Вход

Валентин Александрович Серов

Реферат по исторической личности
Дата добавления: 19 мая 2003
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 109 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

Валентин Александрович Серов (1865 – 1911) Серов стремился вперед , сохраняя лучшее наследие прошлых эп ох нашей школы. С . Маковский Существует погово рка : «Дети , будьте осторожны в выборе свои х родителей !» . Серову в «выборе» повезло . Его отец – Александр Николае вич Серов был известным композитором и выдающи мся музыкальным критиком , мать , пережившая сын а , - пианисткой и композитором . Отец умел к тому же рисовать , даже мечтал когда-то стать живописцем . В их доме часто собир ались «петербургские знаменитости» . После смерти отца в 1871 году мальчик стал чувствовать себя одиноким : увлеченная музыкой , мать не очень баловала его своими забота ми . Зато о будущем сына она позаботилась очень хорошо . Заметив его страсть к р исованию , она из Мюнхена , где они тогда жили , поехала в Париж , к знакомом у ей Репину и всю зиму 1874/75 года Валенти н брал уроки у автора «Бурлаков». «Он с таким самозабвением впивался в свою работу , - вспоминал Репин , - что я заставлял его иногда оставить её и освежиться на балконе перед моим б ольшим окном. Были две совершенно разные фигуры того же мальчика . Когда он выс какивал на воздух и начинал прыгать на ветерке – там был ребенок ; в мастерско й он казался старше лет на десять , гля дел серьёзно и взмахивал карандашом решительн о и смело . Особенно не по-детс к и он взялся за схватывание характера энер гичными чертами , когда я указал ему их на гипсовой маске . Его беспощадность в ломке не совсем верных , законченных уже им деталей приводила меня в восхищение : я любовался зарождающимся Геркулесом в искусстве ». Занят ия Репина с Серовым продолж ались потом и в Москве , приобретая всё более систематический и серьёзный характер . В конце концов , Валентин даже поселился у Репина , став членом семьи . Они вместе рисовали и писали натурщиков , вместе ходи ли на этюды в Абрамцеве летом 1879 года , вместе совершили и поездку в Запор ожье . Это была великолепная школа для юног о Серова . Когда же Серов выполнил мастерск ий этюд с горбуна – того самого , кото рый позировал Репину для картины «Крестный ход в Курской губернии» - Репин сказал е м у : «Ну , Антон (близкие звали В алентина Антоном ), пора поступать в Академию» . И с рекомендательным письмом Репина к Чистякову Серов едет осенью 1880 года в Пе тербург , блестяще выдерживает экзамен , становится учеником Академии художеств . С присущим е му нет о ропливым упорством он осва ивает «чистяковскую систему» строго построенного , как бы математически выверенного рисунка , очаровывает своего учителя разносторонними спо собностями . «Чистяков повторял часто , - пишет Ре пин , - что он ещё не встречал в другом чело в еке такой меры всестороннег о художественного постижения в искусстве , как ая отпущена была природой Серову . И рисуно к , и колорит , и светотень и характерность , и чувство цельности своей задачи , и к омпозиция – все было у Серова , и было в превосходной степени ». В 1885 году Серов уходит из Академии . Ему уже нечему было в ней учиться , а к академическим наградам и диплому он был равнодушен . Его влечет свободная творче ская работа . Он уже почувствовал себя впол не самостоятельным художником . Написанная им осенью тог о же года этюдного характер а картина «Волы» , находящаяся сейчас в Тре тьяковской галерее , подтверждает это . Простая по сюжетному мотиву и по композиции , она отличается свежестью живописи и благородство м общего тона . В гармонию золотистых и серебристо-серых тонов он привел и скотный двор с его постройками , и кус очек осеннего пейзажа , и первопланные фигуры белого и черного волов , неторопливо жующи х сено . А брошенная на телегу розоватая тряпка , разработанная Серовым с тем же богатством цветовых и световых рефл е ксов , как и всё остальное , как и все остальное , как бы держит всю цветов ую композицию картины. «В нынешнем веке пишут все тяжелое , ничего отрадного . , хочу отрадного , и буду писать только отрадное» , - говорит Серов два года спустя . И он создает таки е два шедевра русской школы жи вописи , как девочка с персиками» (1887, Третьяковск ая галерея ) и «Девушка , освещенная солнцем» (1888, Третьяковская галерея ). В «Девочке с персиками» изображена д очь С.И . Мамонтова Веруша . Он подсмотрел в жизни естественно-не принужденную позу пр исевшей на мгновение за стол с персиками девочки , о чем-то вдруг неожиданно задума вшейся . Картина вся овеяна безмятежной радост ью весенней поры в жизни человека . В о реоле струящегося света мягко вырисовывается «девочка в розовом» с при к олотой к черному банту красной гвоздикой . Еле уловимая полуулыбка делает особенно привлекате льным её смуглое и нежное лицо с быст рым взглядом живых карих глаз . Поэзия юнос ти , выраженная поэзией света и цвета , - вот , в сущности , тема картины . И никто ещё и з русских художников , даже сам ых прославленных , не передавал этой поэзии юности с такой пленительной свежестью , с таким изящным , тонким мастерством . «Девочка с персиками» - лирическая поэма о светлой юности , созданная талантом и молодостью двадц атидвухлетн е го художника , безмерно вл юбленного в жизнь и лучшее её порождение – человека. В «Девушке , освещенной солнцем» нет уже такой непосредственной поэтичности , хотя она также проникнута тихой радостью бытия . Вместо скрытно-порывистой позы «Девочки с п ерсиками», и живого блеска брошенного в сторону взгляда , перед нами спокойно сидя щая , прислонившись к стволу дерева , девушка со спокойно положенными на колени руками . Доверчиво смотрит она на нас широко от крытыми светло-серыми глазами ; невозмутим её д ушевный мир , я с ный как этот со лнечный день под липами старого парка. «Все , чего я добивался , - говорит Серов о своих работах этих лет , - это – свежести , той особенной свежести , которую всег да чувствуешь в натуре и не видишь в картинах» . Упорно добиваясь «свежести живопи си при полной законченности» , Серов за мучил многодневными сеансами и Верушу Мамонто ву и свою двоюродную сестру М.Я . Симонович , позировавшую ему в Домотканове для «Деву шки , освещенной солнцем» . Но цели своей он добился : оба его шедевра кажутся написанн ыми п о первому впечатлению , без труда и творческих мучений . Это как бы два прекрасных мгновения , остановленных и в ыхваченных из быстротекущего потока жизни. Красоту утонче нно-нервного облика Левитана , его высокую инте ллигентность , утомленно-печальный взгляд за тен енных на бледном лице глаз запечатлел Сер ов в портрете И.И . Левитана 1893 года . Изящно проста его поза , портретно выразительна рук а , устало положенная на спинку соломенного кресла . Прост и красив колорит портрета , решенный в мягком созвучии темно-серых тонов фона , темно-синего костюма , золотисто- охристого кресла и смугло-бледного лица и руки , оттененных белоснежной полоской воротника и пятном манжет . Самому Левитану портрет очень понравился , а Серову – не очень. Больше Серов был удовлетвор ен портретом п исателя Н.С . Лескова , нап исанного в 1894 году , предельно простым по ко мпозиции и сильным по колориту . На редкост ь впечатляющ смятенно-тревожный взгляд Лескова , точно предчувствующего свою скорую смерть. Работает Серов в 90-е годы и над пейзажем , придя и в нем к новым стилевым особенностям и скупой гамме сереб ристо-серых тонов , появившихся после его поезд ки летом 1894 года на север с Константином Коровиным , оказавшим на него сильное воздей ствие своим выдающимся дарованием колориста . Однако Серов сохраняет с воеобразие своей творческой индивидуальности и уже в 1895 году пишет чудесную картину «Октябрь». Тишиной и покоем веет от этого т ипично русского пейзажа с бедной деревенькой на заднем плане и мирно пасущимися л ошадьми и овцами на скошенном поле . Крошеч ная фигурка мальчика-пастушка в отцовском картузе как бы «держит» композицию картины . И эта на первый взгляд точно вылиняв шая картина вдруг захватывает нас красотой живописи , поэтичностью настроения , острой харак терностью пейзажного жанрового изображения рус с кой деревни. Так же проста и поэтична пастель «В деревне . Баба с лошадью» (1898г .), в к оторой Серов объединил свои дарования портрет иста , анималиста , и пейзажиста в живой сце нке , выхваченной из деревенской жизни . Когда он , прямо на улице , на морозе , рисов ал цветными мелками смеющуюся краснощекую бабу с кудлатой лошадью – его обсту пили мужики , ахавшие от восхищения . Больше всего их восхищала простота выполнения : «взял бы вот эти цветные палочки и сам сейчас все так и написал» . И , рассказав Грабарю про этот запомнившийся ему эпизод , Серов стал горячо доказывать , что надо писать без фокусов – так прост как это только возможно . «Надо чтоб м ужик понимал , а не барин , а мы все для бар пишем и ужасно падки на всяку ю затейливость и пышность . Вот они – немцы , францу з ы – пускай будут пышны , им это к лицу , а уж какая там пышность на Руси». В двадцатый век Серов вступает в расцвете своего таланта , это своеобразный х удожник-артист , нетерпимый к банальности общих мест , ищущий непроторенные пути в искусстве. Многообразны его искания . На рубеже нового века он создает в рисунке кис тью необыкновенно правдивый и поэтический обр аз Пушкина , одиноко сидящего среди шороха осенних листьев . И в том же , 1899, году он пишет прелестный натурный этюд своих дет ей на побережье моря , а дв а года спустя – портрет Мики Морозова , очар овательного в своей детской непосредственности и пылкости темперамента . В 1900-1901 годах в то нко стилизованной манере Серов изображает «Вы езд императора Петра II и цесаревны Елизаветы Петр овны на охоту» и тогда же броской кистью запечатлевает стирку белья деревенскими бабами . В 1907 году он завершает превосходну ю историческую картину «Петр I » и в том же году создает блистательный портрет красавицы Генриетты Ги ршман в ее изысканно-модном будуаре. Велики не только с южетно-тематически е , но и стилевые различия в произведениях Серова последних лет его жизни. В «Похищении Европы» (1910г .) античный ми ф о похищении Европы - дочери финикийского царя – богом Зевсом , превратившимся для этого в быка . Женственно изящен образ кокетливой изысканно хрупкой Европы . Царс твенно красив могучий бык с лирообразно и зогнутыми рогами и человеческим взглядом . Стр емительны прыжки взлетающих над волной дельфи нов , очерченных с виртуозной простотой , как бы одним взмахом кисти . И за этой к арти н ой , покоряющей своим совершенным мастерством , встает образ умного , добродушно иронического Серова , воссоздающего древний м иф с тонкой улыбкой человека двадцатого с толетия . Он отдыхает душой от «российских кошмаров» в работе над поэтичными образами антично й мифологии , выражая в них свою мечту о светлом будущем человечеств а. Заканчива я книгу о творчестве Валентина Александровича Серова , изданную ещё в дореволюционное вр емя , И.Э . Грабарь писал : «В лице Серова ушел последний великий портретист старого тип а…» И это верно . Причем не только по отношению к русскому , но и к зап адноевропейскому искусству конца XIX – начала XX в ека. Серов остается остро современным художник ом во всех видах и жанрах своего твор чества , в приемах своего нестареющего мастерс тва . «Я художни к девятнадцатого века , - говорил о себе Васнецов . – В новом ве ке – новые песни , и я едва ли сум ею их спеть» . Серов же сумел спеть нов ые песни , найдя для них новые изобразитель ные средства . Он стремился вперед , опираясь на прошлое , продолжая и развивая тра д иции великих художников . В этом один из уроков блистательного серовского мастерства. Автор – R ома N ( ogps 2@ atnet . ru )

© Рефератбанк, 2002 - 2017