Вход

Творчество архитектора Мельникова

Реферат по культурологии
Дата добавления: 20 октября 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 317 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
Творческий путь архитект ора Мельникова 3 В поисках архитектурного решения дома-мас терской 12 Дом-мастерская в Кривоарбатском переулке 14 Заключение 20 Библиография 21 Творческий путь ар хитектора Мельникова Творчество там , где можно сказат ь - ЭТО МОЕ. Константин Мельников Из рукописи "Архитектура моей жизни " Семья Мельников ых происходила из села Александрова – во лостного ц ентра в Сергачском уезде Ни жегородской губернии . Отец будущего архитектора , Степан Илларионович Мельников , после солдатско й службы устроился в Москве десятником на строительстве дороги , связывавшей город с Петровской сельскохозяйственной академией . Семья Мельниковых поселилась на территории академии , рядом со железнодорожной станцией "Соломенная сторожка ". Здесь и родился 22 ию ля (3 августа ) 1890 года Константин Мельников. А через некоторое время Мельниковы переехали в новую избу в деревне Лихобор ы около Москвы. Образование Мельникова началось в четырех классной школе прихода “Петропавловской домовой , что при Сельскохозяйственном институте , церк ви” . В тринадцать лет его устроили “мальчи ком” в контору строительной теплотехнической фирмы “В . Залесский и В . Ч аплин” (о дин из совладельцев фирмы , Залесский – ар хитектор , другой – Чаплин – известный ру сский инженер-теплотехник ). Чаплин сыграл в жиз ни Мельникова очень важную роль : стал его воспитателем , меценатом , и просто другом. Заметив любовь и способности Конста нтина к рисованию , Чаплин помог ему поступить на общеобразовательное отделение Мос ковского училища живописи , ваяния и зодчества . Закончив общеобразовательный курс , Мельников продолжает обучение в “фигурном” классе жи вописного отделения , при этом обещая Ча п лину , что получит и архитектурное образование. Учителями Мельникова по живописи были В . Н . Бакшеев , С . В . Малютин , С . Д . М илорадович , а позднее – А . Е . Архипов , Н . К . Касаткин , К . А . Коровин . В 1914 году Мельников окончил живописное отделение Училища. Ещ е будучи студентом , Мельников же нился на Анне Гавриловне Яблоковой . В 1913 го ду у них родилась дочь Людмила , а в 1914 – сын Виктор . Семья Мельниковых поселилас ь на окраине старой Москвы , недалеко от Марьиной рощи. Обучаясь живописи , Мельников посещал теор е тические занятия архитектурного отделения и получал по ним зачеты . В 1914 году он поступил в 4-й класс архитектурного отдел ения , нагнав некоторых однокашников по общеоб разовательному отделению . Мельников попал в к ласс профессора Ф . О . Богдановича – знато к а архитектурных стилей , автора слож ной системы благоустройства вокруг огромного Храма Христа Спасителя в Москве . За первую свою работу – разрез “вестибюля в р имском стиле” – он удостоился отзыва пед агога : “есть штиль !” В годы обучения Мельников работал на п остройках московских архитекторов , глав ным образом по заданиям проектной конторы “В . Залесский и В . Чаплин” . Вероятно , рез ультатом уважительного отношения к студенту М ельникову , ему – в виде преддипломной пра ктики – была поручена разработка фасадов строив ш егося тогда автомобильного завода АМО . Мельников с семьей получил каз енную квартиру в ампирном особняке , вблизи постройки . Он работал под руководством выда ющихся русских специалистов : гражданского инженер а А . В . Кузнецова и инженера-конструктора А . Ф . Лол е йта . Преддипломный проект – “Музей в классическом стиле” , - по мнению самого автора , стилистически был близо к с его практической работой на фасадами АМО . В начале 1917 года были утверждены э скизы дипломного проекта : санаторий для ранен ых офицеров на берег у Крыма . Про ект должен был выполняться в “александровском ампире” . Тема не нравилась дипломантам , к азалась им малоинтересной и невыразительной. На заводе АМО застала Мельникова снач ала Февральская , а потом и Октябрьская рев олюция . В это время жизнь Училища жи вописи , ваяния и зодчества сильно меняется : был создан студенческий совет , начались пер вые попытки реформы образования , студенты доб ивались решения о признании даваемого Училище м образования высшим . Выполнять начатый дипло мный проект на непонравившуюся т ему (уже был произведен промежуточный зачет п о эскизам ) выпускники архитектурного факультета отказались и получили временные удостоверения об окончании образования . Но порывать с Училищем они не торопились . Студенческий Совет пригласил новых преподавателе й на архитектурное отделение – И . В . Жолт овского и С . Т . Коненкова . Образование продолжалось еще какое-то вре мя . Мельников начал посещать занятия скульпту рой у Коненкова и продолжал работу в живописной мастерской. В мае 1918 года были выданы дипломы о б око нчании полного курса образования в 1917 году . Видимо , сразу после получения д ипломов лучшие , на взгляд Жолтовского , выпускн ики вместе с молодыми , но более опытными архитекторами вошли в организованную тогда Архитектурно-планировочную мастерскую Строительн о го отдела Моссовета – первую государственную архитектурную мастерскую советског о времени. Ею руководили И . В . Жолтовский (“Главны й мастер” ) и А . В . Щусев (“Старший масте р” ). Двенадцатью мастерами (“апостолами” , как шу тили сами мастера ) были Л . А . Веснин , б ратья И . А . и П . А . Голосовы , А . З . Гринберг , В . Д . Кокорин , Н . А . Ладовс кий , К . С . Мельников , Э . И . Норверт , А . Л . Поляков , А . М . Рухлядев , И . И . Фидлер , С . Е . Чернышов ; Н . В . Докучаев и Н . Я . Колли состояли “подмастерьями”. Первыми заданиями по реальным (хот я и неосуществленным ) заказам стали для Ме льникова проект поселка для служащих Алексеев ской психиатрической больницы и обследование Бутырского района на предмет его перепланиров ки и реконструкции . Все работы , выполненные Мельниковым в мастерских , руко водимых Жолтовским , сделаны в “классике”. Проект планировки Бутырского района был завершен Мельниковым в 1922 году в составе первого в советское время плана реконстр укции Москвы , известного под названием “Новая Москва” . Кроме того , для этого плана М ельнико в совместно с А . Л . Поляк овым и И . И . Фидлером выполнил проект п ланировки соседнего с Бутырским районом Ходын ского поля. В молодые годы Мельников был членом коллегии Архитектурного отдела Наркомпроса , его представителем в Рабисе и т.д . Во время преобразования Свободных государственных художественных мастерских (бывш . Московское учи лище живописи , ваяния и зодчества ) во Вхут емас , с лета 1920 года , Мельников становится е го профессором . С этого времени отношения “мастеров” стали порти т ься . Некоторые из учеников Жолтовского , сами ставшие теп ерь педагогами , не только не приняли когда -то столь заманчивую для них его педагогич ескую систему , но противопоставили ей нечто совершенно новое . Первой откололась от руко водимого Жолтовским Академич е ского от деления довольно большая группа во главе с Н . А . Ладовским , которая оформилась во Вхутемасе как Объединенные мастерские (Обмас ) со своей предметной комиссией , определявшей конкретные цели и методы обучения . Вскоре возник третий самостоятельный по т о к : мастерская И . А . Голосова и К . С . Мельникова , взявшая себе через некоторое врем я название “Новая академия” . На трех поток ах учили разному и по-разному. К концу 1922 – началу 1923 года относятся два первых всероссийских открытых архитектурны х конкурса – на проекты показательных домов для рабочих и Дворца Труда в Москве , в обоих из которых участвовал М ельников. Также в 1923 году проектировался и стр оился огромный комплекс Сельскохозяйственной выс тавки на берегу Москвы-реки . Ее главными а вторами были И . В . Жолтовский , А . В . Щусев и приглашенный из Петрограда В . А . Щуко (которому был поручен состоявший из ряда павильонов Иностранный отдел ). В про ектировании участвовали многие архитекторы из преподававших во Вхутемасе : сотрудники Жолтовск ого по Академическо м у отделению п омогали ему и на выставке ; признание успех ов руководителей “Новой академии” проявилось в том , что Илья Голосов и Мельников по лучили заказы на самостоятельное проектирование выставочных павильонов . Мельников должен был проектировать павильон м а хорочного синдиката . “Махорка” - первое сооружение , выстроенное по проекту Мельникова . Оно было деревянны м , обшитым тесом , с односкатными кровлями . Павильон был сделан во всех деталях любов но . Но дело не в тщательности работы , а в том , что предпол агавшаяся программо й утилитарная постройка , почти сарай , стала одной из архитектурных достопримечательностей всей выставки благодаря своему необычному , вы разительному и запоминающемуся облику. После “Махорки” каждый проект Мельникова стал вызывать присталь ное внимание . М олодого автора стали приглашать к участию в заказных конкурсах (на проект здания “Ленинской правды” в Москве ), он активно , х отя и не слишком часто , продолжал выступат ь в открытых конкурсах (на здание акционер ного общества “Аркос” ) и начал п о лучать персональные заказы на реальное , только еще возрождавшееся в те годы ст роительство (комплекс Ново-Сухаревского рынка ). В феврале 1924 года Мельникову было дано поручение выполнить в порядке заказного конкурса проект саркофага для сохранения тела В . И . Ленина. Срок конкурса , начавшегося 22 февраля , был всего недельным . Проект Мельникова , представляв ший собой сложный пространственный стеклянный кристалл на массивном постаменте , оказался лучшим . Когда к 1 мая 1924 года мавзолей был сооружен , первоначаль ный проект саркофага был признан технически трудным , и Мельник ов в течение июня разработал и представил восемь новых вариантов . Один из них б ыл утвержден , а затем и реализован в к ратчайшие сроки под наблюдением самого автора . Этот саркофаг стоял в мавзоле е вплоть до Великой Отечественной войны. В то время как в проектировании у Мельникова были несомненные удачи , во Вху темасе для него сложилась менее благоприятная обстановка : администрация , в целях организаци онного упрощения , три потока архитектурного ф акуль тета намечала слить в один или хотя бы в два . Самый маленький из т рех потоков – “Новая академия” - был в конце 1923/24 учебного года присоединен к Академ ическому отделению . Несогласный с этим Мельни ков ушел с архитектурного факультета , а за тем и из Вхутем а са . Осенью 1924 го да ему предложили заведование кафедрой на металлообрабатывающем факультете , но эта работа Мельникова не состоялась. В ноябре 1924 года , сразу после установле ния дипломатических отношений между СССР и Францией , последовало приглашение Сове тском у Союзу принять участие в Международной в ыставке декоративных искусств и художественной промышленности , открывшейся весной следующего г ода в Париже. Подготовка советского раздела выставки пр оводилась в предельно сжатые сроки . 18 ноября 1924 года Выста вочный комитет Советского о тдела заказал конкурсные проекты павильона СС СР архитекторам Щуко , Фомину , братьям Весниным , Ладовскому , Докучаеву , Кринскому , Голосову , Ме льникову , Гинзбургу и группе выпускников Вхут емаса. Срок проектирования был около месяца . 28 декабря жюри рассмотрело проекты и постановило : “поручить архитектору К . С . Мел ьникову выполнение павильона на Парижской выс тавке по представленному проекту , признав его лучшим”. В середине января 1925 года Мельников вые хал в Париж – строить Советский п авильон , который был впоследствии отмечен как одно из художественных достижений вы ставки в Париже . Там же он выполняет з аказ парижских властей – проект многоэтажног о гаража на тысячу такси . Вернувшись в Москву в конце 1925 года , Мельников становиться науч ным сотрудником Государственной Академии художественных наук , получает заказ в одном из текущих конк урсов , проектирует здания гаражей на Бахметье вской , Ново-Рязанской улицах и около Ново-Сухар евского рынка. Осенью 1926 года Мельников сооружает небольш ой па вильон СССР на международной ярм арке в Салониках . Тогда же он начинает преподавать в Техникуме кинематографии (позднее - ВГИК ), руководит там декорационной мастерской . Год 1927 – один из самых продуктивных в творчестве Мельникова . Помимо уже строившихся объектов он делает неск олько проектов клубов и проект жилого дом а для собственной семьи . В том же году Мельников возвращается на преподавательскую работу в только что реформированный из Вх утемаса Вхутеин , становится главным архитектором Центрального парк а культуры и отдыха в Москве , работает консультантом ряда строительных организаций. В следующие два года он снова про ектирует клубы . В Москве и Подмосковье в 1927-1931 годах сооружается шесть клубных зданий по проектам Мельникова : клуб фарфоровой фаб рики в Дулеве , клубы имени Русакова , “Каучук” , имени Фрунзе , “Буревестник” , “Свобода”. Клуб имени Русакова на улице Стромынк е в Сокольниках , безусловно , наиболее оригинал ьный по объемно-пространственной композиции рабоч ий клуб в советской архитектуре в целом . Зд ание имеет три консольно вынесенны х глухих выступа , в которых расположены за дние ряды балконов зрительного зала . Сам ж е зал устроен так , что эти три балкона могут отделяться от партера откидными ши рмами-стенками и образовывать самостоятельные ауд итории. В расположенном неподалеку от клуба имени Русакова клубе “Буревестник” Мельников запроектировал в фойе под полом бассейн (техника тех лет , к сожалению не позво лила осуществить это новаторское предложение ), а между основным зрительным залом и прим ыкающим к н е му спортивным залом была устроена раздвижная стена , позволявшая объединять оба помещения при устройстве ма ссовых празднеств. В клубе “Свобода” , где бассейн был запроектирован под полом зрительного зала , сам зрительный зал делился в центре на две части выдв ижными стенами . Трансформ ация зрительного зала предусматривалась и в других клубах Мельникова . В результате ав тору удалось в ограниченных габаритах небольш их зданий создать благоприятные условия для проведения самых разнообразных клубных мероп риятий. В 192 7-1929 годах Мельников выстроил в Кривоарбатском переулке жилой дом для свое й семьи . Об истории создания этого дома рассказывается в следующих главах. К проектам , выполненным в самом конце 20-х годов , относится и маяк-монумент Христо фору Колумбу для Сан-Д оминго (теперь С анто-Доминго ). Был объявлен большой международный конкурс , собравший несколько сот проектировщ иков , в том числе было 23 проекта из Сов етского Союза . Для Мельникова (как и для ряда других советских архитекторов ) традиционна я для архитектуры тема монумента б ыла совсем новой ; конкретная тема памятника Колумбу придавала задаче грандиозный масштаб и философский характер . Жюри особо выделило работу Мельникова за его новаторство . Но все же победа была присуждена другому , более традиционному проект у. Примерно на границе 20-х и 30-х год ов завершается второй период творчества Мельн икова – самый плодотворный , насыщенный практ ическими работами и смелым проектированием . К мастеру приходит признание . Его приглашают к участию в наиболее ответственных конк урсах , у него много реальных заказов , о нем много пишут. Работы Константина Степановича демонстрируют ся на международных архитектурных выставках в Варшаве (1926), Нью-Йорке (1927), Милане (1930). В 30-е годы Мельников выполняет ряд новых проектов в порядке заказных конку рсов. Экспериментальным по сути было задание на проект “Зеленого города” под Москвой . Главным объектом проектирования была своего рода идеальная модель организации отдыха , п рограммы самого отдыха , его разновидности и т.д . И уже только в соот ветствии с запроектированной каждым автором конкретной социально-функциональной программой предполагалась комплексная архитектурная сторона задачи . Эт о был своего рода специально задуманный к онкурс утопий. В проекте “Зеленого города” фантазия Мельникова п роявилась особенно ярко . Его проект выдвигал большой ряд социальных , т ипологических , утилитарных , конструктивных и чисто композиционных идей . Но особое внимание з накомившихся с проектом вызвало предложение о необходимости экспериментов в организации сн а к а к наиболее полной , по мнен ию Мельникова , формы отдыха . Он искал боле е тесных соответствий между архитектурой , сов ременной медициной и биологической природой ч еловека. 1931 год стал переломным для всей куль туры . Критики , еще до того высказывавшие м нение о н еобходимости "дворцов для нар ода " и обвинявшие представителей авангардного направления (а среди них и Мельникова ) в оторванности от жизни и формализме , получил и официальную поддержку правительства в лице И . Сталина . Ситуация , сложившаяся вокруг к онкурса н а проект Дворца Советов , показала , что требует "отец народов " от архитектуры . Тогда Мельников , как один из ярких представителей авангарда , впервые не бы л персонально приглашен к участию в конку рсе . И хотя он выполнил так называемый “встречный”проект , но е г о работе , как впрочем и работам всех остальных а рхитекторов-авангардистов был предпочтен проект И офана , больше соответствавший пожеланиям партии ... В связи с намечавшимися работами по реконструкции Москвы в 1933 году была создана система архитектурных и п ланировочных мастерских отдела проектирования при Моссовете (Моспроект ). Руководство мастерскими было пору чено наиболее авторитетным архитекторам – Жо лтовскому , Щусеву , Фомину , Чернышову , Бархину и другим . Мельников был назначен руководителем архитектурн о й мастерской № 7. В этот период Мельниковым были выполнены про екты архитектурного оформления фасадов гаражей “Интуриста” (1934) и “Госплана” (1936). Одновременно в мастерской разрабатывались важные градостроительные задачи и отдельные объекты : застройка Кот ельнической и Гон чарной набережных , планировка Лужников и Юго-З ападного района , жилые дома , больница , фасад типовой школы и т . д. Наиболее известные работы Мельникова в это время - заказные конкурсные проекты здан ия Наркомтяжпрома на Красной площади в Мо ск ве (1934) и Павильона СССР для Междунаро дной выставки 1937 года в Париже . Осенью 1935 года Мельников был вторично к омандирован в Париж – для ознакомления с участком будущего Павильона СССР , так как его конкурсный проект был принят. Параллельно с проектной работой Мел ьников преподавал проектирование на архитектурно й кафедре Военно-инженерной академии (1932-1934) и на кафедре промышленной архитектуры в Московско м архитектурном институте (1934-1936). И все же гонения на архитектора , возникшие еще в 1931 году , усиливаются , ос обенно на I съезде Союза советских архитекторов в 1937 году . Руководимая Мельниковым мастерская № 7 весной 1938 года была расформирована , сам он перешел в качестве автора-архитектора в р уководимую Щусевым мастерскую № 2, но , проработа в там п олгода , уволился . Ему была н азначена пожизненная пенсия. В последующие годы он изредка выполня ет небольшие архитектурные заказы и занимаетс я главным образом живописью. Мельников пишет заказные портреты – с натуры и по представлению , исторические композиции (“Минин призывает нижегородцев на защиту Русской земли” , “Баррикады в 1905г . на Пресне” и др .), пейзажи , натюрморты , вы ступает как художник-исполнитель панно в пави льонах Сельскохозяйственной выставки . Эта работа захватывает предвоенные , военные и первые послевоенные годы . Не рассчитывая на работу в архитектуре , Мельников в 1948 год у решает вступить в Союз художников . Его рекомендуют художники В . И . Бакшеев , А . А . Пластов , В . Ф . Штраних , А . А . Дейнека . Но вскоре он в качестве преподавателя возвращается в а рхитектуру. В конце войны и первые послевоенные годы Мельников , вдохновленный задачами предстоя щего восстановительного строительства , работает н ад литературными и графическими набросками на темы : “Город будущего” , “Архитектура будущего ”. В 1948 году Конста нтин Степанович пре длагает организовать в системе Академии архит ектуры специальный институт экспериментальной ар хитектуры . В немногих проектах 40-50-х годов Мельник ов продолжает начатую в 30-х годах стилисти ческую линию . Он еще активнее обращается к синте зу со скульптурой , декоративному использованию цвета , орнаментальной обработке , декоративному сочетанию материалов , использованию надписей . Некоторые его декоративные приемы оказываются предвосхищающими развитие архитектуры . Такова , например , его окраска к р упных масс зданий Московского мясокомбината (1947) или “суперграфика” на проектах фасадов типо вых жилых домов (1945). Одновременно Мельников стремится вернуться к педагогической деятельности . Весной 1949 года он получает назначение на архитектурную ка фед ру Саратовского автодорожного института , сначала – старшим преподавателем , затем – исполняющим обязанности профессора . Появление Мельникова дало толчок всей архитектурной жизни Саратова и архитектурному образованию в городе : он преподает проектирование и а рхитектурную графику , сам проектируе т ряд объектов и даже избирается депутато м районного Совета. В 1951 году Мельников был переведен в Московский инженерно-строительный институт имени Куйбышева , где он преподавал проектирование , рисунок и живопись . Одновре менно он стал руководителем проектной мастерской № 2 в Гипровузе (1951-1952). В конце 1952 года Мельников у тверждается в ученом звании профессора . В 1958 году он перешел во Всесоюзный заочный и нженерно-строительный институт , где проработал до конца жизни – преподавал архитек турное проектирование , начертательную геометрию и графику. В 50-х годах Мельников участвовал в открытых архитектурных конкурсах на проекты монумента в память 300-летия воссоединения Украи ны с Россией (1954), Пантеона СССР (1955) и Дворца Советов (1958). В 1962 году Мельников по собственной иниц иативе подает встречный проект на закрытый конкурс проектов Павильона СССР для Междун ародной выставки в Нью-Йорке. В конце 1965 года архитектурная общественнос ть торжественно отметила 75-летний юбиле й К . С . Мельникова . В московском Центральном Доме архитектора была развернута большая р етроспективная выставка. Творчество Мельникова начинает все шире (и неизменно доброжелательно ) освещаться в печати. В 1967 году Мельникову без защиты диссерт ации была пр исвоена ученая степень до ктора архитектуры , а в 1972 году – почетное звание заслуженного архитектора РСФСР. До последних дней жизни Мельников про должает изредка проектировать , обучает студентов , занимается живописью , активно работает над рукописью “Архитек тура моей жизни” . Он выступает в Союзе Архитекторов , Московском архитектурном институте , ЦНИИ теории и исто рии архитектуры , участвует в ряде выставок. Однако здоровье его постепенно ухудшается . Осенью 1974 года у него наступает обострени е продолжавшегося м ного лет заболевания . 28 ноября 1974 года Константин Степанович Мельник ов умер на восемьдесят пятом году жизни . Его похоронили на московском Введенском (Не мецком ) кладбище . В поисках архит ектурного решения дома-мастерской Жизнь людей в доме так же , как и жизнь самого дома , должны жить одной жизнью - жизнью Архи тектуры... Константин Мельников Дом Мельникова - это не просто ж илой особняк , а дом-мастерская . Он создавался в расчете на конкретного челове ка - архитектора , имеющего свои особые привычке в работе . Мельников всегда предпочитал ра ботать один , в домашней обстановке , без по мощников и соавторов , поэтому сама мастерская р а ссчитана на одного человека . Все же остальные помещения дома , будучи "подогнаны " под требования конкретной семьи , тем не менее были и отражением представл ений Константина Степановича об идеальном жил ище. Мельников строил свой собственный дом-мас терскую в 1 927-1929 годах , когда он имел большое количество реальных заказов и мог выделить из семейного бюджета средства на строительство . Но мечтать о собственном д оме он начал задолго до этого. В архиве Мельникова сохранились различные варианты проектов собственно го дома-маст ерской . Первые эскизы относятся к первым п ослереволюционным годам , когда у Мельникова у же была семья. Получилось так , что его первая работа по специальности (проектирование архитектурного оформления фасадов завода АМО ) разворачивала сь в благоп риятных жилищных условиях . Завод предоставил ему одноэтажный деревянный особняк из шести комнат , где , видимо , и сформировалась у самого Мельникова модель вз аимоотношений бытовой и творческой среды . Кон стантин Степанович был очень привязан к с воей семье и н е представлял для себя иной , кроме домашней , атмосферы для творчества . И этим объясняется упорное ст ремление Мельникова спроектировать и построить собственный дом-мастерскую. После Февральской революции 1917 года строит ельство завода АМО было приостановлен о , и Мельников лишился предоставленного ему д ома . Некоторое время он жил со своей с емьей у родителей в их избе на окраин е города , затем (с 1919 года ) ему предоставили две комнаты в многонаселенной коммунальной квартире на улице Петровке на втором этаже у г лового трехэтажного дома . Семье было выделено около 50 кв . м . жилой площади , большую часть которой составляла комната , представлявшая в плане четверть кр уга и имевшая пять окон в изогнутой п о кругу стене . В этой комнате Мельников сам соорудил отдельно сто я щую кирпичную печь . Ее топили и на ней же готовили. В этих двух комнатах Мельниковы жили до 1929 года , т.е . до переезда в собственн ый дом . Здесь и сложились традиции семейно й жизни , сформировались привычки самого архит ектора , для которого эти комнаты были одновременно и бытовой и рабочей сред ой. В доме на Петровке сформировался и тип уюта , перенесенный затем в новый до м . В первой половине 20-х годов по случа ю приобрели большой набор антикварной мебели - предметы красного дерева русской работы конца 18-19 ве ков . Интерьер также формировали кружевные украшения работы жены Мельникова , а на стенах висели только живописные и графические работы самого архитектора и его сына-художника. Мечта об отдельном собственном доме-масте рской овладела Мельниковым еще в студенч еские годы . Сначала он надеялся приобр ести какое-нибудь старое здание и перестроить его . Он долго ходил по Москве , подыски вая подходящую постройку . И даже облюбовал себе небольшой старый двухэтажный каменный дом . Сохранились эскизы проектов перестройки э т ого дома - Мельников проектирует крыльцо и даже классический портик (работ ы относятся к 1916-1917 годам ). Затем , уже после того , как семья Ме льникова была вынуждена оставить особняк , пре доставленный заводом АМО , Мельников несколько лет интенсивно работает над эскизами пр оекта нового собственного дома . Во многих эскизах еще видны традиционные формы фасада и планировки . Но вскоре (видимо , с 1919 го да ) Мельников в своих эскизах переходит к поискам необычного типа жилого дома. Первый вариант собственного дома - это двухэтажная , квадратная в плане постройка , в центре первого этажа которой расположе на большая , косо поставленная , русская печь ; верхний этаж , меньший по площади , и част ь его наружных стен опирается на диагонал ьные внутренние стены первого этажа . Прое к тировался прежде всего интерьер , а внешний объем получался как бы сам собой. Затем , уже к 1922 году , сохраняя печь в центре дома , Мельников начинает эксперимент ировать с круглым планом (и даже с ова льным ), продолжая отрабатывать интерьер . Пробовал Мельник ов и другие вариа нты пространственной организации интерьера собст венного дома . Есть эскизы , где в едином пространстве интерьера пол в отдельных час тях запроектирован на разной высоте . Другой вариант - общий объем дома представляет собо й усеченную пирамиду, в едином внутренне м пространстве которой как бы подвешены в резанные в наклонные стены небольшие антресол ьные помещения. Проект построенного собственного дома Мел ьникова был подготовлен , судя по всему , кр углым вариантом ранних эскизов , но сочетание в нем д вух врезанных друг в друга цилиндров , возможно , идет от неосуществл енного проекта клуба имени Зуева. Но самое г лавное , что собственный дом-мастерская Мельникова стал не только уютным жилищем , не тол ько оригинальной и самобытной постройкой , но и полностью о тразил представления ав тора о архитектуре и жизни . Дом-мастерская в Кривоарбатском переулке Никогда не завидую , но , уходя от сюда , поймал себя на чувстве зависти : хотелось бы так пожит ь. Игорь Грабарь Из отзывов о посещении дома К . С . Мельникова Мельников действительно спроектир овал и построил свой дом так , как он хотел . Совершенно необычный по композиции п роект дома из врезан ных друг в др уга вертикальных цилиндров был “одобрен” семь ей Мельникова . Анна Гавриловна высказывала сн ачала опасения , что в таком круглом доме можно и “закружиться” , но она доверяла Константину Степановичу и давала ему полны й простор в планировочно-прост р анстве нной организации жилого дома . А когда дом был построен и семья уже жила в нем , Константин Степанович спросил у жены , не “закружилась” ли она в круглом доме ? Анна Гавриловна ответила , что она и не замечает , что дом круглый. Мельников в процессе проект ирования обычно избегал делать макеты , считая , что уменьшенная модель не дает того представ ления о здании , которое возникает при его восприятии в натуральную величину . Но для собственного дома он сделал разъемный ма кет , позволявший видеть и объемную компо з ицию , и внутреннюю планировку дом а . Макет понадобился и при получении участ ка под застройку , и для того , чтобы объ яснить строившим дом рабочим его объемно-прос транственную структуру. Когда Мельников подал заявку на аренд у участка для строительства дома в ц ентре Москвы в Кривоарбатском переулке , то многие считали тогда , что у него мало шансов получить этот участок , на к оторый претендовали и некоторые коммунально-бытов ые организации . Однако при обсуждении этого вопроса на комиссии районного Совета рабоч ий , п р едседатель комиссии , активно поддержал заявку Мельникова , заявив , что комму нально-бытовые здания можно построить и в другом месте , а вот такой необычный дом уже никогда и нигде не будет построен , если не выделить сейчас этот участок Мельникову. Больше того , хотя это был собств енный дом Мельникова и строился на его средства (была предоставлена ссуда на 15 лет ), но возводился он строительной организацией Московского коммунального хозяйства и официа льно во всех документах (определявших отношен ия Мельникова с М КХ ) дом рассмат ривался как опытно-показательное сооружение . Видим о , это и послужило основанием для предоста вления участка в центре Москвы под частну ю застройку . Как опытно-показательная постройка , дом Мельникова в виде исключения был о свобожден от земельн о й ренты. Участок представляет собой вытянутый в глубину квартала прямоугольник : короткая сторон а – около 18 м , длинная – около 32 м . Дом отодвинут от красной линии в глубь участка . Перед домом разбили цветник и газон , устроили дорожки , посадили две березы и черемуху . За домом были устроены игровые площадки , посадили фруктовые деревья , огород. Забор , отгораживающий участок от переулка , был всегда прозрачным . Оригинальна конструкц ия калитки с козырьком со стороны тротуар а , в котором посетитель , ждущий , когда ему откроют (звонок в дом от калит ки ), мог укрыться от дождя. В небольшом здании собственного дома Мельников сумел в натуре проверить целый ряд сложных художественно-композиционных и констр уктивных приемов , превратив свою квартиру в своеобразную эксперимен тальную площадку. В этом доме удивительно все : и пла нировка , и пространство , и конструкции. Начнем с рассмотрения конструкций . Стены дома кирпичные , перекрытия деревянные . Казало сь бы , что можно придумать нового в со четании этих традиционных материалов ? Од н ако и конструкция кирпичных стен , и констр укция перекрытий не только оригинальны , но и выполнены на уровне технических изобрете ний. Дом-мастерская Мельникова строился в тот период , когда в стране в условиях уск оренной индустриализации (первая пятилетка ) р азворачивалось массовое жилищное строительст во . Страна вынуждена была экономить на все м – металл и цемент направлялись прежде всего на промышленное строительство . Не х ватало и кирпича . И в то же время требовалось большое количество нового жилья . В массово м жилищном строительстве в стала проблема внедрения экономичных материалов и конструкций . В проекте дома Мельникова отразились и общие , и личные поиски р ешения этих проблем на путях , не освоенных другими архитекторами . Свой дом Мельников построил не только и з самых д ешевых традиционных материалов (кирпича и дер ева ), но и при максимальной экономии этих материалов . На фундаменте в виде двух пересекающи хся колец стены выкладывали особой узорчатой кладкой , создававшей ажурный кирпичный карка с . Сетка каркаса с тандартна от фундаме нта до крыши . Он не меняется на всем своем протяжении – элементы каркаса с шестиугольными просветами повторяются , равномерно распределяя напряжение по всей стене и исключая потребность в несущих столбах и перемычках . Размеры сетки карк а са , просветов и простенков предопределены размером кирпича . Причем использовался только целый кирпич (без его битья на трехчетверки и половинки ). Это достигалось путем сдвигов кл адки через каждые два ряда то в одну , то в другую сторону . В результате так ой конструкции кирпичных стен в на ружных стенах обоих цилиндров дома образовало сь 124 шестиугольных просвета , которые можно был о заложить или оставить в виде окна . Б ольшая часть этих просветов была заложена , но более 60 оставлены в качестве окон , а некоторые использованы как ниши . Проемы закладывались с использованием битого кирпича и строительного мусора , что позволило сэкономить значительное количество кирпича . Снаружи и внутри стены оштукатурены . Кроме того , ячеистый каркас стен дает возможность в процессе эксплуатации дома , не нарушая конструкции стен , менять в случае необходимости расположение оконных проемов , устраивая новые окна в любом месте стены и закладывая существующие . Столь же оригинальна конструкция деревянн ых перекрытий . Все перекрытия одинаков ые , диаметром 9 м . В них нет балок , стропил , наката . Использован только тес , все элеме нты которого работают конструктивно . Поставленные на ребро доски пересекаются под прямым углом , образуя сетку из квадратных ячеек . Сверху и снизу эта сетка зашита шпунто в ым настилом (под прямым углом друг к другу ). В результате перекрытие к онструктивно работает как единая решетчатая п лита-мембрана , в нем нет неработающих элементо в . Такое перекрытие сохраняет конструктивную надежность , даже прогибаясь под тяжестью . Напр име р , потолок в мастерской от вр емени несколько провис (в форме линзы ). Но Мельников при ремонте не стал его вы прямлять , объяснив это тем , что выгнутый в низ потолок лучше улавливает свет , отражая его вниз. Архитектура дома состоит из всеченных на 1/3 друг в др уга двух цилиндров диаметром по 10 м и высотой в 8 и 11 м. А теперь рассмотрим пространственно-планирово чную структуру дома . В доме все было п риспособлено для жизни конкретной семьи – архитектора с женой и двумя детьми шко льного возраста. Небольшая передн яя (6,3 кв . м .), вход в которую устроен в центре уличного фасада , незаметно для посетителя выводит его в правую половину первого цилиндра . Для удобства хозяе в и гостей дома предусмотрено оригинальное устройство внутренней двери передней . Одна створка обсл уживает два проема – она может закрыть переднюю , объединив жилые п омещения первого этажа с лестницей , ведущей на второй этаж , или же закрыть вход в эти помещения , объединив пространство перед ней и лестницы. Все помещения первого этажа связаны м ежду собой ш ироким кори дором (11,7 кв . м .), расположенным п о продольной оси дома . Причем одни помещен ия (столовая , кухня , туалетная ) выходили в э тот коридор открытыми проемами до потолка , другие имели двери со створками. Столовая (17 кв . м .) связана с передней и с лес тн ицей на второй этаж , что включало ее в официальную часть дома (передняя – столо вая – гостиная - мастерская ). Это основное помещение первого этажа , где собиралась семья , где обедали , в том числе и во вре мя приема гостей . Освещается столовая одним шестиуг о льным проемом и большим прямоугольным окном , выходящим в сторону ул ичного фасада . Кухня (7 кв . м .) примыкает к столовой . В перегородку межд у этими помещениями встроен буфет , в котор ом было сделано передаточное окно . Из кухн и хозяйка по переговорной трубке могла общаться с членами семьи , находящимися в других помещениях дома (внутренний телефон ). В кухне два шестиугольных окна и шести угольный проем в качестве ниши – холодно го шкафа . Перед окнами – газовая плита (дом имел газ сразу с момента введения в эксп л уатацию ) и длинный сто л . Над плитой стеклянный экран – вытяжка , позволяющая через вентиляцию удалять воздух от плиты , что особенно важно , так как кухня не имела закрывающейся двери . К кухне примыкает санузел – ванная (с газовой колонкой и одним шестиугол ьным окном ) и уборная . Д алее по левой стороне от коридора располо жены две небольшие одинаковые детские рабочие комнаты (4,5 кв . м . каждая ). В плане – это сектор ы круга . В каждой комнате по одному ше стиугольному окну . В детских рабочих комнатах все было пре дназначено для ученическ их занятий : вблизи окна у перегородки стоя ли письменные столы (свет слева ), полки для книг – и все . На побеленном потолке этих комнат цветные треугольники : желтый у дочери , синий – у сына. Справа от продольной оси в глубине дома рас положена общая туалетная комната (11 кв . м .), имеющая три шестиугольных окна . В плане это сектор немногим больше четверти круга (на потолке – треугольный сектор бруснич ного цвета ). Вдоль радиальных перегородок встр оенные шкафы : справа от входного проема – женский (мать и дочь ) белого цвета , слева – мужской (отец и сын ) желтого цвета . В этой комнате в шкафах хранилас ь личная одежда всех членов семьи . Здесь переодевались , когда выходили из дому , зд есь же переодевались и перед сном (в с пальню шли в спальной о д ежде и в халатах , так как там не было н икаких шкафов – только крючки для халато в ). В туалетной комнате стоял диван , туалет ный столик , большое зеркало . Зеркало расположе но в конце продольной оси дома и прос матривалось из коридора и даже из столово й. Рядом с туалетной – рабочая комната хозяйки (5,4 кв . м .). Здесь был шкаф для белья , мест о для глаженья белья и швейной машины . В доме имеется подвальный этаж , планир овка которого во многом вынужденная . Когда копали котлован под фундамент дома , то обнаружили оста тки фундаментов каких-то с тарых построек . Их сохранили , приспособив к ним планировку подвала. Основное помещение подвала – камера калорифера (14,6 кв . м .), из которой теплый воздух по канал ам расходится по всем помещениям дома (воз душное отопление позволяе т непрерывно обн овлять воздух в доме , создавая режим прину дительной вентиляции ). Топка калорифера соединена каналом с кухней (своеобразный мусоропровод ); по нему вниз сбрасывается мусор , который можно было сжечь . Кроме того , в подвал е устроены кладовая и п огреб для продуктов . Над первым этажом находятся три помещ ения (гостиная , спальня и мастерская ), каждое из которых занимает одну из двух полов ин “восьмерки” и ограничено криволинейными ст енами . В выходящем в сторону переулка цили ндре над первым этажом им еется один этаж , в другом цилиндре – два этажа . Высота помещений первого этажа и спальни (второй этаж ) почти одинакова – 2,65 – 2,7 м , высота гостиной (второй этаж ) и мастерско й (третий этаж ) – более 4,7 м. На второй этаж ведет достаточно высок ая лестница (с учетом необходимости вн осить по ней мебель ), которая , начавшись с прямого марша (ширина почти 110 см ), переходи т затем в винтовую лестницу (ширина 90 см ). Выход с лестницы на второй этаж распол ожен на стыке обоих помещений этого этажа – спальни и гости н ой . Створк а двери с лестницы на второй этаж скл адывается , она может открываться целиком , если необходимо внести крупногабаритные вещи. Спальня (43 кв . м .) предназначена только для сна , роли кото рого в жизни человека Мельников придавал особое значение . Спал ьня была общая дл я всех членов семьи . Она освещается 12 шести угольными окнами . В ней нет никаких шкафов и никакой иной мебели , кроме встроенных в пол трех кроватей – двуспальной д ля родителей и односпальных для сына и дочери . Кровать родителей зрительно и з олирована от кроватей детей двумя рад иально расположенными перегородками-ширмами (не со прикасающимися между собой и не доходящими до наружных стен ). Стремясь средствами собственно архитектуры создать благоприятную атмосферу для сна , Ме льников использовал д ля стен , пола , по толка и даже кроватей единый отделочный м атериал медно-золотистого цвета . В спальне не было подвесных светильников – только ро зетки . Сами постели были закрыты розовыми одеялами , занавески были белые и розовые . Самые крупные по площади пом ещени я дома (50 кв . м . каждое ) – гостиная и мастерская . Одно из этих помещений (гостиная ) имеет огромное окно-экран , а другое (мастерская ) освещается 38 шестиугольн ыми окнами , образующими сложный орнаментальный рисунок. В гостиной кроме основного большого окна есть еще одно малое окно . Оно сообщает масштаб помещению . Первоначально эт о окно не было предусмотрено – все п росветы кирпичного каркаса наружной стены гос тиной планировалось заложить . Однако в процес се строительства Мельников обратил внимание , что ч е рез этот просвет в гост иную попадает луч солнца , вышедшего из-за высокого соседнего дома , и окно было остав лено . Причем ему , единственному в доме , был а придана восьмиугольная форма. Гостиная – это парадная комната дома . Здесь принимали гостей , музицировали , б еседовали . Обстановка гостиной подчеркивала ее назначение – пианино , диван , кресло , круглы й стол. Мастерская – это место работы самого Константина Степановича . У него не было постоянных помощников , а значит , и закреп ленных за кем-то , кроме него , рабочих мест в помещении мастерской . Рабочий стол был там , как правило , один , иногда два . Как художник , Мельников ценил возможность с антресольного внутреннего балкона мастерской р ассматривать разложенные на полу эскизы , прое кты , рисунки , живописные работы. С это го антресольного балкона ест ь выход на террасу , огражденную глухим парапетом (с р азрывом над окном-экраном гостиной ). Кровля был а сделана ребристой и покрыта железом , пов ерх которого был устроен горизонтальный дерев янный решетчатый настил . Вода через ритми чно расположенные в основании парапета отверстия стекала в наклонные желоба и отводилась в водосточные трубы , укрепленные в стыках цилиндров . Над частью террасы устр оен козырек (продолжение круглого перекрытия мастерской ). Летом на террасе пили чай , отд ых а ли на воздухе , использовали ее и как солярий. Заключение Дом-мастерская К .С . Мельникова является , пожалуй , одним из с амых хар актерных произведений замечательного архитектора . Это здание стало как бы квинтэссенцией творческих поисков Константина Ст епановича , самой важной и значимой работой в его жизни , в которой отразились и нашли свое место все его творческие и жизненные принци п ы. С другой стороны именно интенсивная р абота над проектом собственного дома и пр евратила талантливого студента Академии в выд ающегося архитектора-новатора . Об этом ясно мо жно судить , рассматривая его эскизы дома-масте рской . В начале академичные , полные уч енической робости , они переходят к все бол ьшей творческой смелости , превращаясь почти в чистый архитектурный эксперимент . И это п онятно : в работе над собственным домом нич то не сковывало фантазию автора , ведь здес ь он был и заказчиком и исполнителем . В доме-мастерской К.С . Мельникова м ы видим пример огромного архитектурного экспе римента , удачность которого подтвердила вся ж изнь семьи Мельниковых в этом доме . Необыч ный во всем , начиная от системы парового отопления , конструкции перекрытий , расположения к о мнат и заканчивая внешним ви дом , этот дом - уникальнейшее сооружение в Москве . И хотя многим дом кажется чужеродным явлением в русской архитектуре , мне он напоминает как раз самое русское в наш ем зодчестве . Что ? Присмотритесь и вспомните древние белокаме нные церкви Руси... Библиография 1. Ткачев В.Н . История архитектуры . М ., 1987. 2. Хан-Магомедов С.О . Кривоарбатский переуло к , 10. М ., 1984. 3. Милова М ., Резвин В . Прогулки по Москве . М ., 1984. 4. Александров Ю . Москва : диалог путеводителей . М ., 1985. 5. Константин Ст епанович Мельников : Архитектура моей жизни . Тв орческая концепция . Творческая практика . М ., 1985. 6. Иконник ов А . В . Архитектура Москвы . XX век . М ., 1984. 7. Латур А . М осква . 1890-1991. М ., 1997.
© Рефератбанк, 2002 - 2017