Авторский договор

Содержание: 1. Вступление…………………………………………………………………..2-3 2. Понятие авторского договора………………………………………………4-6 3. Классификация авторских договоров…………… ………………………...6-9 4. Содержание договора 4.1 Предмет авторского договора 4.2 Права и обязанности сторон по договору 4.3 Ответственность по авторскому договору …………………………9-20 5. Форма авторского договора………………………………………………...20-21 6. Прекращение авторского договора………………… ………………………21-23 7. Заключение…………………………………………………………………… 24-25 8. Список литературы…………………………………………………… ………26 1. Вступление. Се годня можно говорить о том , что большинство ком паний , которые прямо связанные с использованием объектов авторского права — кинокомпании , звукозаписывающие ф ирмы , книжные издательства и др . в большей своей части осознали важ ность заключения грамотных договоров об использовании об ъектов авторского права . Они уже поняли , что авторские договоры — это не дополнение к их бизнесу : это и есть их бизнес . Для них отсутствие профессионально составленных догово ров — гарантия убытков и серьезных неприятностей . В свою очередь , лучше с вои права стали осознавать и авторы . Причем , если с финансовой точки зр ения присуждаемые компенсации как и раньше , к сожале нию , очень скромные , то авторам , по крайней мере , стало очевидным то обстоятельство , что неудачно со ставленный авторский договор ( либ о вообще его отсутствие ) открывает п еред автором широкие возможности по давлению на пользователя . Авторское право — настолько могущественный механизм , настолько могущественный генератор потенциальных н еприятностей , что задуматься должный каж дый . Им енно каждый , поскольку этот генератор неприятностей встроен во все , что непосре дственно или косвенно связано с авторским правом и интеллектуальной собственностью . Это пр ямо связано с перечнем исключител ьных прав , принадлежащих автору в отношении его прои з ведения . Это и право на воспроизведение , и право на распространение , и право на переработку , и создан ие , и использование производных произве дений . Автор вправе требовать компенсац ии с любого л ица , которое нарушает любое из этих прав . Если Вы используете пр оизводное произве дение , которое было основано на произведении автора , без разрешения автора исходного произведе ния ( при этом не Вы осуществляли переработку , а заключили договор с автором переработки ), Вы все равно нарушаете пр ава автора исходного произведе ния . Автор вправе выбирать , к кому предъявлять иск . В соотв етствии со ст . 440 п . 2 ГК Украины имущественным п равом автора признается исключительное право автора на разрешение использо вания своего произведения . В соответств ии со ст . 15 п . б ). Закона Украи н ы «Об авторском праве и смежных правах» авто р имеет исключительное право на разрешение или запреще ние использования произведения иными ли цами . Имущественные права автора могут быть переданы иному лицу , при этом данное лицо становится с убъектом авторского п рава . На основании ст . 31 указанного закона автор может передавать свои имуществен ные права любому другому лицу полностью либо час тично путем заключения авторского дого вора . Закон также указывает о необходимости определения имущественных прав при заключени и авторского договора , причем по обще му правилу считается , что имущественн ые права прямо не определенные по договору , считаю тся не переданными . Авторский договор носит гражданско - прав овой характер , это взаимная консенсуал ьная и возмездная сделка . Рассмотри м основные положе ния , касающиеся авторского договора . 2. Понятие авторского договора В цивилистической литер атуре гражданско-правовой договор рассматривается как взаимная сделка или как соглашение сторон, направленное на возникновение, изменение или прекращение гражданского правоотношения Новицкий И.Б. Обязательство заключить договор. М., 1947. . В литературе можно встр етить подобные определения договора. Так, по мнению М.И. Бару, договор — э то волевой акт, основанный на взаимном соглашении сторон, направленный н а возникновение, изменение или прекращение юридических отношений Советское гражданское право. Киев, 1977, ч.1. . Аналогичное определение дает Ф.И. Гавзе, с т ой лишь разницей, что он называет цель договора: наилучшее удовлетворени е потребностей всего общества и отдельных его членов Гавзе Ф.И. Обязательственное право. Минск, 1968, с. 17. . В подобных определениях гражданско-правового договора акцент делается на волевое начало, а также на содержание правоотношения. При заключении договора волеизъявление направлено на достижение опред еленных правовых последствий. Совершенно недостаточно выражения воли одной стороной. Эта воля должны быть доведена до сведения другой стороны и воспринята ею. Как результат принятия сделанного предложения вторая сторона в ыражает свою волю. Согласованность воль приводит к заключению договора, т.е. к подчинению тем условиям, которые стороны оговорили и к обязательно сти их выполнения. Договоры, связанные с созданием и использованием произведений интеллектуального творчества, составляют самостоятельную группу граж данско-правовых договоров. Одни из них заключаются организациями (издат ельствами, театрами, радио-, киностудиями и т.д.) и авторами по поводу созда ния и использования произведений творчества, другие возникают в связи с деятельностью культурных учреждений, распространяющих и использующих произведения авторов. Возможны договоры между гражданами на создание и использование произведения для удовлетворения личных потребностей. Пр ичем сегодня не обязательно выходить напрямую на обладателя авторских прав. На мировом творческом рынке существует множество посредников. Нач инают появляться они и у нас. Понятие авторского договора формировалось постепенно. Поскольку и здательский договор был одним из наиболее распространенных авторских договоров, достаточно проследить подходы к его определению. В юридической литературе 30-40-х годов издательский договор толков ался как один из способов отчуждения, “переуступки” автором принадлежа щего ему исключительного права на издание и распространение своего про изведения Флейшиц Е.А. Личные пр ава в гражданском праве СССР и капиталистических странах. М., 1941. С. 164. . Такое толкование основывалось на законе, поскольку Основы авто рского права 1928 г. рассматривали из дательский договор как соглашение “Об уступке авторского права” СЗ СССР 1928. № 27. Ст. 246. . Более подробная формулировка содержалась в законе Об авторском праве Р СФСР 1928 г. В нем издательский догово р определялся как соглашение, “в силу которого автор уступает на определ енный срок исключительное право на издание произведения, облеченного в объективную форму, а издатель обязывается издать и принять все зависящи е от него меры к распространению этого произведения СУ РСФСР. 1928. № 132. Ст. 861. . Таким образом был намечен иной подход к пониманию авторского до говора — не как способа отчуждения авторских прав, а как способа реализ ации принадлежащих автору прав. Итак, авторский договор- это двусторонняя сд елка, в соответствии, с которой автор передает или обязуется передать пр иобретателю свои права на использование произведения в пределах и на ус ловиях, согласованных сторонами. Все права прямо не переданные по авторс кому договору, являются непереданными. Российская газета от 12.07.97 г. . Авторский договор высту пает основной правовой формой, в рамках которой автор имеет возможность трудиться над созданием произведений. Вместе с тем, автор может создават ь то или иное произведение в рамках трудовых отношений с организацией, к оторая нуждается в использовании его произведений. В этих случаях право вой формой, опосредствующей использование произведений автора, выступ ает трудовой договор. В связи с этим вполне закономерно возникает вопрос о разграничении этих договоров. Несмотря то, что и по трудовому и по авто рскому договору могут издаваться одни и те же произведения, содержание э тих договоров различно: в одном случае отношения регулируются нормами т рудового права, в другом — гражданского. Насколько позволяет характер т ворчества, автор сам избирает форму взаимоотношений с организацией. ГК Украины в ст . 1107 устано вил, что распоряжение имущественными правами интеллектуальной собстве нности осуществляется на основании таких договоров: 1) лицензия на использование объекта права интеллектуальной собственно сти; 2) лицензионный договор; 3) договор о создании по заказу и использование объекта права интеллекту альной собственности; 4) договор о передаче исключительных имущественных прав интеллектуальн ой собственности; 5) иной договор относительно распоряжения имущественными правами интел лектуальной собственности. Рассмотрим подробнее виды авторских догов оров. 3. Классификация авторских договоров Как было указано выше ГК Украины в ст. 1107 определяет основные виды авт орских договоров. В литературе предлагается следующая классификация авторских дого воров: 1. В зависимости от вида произведения по поводу которого закл ючается договор можно выделить следующие авторские договора- договор на создание и использование литературных, художественных, аудиовизуальных и иных произведений. 2. В зависимости от предмета до говора: а) Договор н а готовое произведение. б) Договор на создание произведения . В соответствии со ст. 1112 ГК Украины по договору о создании на заказ и использовании объекта права интел лектуальной собственности одна сторона (автор - писатель, художник и т.п.) обязуется создать объект права интеллектуальной собственности в соответствии с требованиям и второй стороны (заказчика) и в установленный срок. Договор о создании по заказу и использовании объекта права интелле ктуальной собственности должен определять способы и условия использов ания этого объекта заказчиком. Оригинал произведения изобразительног о искусства, созданного по заказу, переходит в собственность заказчика. При этом имущественные права на это п роизведение остаются за его автором, если иное не установлен договором. Условия договора о создании по заказу и использовании объекта права инт еллектуальной собственности, ограничивающие права автора являются недействительными. 3. В зависимости от объема передаваемых прав: а) Договор о передаче неисключительных прав . Права , приобретаемые в таком договоре покупателем , являются от носител ь ными : они действуют только по отношению к продавцу и не дают покупателю никаких прав по пресечению использования произведени я третьими лицами . Поскольку авторский догово р может предусматривать передачу разных видов имущественных прав , следует учитывать , что некоторые из них могут передаваться как исключит е льные , другие - как неисключ и тельн ые. б) Договор о передаче исключительных прав . По договору о передаче ис ключительных имущественных прав интеллектуальной собственности одна сторона (лицо, имеющее исключительные имущественные права) передает вто рой стороне частично или в полном объеме эти права в соответствии с зако ном и на определенных договором условиях. Условия договора о передаче и сключительных имущественных прав интеллектуальной собственности, уху дшающие положение автора по сравнению с правами, предусмотренными зако нодательством, а также ограничивающие права автора на создание иных объ ектов, являются недействительными. Сравнивая эти два вида авторских дог оворов, можно сделать следующие практические в ы воды: - н аиболее предпочтительным для автора произведения является форма догов ора, при которой он оставляет за собой исключительные права на использов ание произв е дение, т.е. авторский договор о передаче неисключительных прав; - наиболее предпочтительным для пользоват еля является а в торский договор о передач е исключительных прав на использование произведения, т.к. в этом случае п ол ь зователь становиться фактическим вла дельцем творческого произведения, извлекая от его и с пользования максимальную прибыль, продавая неисключитель ные права на данное пр о изведение другим л ицам; - даже в случае, когда автор произведения ра сстался со своими исключительными пр а ва ми в результате договора о передаче исключительных прав на произведени е, он всё равно остаётся и признаётся всеми его автором, а также сохраняет наряду с личными неимущественными правами некоторые другие права, таки е как право наблюдать за использованием пользователем прав на произвед ение и производить некоторые дейс т вия в о тношении лиц, нарушающих права пользователя, если сам пользователь этог о не дел а ет. То есть здесь в отличие от обыч ных норм Гражданского законодательства автор может вмешиваться в отно шения между пользователем и третьим л и цо м. Большое практическое зн ачение имеет подразделение авторских договоров в зависимости от спосо ба использования произведения. Наиболее распространенным видом авторс кого договора является издательский договор , в соответствии с которым стороны осуществляют издание и переиздан ие любых произведений, которые могут быть зафиксированы на бумаге, т.е. пр оизведений литературы (научных, художественных, учебных и т.п.), драматиче ских, сценарных, музыкальных произведений и т.д. Распространенность издательского договора, более раннее становление о пределили своеобразное место его среди других авторских договоров. Те и ли иные вопросы, имеющие общее значение для авторских договоров всех вид ов, решаются часто на основании практики, сложившейся при разрешении спо ров по издательским договорам. Кроме того, издательский договор — самый универсальный по характеру использования произведений, в рамках его ис пользуются любые произведения науки, литературы и искусства, которые мо гут быть изданы средствами полиграфии. Нередки случаи, когда основным способом использования произвед ения является его публичное исполнение, здесь возникает вопрос о заключ ении постановочного договора . Его предмето м могут быть драматические произведения, музыка или либретто оперы, бале та, оперетты и т.п., которые используются театрально-зрелищными организа циями (театрами, филармониями, цирками и т.д..) путем постановки на сцене. Ос обый акцент следует сделать на том, что произведения, в отношении которы х заключается постановочный договор, могут быть как необнародованными, так и уже известными публике. В области кино и телевидения действуют сценарные договоры , которые возможно разделить, основываясь на виде произведения: кинофильм художественный, документальный, научно-популя рный, видовой и др. Суть сценарного договора определяется тем, что отноше ния, которые он регламентирует. порождаются необходимостью использова ния текста, по которому снимается кинофильм, телефильм, делается радио и ли телепередача, проводится массово-зрелищное мероприятие и т.д. Сценарный договор близок к постановочному, однако думается, что их главн ым отличием является то, что литературный сценарий дополняется, изменяе тся и перерабатывается, для того, чтобы быть максимально приближенными к нуждам кинематографа. В то время как постановочный договор регулирует о тношения возникающие между сторонами при публичном исполнении произве дения. При передаче произведения на хранение в специальный информационный ор ган, заключается договор о депонировании рукописи , которым регулируются условия и порядок обнародования и дальне йшего использования произведения. С целью публичной демонстрации произведений изобразительного искусст ва, заключается договор художественного заказа . Его предметом являются произведения изобразительного искусства, которые изготавливаются авторами по заказам организаций и частных лиц и переходят в собственность последних. 4. Содержание договора Итогом согласования условий, которые стороны сочтут существенными, явл яется заключение договора. Содержанием любого авторского договора является передача имущественных прав , а объект (предмет ) это го договора - имуществе н ные авторские права. Эта ясная формулировка , по-видимому , должна положить конец длительн ой дискуссии по вопросу о содержании авто р ских договоров : одни участники этой дискуссии считали , что по авторскому договору автор лишь разрешает и с пользовать свое произведение , а все авторские права оставляет за с о бой ; другие участн и ки дискуссии , напротив , полагал и , что по авторскому договору автор переда ет часть своих авторских прав . Договоры , к оторые предусматривают передачу авторских прав , следует относить к авторским , даже если они не названы таковыми . В частн ости , во многих случ а ях нормы о передаче авторс ких прав включаются в гражданские договоры купли-продажи , аренды , простого товарищества и др .; тогда договор должен соответств о вать треб ованиям , предъявляемым к авторским договорам . Напротив , договоры , которые не предусматрив а ют передачу авторских прав , не могут считаться авторскими , даже если они названы так о выми . Примерами т а ких договоров могут служить договоры об издании произведений з а счет автора . Обычно это типичные подрядн ые договоры : автор оплачивает из дательству тиражирование своего произведения (в виде книги ) и получает весь тираж книги в собстве н ность. 4.1 Предмет авторского договора Итак, предметом авторского договора являются имущественные права автора. В соответствии со ст. 15 Закона Украин ы «Об авторском праве и смежных правах» к и мущественным правам относятся: а) исключительное право на использование произведения; б) исключительное право на разрешение или запрет использования произ ведения другими лицами. Имущественные права автора могут быть переданы иному лицу в соответ ствии с положениями статьи 31 Закона, после чего это лицо становится субъектом авторского права. Исключительное право на использование произведения автором разрешает ему использовать произведение в любой форме и любым с пособом. Исключительное право автора на разрешение или запрет использо вания произведения другими лицами дает ему право разрешать или запреща ть: 1) воспроизведение произведений; 2) публичное исполнение и публичное оповещение произведений; 3) публичную демонстрацию и публичный показ; 4) любое повторное оповещение произведений, если оно осуществляется иной организацией, чем та которая осуществила первое оповещение; 5) переводы произведений; 6) переработка, адаптация, аранжировка и иные изменения произведений; 7) включение произведений как составных частей в сборники, антологии, энциклопедии и т.п.; 8) распространение произведений путем первой продажи, отчуждение иным способом или путем сдачи в имущественный найм, в прокат или путем иной пе редачи в продажу экземпляров произведения; 9) публичное представление своих произведений. 10) сдача в имущественный найм и (или) коммерческий прокат после первой пр одажи, отчуждение иным способом оригинала или экземпляров аудиовизу альных произведений, компьютерных программ, баз данных, музыкальных п роизведений в нотной форме, а также произведений, зафиксированных в фо нограмме или видиогорамме или в форме, которую считывает компьютер; 11) импорт экземпляров произведений. Данный перечень не является исчерп ывающим. Исключительное право авторов на использование произведений а рхитектуры, градостроительства, садово-паркового искусства предусматр ивает и право их участия в реализации проектов этих произведений. За иск лючением случаев, свободного использования , автор имеет право требова ть выплаты вознаграждения за любое использование произведения. Возна граждение может осуществляться в форме одноразового (паушального) плат ежа, или отчислений за каждый проданный экземпляр или любое использова ние произведения (роялти), или комбинированных платежей. Размер и порядо к выплаты авторского вознаграждения за создание и использование произ ведения устанавливаются в авторском договоре или в договорах, заключа ющихся по доверенности субъектов авторского права организациями кол лективного управления с лицами, использующими произведения. Кабинето м Министров Украины могут устанавливаться минимальные ставки авторско го вознаграждения и порядок их индексации. 4.2 Права и обязанности сторон по договору Права и обязанности автора Участники договорного процесса согласовывают условия, котор ые характерны для разных стадий договора: заключения, исполнения и прекр ащения. Каждая из этих стадий порождает для обеих сторон договора опреде ленные права и обязанности. Когда автор и организация договариваются о создании п роизведения, на автора возлагается обязанность выполнить заказанное е му произведение в соответствии с условиями договора и передать произве дение организации в установленный срок и в обусловленном порядке. Издат ельство получит произведение для издания и переиздание, театр — для пуб личного исполнения, телекомпания — для постановки по литературному сц енарию телефильма и т.д. Обязанности автора по созданию произведения должна сочет аться с другой его обязанностью — по выполнению требований, которые зая вляет организация к различного рода произведениям. Вряд ли организации при заключении договора откажутся от годами складывавшейся практики, к огда, например, литературное произведение должно соответствовать опре деленному виду литературы, жанру, прилагаемому к договору проспекту (зая вке, плану, учебной программе). При этом должен соблюдаться объем произве дения. Помимо этого автор обязывается выполнить условия о внешнем оформ лении рукописи литературного произведения: она должна подписываться а втором или всеми соавторами (если создается коллективное произведение), представляться комплектно и в годном для печати виде (компактность руко писи означает наличие всех частей, которые по условиям договора и прилож енному к нему плану-проспекту должны войти в издание). В прежние годы при передаче рукописи издательству проверялось также ка чество оформления авторского оригинала, которое включало комплектност ь, выполнение требований ГОСТа. Нарушение требований к внешнему оформле нию рукописи приводило к тому, что издательство возвращало автору рукоп ись для внесения соответствующих поправок. При повторной сдаче оригина л рассматривался издательством (с точки зрения сроков) как поступивший в первые. Рукопись считалась сданной в надлежащем виде, если издательство после ее получения не предъявляло автору требований о доукомплектован ии или дооформлении рукописи. К произведению, заказанному автору театром, существуют свои требования. Оно должно соответствовать творческой заявке автора, утвержденной теа тром. При заключении договора-заказа фрагменты будущего произведения м огут признаваться равнозначными творческой заявке. При достижении согласия о создании произведения для театра стороны опр еделяют жанр произведения, число актов, уставное название. Сроки и поряд ок представления законченного произведения театр согласовывает с авто ром. При подготовке литературного сценария для художественного телеви зионного фильма автор должен исходить из творческой заявки, утвержденн ой телекомпанией. В ней излагаются основная идея, сюжетный замысел, хара ктеристика главных действующих лиц будущего сценария. Сценарий должен содержать полное и последовательное описание действия, диалоги, титры, т .е. представлять собой законченное драматургическое произведение. При н аписании сценария автор не может превышать объем, который исчисляется к оличеством страниц машинописного текста на каждую часть телефильма, и д олжен учитывать производственно-экономические показатели при постано вке данного фильма (число объектов, съемок на натуре и т.д.). Требования к сценарию фильма аналогичны вышеописанным. Общим требованием к произведениям всех видов литературы и искусства до лжно быть надлежащее качество. Однако, ни законодательство об авторском праве прошлых лет, ни ныне действующее не содержит понятия “надлежащее к ачество произведения”. С точки зрения С.А. Чернышевой, это понятие охватывает: актуальность темы , проблемность работы, новизну информации, которую несет работа, глубину разработки темы или проблемы, подачу материала (стиль изложения) Чернышева С.А. Авторский договор в гражданском праве России. М., 1996. С. 66. . Считаю, что целесообразно было бы включить в авторское законодательств о норму, закрепляющую надлежащее исполненное произведение. Она дополни ла бы требования, предъявляемые к произведениям, и способствовала бы защ ите прав и интересов автора. Исполнение авторского договора связано с передачей автором созданного им произведения организации и со всеми последующими действиями по подг отовке к выходу в свет. Организация по авторскому договору заинтересована в получении результ ата творческой деятельности автора, использование которого позволяет получить определенную экономическую выгоду. Возложение на автора тако й обязанности, как лично выполнить заказанную работу, отвечает не только интересам организации, но интересам авторов в целом — упорядочению отн ошений по соавторству, необходимость привлечения к работе над произвед ением третьих лиц может быть обусловлена различными причинами — угроз ой невыполнения произведения в срок, болезнью автора и т.д., но автор вправ е привлечь к работе над произведением третьих лиц, только с согласия зак азчика. Что обычно оформляется составлением нового или изменением преж него договора. Ограничения касаются лишь творческой части работы, а поск ольку для создания произведений требуется и чисто исполнительская раб ота (сбор материала, подстрочный перевод и т.п.), то ограничений на привлеч ение третьих лиц с этой целью не распространяется Клык Н.Л. Охрана интересов сторон по авторскому д оговору. Красноярск, 1987. С. 80. . На автора также возлагается обязанность представить заказанное ему пр оизведение в определенный договором срок. Произведение может быть пред ставлено досрочно, если договором не предусмотрено иное. Данный порядок не регламентируется законом, однако, такой вывод сформул ирован на основе анализа закона и в соответствии со сложившейся практик ой. Соглашением сторон может предусматриваться передача произведения по частям. Обязанностью автора является его участие в подготовке произведения к и спользованию. Содержание данной обязанности зависит от вида произведе ния и способа его использования. Так, по издательскому договору автор об язан по требованию издательства без особого вознаграждения читать (про сматривать) корректуру произведения в согласованные сторонами сроки, с учетом графиков движения книжных изданий в производстве Сергеев А.П. Гражданское право. ч. 3. М., 1998. С. 93. . Права и обязанности пользовател я Организация, принимающая произведение автора, должна его рассм отреть и оценить, т.е. принять решение об одобрении переданного ей по дого вору произведения или о его отклонении по основаниям, предусмотренным д оговором, о необходимости внести в произведение поправки, точно указать их существо. Существовавшие типовые авторские договоры устанавливали сроки рассмотрения представленного автором произведения. В связи с отс утствием типовых договоров в настоящее время, стороны договора должны с огласовывать сроки рассмотрения произведения сами, как, впрочем, и други е сроки, с которыми связано выполнение обязательств. Имеется в виду не только срок рассмотрения произведения органи зацией, но и время, которое отводится автору на доработку произведения. К роме согласования срока доработки произведения, организация обязана с облюдать другие правила, касающиеся существа и количества доработок. Тр ебования о доработке произведения должны заявляться в пределах услови й договора о его предмете. Важно, чтобы они были направлены на создание пр оизведения, соответствующего творческой заявке или плану. Организация оформляет свои предложения о внесении в произведение поправок письмен но и обусловливает существо необходимых изменений. На практике встречались случаи, когда требования организации, з аявленные по несколько раз, противоречили друг другу. Иногда требования внести те или иные изменения влияли на существо создаваемого произведе ния. Требования о доработке произведения (характер поправок и изменений ) должны согласовывать с автором. Возможно, что одноразовая доработка пр оизведения не продвинет автора к его улучшению. Организация вторично мо жет дать свои замечания, но количество доработок не может быть безгранич ным. Типовые авторские договоры предусматривали ограничения числа дор аботок произведения. В настоящее время соответствующее правило отсутс твует. В некоторых случаях возникает необходимость доработки уже одобренного произведения. Автору вменяется в обязанность внести исправления, если о добренное произведение невозможно выпустить в свет по обстоятельствам , не зависящим от сторон. Однако законодательно не закреплен перечень ос нований, по которым можно было бы, требовать подобной доработки. Предусматривается, что к числу оснований необходимо относить только те явления и события, наступление которых невозможно было предвидеть, а так же наступление которых не зависит от воли сторон договора. Это открытия, исторические события, акции политического характера, имевшие место в пр оцессе подготовки произведения к выпуску в свет. С.А. Чернышева считает, ч то этот перечень должен быть исчерпывающим См.: Там же. С. 67. . Нахожу вполне оправда нной такую позицию, поскольку исчерпывающий перечень является гаранто м защиты прав автора от произвола пользователя. Помимо предложенных оснований доработки одобренного произведения сле дует иметь в виду невозможность реализации произведения автора средст вами кино, телевидения, театра и др., возникшую после заключения договора. Заказывая автору создание того или иного произведения, организация заи нтересована в том, чтобы оно было высокохудожественным и качественным, а потому она должна оказывать помощь автору. Формы этой помощи различны: к онсультации, редактирование, обсуждение предварительных вариантов про изведения. Например, для драматурга существенным является знакомство с составом труппы, технической частью театра, беседы с актерами, для котор ых пишется роль, и т.д. Творческое сотрудничество и взаимодействие автор а и организации — залог нормальных договорных отношений. В прежние годы киностудия была обязана привлекать автора к обсуждению л итературного сценария, а автору вменялось в обязанность совместно с тво рческими работниками съемочной группы создавать киносценарий (произво дственно-творческую разработку) и принимать участие в подготовке режис серского сценария. В обязанность автора входило также участие в работе с ъемочной группы для дачи консультаций кинорежиссеру-постановщику и ак терам по вопросам, связанным с трактовкой сцен, образов действующих лиц, обстановкой действия и т.д., а также в обсуждениях киноматериала и законч енного кинофильма. Обязанностью организации, вытекающей из договора, является уплата авто ру вознаграждения, стороны при заключении договора согласовывают разм ер вознаграждения, порядок определения размера вознаграждения за тот и ли иной способ использования произведения, порядок и сроки его выплаты. Вознаграждение определяется в авторском договоре в виде процента от до хода за соответствующий способ использования произведения. Если это не возможно осуществить в связи с характером произведения или особенност ями его использования, вознаграждение связывается с зафиксированной в договоре суммой. Определение вознаграждения не ограничивается процент ом от дохода или фиксированной суммой. Закон допускает и иной способ, кот орый определяют сами стороны договора. Наряду с рассмотренными обязанностями в авторских договорах могут пре дусматриваться и некоторые другие обязанности как авторов, так и пользо вателей (участие автора в работе по подготовке произведения к переиздан ию, предоставление автору определенного числа бесплатных экземпляров произведения и т.д.). Пользователь произведения также обязан использоват ь его только тем способом, который указан в договоре. 4.3 Ответственност ь по авторскому договору Гражданско-правовая ответ ственность имеет место, когда одна из сторон не исполняет или ненадлежащ им образом исполняет договорные обязательства (ст. 34 Закона Украины « Об а вторском праве и смежных правах»). В соответствии с о ст. 1166 ГК Украины, имущес твенный вред, причиненный неправомерными решениями, действиями или без действием, личным неимущественным правам физического или юридического лица, а также вред, причиненный имуществу физического или юридического лица, возмещается в полном объеме лицом, нанесшим данный вред. Лицо, котор ое нанесло ущерб, освобождается от его возмещения, если оно докажет, что в ред причинен не по его вине. Смысл состоит в том, что к нарушителю применяются установленные законом или договором меры возд ействия. влекущие для него отрицательные. экономически невыгодные посл едствия имущественного характера Большой юридический словарь. Под ред. А.Я. Сухарева. М., ИНФРА , 1998. С. 463. . Делается это не только ради наказания виновного, но и в интересах другой стороны. Вопрос о понятии гражданско-правовой ответственности многие годы явля ется спорным в юридической науке. Одни авторы понимают под ответственно стью исполнение обязанности под принуждением Грибанов В.П. Гражданское право. Под ред. Е.А. Сухан ова. М., БЕК, 1993. С. 172. , другие — наступление неблагоприятных пос ледствий для правонарушителей Егоров Н.Д. Гражданское право. Ч. 1. Под ред. Ю.К. Толстого, А.П. Сер геева. М., 1996. С. 480. . И хотя о понятии ответственности высказаны р азличные суждения, общим представляется следующее. Во-первых, ответстве нность есть следствие правонарушения. Во-вторых. для ее наступления необ ходимо установить виновное поведение правонарушителя. В-третьих. ответ ственность связана с неблагоприятными последствиями для правонарушит елей. В юридической литературе основанием гражданско-правовой ответственно сти традиционно признается правонарушение, под которым принято понима ть не соответствующее закону действие или бездействие, иногда объединя емое одним термином “противоправное поведение”. Противоправность поведения, т.е. нарушение соответствующими действиям и или бездействием норм права, рассматривается как абсолютно необходим ый признак всякого нарушения, влекущего гражданско-правовую ответстве нность. Вполне очевидно, что лицо, допустившее нарушение субъективного граждан ского права, может нести ответственность лишь за последствия, причиненн ые именно этим нарушением, т.е. одним из условий ответственности являетс я наличие причинной связи между нарушением и наступившими негативными последствиями. Причем как отмечает М.И. Брагинский, “установление причи нной связи имеет правовое значение, а сама причинная связь приобретает х арактер необходимого условия договорной ответственности лишь тогда, к огда речь идет о возмещении убытков” Брагинский М.И. Договорное право. М., 1997. С. 575. . Как общее правило необходимым условием для привлечения стороны к ответ ственности за нарушение договорного обязательства является вина. Следует отметить, что в современной юридической литературе практическ и отсутствует теоретический анализ вины как условия гражданско-правов ой ответственности. А доктрина гражданского права использует определе ние вины по терминологии с уголовным правом, формулируя понятие вины как некое гипотетическое психическое отношение правонарушителя к своим д ействиям и их последствиям Гражданское право. Учебник. ч. 1. Под ред. Ю.К.Толстого. А.П. Серг еева. М., 1996. С. 498. . Анализ всех норм ГК, как предусматривающих положения об ответственност и за неисполнение или ненадлежащее исполнение обязательств, так и устан авливающих меры ответственности. подлежащие применению за различные н арушения конкретных видов обязательств. позволяет сделать вывод о том, ч то украинское гражданское право, а соответственно и авторское, исходит и з наличия трех форм вины: умысла, неосторожности и грубой неосторожности . Однако ст. 1193 ГК Украины выделяет понятие грубой неосторожности и степен и вины правонарушителя. Ч. 1 ст. 1167 ГК Украины предусматривает наличие вины, как необходимого основания для ответственности. Умышленная вина заключается в намеренных действиях либо бездействием лица с целью неисполнения или ненадлежащего исполнения обязательства либо создания невозможности его исполнения. Вина должника в форме неосторожности имеет место тогда, когда лицо при и сполнении обязательства не проявляет ту степень заботливости и осмотр ительности, какая требовалась от него по характеру обязательства и усло виям оборота. и в результате с его стороны не приняты все надлежащие меры для надлежащего исполнения обязательства. В качестве критерия выделения такой формы вины, как грубая неосторожнос ть, можно признать непроявление лицом той минимальной степени заботлив ости и осмотрительности, какую можно было бы ожидать от всякого участник а имущественного оборота и непринятие лицом очевидным мер в целях надле жащего исполнения обязательств. Как уже отмечалось, нормы гражданского права непосредственно распрост раняются на авторские отношения. В вопросах ответственности за нарушен ие обязательств законодатель как прежде, так и ныне придерживается прав ила. что в случае неисполнения или ненадлежащего исполнения обязательс тва должником он обязан возместить кредитору причиненные этим убытки. Ч то же касается определения размера убытков, то здесь применимы правила о соотношении убытков и неустойки, об ответственности за неисполнение де нежного обязательства, о вине должника, о вине кредитора и др. Для автора наступление неблагоприятных последствий связано с его вино вным поведением: непредставление организации произведения в установле нный договором срок; выполнение заказанной работы не в соответствии с ус ловиями договора или недобросовестно; отказ от внесения исправлений, пр едложенных автору в порядке и пределах, установленных договором; наруше ние обязанности лично исполнить работу; передача произведения третьим лицам при наличии заключенного договора. В качестве последствий этих нарушений предусматривается расторжение авторского договора и возложение на автора обязанности вернуть получе нное по договору авторское вознаграждение. Эту обязанность автора можн о считать мерой ответственности, поскольку ее сущность выражается приз наком неблагоприятности предусмотренных санкций правовой нормы после дствий для правонарушителя, а это в свою очередь позволяет воздействова ть на соответствующие интересы нарушителя с целью побуждения его к прав омерному поведению Клык Н.Л. Охр ана интересов сторон по авторскому договору. Красноярск, 1987. С. 144. . Согласно другой точке зрения, обязанность возврата автором полученног о по договору вознаграждения не может рассматриваться как ответственн ость, ибо она не выходит за рамки собственно содержания нарушенного прав оотношения и выступает как оборотная сторона неисполнения или ненадле жащего исполнения автором принятой на себя по договору обязанности Толстой Ю.К. Указ. соч. С. 124. . разделяя это мнение, считаю необходимым выделить следующе е. автор выполнил обязательство по созданию произведения в срок и в надл ежащем виде сдал его организации, которая одобрила результат труда авто ра. Логично, что автор должен получить причитающееся ему вознаграждение . Выплата гонорара — это прямая обязанность издательства. Согласно Тип овому издательскому договору, автор был обязан по требованию издательс тва без особого на то вознаграждения читать корректуру произведения. Пр и задержке корректурных оттисков издательство имело право выпустить в свет произведение без авторской правки или отсрочить его выпуск на врем я задержки. Отсрочка выпуска произведения влекла для издательства допо лнительные расходы, ибо оно должно было оплачивать полиграфическому пр едприятию простой, вызванный по вине автора. Убытки, понесенные издатель ством, относились на счет автора в размере не свыше 20% суммы гонорара. При чтении корректуры автор должен был осуществить правку в определенн ых пределах. Конъюнктурная, авторская правка в пределах 2% производилась за счет издательства. Если стоимость правки превышала 2%, то автор возмеща л расходы по сверхнормативной правке в размере не свыше 20% от суммы гонора ра. Аналогичные положения содержались в Типовом издательском договоре на произведения изобразительного искусства и в Типовом издательском дого воре на музыкальные произведения. Организация как вторая сторона договора в соответствии несла ответств енность лишь в том случае, если она в установленный договором срок не вып ускала произведение в свет. Ответственность организации заключалась в том, что она должна была выплатить автору вознаграждение полностью. Организации допускали и другие нарушения договором обязательств. за ко торые практически не несли никакой ответственности, например: сокращен ие объема созданного автором произведения, пропуск сроков на рассмотре ние произведения и его оценку и т.д. В отличие от ранее действовавшего законодательства. которое хоть как-то конкретизировало случаи ответственности сторон, Закон 1994 г. содержит только одну статью об ответственн ости по авторскому договору (ст. 34). Так, п. 1 ст. 34 Закона устанавливает. что ст орона не исполнившая или ненадлежащим образом исполнившая обязательст ва по авторскому договору, обязана возместить убытки, причиненные друго й стороне. включая упущенную выгоду. Поскольку закон является частью гражданского законодательства. толков ание понятий убытков, упущенной выгоды и правил их возмещения можно найт и в ГК Украины. Отсюда очевидно, что обязательства из авторских договоров не отнесены к тем обязательствам, размер ответственности по которым ограничен. Вместе с тем, исходя из общих норм ГК, следует отметить, что в конкретном авторском договоре стороны могут ограничить размер от ветственности. П. 2 ст. 34 Закона Украины « Об авторском праве и смежных правах » содержит норму, устанавливающую ответственность автора в случае непр едставления им заказанного произведения в соответствии с условиями до говора: он обязан возместить реальный ущерб, причиненный заказчику, вклю чая упущенную выгоду. Формулировка ст. 34 Закона мало что дает лицам, вступающим в договорные от ношения, строящиеся в настоящее время по принципу свободы, когда стороны сами согласовывают условия, в рамках которых они будут взаимодействова ть, а также обязательства, которые принимает на себя каждая из них. Казало сь бы, при таком подходе обеспечивается равноправие сторон договора, ибо им предоставлена возможность свободного волеизъявления. И судя по всем у, именно свобода волеизъявления является субстратом возникновения аб сурдных ситуаций: в заключаемых ныне авторских договорах можно встрети ть парадоксальные записи вроде того, что ответственность по авторскому договору наступает в случае непреодолимой силы. Думается, что во избежан ии подобных недоразумений, следует включить в авторское законодательс тво диспозитивную норму об обязательствах, определяющую условия взаим одействия сторон. 5. Форма авторского до говора В соответствии со ст. 639 ГК Украин ы договор может быть заключен в любой форме, если требования относительно формы д оговора не установленные законом. Если стороны договорились заключить договор в определенной форме, он считается заключенным с момента предос тавления договору этой формы, даже если законом эта форма для данного ви да договоров не требовалась. Авторский договор должен быть заключен в пи сьменной форме. В случае, когда авто рский договор был заключён без соблюдения требований о пр о стой письменной форме, стороны при возникновен ии спора лишаются права ссылаться в подтверждение сделки и её условий на свидетельские показания, с сохран е нием права приводить письменные и другие показания. В устной форме может быть заключён авторский договор об использовании произведения в периодической печ а ти. Анали зируя различные формы авторского договора следует о т метить, что обеим сторонам в авторском договоре следует ст ремиться всегда, когда это возможно, заключать авторские договора в пись менной форме для более надёжной защиты св о их прав. ГК Украины в ст. 1114 предусматривает: лицензия на использование объекта права интеллектуальной собстве нности и договоры, определенные статьями 1109, 1112 и 1113 этого Кодекса, не подлежа т обязательной государственной регистрации. Их государственная регист рация осуществляется по требованию лицензиара или лицензиата в порядк е, установленном законом. Отсутствие государственной регистрации не вл ияет на действие прав, предоставленных по лицензии или иным договором, и других прав на соответствующий объект права интеллектуальной собствен ности, в частности на право лицензиата на обращение в суд за защитой нару шенных прав. Факты передачи исключительных имущественных прав на объек ты интеллектуальной собственности, которые в соответствии с ГК или иным законом являются действительными после их государственной регистраци и, подлежат государственной регистрации. 6. Прекращение авторского договора Авторские договоры могут прекращаться по разным основаниям. Од ни из них наступают независимо от воли сторон, другие, напротив, предпола гают проявления воли сторон, каждая из которых пользуется предоставлен ным ей правом. Следует отметить, что Закон Украины «Об авторском праве и смежны х правах» не содержит никаких норм о прекращении авторских договоров, по этому этот вопрос регламентируется в основном главой ГК Украины. Наиболее частным основанием для прекращения действия авторских догово ров является истечение срока их действия. Поскольку чаще всего за этот п ериод стороны исполняют свои обязанности по договору, то это является са мостоятельным основанием прекращения договора. Однако как отмечает А.П. Сергеев “стороны своим дополнительным соглашением могут продлить сро к действия договора, но если автор против этого возражает, договор прекр ащается” Сергеев А.П. Гражданс кое право. ч. 3. М., 1998. С. 97. . На практике возможны случаи, когда издательство, опубликовавшее произв едение, может быть не заинтересовано в его переиздании, несмотря на то, чт о согласно договору могло делать это неограниченно число раз в пределах срока его действия. В этом случае авторский договор может предусматрива ть возможность досрочного прекращения его действия. В качестве основания прекращения договора может выступать невозможнос ть его исполнения. Необходимо отметить, что смерть автора влечет различ ные последствия. Так, договор литературного, художественного, сценарног о заказа прекращается, так как обязательства создать произведение в буд ущем носят личный характер и не могут быть переданы другим лицам. Догово р на готовое произведение может быть прекращен в связи со смертью автора только при отсутствии наследников. В этом случае при отсутствии наслед ников автора защиту прав последнего осуществляет специально уполномоч енный орган. Авторский договор прекращает свое действие в случае ликвидации органи зации, в этом случае взаимные претензии сторон (по возврату выплаченного автору аванса и т.д.) принимаются в определенные сроки. Прекращение авторского договора возможно, путем его расторжения по ини циативе сторон. “Свобода” договора, видимо, говорит сама за себя, позволя я сторонам самим решать и этот вопрос. Думается, что расторжение договор должно быть связано с поведением сторон. Существенное нарушение услови й договора, связанное с невыполнением или ненадлежащим выполнением усл овий договора, является основанием для его расторжения. Так, например, от клонение произведения по непригодности, отказ автора от доработки пред ставленного произведения, нарушение выполнения других обязательств по договору приводит к его расторжению. До сих пор был рассмотрен вопрос с учетом волеизъявления сторон, однако возможны случаи, когда налицо установленное в законе основание для одно стороннего расторжения договора. При этом не упомянута необходимость о бращения в суд. В такого рода ситуациях за стороной признается определен ное право, которым она может самостоятельно распорядиться. Для этого сто рона не нуждается в решении суда, при расторжении договора по требованию одной из сторон, если иное не предусмотрено в Законе или договоре. Определяя момент, с которого следует считать договор прекращенным, по об щему правилу следует руководствоваться нормой, согласно которой “обяз ательства считаются прекращенными с момента заключения соглашения сто рон о расторжении договора ..., а при расторжении договора в судебном поряд ке — с момента вступления в законную силу решения суда о расторжении до говора”. Договор следует считать прекращенным с момента, когда автор довел до све дения пользователя о своем желании расторгнуть договор. Если договор был расторгнут в следствие существенного нарушения его ус ловий одной из сторон, другая сторона вправе требовать возмещения убытк ов, причиненных расторжением договора. 7. Закл ючение В своей курсовой работе на тему «Авторский договор» я попыта л ся наиболее полно отразить одну из самы х не развитых отраслей Украинского законодател ь ства – отрасль авторского права. Основным документом, ре гулирующим в Украине авторские права, является Закон Украины "Об а в торском праве и смежных правах", им регули руются две большие группы отношений: о т ношения, возникающие в связи с созданием и использованием произв едений науки, искусства, л и тературы, к оторые и составляют предмет регулирования а в торского права, и отношения, связанные с созданием и использов анием фонограмм, постановок, организации теле радиовещания – так назыв аемые “сме ж ные” права. Итак, что же регулирует авторское право – это отношения, возни кающие в связи с со з данием и использ ованием произведений науки, литературы ис кусства. Авторское право ра с пространяется на произведения нау ки, лите ратуры искусства, являющиеся результатом творческой деятель но сти, независимо от назначения и достоинства произв е дения, а также от способа его выражения. Объектами авторского п рава могут являться литературные, драматические, сцена р ные или аудиовизуальные произведения, произ ведения декоративного и прикладного и с кусства, сборники и другие декоративные произведения. А раз есть о бъекты правоотн о шений, значит должн ы быть и субъекты которые этими правоотношениями обладают, с о ответственно субъектами авторского права м огут быть авторы произведений, наследники и правопреемники или организ ации, управляющие имущественными правами авторов на ко л лективной основе. Важнейшим, хотя и не единственно возможным способом передачи пр ав на использование творческого пр о изве дения является авторский договор. Сторонами такого договора являются а втор и пользователь. С одержанием любого авторског о договора явл я ется передача имущественных прав , предмет этого договора - имущественные авторск ие права . Авторский договор может п е редавать как исключительные (разрешение использ о вать произвед ение только одному пользователю , определенным способом и в оговоренных произведениях ), так и неискл ю чи тельные (предусматривает возможность автора сохра нить за собой права на использ о вание произведения по своему управлению ) права. Авторский договор должен облад ать определенными условиями , в круг которых включаются : 1) способы использования произведения (конкретные права , передаваемые по договору ); 2) срок , н а который передается пра во ; 3) территорию , на которой может осуществл яться использование ; 4) размер вознаграждения и (или ) порядок определения размера вознагра ж дения за каждый с пособ использования ; 5) сроки выплаты вознаграждения ; 6) др угие условия , которые стороны сочтут существенными. В наше время - время научно-технической р еволюции во многом нарушаются Авторские права. А сколько расходов терпя т крупные компании пр о изводители! Уже сло жно сказать, что невозможно подделать. Очень часто нел е гально копируют программное обе с печение, музыку, книги-бестселлеры. Я считаю, что на сегодня в нашей стране существует достаточно крепкая законод а тельная база для реальной охраны и регулирования вопросов в сфере авторства. Но, к с о жалению, эти зако ны не подкреплены реальными действиями со стороны государства, наше гос ударство просто закрывает глаза на тот беспредел, по причине которого от нашей страны отворачиваются многие перспективные иностранные партнёр ы. Большая роль в регулировании вопросов охраны, на мой взгляд, должна о т водится органам МВД. Во многих странах мира, в органах полиции и прокуратуры существуют специальные о т делы, которые занимаются только вопросами охраны интеллектуальной собственности. Государство не должно упускать те огромные суммы денег, которое оно недо получает в виде налогов, из-за нарушений в области охраны авторских и сме ж ных прав. 8. Список используемой л итературы 1. Цивільний коде кс України від 16 січня 2003 року N 435-IV 2. Закон України “Про авторське право і суміжні пра ва” Відомості Верховної Ради (ВВР), 1994, N 13, ст.64 В редакції Закону N 2627-III ( 2627-14 ) від 11.07.2001, ВВР, 2001, N 43, ст.214 3. Новицкий И.Б. Обязательство заключить догово р. М., 1947. 4. Советское гражданское право. Киев, 1977, ч.1. 5. Гавзе Ф.И. Обязательственное право. Минск, 1968, с. 17 6. Флейшиц Е.А. Личные права в гражданском праве СССР и капиталистических странах. М., 1941. С. 164. 7. Российская газета от 12.07.97 г. 8. Чернышева С.А. Авторский договор в гражданск ом праве России. М., 1996. С. 66. 9. Клык Н.Л. Охрана интересов сторон по авторско му договору. Красноярск, 1987. С. 80. 10. Сергеев А.П. Гражданское право. ч. 3. М., 1998. С. 93. 11. Большой юридический словарь. Под ред. А.Я. Сухарева. М., ИНФРА , 1998. С. 463. 12. Грибанов В.П. Гражданское право. Под ред. Е.А. С уханова. М., БЕК, 1993. С. 172. 13. Егоров Н.Д. Гражданское право. Ч. 1. Под ред. Ю.К. Т олстого, А.П. Сергеева. М., 1996. С. 480. 14. Брагинский М.И. Договорное право. М., 1997. С. 575 15. Гражданское право. Учебник. ч. 1. Под ред. Ю.К.Тол стого. А.П. Сергеева. М., 1996. С. 498.