Искусство граффити

Граффити “И слова пророков написаны на стенах подземки” Трудно п оверить , что первые "гра ффити " - надписи и рисунки (от итал . graffiare - царап ать ) в первоначальном значении сатирического и карикатурного характера были обнаружены на античных памятниках (!) и древних сосудах . К ак проявление "низового " творчества , "граффи т и " заинтересовало многих художников , стре мившихся освободиться от условностей и стерео типов . Работы Джоана Миро и Пауля Клее близки по стилю "картинам " уличного творчест ва . Пикассо ценил в "граффити " "предельный л аконизм , использование минимального количе с тва графических элементов для обозначения лица , фигуры человека ." Слово “рок” (в смысле , “судьба” ), начертанное по-гречески на ст ене Собора Парижской богоматери , сподвигло Ви ктора Гюго на написание знаменитого романа . Нечто подобное встречается и в пещера х древних людей , а также в Д ревних Египте и Греции . Американские индейцы и племена Майя также увлекались росписью плоских поверхностей . Но сегодня граффити ассоциируется в первую очередь с альтернат ивной формой городской культуры. Термин "граффити " примен яется для классификации , как правило , запрещенного законо м вида искусств , в рамках которого предпри нимаются попытки установить разновидность связан ной композиции посредством рисунков и надписе й , создаваемых индивидуально либо группами на стенах или других поверхностях , в изуально доступных публике . Граффити могут представлять собой прос тейшие рисунки или надписи , но обычно это довольно сложные монохромные либо мультицвет ные композиции . Авторов граффити называют "пис ателями ". Почему не художниками ? Дело в т ом , что корни граффити кроются именно в написании слов на поверхностях , да и не все граффити выполнены красками . Перв оначально в ход шли все подручные средств а , начиная от дорогих красок и заканчивая карандашами , мелками , ручками , ножами ... Даже пальцем р у ки можно было написа ть граффити на грязном окне . Существует версия , что поддержали разви тие уличных изображений предприимчивые торговцы наркотиков , которые с помощью рисунков и зашифрованных надписей , ни о чем не г оворящих ни полиции , ни случайным прох ожим , сообщали подросткам место продажи "травк и ", цены и прочее . Со временем , из секре тного вида связи "граффити " превратилось в обычное общения подростков . Обычно э то объемная , преимущественно красно-черно-синяя "со чная " графика . Кто может стат ь писателем граф фити ? Практически любой желающий , но следует понимать , что граффити , как и любое друг ое искусство , требует многих часов практики и упорного труда . Иначе можно заработать обидное прозвище "toy" ("игрушка "). Так называют н еопытного писателя, который не испытыв ает интереса к изучению этики граффити и не очень-то стремится овладеть необходимыми для росписи стен навыками . Авторами графф ити чаще всего выступают непрофессиональные х удожники. Есть , конечно , среди граффитистов и “чистые” художники , черпающие вдохновение бу квально во всем : от библейских сюжетов до комиксов и телепостановок . Но большинство уличных мастеров обозначают свое амплуа по- другому : “писатель” или “шрифтовик” . Исторически это писательство развилось из так называем ых “тэгов” - с тилизованных “автографов” или авторских логотипов . По нынешним мерк ам , довольно простеньких по форме и - соотв етственно - исполнению . Так что сейчас всякий начинающий писатель именно в качестве “тэг гера” постигает азы мастерства. Мотивациями для занятия такого ро да деятельностью могут быть понятное желание прославиться либо потребность в выражении самих себя или своего отношения к разл ичным предметам , историческим фактам , конкретным или абстрактным группам людей и личностям . Писатели граффити для создани я своих шедевров используют стены гаражей , до мов , складов , метрополитенов , железнодорожные вагон ы , автобусы , трамваи , заборы и ограждения . Д аже на Луне американские астронавты оставили о себе память в виде граффити . Идеальным орудием самовыражения являет ся обычный баллончик с краской , действ ующий по принципу дезодоранта . Он транспортаб елен , полностью удовлетворяет потребностям в скорости и удобстве рисования , визуальной эфф ективности , краска из него отлично ложится на большинство из существующих поверхно с тей . Различные по размеру насадки и выпускные отверстия баллончиков способству ют достижению всевозможных спецэффектов , созданию мощных графических элементов и иллюзии п одвижности изображения . Сочетающий в себе тех нику кубизма и абстрактного графического и с кусства , зачастую трудночитаемый , сти ль граффити придает композициям некоторую заг адочность . В большинстве стран граффити запрещено законом , но , тем не менее , существуют понятия "легальной " и "нелегальной " стен . К п ервым относятся те стены , которые горо дские власти предоставляют на "растерзание " пи сателям граффити , руководствуясь стремлением укра сить ту или иную часть города и показ ать свою демократичность и терпимость по отношению к свободному искусству (пример - забо р на Октябрьской площади в Минске ). Но запретный плод сладок , и поэтому глубокой ночью либо ранним утром писатели выходят на "работу " и полностью отдаются своим фантазиям , расписывая "нелегальные " стен ы . Содержанием граффити может стать призн ание в любви , забавные подписи и комментар ии к различным событиям , реклама , политич еские , социально направленные высказывания . Полити ческие граффити часто оформлены в виде ос трых памфлетов , лозунгов или стилизованных по д газетные полосы сюжетов . Здесь писателями выступают члены политических партий и групп , радикальных студенческих движений или же просто неудовлетворенные жизнью гражда не . Другая разновидность граффити - гангстерско е граффити , которое встречается только в к рупных городах . По форме и содержанию оно сильно отличается от прочих и заключ ается в зашифрованных кодах , инициалах , жестко стилизованных при помощи специальной каллиграфии . Члены банд используют граффити , чтобы обозначить границы своей группировки территориально и идеологически , а также что бы предупредить врагов о последствиях пр о никновения последних в их владен ия . Данное граффити , очень близко соприкасаясь с такими формами искусства , как тату и дизайн одежды , образовало даже некую зак рытую урбанистическую систему . Третью , наиболее распространенную разновидн ость граффити , называ ют "Нью-Йоркским стиле м " или "хип-хопом ". Произошло оно из традиций граффити , зародившихся в Нью-Йоркском метро в 1970-м году . В принципе , "хип-хоп " - это б олее широкое движение , появившееся на базе рэп-музыки , брейкдэнса и граффити . Этими гра ффити покрыт ы огромные площади в городах США . Создание одного рисун ка - весьма трудоёмкий процесс . Сначала необход имо выбрать стену . Этот , казалось бы , несло жный этап содержит в себе огромное количе ство тонкостей . Во-первых , место предполагаемой картины не должно пр инадлежать организ ации , рьяно заботящейся о чистоте своих вл адений . Идеальный вариант - какое-нибудь из здан ий промзоны , потому что редкий завод обращ ает внимание на состояние собственной террито рии . Один из художников рассказал обычный (как он выразился ) случай . Выбирая очередную стену , он не старался найти ч то-то видное , - просто хотел сделать пару на бросков для себя . Через некоторое время он отыскал милый уютный уголок рядом с грязным и с виду заброшенным подъездом . Он достал из широких джинсов баллончи к и начал не спеша набрасывать конту ры . Внезапно к подъезду подкатила пара "ме рседесов ", и рисунок , к сожалению , не вышел - зато вышел синий рисунок под глазом у невезучего граффитчика . Оказалось , что это был точно не заброшенный подъезд , а офи с какой-то п о лубандитской фирмы… . Существуют "элитные " стены и подвалы , в них , как правило , собираются люди с навязчивыми идеями , ради которых они готовы на все ! Стены этих "бункеров " украшают фашистские или а нтиправительственные надписи , символика тусовок , с амо сущес твование которой вызывает рвоту и гнев окружающих . Легально писать их довольно сложно . Если какой-нибудь "лошок " пр оникает в эти "святыни ", а уж , тем более , на них пишет , в лучшем случае его сильно изобьют. Второй момент , который необходимо учитывать - ак тивность окрестной милиции ; появление в разгар работы патрульного автомобиля приносит как минимум неприятные эмоции , как максим ум - проведение некоторого времени в отделении или штрафа . При определённом опыте и наблюдательности выделяются места , где страж и порядка появляются реже , и раб ота ведётся преимущественно там (исключение - м олниеносные десятиминутные "бомбинги ", которые могу т проводиться чуть ли не в центре гор ода ). Наконец , нужно оценить , с какого колич ества точек видна стена ; естественно , чем бол ь ше человек увидят рисунок , тем лучше . Тут преимуществом обладают , например , мосты . Затем оценивается поверхность стены - она должна как можно меньше впитывать кр аску и не быть слишком неровной. Теперь начинается собственно рисунок . Некоторые покрытия , ка к фанера , по белка , слой масленной , либо другой краски грунтовать не нужно . Но часто приходиться украшать поверхности не подготовленные для эт ого . Чтобы избежать нежелаемых последствий , сл едует прибегнуть к помощи так называемого "грунтования ". Его суть за к лючается в разовом покрытии нужной площади краско й (масленной или водо-имульсионной ), побелкой ил и грунтовкой замешанной на мелу и клею . Наносимый материал образует "корку ", в котор ую краска не сможет впитаться , или по прошествии времени осыпаться.Не плох и м подспорьем для художника являтся "раствор для смывки старой краски ", им можно корр ектировать ваш рисунок или удалять краску в нужном вам месте. Затем п о заранее нарисованному или откуда-то сведённому скетчу делается набросок (обычно мелом или марке ром ), и только потом граффити приобрет ает свой привычный , яркий вид . Большие пов ерхности заливаются с помощью специальных нас адок , широко распыляющих струю из баллончика , и в самом конце ещё раз обводятся контуры. Важным аспектом являются са р 'сы - насадки , кол пачки на балонах , с помощью которых регулируется подача краски . Различными сар 'сами можно создавать толс тые , тонкие , спиральные , зигзагообразные линии ; есть cap'ы выпускающие сразу две или три паралельных струи . Европейские и американские художники рисующ и е на железнодор ожных составах , часто пользуются сар 'сом , который даёт супер толстую линию (в ладонь и больше ). Такое разнообразие подручных с редств радует , но большинство насадок возможн о приобрести только в европейских странах , поэтому если вы не собирае т есь посетить Германию или Польшу , то придётся довольствоваться двумя (толстым - fat и тонким - skinny) колпачками , представленными нашими хоз.рынками . Вес ь процесс может занять дня три - день на грунтовку , де нь на собственно рисунок и день на ис правлени е каких-то мелких ляпов . На од ну картину тратится от трёх-четырех баллонов . Принято думать , что граффити появилось на свет в Нью-Йорке конца 60-х годов , когда тинейджер из Вашингтона Хайтс по имени Деметривс впервые начал выводить сво й творческий псевд оним TAKI и номер своей улицы 183 на стенах и станциях подземки по всему Манхеттену . Вскоре другие тинейдже ры заприметили TAKI и стали спрэить собственные имена . Ранние "писатели " ни черта не з аботились о том , поймут ли их каракули уличные зеваки . Однако с появлением сотни "голодных " писателей читаемость отдельн ого наскального "хита " стала приобретать особу ю важность . А всё с одной единственной целью - ПРИВЛЕЧЬ ВНИМАНИЕ ПРОХОЖИХ . На этом этапе стиль письма и выбор места так же играл заметную роль . Каждому х о телось выделиться из общей массы и получить признание себе подобных . А в л учшем случае и славы знаменитого TAKI 183. Но по-настоящему борьба развернулась , ко гда писатели открыли для себя подземку Нь ю-Йорка . Место было что надо . Размалёванные хитрыми букв осплетениями , составы мчались туда-сюда , унося чьи-то имена . Краска графф ити постепенно стала просачиваться внутрь ваг онов . Теперь уже выбор локации уступает в важности и первостепенности самому письму . Ведь изначально все буквы строились ровно в ряд и чи т ались с полпи нка . С появлением же радикальных стилей тр удночитаемые каракули превликали всё большее внимание . А вот и стиль письма , как спо соб узнать , кто эту гадость накалякал , исч ерпал себя . И писатели устремились приручать цвет и размер . Некто Stay Hig h и кое-кто ещё стали выписывать свои имена на внешности поездов тонкими вытянутыми белыми буквами . И - что делало их непохожими - во всю длину и ширину вагона . Открытие толстых колпачков привело к созданию подли нных шедевров . Так парень Super Kool заметил, что замена узеньких колпачков спреющих балонов на пузатые позволит ему "накрывать " больш ие поверхности широкими размашистыми "мазками ". И вот , значит , этот Super Kool с балоном жёлтого и розового и fatcap(ом ) на конце вступил на территорию парка подвижны х соста вов (что на 221st Street) и выписал свой нейм . По лучились жирные розовые буковки в жёлтом окаймлении . Работа получилась так себе , но в то же самое время это был самый цветной и выразительный кусок в мире Г раффити , созданный в рамках subway system. А п исатель Phase 2 из Бронкса был первым , кто разви л успех Super Kool(-a) и помог дизайну вырасти в буквах и сформироваться окончательно . Цвет и выделение буковок теперь стало аккуратным , и стиль писателей из Бронкса получил н азвание bubble letters. Следую щая революция в стиле пр оизошла , когда Pistol 1 - уже бруклинский мастер - впер вые нарисовал 3D. Работа состояла из собственно самого имени в красно-белом с голубой окантовкой , что давало трёхмерное настроение . Писатели со всего Нью-Йорка стекались , чтоб ы заценить этот piece. Город бредил пов торением подвига , но и думать не смел о состоятельности выполнения задуманного . Но время спустя люди добились своего . Каждый делал 3D со своими штрихами . Начались "стилевые войны ". Как только культура заявила о себе в п олный голос , был снят документальный фильм "Style Wars "(1984), написаны книги. "Wild style" Именно так назывался и "граффити "- фильм (1982 г .) независимого кинорежисёра Чарли Ахерна , главный герой которого “расписывал” п оезда в Южном Бронксе . Лента , по отзы вам критики , получшась “интересной социологически , но наивной драматургически” . Дни года сп устя вышла более достоверная вариация на ту же тему режиссера Стэни Латана под названием “ Beat Street” , ставшая культовым хип-хопо вским фильмом. Да , поезда под земки стали идеал ьными объектами для художеств нью-йоркских по дростков . Юные творцы забирались в отстойники , и наутро поезда выходили оттуда “обновле нными” . Граффити обрело скорость . Оно стало мобильным и отныне не ограничивалось стена ми школ и туалетов . П ослание , нач ертанное на вагонеподземки , могли увидеть в разных районах многомиллионного города . В 1975 году глазам удивленной публики предстало “пол отно” размером в целый вагон , а год сп устя - с состав . Особой любовью у граффитис тов пользовались плоские в а гоны с тарого образца и белые поезда - самыми же “неподходящими” считались бруклинские вагоны из гофрированной стали . Впрочем , для особо настойчивых и это оказалось не препятств ием . Властям все это пришлось не по ну тру . Дело не только в извечном начальничь е м “не положено” - немало граффити стов , и в самом деле , не столько творил и , сколько хулиганили , лихостью компенсируя от сутствие мастерства и вкуса . В середине 80-х “подземное” начальство выжило-таки граффитистов из своих владений . “Есть множество юных умов, которым есть что поведать мир у . Но все , что они сотворили , затирается машинами-монстрами МТА” - подвел горестный итог в одном из своих поэтических опусов известный рэппер и уличный художник Футура -2000. Нью-Йорк по-прежнему почитается как “кол ыбель” гра ффити . Именно там родился ми р уличного искусства - со своей техникой , с тилем и слэнгом . Вообще-то , точнее было бы сказать - стилями . Ведь граффити - это множе ство направлений и течений . От считающихся ныне уже немодными “надувных” буквмастеров “старой шко л ы” до невероятно и зощренного , требующего немалого мастерства и сноровки “ wild style” , в котором причудливые пис ьмена сплетаются по прихоти автора в неве роятно сложные узоры . Не говоря уж об индивидуальной манере . “Стиль ,- замечает Генри Чэлфант , автор к ниги “ Subway Art” , считающейся своего род а Библией среди граффитистов , для всякого “писателя” - понятие вполне конкретное . Определется оно прежде всего формой самих букв и тем , как они соединяются” . А техническое мастерство и индивидуальный стиль достигаю т ся бесконечными часами упорнейших тренировок . “Не существует легких способов для освоения сложного стиля , и время , кото рое ты тратишь на учебу , не заменишь н ичем ,- пишет Чэлфант . - Лучшая учеба здесь - э то повторение . Ты должен еще раз пройти всю историю и скусства граффити . От простого к сложному” . Как , впрочем , и “черновик” , куда заносятся и где потом бесконечно шлифуют ся все новые идеи . Символично название одн ого документального фильма , посвященного граффити , - “Война стилей” . На заре современного ули чно г о искусства основное средство в этой войне было простым и незамыслов атым : поверх работы конкурента наносилась соб ственная картинка или надпись . Иногда - за неимением времени , средств или таланта - поступ али еще проще : неугодное граффити жирно пе речеркивал и крестнакрест . Одно время в Нью-Йорке была дажее команда ТСО , то есть “ the cross outs” (англ . “ cross out” - “вычеркивать” ), которая , судя по названию , решила объявит ь войну всем без исключения . Сейчас подобн ая манера считается ребячеством , непростительным для настоящего мастера . Есть два более цивилизованных способа выяснения отнош ений . В одном случае конфликтующие стороны должны за определенное время (oт нескольких часов до дня ) “заполнить” часть стены . Выигрывает тот , чья работа будет признана лучшей . Пр и другой форме разреш ения спора решающим оказывается не качество , а количество . Творцам отводится определенный участок в городе . Оговаривается время - об ычно где-то от недели до месяца . Кто су меет “освоить” большую площадь , провозглашается победителем . И в том , и в дру гом случае в качестве арбитра приглашается третий граффитист или “команда” . О вознагра ждении договариваются заранее . Чаще всего про игравший расплачивается с победителем красками и прочими материалами . Иногда он лишается права писать свое имя и л и п одвергается физическому наказанию - почти символич ескому . Ритуал здесь важнее собственно насили я. Еще одно напоминание об извечном с поре “кто - кого ?” - названия-аббревиатуры коман д (состоящие , как правило , из трех букв ), которые нередко заканчиваются “К” - “ kings” . Это могут быть короли определенного стил я или жанра , городского района или линии метро и т.д. Былая непримиримая борьба с властями и друг с другом наложила свой отпечато к и на “писательский” стиль . К примеру , так называемые “ blockbusters” - огромные , “кв адратные” буквы , слегка наклоненные вперед ил и назад и исполняющиеся обычно в двух цветах - вполне подходящее оружие , будь то борьба с чужим граффити или девственно чистым вагоном муниципальной подземки . Делай - раз ! Делай - два ! И вот вам, пожал уйста : максимальный результат за минимальное время . К тому же огромные буквы как не льзя лучше соответствовали самой сути граффит и эпохи первоначального накопления опыта - чит ай : “тэггинга” . Чье имя больше - тот и к руче . История граффити как искусства, как стиля началась с того самого момента , когда “первописатели” вдруг осознали одну очень простую вещь : вывести свое имя “увес истыми” буквами может , в принципе , любой , э то всего лишь вопрос времени , но не ма стерства и индивидуальности. Еще один больно й вопрос - взаимо отношения с городскими властями . Сколько суще ствует граффити , столько оно подвергается гон ениям . Стоящие на страже закона и порядка твердят одно : роспись муниципального имущест ва - при всей (эстетической ) ценности этой с амой росписи - пре д ставляет серьезную угрозу обществу . Нотациями дело не ограни чивается . Немало американских граффитистов поплат ились за свое творчество внушительными штрафа ми , кое-кто угодил за решетку . Во многих мегаполисах граффитистам в свое время отве ли так называемые “ законные стены и дворы” . Но официально разрешенных площаде й на всех желающих не хватает . Власти Лос-Анджелеса , в конце концов , постановили , что неплохо бы провозгласить и “зоны нетерпи мости” , их примеру собираются последовать и в некоторых других городах . В борьбе лос-анджелесск ая полиция полагается не только на чудо-те хнику . Несколько лет назад переодетые “копы” , под видом британской съемочной группы , д елающей фильм уличном искусстве , арендовали с тудию и расклеили всюду объявления , приглашаю щие граффтисто в поучаствовать в съе мках . Откликнулось более шестидесяти человек , снабдившие полицейских подробнейшей информацией о своих любленных “объектах” и поставщиках краски , также образцами собственных творений . Преставители штата Нью-Гэмпшир недавно выступл и в Ко н грессе с предложением наказывать уличенных в граффити “битьем дерев янной палкою по голому заду” . Но пока битье вроде бы оставлено . До неопределенных времен . В Филаделфии решили навалиться на крамольников всем миром . Составлен список д есяти “самых опасных” граффитистов . В кампанию активно включлись и фирмы-производи тели всевозможных красителей , обеспокоенные тем , что незаконное уличное искусство подрывает их престиж . Престиж самого граффити в А мерике заметно портят две вещи . Во-первых , хип-хоп в целом , а з н ачит , и граффити - там воспринимается как часть "ган гстерской культуры ". Во-вторых , по подсчетам сам их граффитистов , примерно к десятой части уличных художеств в буквальном смысле приложи ли руку "крутые " парни , которые таким образ ом "метят " свою территори ю - каковой цели вполне соответствуют и малохудожественные средства . Началось все в Южной Калифорнии . Оттуда же пришло и словечко “ tagbanger” (производное от "tagger” и "gangbanger” - так на с лэнге обзывают участников “групповухи” ). Придумали его сами граф ф итисты , вознамеривш иеся отделить таким образом "овец от козли щ ". Но ни официальные власти , ни собственны е родители в подобные тонкости вникать не желают (так что юные таланты ни тех , ни других в свои дела особо стараются не посвящать ). В этом же , как счит а ют граффитисты , кроется и ответ на часто задаваемый им вопрос : а поче му среди уличных художников практически не видно девушек ? Отчасти из-за бесконечных гонений многи е нью-йоркские подземщики в свое время пер ебрались в Европу . Итальянская молодежь , офана тевшая футболом , приняла новое "искусство " с радостью . Сейчас нередко на футбольных стадионах , вокзалах встретишь огромные карти ны с изображением быка в футбольной майке с надписью "Милан - грязные скоты !" Вовсю красятся некогда братские Польша и Чехия . В Берлине - это своеобразный обряд взросления для подростков : они выбирают себ е прозвище , которое считается действительным лишь после того , как будет увековечено нес колько раз на самых видных и опасных местах . В Берлине вообше дело поставлено н а широкую ног у . Там есть даже специальный граффити-салон , куда могут обратить ся и потенциальные заказчики , и художники с образцами своего творчества . А всякий пр оезжающий по территории Финляндии или Швеции может прямо из окна вагона полюбоваться на работы местных графф и тистов , украшающих скупой скандинавский пейзаж . В Я понии , граффити отличается очень мрачными , фан тастическими и порой жестокими сюжетами . "Суще ствует масса возможностей приложения твоего с тиля ,- говорит Чу , британский мастер граффити , нашедший себя в диза й не компью терных игр . - Главное , чтоб он был сделан искренне и со вкусом” . Уникальную эволюцию претерпело завезенное из-за океана граффити в Великобритании , где оно стало заметной частью поп-культуры . В то время как бр итанские полицейские представляют себе типичного уличного художника как "потерян ного” подростка из малоимущей семьи , которому ничего в этой жизни не светит , все больше этих самых подростков находят себя в рекламе , компьютерном дизайне , музыке . Оно и понят но : чисто стилистическая разница между " л егальным " и уличным граффити неуловима . А посему что такое хорошо (а значит , расцени вается как искусство ) и что такое плохо (и стало быть , преследуется по закону пр отив вандализма ), определяется , исходя из совсе м иных критериев . И не все попавшиеся под т я желую руку закона отделываю тся курьезными наказаниями , вроде запрета при ближаться к любому железнодорожному мосту или появляться в лондонской подземке . Один гр аффитист из Шеффилда недавно получил пять лет тюрьмы . Но , как заметил один его земляк и соратник, это вряд ли ког о остановит . Стиль и техника граффити постоянно развиваются и совершенствуются . Каждая страна вносила нечто новое и свежее в это искусство . Но после того , как рисунки со стен города переместились на стены музеев , галерей и памятников архи тектуры , вс тал вопрос о вандализме и провокационной сути граффити . В это же время отдельные работы писателей начинают выставляться в т ех же музеях и становятся предметом повыш енного спроса среди богатых коллекционеров. Граффити , в принципе , невозможно кон тролировать или искоренить путем наложени я на него запретов . Поэтому как форма искусства и средство выражения взглядов оно гибко , всеохватывающе и свободно от цензу ры . Это своего рода анонимный визуальный д иалог писателя с другими членами общества . Авторы граффити , как правило , скрыва ются за псевдонимами , прозвищами , кодами и символами . Более настойчивые в своих желаниях "засветиться " оригиналы или п росто умеющие красиво распылять струи добиваю тся привлекательности своих tag 'ов (общее название красочных н астенных шедевров , приживаетс я теперь в Москве ). Их стараними мы обя заны тому , что в нынешней молодежной культ уре граффити занимает далеко не последнее место . Их творения используются в клипах , оформлении клубов , дискотек и журналов (пор ой отнюдь не молод е жных !). Широко известные в узких кругах рол л еры предпочитают виде ть свои рампы (специальные тумбы для совер шенствования катания ) раскрашенными в граффити . В Германии , Дании , Норвегии и ряде други х стран существуют пункты граффитчиков , где они выполняют раб оту на заказ , начи ная от расписывания автотранспорта и кончая оформлением частных увеселительнызх заведений . Впрочем , редко кому удаётся прожить только на это , поэтому все где-то работают , и уличная живопись остаётся для большинства хобби. Разрисовывать но чны е клубы или делать декорации для видеокли пов - это , конечно , неплохо . Но место всякого настоящего мастера граффити - прежде всего , на улице . Против коммерциа лизации выступают и многие "старые " художники , считающие , что граффити , родившись как crime art - проти возаконное искусство - не имеет права вступать с законом в деловые отношения . Но мно гие новые команды , не считаяь с идеологией , целиком переходят на заказные работы. Немаловажным аспектом , о котором нельзя забывать никоим образом явл яется граффит и и Ваше здоровье : "Я потрат ил целый день на довольно большой рисунок . К вечеру я ощущал головокружение , горяще е горло , грудь и живот . Я чувствовал се бя больным и очень уставшим . И наконец понял , что пары краски действительно начали добираться до меня ". Если вы рисуете и говорите "всё ОК : я задерживаю дыхание , когда веду балло н с краской по стене " или я достаточно далеко держу свой нос от краски и она меня не достанет " - позвольте мне ра зочаровать вас . Если вы когда-либо красили в закрытом помещении , то вы понимаете , что я хочу сказать - это так называемы й "туман ". Когда вы окрашиваете , ваши легкие , в нутренняя часть ваших губ и носа поглащаю т этот туман . Токсины краски могут также быть поглощены и через вашу кожу . Теп ерь с этим знанием , думайте относ итель но того , хотите ли вы загнуться через лет 5-6 (в зависимости от того , с какой ин тенсивностью вы рисуете ) от рака лёгких , к ожи или какой-нибудь другой болезни , вызванной токсинами или купить маску и перчатки. Какая Маска ? Приличная маска должна закр ыть ваш нос и рот . Она должна иметь по крайней мере два фильтра . Внешний фильтр называется "фильтр пыли " и обычно состоит из бумажного основного фильтра в пластмасс овом кожухе . Внешний фильтр останавливает пыл ьные частицы тумана краски . Внутренний фильт р - "газовый фильтр " - обычно состоит из угольно-основанного вещест ва , в металлическом кожухе . Этот фильтр , ко торый останавливает газы /пары , которые вы можете легко не заметить , как "пыль краски ", но все же это - наиболее опасный аспе кт использования аэро з олей. Оба фильтра должны надёжно крепится к вашей маске или плотно ввинтчиваться в неё . Маска должна быть притянута к л ицу достаточно сильно , чтобы эффективно остан овить испарения . Имеется обычно простой клапа н на маске , который позволяет вам выдыхать . Ф ильтры будут непрерывно "чистить " во здух , если они хранятся в открытом месте . Так что , когда ваша маска не использу ется , держите её в чистом , проветреваемом месте. Если вы чуствуете запах или вкус краски через маску , это говорит о том , что пришло время , чтобы заменить филь тры . Вообще , в зависимости от того , сколько вы красите - надо менять фильтры один раз в год . Желательно имееть под рукой другие , более дешевые маски , но они обыч но только останавливают пыль /туман , но не ядовитые пары . Что бы там нибыло, они лучше , чем ничто - но надо помн ить , что они не достаточно хороши. Кроме того... Прежде чем , вы собираетесь красить неплохо было бы поесть и выпить побольше воды . Это сделает ва ш организм менее подверженным токсинам краски . Рассказывает один уличн ый художник : "В моем случае , я дума ю , что осознал опасность от краски как раз вовремя . Я никогда не страдал от астмы прежде . Теперь , когда я бежал , чтоб ы поймать поезд на остановке или убегая от полиции , я весьма часто стал останав ливаться , чтобы передохн у ть , начал хрипеть и ужасно кашлять ". * * * * * Подводя итог вышесказанном у , можно утверждать , что граффити явл яется культурным феноменом , в той или иной форме встреча емым в любом обществе . Граффити можно расс матривать как конкретный манифест персональ ной и общественной идеологий , очень эф фективный в плане визуального воздействия на людей .