли на морском дне статуи , сар кофаги , шкатулки из мрамора . В 1980 году между народная группа археологов обнаружила на морс ком дне остатки Ф оросского маяка . Тогд а же на глубине 8 метров обнаружили развал ины легендарного дворца царицы Клеопатры . Это одно из крупнейших открытий археологии. По словам Виктора Гюго , с самого с отворения мира до изобретения книгопечатания “зодчество было великой к нигой человечест ва , основной формулой , выражавшей человека во всех стадиях его развития как существа физического , так и существа духовного”. За свою долгую историю строительное искусство прошло огромный путь от примитивного шалаша до сложнейших по своим пл анировочным и конструктивным решениям сооружений . Меняются пр едставления о возможностях строительных материал ов , меняются и сами материалы. Практически сегодня можно построить всё , что подскажет воображение архитектора . Вопро с лишь в том , будет ли это целе сообразно , красиво , экономично . И вот т ут - то и умудрённому знаниями зодчему , и “юноше , обдумывающему житьё” , могут прийти н а помощь архитектурные образцы прошлого , заня вшие почётное место в ряду признанных шед евров прошлого и являющиеся общечеловеческим и памятниками культуры. Среди современных проектов и построек есть подлинные шедевры строительного искусства , которые по праву могли бы встать в один ряд с “семью чудесами древнего ми ра” . Перед строителями открываются широкие пе рспективы . Поэтому прав был С . Я . Марш ак , который заметил : И , верно , есть восьмое чудо Нам не известное покуда ! СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 1. Альберти. - Десять книг о зодчестве. 2. Боголюбов А . Н. - Механика в истории ч еловечества. 3. Барбич В ., Плетн ёва Г. - Зрелища древ него мира. 4. Бунин А . В ., Саваренская Т . Ф. - История градостроительного искусства. 5. Гидион З. - Пространство , время , архитектура. 6. Гуляницкий Н . Ф. - История архитектуры. 7. Кварцев В ., Хаза новский П. - Стихиям не подвластен. 8. Карцев В . П. - Магнит за три тысячелет ия. 9. Любимов Л . Д. - Искусство древнего мира. 10. Петрович Д. - Теоретики пропорций. 11. Шебек Ф. - Пирамиды , дворцы , панельные до ма. 12. Черняк В . З. - Семь чудес и другие.
© Рефератбанк, 2002 - 2017