Вход

Искусство XVII века

Реферат по культуре и искусству
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 92 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

ИСКУССТВО XVII В ека ВВЕДЕНИЕ Семнадцатый век имел особое значение д ля формирования национальных культур нов ого времени . В эту эпоху завершился процес с локализации больших национальных художественны х школ , своеобразие которых определялось как условиями исторического развития , так и х удожественной традицией , сложившейся в к аждой стране , - Италии , Фландрии , Голландии , Испании и Франции . Это позволяет рассмат ривать 17 в . как новый этап в истории ис кусства. По сравнению с эпохой Возрождения иск усство 17 в . сложнее , противоречивее в содержани и и художественных формах . Целостное поэ тическое восприятие мира , характерное для Воз рождения , разрушается , идеал гармонии гармони и ясности оказывается недосягаемым. Художественная культура 17 в . отражает сложн ость эпохи , подготовившей победу капиталистическо го строя в передовых странах Евро пы . В творчестве художников утверждается более целостное и глубокое восприятие действительнос ти . Получает новое истолкование понятие синте за искусств . Отдельные виды искусства как и отдельные произведения , утрачивают обособленнос ть и стремятся к воссоедин е нию друг с другом . Здания органически включаютс я в пространство улицы , площади , . Ску льптура становится динамичной , вторгается в а рхитектуру и садовое пространство . Декоративная живопись пространственно-перспективными эффектами дополняет то , что зало ж ено в а рхитектурном интерьере. В крайних проявлениях искусство барокко приходит к иррациональному , к мистике , во здействует на воображение и чувство зрителя драматическим напряжением , экспрессией форм . События трактуются в грандиозном плане , худож ники предп очитают изображать сцены мучени й , экстазов , или панегирики подвигам , триумфам . В основе искусства классицизма лежит рациональное начало . Прекрасным с точки зрени я классицизма является лишь то , что упоряд оченно , разумно , гармонично . Герои классицизма подчи няют свои чувства контролю разума , они сдержаны и величавы. Черты этих двух больших стилей перепл етаются в искусстве одной страны и даже в творчестве одного художника , порождая в нём противоречия . Наряду с барокко и кл ассицизмом в изобразительном искусстве возн икает более непосредственно мощное реалистическо е отражение жизни , свободное от стилевых э лементов . Семнадцатому веку принадлежат величайши е мастера реализма – Веласкес , Рембранд , Хальс , Караваджо и другие. ИСКУССТВО ИТАЛИИ Архитектура Барромини . Свое крайнее выражение ир рациональность , экспрессивность и живописность ба рокко находят в творчестве Франческо Барромин и (1599 - 1667). Не считаясь с логикой конструкций и возможностями материалов , он заменяет прямые линии и плоскости изогнутыми , скруглёнными, извивающимися. На чередовании вогнутых и выпуклых ли ний , расположенных по форме ромба , строит он план небольшой церкви Сан Карло у четырёх фонтанов в Риме (1634 - 1667). Её сложный во лнообразный фасад , расчленённый двухъярусной коло ннадой , украшен декорат ивной скульптурой , глубокими нишами , овальным живописным панно , р азрывающим карниз и разрушающим равновесие. Бернини . Подобно мастерам Возрождения , осн овоположник стиля зрелого барокко Лоренцо Бер нини (1598 - 1680) был разносторонне одарённым человеком . Ар хитектор , скульптор , живописец , гениальный декоратор , он исполнял в основном заказы римских пап и возглавлял официальное нап равление итальянского искусства . Одно из самы х характерных его сооружений – церковь С ант Андреа аль Квиринале в Риме (1653 - 1658). Крупнейшая архитектурная работа Бернини – окончание многолетнего строительства собора св . Петра в Риме и оформление площади перед ним . Сооружённые по его проекту , д ва могучих крыла монументальной колоннады зам кнули обширное пространство площади . Расходясь от главного западного фасада собо ра , колоннады сначала образуют форму трапеции , а затем переходят в громадный овал , п одчёркивающий особую подвижность композицию , приз ванной организовать движение массовых рецессий . 284 колонны и 80 столбов высотой в 19 м . С оставляют эту четырёхрядную крытую колон наду , 96 больших статуй венчают её аттик. Скульптура Бернини . В соборе св . Петра находятся и виртуозно исполненные скульптурные произве дения Бернини – алтарная Кафедра св . Петр а с фигурами отцов церкви , святых и ан ге лов , сверкающая позолотой , привлекающая бурной динамикой. Наряду с барочной декоративной пластикой Бернини создаёт ряд статуй и портретов , подчас перерастающих рамки барочного искусства . Характер его новаторских исканий проявляетс я в статуе “Давид” (1623, Рим , галерея Бо ргезо ). Тонкость жизненного наблюдения пронизывает позднее произведение Бернини – алтарную г руппу “Экстаз св . Терезы” (1644 – 1652, Рим , церко вь Санта Мария делла Виттория ) послужившую образцом для многих барочных ваятелей не только в Италии , но и в других странах. Живопись . Карваджо . Микеланджело Меризи да Каравадж о (1573 - 1610). К числу первых картин относится “Де вушка с лютней” (1595, Ленинград , Эрмитаж ). Девушка музицирет . Перед на столе лежат скрипка , ноты , фрукты . С отточенным мастерс тво м написаны все эти предметы в своей п лотной округлости , вещественности , осязаемости . Све тотенью пролеплено лицо и фигура девушки , тёмный фон подчёркивает насыщенность выступающих вперёд светлых тонов , предметность всего представленного. Как жанровая сце на решена компози ция “Призвание Матфея” (1597 – 1601, Рим , капелла Контарелли в церкви Сан Луиджи деи Франче зи ), где изображены два юноши в модных по тем временам костюмах , с любопытством в зирающих на входящего Христа . К Христу обр атил взор Матфей , в то в р емя , как третий юноша , не поднимая головы пр одолжает подсчитывать деньги. От картины к картине нарастает трагич еская сила образов Караваджо . В “Положении во гроб” (1604, Рим , Ватиканская пинакотека ) на глубоком тёмном фоне ярким светом выделяет ся тесно спл очённая группа близких к Христу людей , опускающих его тел в мо гилу. Болонская академия . Аннибале Карраччи . Наи более талантливым из братьев Карраччи был Аннибале (1560 - 1609), автор большого числа алтарных образов и картин на мифологические сюжеты . Совмест но с братьями он расписал п алаццо Фарнезе в Риме (1597 - 1604). Декоративная живопись барокко. Необычной пышностью , нарядной праздничностью красок отличаются росписи Пьетро да Корт она (1596 - 1669) в палаццо Барберини . Сложнейшие перспе ктивные и иллюзорные эффекты применяет в росписях Сант Иньяцио в Риме Андреа Поццо (1642 – 1709). Наряду с официальным барочным направление м , господствовавшим в крупных центрах , на протяжении всего 17 в . в провинциях продолжали работать многие художники , сохранявшие в своём т ворчестве традиции реализма . Среди них выделялся особой эмоциональной насыщенно стью искусства болонец Джузеппе Мария Креси (1665 - 1747), пролагавший пути развития реализма после дующего периода. ИСКУССТВО ФЛАНДРИИ Живопись. Рубенс . Питер Пауль (1577 - 1640 ). Родился в г . Зигене (Германия ). Ранние произведения (д о 1611 – 1613 гг .) хранят отпечаток венецианцев и Караваджо . Одна из первых картин антверпе нского периода “Воздвижение Христа” (ок . 1610 – 1611, Антверпен , Собор ) показывает , как переосмыслива ет флам а ндский живописец опыт ита льянцев. Наиболее значимые работы : “Снятие со к реста” (1611 - 1614), “Вакханалия” (1615 – 1620, Москва , ГМИИ ), “П охищение дочерей Левкиппа” (1619 – 1620, Мюнхен , Стар ая пинакотека ) К 1622-25 гг . относится серия композиций на тему “ Жизнь Марии Медичи” . “Портрет камеристки инфанты Изабеллы” (Эрмитаж ). 30-е годы : “Портрет дочери” , “Шубка” , “ Крестьянский танец” , “Автопортрет” Ван Дейк . Эволюция творчества Антониса Ван Дейка (1599 - 1641) превосходила путь развития фл амандкой школы втор ой половин 17 в . в направлении аристократизаии и светскости . В лучших произведениях Ван Дейк сохраняет пр иверженность реализму и , запечатлевая типические образы людей своего времени , даёт предста вление о целой эпохе в истории Европы . Ван Дейк начал вою де ятельность со строгих портретов фламандских бюргеров : “Семейный портрет” (Эрмитаж ), “Мужской портрет” . Позже он работал в Генуе , где стал популярным портретистом аристократии. К позднему творчеству относится “парадный портрет Карла I” (ок . 1635, Париж , Лувр ). Иорданс . Аристократической изысканности искус ства Ван Дейка противостоит близкое демократи ческим кругам фламандского общества , полное п лебейской грубости и силы искусство Якоба Иорданса (1593 - 1678), создавшего галерею характерных на родных типов . Извес тные полотна : “Сатир в гостях у крестьянина” , “Праздник бобового короля”. Фламандский натюрморт . Снейдерс . Крупным м астером монументально-декоративного натюрморта был друг Рубенса Франс Снейдерс (1579 - 1657). Выполненная Снейдерсом серия “Лавок для столов ого дворца в городе Брюге” (1618 – 1621, Ленинград , Эрмитаж ) ярко характеризует его творчество. Жанровая живопись . Браувер . Наиболее демок ратическую линию фламандской живописи 17 в . пред ставляло творчество Адрина Браувера (1605\ 06 - 1638), который писал пр еимущественно небольшие картины из крестьянской жизни , продолжая в них гротескно-юморстическую линию национальной живопис и , идущей от Брейеля . В середине 30-х гг . острая гротескность сменяется у Браувера мягким юмором , сочетающимся с горечью и тоской . Он г лубже проникает харак тер героев . В его картинах среди курильщик ов появляется образ мечтателя . погруженного в раздумья. Тенирс . В области жанровой живописи ра ботал Давид Тенирс (1610 – 1690 ), жанровые картины которого тяготеют к внешне занимательным и заба вным сюжетам (“Деревенский праздник” , 1648, Ленинград , Эрмитаж ). Черты идеализации , нарас тающие его искусстве , соответствовали аристократи ческой верхушке фламандского общества к концу 17 в.

© Рефератбанк, 2002 - 2017