Вход

Художник Северного Возрождения: Ян ван Эйк

Реферат по культурологии
Дата добавления: 21 октября 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 4.8 Мб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Ян Ван Эйк Величайший живописец эпохи Возрождения Ян ван Эйк (ок .1390-1441) открывает плеяду блистательных талантов в искусстве Нидерландов пятнадцатого столетия . Наряду с Робером Кампеном он явился зачинателем искусства Возрождения , знаменовавшего отказ от средневекового аскетического мышления , обращение художников к реальности , открытие ими в природе и человеке истинных ценностей и красоты . Ян ван Эйк представляет собой яркий пример личности ренессансной эпохи . Наделенный многими способностями , обладавший разносторонними обширными знаниями благодаря пытливому интерес у ко всем явлениям действительности , Ян ван Эйк смело ломает старую средневековую систему изображения средств художественной выразительности , сделав язык реалистических форм главным способом воплощения своих идей. Ян ва н Эйк происходил из города Масэйка , расположенного в долине реки Маас . Он появился на свет где-то около 1390 года и скончался в Брюгге 9 июля 1441 года . Возможно , его учителем был старший брат Губерт ван Эйк , талантливый художник , умерший в 1426 году . Изв е стно , что в 1420-е годы Ян работал над украшением замка графов Голландских в Гааге . В 1425 году он перешел на службу к бургундскому герцогу Филиппу Доброму , став его придворным живописцем , высоко ценимым и уважаемым , и переезжает жить в Лилль . В 1427 году художник был послан в Испанию , а в 1428 — в Португалию для переговоров о возможной женитьбе герцога и для написания портрета предполагаемой невесты . Около 1430 года Ян ван Эйк переселяется в Брюгге. Сохранилось немного произведений прославленного художн ика , но каждое из них представляет собой выдающееся явление в живописи . Многие картины датированы и подписаны характерным девизом ван Эйка : « Als ixh xan » («Как умею» ). Главным произведением Яна ван Эйка , безусловно , следует признать знаменитый Гентский а лтарь , многостворчатый складень , находящийся в капелле св . Иоанна собора св . Бавона в Генте . В мае 1432 года алтарь был показан собравшимся и с тех пор является целью паломничества художников и любителей искусства . На внешних его створках изображены проро к и и сивиллы , сцена Благовещения , святые Иоанн Креститель и Иоанн Богослов , заказчики алтаря Иосс Вейдт и Изабелла Борлют . Образы донаторов созданы с редкой жизненностью и пластической осязаемостью . Их фигуры более материальны , нежели другие , в образах эти х гентских бюргеров выражен пафос живой конкретной реальности во всем ее убедительном правдоподобии . Ван Эйк демонстрирует мастерство иллюзорной передачи объемов и фактур каменных статуй Иоаннов , красоту драпировок в одеждах архангела Гавриила и мадонны , с в етящихся поверхностей медных кувшина и таза , глади белого полотенца , предметов , символизирующих чистоту девы Марии . Свет у ван Эйка означает акт божественного присутствия , но трактуется как вполне реальное явление , более того , художник имитирует как бы фи з ическое его проникновение извне и пишет тени , будто бы отбрасываемые внутрь алтаря рамами его створок . Общая тональность внешних створок приглушена , таит в себе элемент таинственного ожидания , недосказанности . В праздничные дни алтарь открывался , достигая в ширину пяти метров , поражая великолепием колорита . Верхний ряд изображений начинается с центрального торжественного образа бога Саваофа , благословляющего все сущее , по сторонам его слева и справа читающая Мария и проповедующий Иоанн Креститель , затем по бокам стоят поющие и музицирующие ангелы , возносящие хвалу творцу , а по краям — Адам и Ева . Нагие тела прародителей человечества нарисованы явно с натуры , особенно это касается фигуры Адама . Нахождение их рядом с высшими персонажами христианской религии о з начало новое отношение к человеку в эпоху Возрождения . Нижние пять створок посвящены прославлению искупительной жертвы Христа , символом которой является стоящий на алтаре белый агнец . К нему собираются толпы людей , святые и праведники , мужчины и женщины , к ак бы все человечество . Религиозное единение оборачивается сплоченностью и братством , духовной общностью всех народов на дивной мирной земле , благоухающей великим множеством цветущих деревьев и трав , осененной ясным голубым небом , залитой светом лучезарно г о солнца . Чувство гармонии вселенной и человека выражено также в легко обозримой композиции , особенно же в сияющей радостной звонкости красок . Мир ликующей красоты открывается глазам зрителя . В нем каждая малость драгоценна и необходима . Используя прозрач н ость масляных красок , ван Эйк добивается исключительных эффектов сияния поверхности изображения и правдивой точности воспроизведения формы . Лессировки увеличивают глубину цвета , его силу . Главный цветовой аккорд живописной системы алтаря состоит из пламен н ого красного , синего и зеленого цветов , сосредоточенных в одеждах Саваофа , Марии и Иоанна , Благодаря реалистическим приемам Гентский алтарь стал школой не только для нидерландских , но и европейских мастеров . Его изучали и неоднократно копировали. Около 1434 года ван Эйк закончил другое знаменитое произведение — «Мадонна канцлера Роллена» (Париж , Лувр ), где на коленях перед Марией с младенцем представлен известный деятель , добившийся высокого поста исключительно благодаря своим достоинствам — редкий случай в феодальном мире . Сквозь лоджию открывается красивейший ландшафт , первый панорамный пейзаж в европейском искусстве , дающий широкую картину жизни земли и человечества . Художник проецирует свои образы на этот прекрасный м ир , связывая их значимость с идеей величественной вселенной. В «Мадонне каноника ван дер Пале» (1436, Брюгге , Городской музей ) ван Эйк изображает Марию с младенцем на троне в церкви романской архитектуры в окружении святых Донациана и Георгия , представ ляющего старого каноника . Портрет его поражает глубоким проникновением в самую суть характера . Во всех деталях картины ван Эйк добивается впечатления величайшей материальности и вещественной осязаемости . Буквально ощутима пергаментная кожа старика с ее су х ими морщинами и складками или жесткая светящаяся золотым шитьем парча ризы архиепископа Донациана , его митры с драгоценными камнями. Ян ван Эйк был первым , кто начал создавать портреты , преследуя цель точнейшего воссоздания индивидуального облика модел и и аналитического исследования натуры человека с ее разнообразными приметами и свойствами . Сохранившиеся портреты свидетельствуют о его проницательности и высоком уважении к человеческой индивидуальности . К числу наиболее совершенных портретов относятся « Кардинал Николо Альбергати» (1431, Вена , Музей истории искусства ), «Портрет молодого человека» («Тимофей» , 1432, Лондон , Национальная галерея ), «Портрет человека в красном тюрбане» (1433, Лондон , Национальная галерея ), «Маргарет ван Эйк» (1439, Брюгге , Го р одской музей ). «Портрет четы Арнольфини» (1434, Лондон , Национальная галерея ), написанный по случаю обручения богатого итальянского купца , друга ван Эйка , является первым парным портретом в европейском искусстве . Молодые супруги находятся в спальне сво его дома и произносят клятву супружеской верности . Предметы-символы красноречиво рассказывают о смысле сцены : апельсины намекают на райское блаженство , туфли — на супружескую преданность , статуэтка св . Маргариты — на благополучные роды , зажженная свеча в л юстре означает символически-мистическое присутствие божества , освящающего таинство . В зеркале отражаются две фигуры , а над ними на стене читается надпись , намеренно выделенная : «Ян ван Эйк здесь был» , поясняющая , что художник выступал в качестве свидетеля при этом старом нидерландском обычае обручения дома , не в церкви. В основе всех изображений ван Эйка лежит крепкий , большей частью сделанный с натуры , рисунок . Великолепным примером графического мастерства художника служит «Св . Варвара» (1437, Антверпе н , Королевский музей изящных искусств ) — предмет долгих споров ученых , не пришедших к единому мнению , является ли это произведение законченным рисунком или ненаписанной картиной . Серебристый рисунок сделан тончайшей кистью по загрунтованной доске , вставле н ной в авторскую раму с надписью : «Иоанн ван Эйк меня сделал в 1437 году» . За спиной прекрасной девы , сидящей на холме с книгой и пальмовой ветвью мученицы в руках , идет строительство башни , являющейся ее атрибутом , но трактованным ван Эйком в жанровом клю ч е с изображением массы трудовых эпизодов. Ян ван Эйк был одним из величайших гениев , чье творчество , исполненное огромной духовной силы и глубины идей , стало источником , живительным для развития искусства Нидерландов и других стран Европы. С писок использованной литературы : 1. «Молодёжи об искусстве» Тийу Вийранд Таллинн 1990г . 2. Большая Советская энциклопедия. 3. Фотографии – www . aport . ru
© Рефератбанк, 2002 - 2017