Вход

Классицизм и барокко

Контрольная работа по культурологии
Дата добавления: 07 февраля 2010
Язык контрольной: Русский
Word, rtf, 302 кб
Контрольную можно скачать бесплатно
Скачать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Содержание Стр. Введ ение………………………………………………………………………...…3 1. Характеристика культуры XVII века………... ………………… ……… … ...4 2. Барокко как художественное течение XVII века……………………… …. .5 2.1. Предпосыл ки и черты барокко ……………………………………… . …. .5 2.2. Барокко в архитектур е ……………………………………… …… …… ... .6 2.3. Барокко в литературе ………………………………………………....... ... 8 2.4. Барокко в живописи и скульптуре ………………………………… …… ..9 3. Классицизм как художественное течение XVII века …………… ... ……..10 3.1. Предпосыл ки и черты классицизма …………………………… ……. … .10 3.2. Классицизм в литерат уре ……………………………………… … …. .. ..11 3.3. Классицизм в архитек туре и живописи …………………………… …… 12 3.4. Классицизм в скульпт уре ………………………………………… …….13 Заклю чение……………………………………………………………………… .14 Список литературы…………………………………………………………… .. .. 15 Введ ение Тем а моей контрольной работы « Классицизм и бар окко в европейской культуре XVII в.: идеи и воплощения ». Выб ор этой темы обусловлен рядом причин: Во-первых, барокко и классицизм – два наибо лее широких и влиятельных художественных течения рассматриваемой эпох и. Во-вторых, данные направления сложны и двойс твенны по своей природе, что делает этот вопрос одним из самых актуальны х в культурологическом познании. В-третьих, барокко и классицизм представляю т выдающийся вклад в мировую сокровищницу искусства, что вызывает еще бо льший интерес к их познанию. Целью моей работы является исследование так их направлений в искусстве XVII века как классицизм и барокко. Для достижения поставленной цели мне необходимо решить ряд задач: · Рассмотреть общие закономерности развития европейской культуры XVII века; · Исследовать особенности ба рокко и классицизма как основных художественных течений указанного пе риода. 1. Характеристика культуры XVII века XVII век - в ек Декарта и Пор-Рояля, Паскаля и Спинозы, Ре мбрандта и Мильтона, век отважных мореплавателей, переселений в заморск ие страны, смелой торговли, расцвета естествоиспытания, морализирую щей литературы – и…век парика, достигающе го наибольшей пышности в 60-е годы, парика, который носил каждый – от корол я, адмирала до купца… (2 , 245). XVI I век не случайно открывает период Нового в ремени : это действительно был век нового ч еловека , новой науки , нового искусства. В Европе Новое время обнаруживает себя в становлении и усилении капиталистических тенденций , а в Англии капитализм наиболее явствен но утверждается в реальности . Это же время — период первой буржуазной революции , обнаружившей трагизм и бесчеловеч ность насильственных перемен в обществе и жестокость ее организаторов. Выделился и укрепился рац ионалистический подход к действительности , гла вную роль в мире начинает играть р азум . Это выразилось , прежде всего , в стано влении новой науки , как экспериментальной , так и теоретической . Научные достижения XVII века создают предпосылки для дальнейшего развития фундаментальных наук вплоть до современно сти и формируют основы ново го философского взгляда на мир (1, 405). XVII век – нача льный период в становлении буржуазного способа производства. Это крайн е сложная и противоречивая эпоха в жизни европейских государств. Эпоха р анних буржуазных революций и расцвета абсолютистских монархий; время н аучной революции и завершающий этап Контрреформации; эпоха грандиозно го, экспрессивного барокко и сухого, рассудочного классицизма… (2 , 236). 2. Барокко как ху дожественное течение XVII века 2.1. Предпосылки и черты барокко Барокко (ит. bаrоссо, букв. странны й, причудливый) — одно из главных стил евых направлений в искусстве Европы конца XVI — середины XVIII вв. Оно возникл о в Италии и распространилось в большинстве европейских стран. Воплощая новые представления о вечной изменчивости мира, барокко тяготеет к эффе ктным зрелищам, сильным контрастам, совмещению иллюзорного и реального, к слиянию искусств (городские и дворцово-парковые ансамбли, опера, культ овая музыка, оратория); одновременно — тенденция к автономии отдельных жанров (кончерто гроссо, соната, сюита в инструментальной музыке) (3 , 148). Стиль барокко получил преимущественное распространение в католически х странах, затронутых процессами Контрреформации. Возникшая в Реформац ию протестантская церковь была весьма нетребовательна к внешней зрели щной стороне культа. Зрелищность и была превращена в главную приманку ка толицизма, ей приносилось в жертву само религиозное благочестие. Как нел ьзя лучше целям возврата паствы в лоно католической церкви отвечал стил ь барокко с его грациозностью, порой утрированной экспрессивностью, пат етикой, вниманием к чувственному, телесному началу, проступающим весьма отчетливо даже при изображении чудес, видений, религиозных экстазов. Но сущность барокко шире вкусов католической церкви и феодальной аристок ратии, которая стремилась использовать эффекты грандиозного и ослепля ющего, свойственные барокко, для восславления могущества, пышности и бле ска государства и мест обитания лиц, приближенных к трону. Стиль барокко с особой остротой выражает кризис гуманизма, ощущение дисгармоничност и жизни, бесцельных порывов к неведомому. По сути он открывает мир в состо янии становления, а становящимся миром был тогда мир буржуазии. И в этом о ткрываемом для себя мире буржуа ищет стабильности и порядка. Синонимом у стойчивости занимаемого места в мире выступают для него роскошь, богатс тво. Получается, что стиль барокко соединяют в себе несоединимое: монуме нтальность – с динамизмом, театральный блеск – с солидностью, мистику, фантастичность, иррациональность – с трезвостью и рассудочностью, ист инно бюргерской деловитостью . Це нтром развития искусства барокко на рубеже XVI - XVII вв. был Рим. Парковые и двор цовые ансамбли, культовая архитектура, декоративная живопись и скульпт ура, парадный портрет, а позже натюрморт и пейзаж, - становятся основными в идами и жанрами искусства барокко (2 , 246). 2.2. Барокко в архитектуре Для архитектуры барокко ( Л. Бернини , Ф. Борромини в Ит алии, Б. Ф. Растрелли в Ро ссии) характерны пространственный размах, слитность, текучесть сложных, обычно криволинейных форм. Часто встречаются развернутые масштабные колоннады , изо билие скульптуры на фасадах и в интерьерах, волюты , большое число раскреповок, лучковые фа сады с раскреповкой в середине, рустованные колонны и пилястры . Купола приобретают сложные формы, часто они мн огоярусны, как у собора Св. Петра в Риме. Характерные детали барокко — теламон (атл ант), кариатида , маскарон . В итальянской архитектуре самым видным представителем баро кко искусства был Карло Мадерна (1556 — 1629 гг .), который порвал с маньеризмом и создал свой со бственный стиль . Его г лавное творение — фасад римской це ркви Санта-Сусанна ( 1603 г .). Основной фигурой в развитие барочной скульпту ры был Лоренцо Бернини , чьи первые исполненные в новом стиле шедевры относятся приблизительно к 1620 г . Бернини также архитектор . Ему принад лежит оформление площади собора Св . Петра в Риме и интерьеры , а также другие строен ия . Значительный вклад оставили Д.Фонтана , Р.Рай нальди , Г.Гварини , Б . Лонгена , Л . Ванвителли , П . да Кортона . На Сицилии после крупного з емлетрясения 1693 года появился новый стиль позд него барокко — сицилийское барокко . Квинтэссенцией барокко , впечатляющим слиянием живописи , скульптуры и архитектуры счита ется капелла Коранаро в церкви Санта-Мария-делла-Ви тториа (1645 — 1652 гг .). Стиль барокко получает распространение в Испании , Германии , Бельгии (тогда Фландрии ), Н идерландах , России , Франции . Испанское б арокко , или по местному чурригереско (в честь архитектора Чурригеры ), расп ространившееся также в Латинской Америке . Наи более популярный памятник его — собор в Сантьяго де Компостела , является также од ним из наиболее почитаемых верующими храмов Испании . В Латинской Америке барокко смеш алось с местными архитектурными традициями , э то — самый вычурный его вариант , и называ ют его ультрабарокко . Во Франции стиль барокко выражен скром нее , чем в других странах . Раньше счит алось , что здесь стиль вообще развития не получил , и памятники барокко считались па мятниками классицизма . Иногда употребляют термин «барочный классицизм» применительно к францу зскому и английскому вариантам барокко . Сейча с к французскому баро к ко причисляю т Версальский дворец вмес те с регулярным парком , Люксембургский дворец , здан ие Французской Академии в Париже и др . произведения . Они действительно имеют неко торые черты классицизма . Характерной чертой с тиля барокко является регулярный стиль в садово-парковом искусстве , примером кот орого является Версальский парк (5, 221). 2.3. Барокко в литерату ре Писатели и поэты в эпоху барокко воспр инимали реальный мир как иллюзию и сон . Реалистиче ские описания часто сочетались с их аллег орическим изображением . Широко используются симво лы , метафор ы , теат ральные приёмы , графические изображения (строки стихов образуют рисунок ), насыщенность риториче скими фигурами , антитезами , параллелизмами , градациями , оксюморонами . Быту ет бурлескно - сатирическое от ношение к действительности . Для литературы барокко характерны стремление к разнообразию , к суммированию знаний о мире , всеохватно сть , энциклопедизм , который иногда оборачивается хаотичностью и коллекционированием курьёзов , ст ремление к исследованию бытия в его контрастах (дух и плоть , мрак и свет , время и вечность ). Этика барокко отмечена тягой к символике ночи , теме бренности и непостоянства , жизни-сновидения ( Ф . де Кеведо , П . Кальдерон ). Известна пьеса Кальдерона «Жизнь есть сон» . Развиваются и такие жанры , как галантно-героический роман ( Ж . де Ск юдери , М . де Скюдери ), реально-бытовой и сатирический ро ман ( Фюретьер , Ш . Сорель , П . Скаррон ). В рамках стиля барокко рождаются его разновидности , направления : маринизм , гонгоризм (культеранизм ), конс ептизм (Италия , Испания ), метафизическая шк о ла и эвфуизм (Англия ). Действия романов часто переносятся в в ымышленный мир античности , в Грецию , придворны е кавалеры и дамы изображаются в виде пастушков и пастушек , что получило наз вание пасторали ( Оноре д’ Юрфе , «Аст рея» ). В поэзии процветают вычурность , использо вание сложных метафор . Распространены такие ф ормы , как со нет , рондо , кончетти (небольшое стих отворение , выражающее какую-нибудь остроумную мысль ), мадригалы . На западе в области романа выдающийся представитель — Г . Гримме льсгаузен (роман «Симплициссимус» ), в области драмы — П . Кальдерон ( Испания ). В поэзии прославились В . Вуатюр (Фран ция ), Д . Марино (Итал ия ), дон Луис де Гонгора-и-Арготе (Испания ). В России к лите ратуре барокко относятся С . Полоц кий , Ф . Прокопович , ранний М . Ломоносов . Во Франции в этот период процветала «прециозная литература» . Культивировали ее т огда , главным образом , в салоне мадам де Рамбуйе , одном из аристократических салоно в Парижа , наиболее модном и знаменитом (5, 223). 2.4. Ба рокко в живописи и скульптуре В живописи (П. Р убенс, А. Ван Дейк) и скульптуре (Л. Бернини) преобладают декоративные многоплановые композиции религио зного, мифологического или аллегорического характера, парадные портре ты. При изображении человека предпочи таются состояния напряжения, экзальт ации, повышенного драматизма (3 , 146). Католическая церковь обрела свой барочный вид во м ногом благодаря церквам, построенным по проектам Бернини. Но главное его создание – грандиозная колоннада собора Св. Петра и оформление гигантс кой площади у этого собора (1656-1667). Бернини создал множество скульптурных алтарей («Экстаз св. Терезы») (2 , стр.247). Итак, барокко - это одно из главных стилевых направлений в искусств е Европы XVII века. Синонимом устойчивости занимаемого места в мире выступают для него роскошь, богатство. Стиль барокко со своими шедеврами представляют выда ющийся вклад в мировую сокровищницу искусства. 3. Классицизм как художественное течение XVII века 3.1. Предпосылки и черты классицизма Классицизм (от лат. classicus - образцовый) - творческое нап равление, сформировавшее художественное мировоззрение, сложившееся в эпоху становления и укрепления европейских монархий и опиравшееся на н ормы и образцы античного искусства. Классицизмом именуются также перио ды и тенденции в истории европейской художественной культуры, когда фор мы античного искусства являются эстетическим э талоном (6 , 66). Абс олютистским государствам не могла не импонировать идея величавого пор ядка, строгой соподчиненности, внушительного единства. Претендующее на «разумность» государство стремилось к тому, чтобы в нем видели уравнове шивающее, объединяющее, героически возвышенное начало. В противовес бар окко классицизм выражал стремление к разумному гармоничному строю жиз ни, а эти стремления были присущи не только монархам, но и народному созна нию, с его идеалами мира, покоя, сплочения страны. Помимо того привлекател ьной стороной классицизма выступал его нравственный пафос , гражданская направленность. Эстетика классицизма ор иентируется на подражание классическим образцам: определяющим для нег о является аристотелевский тезис о подражании искусства природе, она ра зделяет важный принцип античного театра о трех единствах – места, време ни и действия. Но фактически она базируется на рационалистической филос офии Р.Декарта. Классицизм получил широкое распространение в абсолютис тской Франции, а также в ряде других стр ан (Ит алия, Германия, Англия) (2 , 247). Классицизм XVII в . был тесно связан с дворянской культурой французского абсолютистского государс тва . В этот период сформировалась нормативная эст етика , требовавшая от искусства соблюдения оп ределенных законов и правил . Художественные о бразы классицизма отличались логичностью и га рмоничностью выражения ; они были разумно орга низованы , логически постро е ны и , как правило , лишены индивидуальных черт . Установл ение строгих правил творчества - одна из х арактерных черт эстетики классицизма . Художествен ное произведение понималось классицистами не как естественно возникший организм , а как произведение искусстве н ное , сотворенное , созданное руками человека по плану , с о пределенной задачей и целью. Наиболее целостную культурно-эстетическую программу сформировал французский классицизм . Его мировоз зренческой основой послужил рацион ализм Рене Декарта (1596-1650 ) (7 , 16 3). 3.2. Классицизм в литературе Основателем поэтики кла ссицизма считается француз Франсуа Малерб (1555— 1628), проведш ий реформу французского языка и стиха и разработавший поэтические кано ны. Ведущими представителями классицизма в драматургии стали трагики Корнель и Расин (1639— 1699), осн овным предметом творчества которых был конфликт между общественным до лгом и личными страстями. Пьером Корнел ем написаны стихотворные комедии «Мелита, или Подложные письма» (1629, изд . 1633), «Вдова, или Наказанный предатель» (1631— 1632) и др., трагикомедия в стихах «С ид» (1637), трагедии «Гораций» (1641), «Цинна, или Милосердие Августа» (1643), «Родогун а» (1647), «Никомед» (1651), «Эдип» (1659), «Серторий» (1662) и др. Т рагедия Жана Расина « Андромаха » выражает героику противостояния деспотичес кому произволу . Трагедия « Федра » отличается высоким уровне м психологизма в описании личности ге роини. Высокого развития достигли также «низкие» жанр ы — басня (Ж. Лафонтен ), сатира ( Буало ), комедия ( Мол ьер 1622— 1673). Французский писатель Жан де Лафонтен известен как автор сказок, комедий , басен , сатирически отображающих жизнь в абсолютистской Франции. Французский драматург Жан-Ба тист Молье р развивал в своих пьесах жанр народн ой комедии , высмеивая праздность и предрассудки дворянства . Его герои говорят обычным языком . В комедии « Мещанин во дворянстве » в сатирическом виде изображен пред ставитель третьего сословия , желавший по ходить на дворянина . Мольер высмеивал дв орянское безделье , эгоизм ( « Дон Жуан » ), стяжательство ( « Скупой » ), церковное ханжество ( « Тартюф » ). Отрицательным персонажам противопоставляются другие герои Мольера — находчивые, остроумные люди из народ а . Постановка его « До н Жу ана » осуждалась офиц иальными кругами за атеизм и вольнодумство. Буало прославился на всю Европу как «законодатель Пар наса », кр упнейший теоретик классицизма, выразивший свои взгляды в стихотворном трактате « Поэтическо е искусство ». Под его влиянием в Великобритании находились поэты Джон Драйден и Александр Поуп , сделавшие ос новной формой английской поэзии александрины . Для английской прозы эпохи классицизма ( Аддисон , Свифт ) также характ ерен латинизированный синтаксис (5, 236). 3.3. Классицизм в архитектуре и живо писи О тразился классицизм и в архитектуре : дворцы , це ркви , новые парижские площади , созданн ые Мансаром и другими зодчими , отмечены ст рогой симметрией , величественной простотой . Класси цизму свойственны стройная упорядоченность формы , идея подчинения личности общественному долг у . Ясность и гармония линий в кл а ссицизме как бы подчеркивали разумную закономерность существующего мира и в своеобр азной художественной форме отражали идеи Прос вещения . В живописи (Н. Пу ссен, К. Лоррен) - ведущим стало логическое развертывание сюжета, ясная, ур авновешенная композиция, линейно-объемное построение деталей, подчине нная роль света. В прои зведениях Пуссена и спользуются исторические , мифологические , религиозные темы , разработка котор ых отличается гармоничностью и строгостью построения (7 , 163). 3.4. Классицизм в скульптуре Ск ульптура эпохи классицизма отличается строгостью и сдержанностью , слаженностью форм , спокойностью поз , когда даже движение не нарушает форма льной замкнутости (Э.Фальконе , Ж.Гудон ). Как и в живописи, в скульп туре классицизма царило стремление к подражанию античности. Кажется, ни что не может нарушить покой и сдержанность скульптурных композиций, укр ашающих Версаль, Веймар, Петербург. Все подчинено рациональности: застыв шие движения, идея скульптуры и даже ее ра сположение в парке или дворце. Скульптуры классицизма, словно трехмерное вопл ощение мифов, рассказывают нам о могучей силе человеческой мысли, о един ении народа в достижении общих целей. Просто удивительно, как классицист ы сумели рассказать целую эпоху в жизни той или иной нации при помощи не масштабных композиций. Стремясь к рациональному применению пространства , занимаемого скульптурой , мастера тем самым следовали ещ е одному принципу классицизма – отходу о т частного . В одном единственном персонаже , чаще всего взятом из мифологии , воплощался дух целог о народа . А герои настоящ его с той же легкостью изображались в античном окружении , что лишь подчеркива ло их историческую роль (4 ). Заключение В з аключение своей работы могу сделать немаловажные выводы. XVII век – это крайне сложная и противоречивая эпоха в жиз ни европейских государств. Именное в этот период – период ранних буржуа зных революций, расцвета абсолютистских монархий, научной революции, за рождаются такие стили в искусстве как барокко и классицизм. Б арокко не льзя рассматривать только как художественны й стиль, это и особый образ отношения к миру и с миром. Он связа н с кризисом идеалов гуманизма, общественно-политическими потрясениям и, характерными для XVII века. Классицизм, как и барокко, был имманентно присущ всей культуре XVII века. Если барокко со своим богатством и многооб разием ощущений тяготеет к сенсуализму как способу чувственного позна ния мира, то классицизм требует рационалистической ясности, упорядочен ного метода расчленения целого на части и последовательного рассмотре ния каждой из них. Целью моей контрольной работы было исследование классицизма и барокко как основных стилей XVII века. Для достижения поставленной цели в первой главе была представлена общая характеристика культуры указанного периода. В о второй и третьей главах я постаралась как можно более полно раскрыть о собенности стилевых направлений барокко и классицизма в различных нап равлениях искусства: живописи, архитектуре, литературе, скульптуре. Подв одя итог, могу сказать, что цель работы достигнута. И так, барокко и классицизм - это одни из главных стилевых направлений в искусстве Европы XVII века. Они представляют выдающийся вклад в мировую сокровищницу искусства С писок литературы 1. Быстрова А. Н. Мир культуры (Основы культурологии). Учебное пособие. 2-е издание, испра вленное и дополненное.— М.: Издательство Фёдора Конюхова; Новосибирск: О ОО “Издательство ЮКЭА” , 2002. - 712 с. 2. Драч Г.В. Культурология: Уче бное пособие для студентов высших учебных заведений – Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 1999. – 608 с. 3. Кравченко А. И. Культурология Учебно е пособие для вузов — 4-е изд.: М Академический Проект, Трикста, 2003 — 496 с . 4. Статья «Классицизм в скульптуре». Clasicizm . com 5. Новая российская энциклопедия, том 2, М., 2005 6. Пичко Н.С. К ультуроло гия . П особи е для подго товки к зачету и экзамену , 2001 – 82 с. 7. История и культурология. Изд. Второе, перераб. И доп .: Учебное пособие для студентов вузов / Н.В.Шишова, Т.В.Акулич, М.И.Бойко и др.; Под ред. Н.В.Шишовой. – М.: Логос, 2000. – 456 с.: ил.
© Рефератбанк, 2002 - 2017