История Московского Кремля

История Московского Кремля Далеко в глубину веков уходит корнями история Московского Кремля. Первы е упоминания о Москве появились на страницах древних летописей более во сьми веков назад. В XII-XIII веках на западной окраине Суздальского княжества, на высоком холме, омываемом реками Москвой и Неглинной, шумел сосновый бор, в котором нахо дилось небольшое укрепленное поселение. Археологические данные последних лет свидетельствуют о том, что укрепл енное поселение возникло здесь не позднее ХI века. Недавние раскопки в Кр емле показали, что за стеной небольшой деревянной крепости находились п остройки торгово-ремесленной части города. Боровицкий холм сохранил ос татки строений, следы крепостных укреплений, мостовые. В 1147 году сын Владимира Мономаха суздальский князь Юрий, прозванный Долго руким, возвращаясь из похода на Новгород, пригласил к себе на пир своего с оюзника и родственника новгород-северского князя Святослава Ольговича : “Приди ко мне, брате, на Москов” . Здесь, в Москве, они держали совет, и Юрий, по словам летописца, дал гостю “обет силен” . 1147 год- год первого летописног о упоминания Москвы -принято считать официальной датой основания древн его города. В 1156 году, как рассказывает тверской летописец, были построены первые дер евянные стены Московского Кремля, территория которого тогда была намно го меньше современной. Вокруг Кремля были разбросаны многочисленные се ла и деревни. Крепость служила для окрестного населения и административ но-хозяйственным центром и надежным местом укрытия в случае нападения в рагов. Построенный во второй половине XIII века детинец (укрепленный центр поселе ния, или кремль) существовал около 200 лет. В XIII веке жителям Москвы пришлось и спытать страшное вражеское нашествие: в 1238 году Москва была сожжена и раз граблена полчищами хана Батыя. На месте древнего города остались лишь гр уды пепла. И хотя не раз еще враги разоряли и сжигали Москву, русский народ вновь и вновь возрождал ее, отстраивал, укреплял и расширял ее границы. В конце XIII века Москва стала центром небольшого удельного княжества. По м ере усиления политического значения нового княжества росла и обстраив алась его столица, закладывались первые каменные постройки. XIV век был временем больших строительных работ в Московском Кремле. Были з аложены белокаменные соборы, новые княжеские хоромы. Появился двор митр ополита, увеличилось количество боярских дворов. В 1339-1340 годах при князе Иване Данииловиче, за пять месяцев были возведены мо щные дубовые стены вокруг Кремля. Московский Кремль стал политическим ц ентром феодального княжества, резиденцией великих князей и митрополит ов. В 1367-1368 годах молодой князь Дмитрий Иванович, внук Ивана Калиты (будущий Дми трий Донской) , построил белокаменные стены и башни Кремля- первые каменн ые укрепления Владимиро-Суздальской Руси. Территория крепости была рас ширена в северо-восточном направлении почти до современных размеров. По тому времени это были первоклассные укрепления. Вскоре Москва начинает расширять свои владения и из небольшой пограничной крепости, какой она б ыла в XII веке, Москва становится крупным торговым городом. Белокаменный Кремль Дмитрия Донского прослужил более 100 лет. За это время многочисленные осады врагов, частые пожары сильно разрушили Кремлевск ие стены и башни. С 1485 по 1495 год были выстроены новые, кирпичные стены и башни Кремля, расширен а его территория, особенно в северной и юго-восточной частях. Лучшие зодч ие и строители древнерусских городов были привлечены к возведению мощн ых укреплений. В Московию пригласили итальянских архитекторов, которые в это время славились в Европе своими крепостными сооружениями. Их имена вошли в историю мировой архитектуры как имена участников создания уник ального кремлевского ансамбля. В результате стены Кремля получили современные очертания неправильног о треугольника. Теперь их протяженность с башнями составляет 2235 метров. Площадь Московского Кремля с тала равной примерно 28 гектарам. Стены возводились с учетом рельефа местности. Высота их- от 5 до 19 метров, толщина- от 3,5 до 6,5 метров. Всего на стенах 1045 зубцов с узкими щ елевидными бойницами. По верху стены проходит боевая площадка шириной о т 2 до 4,5 метра, защищенная с внешн ей стороны зубцами (мерлонами) . Она служила воинам для боевых действий, а также маршем обхода стен. Возводить укрепления в конце XV века начали с южной стороны Кремля, выходя щей к Москве - реке, откуда чаще всего можно было ждать набегов. Первой в 1485 г оду итальянский архитектор Антон Фрязин соорудил Тайницкую башню. Под б ашней был вырыт колодец и проделан тайный ход к Москве-реке, чтобы в случа е осады снабжать Кремль водой. Отсюда башня и получила свое название - Тай ницкая. Рядом с двором боярина Беклемишева в1487 году другой итальянский зодчий - М арко Фрязин возводит высокую, стройную, круглую в плане угловую башню, ко торую и называют Беклемишевской. Угловая башня, построенная выше по тече нию Москвы- реки, в устье реки Неглинной, стояла рядом с двором знатных боя р Свибловых. Позднее в ней установили первый водопровод в Москве, подава вший воду в верхние кремлевские сады. С того времени и саму башню стали на зывать Водовзводной. В эти же годы сооружаются береговые Благовещенска я, первая и вторая Безымянные и Петровская башни. Семь мощных башен подня лись вдоль южной стороны Кремля. В 1490 году на западной стене Кремля, на мест е древнейшего въезда в Кремль, итальянский зодчий Пьетро Антонио Солари построил Боровицкую проездную башню, а на восточной стене, на месте стар ой Тимофеевской башни, - КонстантиноЕленинскую. Здесь появится и Сенатск ая башня. В 1491 году Пьетро Антонио Солари соорудил Фроловскую(ныне Спасская) и Нико льскую башни. Над проездными воротами Фроловской башни установили бело каменные плиты с резными надписями. Уже в то время памятникам Московског о Кремля придавали большую историческую значимость. Сегодня это древне йшие памятные доски Москвы. На одной плите, со стороны Красной площади, на дпись выполнена по- латыни, а на другой, со стороны Кремля, - древнерусской вязью. C XVII века в честь иконы Спаса, помещавшейся над главными, проездными воротами, башню стали называть Спасской. Никольскую башню, как рассказыв ают летописи, заложили на новой, присоединенной к Кремлю территории. Сте ны от нее повели в сторону реки Неглинной. В 1492 году рядом с двором бояр Соб акиных возвели третью угловую башню- Собакину, которую ныне называют Угл овой Арсенальной. К 1495 году вдоль болотистых берегов реки Неглинной закан чивают строительство стройной цепи башен: Троицкой, Средней Арсенально й, небольших Комендантской и Оружейной. Несколько позже остальных, в 1680 го ду, была сооружена затейливая Царская башня в виде каменного шатра на ку бышкообразных столбах, поставленных на кремлевской стене. Белокаменны е детали, островерхие фронтоны, круглые пирамидки по углам и восьмигранн ый шарик с золоченым флюгером придают ей вид теремка из русских сказок. В старину на ее месте находилась деревянная башенка, с которой, по предани ю, Иван Грозный наблюдал за всеми событиями, происходившими на Красной п лощади. На ней некогда висел колокол Спасский набат. Набатный колокол на ходился одно время и на другой башне Набатной, расположенной по соседств у с Царской, напротив храма Василия Блаженного, но возведенной на два век а раньше, в 1495 году. Надо отметить, что во время народного восстания в 1771 году, с помощью этого колокола восставшие собрали народ в Кремль. После подавл ения восстания, Екатерина II так и не узнав, кто звонил и поднимал народ, при казала вырвать у колокола язык. После этого колокол провисел на Набатной башне более 30 лет. Но во время ремонта башни в 1803 году он был снят и передан в Арсенал, в 1821 году помещен в Оружейную палату, где находится и поныне. Всего в Кремле насчитывается 20 башен, 19 из них расположены по периметру стен, а д вадцатая, Кутафья, - предмостная, отводная от соседней Троицкой башни. Как видим, каждая башня имеет свой оригинальный архитектурный облик, свое на звание и свою историю. В XVII веке кремлевские башни были надстроены высоки ми каменными шатрами причудливой формы. Шатры эти придали суровым башня м средневековья исключительную стройность и неповторимую красоту. В Кр емле в XVII веке было выстроено несколько подземных сооружений - тайников, ч асть которых предназначалась для укрытия людей и ценностей, а часть- для обеспечения защитников крепости питьевой водой. Для борьбы с вражеским и подкопами были прорыты длинные каменные подземные галереи. C двух стор он Боровицкий холм омывали реки Неглинная (с юго-запада) и Москва (с южной стороны) . Со стороны Красной площади в начале XVI века был вырыт ров шириной 32 метра и глубиной около 12 метров. Он соединил обе реки. Московский Кремль стал островной крепостью. С точки зрения военно-инженерного искусства Московский Кремль предста влял собой выдающееся сооружение, соответствовавшее всем требованиям мировой оборонительной техники того времени. Одна из самых красивых и величественных башен Кремля-Спасская. Она имеет парадные проездные ворота. В ХVII веке через ров к воротам был построен мос т на арках, шириной 10 метров, дл иной 42 метра. На Спасском мосту ш ла оживленная торговля книгами, гравюрами, лубком. Спасская башня имеет 10 этажей. Резные белокаменные детали ее верхних яру сов поражают исключительной тонкостью работы. Три этажа башни заняты ме ханизмами кремлевских курантов. Известно, что первые часы в Москве были установлены в 1404 году на великокняжеском дворе в Кремле, на Соборной площ ади, недалеко от того места, где ныне стоит Благовещенский собор. Летопис и рассказывают, что установил их монах по имени Лазарь. Эти часы были в чис ле первых в Европе и считались чудом своего времени. В 1621 году были заказаны новые часы английскому мастеру Христофору Голове ю, приехавшему в Москву на царскую службу. Под руководством Головея часы изготовили русский кузнец Ждан с сыном и внуком и литейщик Кирилл Самойл ов. В 1625 году зодчий Бажен Огурцов надстроил для них существующий ныне шат ровый верх Спасской башни. Часы были устроены очень интересно. Их циферб лат был разделен не на 12, как сейчас принято, а на 17 частей и вращался. А непод вижный “луч солнца” , укрепленный сверху, служил указательной стрелкой. Часы Головея довольно быстро пришли в негодность. При Петре 1, в 1706-1709 годах, и х заменили новыми, выполненными в Амстердаме в 1704 году. Кузнец Никифор Яко влев с помощниками установил эти огромные часы, привезенные на 30 подвода х. Но вскоре и они остановились, а после пожара 1737 года вообще пришли в него дность. Ныне действующие часы, знаменитые куранты, установлены на Спасской башн е в 1851-1852 годах. Использовав старые детали, мастера братья Бутеноп создали н овые часы. На игральный вал часового механизма была набрана музыка “Коль славен” и “Преображенский марш” . Внутреннее переоборудование башни дл я этих часов было выполнено под руководством архитектора К. А. Тона. Часы р асположены на седьмом, восьмом и девятом этажах башни и состоят из трех о тдельных узлов: механизма хода, механизма боя четверти часового боя. Три гири, каждая из которых весит от 10 до 14 пудов(160-224 килограмма) , приводят часы в действие. С помощью маятника весом 2 пуда (32 килограмма) достигается точно сть хода часов. Общий вес их примерно равен 25 тоннам. Диаметр каждого из че тырех циферблатов 6,12 метра, выс ота цифр-72 сантиметра, дли на часовой стрелки-2,97 метра, дли на минутной стрелки-3,28 метра. В 1917 году, в дни октябрьских боев, часы были повреждены артиллерийским сна рядом. Кремлевский слесарь-часовщик Н. В. Беренс восстановил часы, а худож ник и музыкант М. М. Черемных набрал на игральный вал мелодию “Интернацио нала” . В августе 1918 года москвичи услышали первый удар часового колокола, кремлевские куранты исполнили гимн трудящихся. После переезда в Кремль, Советское правительство проявляет большую заб оту об охране и реставрации памятников старины. 18 мая 1918 года дается специа льное указание о реставрации Никольской башни - одной из наиболее постра давших во время боев за Кремль в октябре-ноябре 1917 года. Реконструкцией кремлевских башен занимались и в последующие годы. 7 нояб ря 1935 года снимают четырех орлов, венчавших до того Спасскую, Боровицкую, Н икольскую и Троицкую башни, и двух орлов со здания Исторического музея. Н а указанных четырех башнях Кремля установили пятиконечные звезды из вы соколегированной нержавеющей стали и красной листовой меди. Народный х удожник СССР Ф. Ф. Федоровский разработал рисунок звезд. В середине каждо й звезды укрепили эмблемы серпа и молота, украшенные драгоценными ураль скими самоцветами. Так впервые над древним Кремлем засияли рукотворные звезды. К 20-й годовщине Великой Октябрьской социалистической революции уже на п яти кремлевских башнях, в том числе и на Водовзводной, были установлены н овые, светящиеся рубиновые звезды. В 1945 -1946 годах, кремлевские звезды были ре конструированы и значительно усовершенствованы. Звезды Кремля сделаны из специального трехслойного рубинового стекла, их каркас выполнен из нержавеющей стали и рассчитан на максимальное дав ление ураганного ветра. Все внешние детали, обрамляющие звезды, покрыты золотом толщиной 50 микрон. Художники и реконструкторы определили форму и размеры каждой звезды в соответствии с архитектурой и высотой башен. Кремлевские звезды горят круглосуточно, причем днем они освещаются бол ее интенсивно, чем ночью. Размер рубиновых звезд - от 3 до 3,75 метра, вес от 1 до 1,5 тонны. Несмотря на значит ельный вес, звезды благодаря специальной системе подшипников легко и пл авно вращаются под воздействием даже небольшого ветра. В 1974 году, в канун 57-ой годовщины Великого Октября, когда интенсивно велись работы по реставрации и реконструкции памятников архитектуры Кремля и красной площади, на звездах кремлевских башен было обновлено рубиновое стекло, установлены новые каркасы. Тогда же была проведена реставрация к урантов. Три месяца оставались неподвижными стрелки часов на Спасской б ашне. Работники НИИ Часовой промышленности, расположенного в Москве, поч ти полностью обновили этот уникальный механизм. 3 октября 1974 года в 14 часов 59 минут обновленные куранты были вновь включены. Ныне Московский Кремль - не только уникальный историко-архитектурный па мятник. Теснейшими узами он связан с современностью. Он живет полнокровн ой, динамичной жизнью, которая дает резонанс в самых отдаленных уголках планеты. Архитектурный ансамбль Кремля живописен и гармоничен. Его комп озиционным центром является величавая колокольня Ивана Великого. Цент ральную, Соборную площадь Кремля, сложившуюся в конце XV - начале XVI века, обр азуют наиболее древние постройки московского зодчества соборы Успенск ий, Благовещенский, Архангельский, церковь Ризположения, Грановитая пал ата, Патриаршие палаты с церковью Двенадцати апостолов и звонница. Древн ие соборы Кремля- замечательные памятники русской национальной архите ктуры, сокровищницы ценнейших произведений древней живописи и декорат ивно- прикладного искусства. Каждый собор превращен ныне в музей со свое й неповторимой коллекцией, которая собиралась в течение столетий. Главное место среди музеев- соборов занимает УСПЕНСКИЙ СОБОР (1475-1479) . Он был построен итальянским архитектором Аристотелем Фиораванти. За образец был взят Успенский собор города Владимира. Возведению собора придавало сь огромное значение. Великие московские князья стремились подчеркнут ь и утвердить могущество столицы складывающегося централизованного Ру сского государства, а также преемственность власти от великих князей вл адимирских. Величавость архитектуры Успенского собора - в цельности и ст рогости его пропорций, в могучем пятиглавии куполов. Внутри собора - высо кие своды, удивительный простор, обилие света и воздуха. Богато украшенн ый стенописью, иконами, резьбой по дереву, драгоценной утварью, шитьем, Ус пенский собор поражал современников своим великолепием, пышностью убр анства, красочностью. Документы рассказывают, что в 1481 году художники Дио носий, Тимофей, Ярец и Коня выполнили иконостас собора. Вероятно, эти же ма стера украсили его алтарь фресками. Из частично дошедших до нас живописн ых композиций XV века интересны фрески с изображением “преподобных” на а лтарной преграде, а также композиции: “Семь спящих эфесских” , “Сорок муч еников севастийских” , и росписи Похвальского придела. Впервые полность ю собор был расписан в 1513- 1515 годах. Значительный интерес представляет сохр анившаяся настенная живопись собора 1642- 1643 годов, выполненная большой арте лью мастеров (их было более ста) . Лучшие живописцы земли Русской были приг лашены в столицу государства. Старинная настенная живопись неоднократ но поновлялась, записывалась маслом во время ремонтных работ, при подгот овке к торжественным церемониям. Первые попытки реставрации стенописи Успенского собора стали предприниматься с середины XIIХ века. Однако испо льзованная мастерами несовершенная реставрационная техника тех време н привела к значительному повреждению красочного слоя первоначальной живописи. В 1960 годы из-под записей ХVIII-XIХ веков были раскрыты фрески XVII века. Среди них вы звала интерес специалистов алтарная композиция “Успенье богоматери” . Реставрационные работы в Успенском соборе ведутся и в настоящее время. Иконы для главного собора Кремля писали лучшие иконописцы. В Успенском соборе веками собирались также замечательные произведения декоративно-прикладного искусства работы талантливых русских мастеро в. Монументальные южные двери собора покрыты десятью медными листами, на к оторых золотой наводкой выполнены библейские сцены, затейливые орнаме нты, славянские надписи. Легенда рассказывает, что привезены они были из Корсуни Владимиром Мономахом. Однако изображения московских митрополи тов, художественный стиль не подтверждают эту легенду. Скорее всего, они выполнены в конце ХV-начале ХVI века. Ближе к южной стороне собора находится резное деревянное царское место Ивана Грозного работы 1551 года. На трех стенках трона вырезаны надписи и ба рельефные изображения легенд о походах воинов Владимира Мономаха и о пе ренесении из Царьграда в Москву царских регалий. У западного входа в соб ор помещен ажурный медный шатер, отлитый искусным литейщиком Дмитрием С верчковым в 1624 году. Двадцать два огромных паникадила освещают собор. Необычна центральная люстра, выполненная в виде огромного снопа пшеницы. Как рассказывает лег енда, она отлита из серебра, отбитого у наполеоновских войск русскими со лдатами в 1812 году. Успенский собор был не только первым по значению храмом на Руси, но и глав ным общественным зданием Русского государства, рассчитанным на провед ение пышных, торжественных церемоний. В Успенском соборе оглашались гос ударственные акты. Здесь присягали на верность московскому великому кн язю удельные князья, венчались на царство цари и короновались император ы. В соборе похоронены московские митрополиты и патриархи. Их гробницы р асположены вдоль стен. В 1979 году исполнилось 500 лет со времени основания Успенского собора. Архитектурно-археологические обследования здания, включившего в себя при сооружении фрагменты ряда древних построек, выявили полную картину застройки собора: остатки древней церкви, фрагменты храма конца XVII1 века, в ыполненные из белого камня, части каменной кладки, относящиеся к 1326 году, и фрагменты известного только по летописи собора 1472-1474 годов, возведенного м осковскими зодчими Кривцовым и Мышкиным. Несколько лет велась комплексная реставрация ценнейшего памятника арх итектуры Кремля. Для предотвращения осадки древние стены стянули сталь ными тросами, произвели цементацию контакта фундамента с грунтом. Восст ановили позолоченное покрытие кровель. Обновили наружные росписи. Заве ршили раскрытие и реставрацию древних фресок XV- XVII веков внутри собора. В южной части Соборной площади, ближе к Москве-реке, находится БЛАГОВЕЩЕ НСКИЙ СОБОР - домовая церковь русских царей. Он является памятником русс кого зодчества, в котором как в фокусе собраны достижения национальной а рхитектуры той эпохи. Построенный в стиле раннемосковского зодчества п сковскими мастерами в 1484-1489 годах, храм первоначально был небольшой, увенч анный тремя главами. В 60-х годах ХУ1 века были возведены четыре одноглавые церкви(приделы) над галереями собора и две ложные- над сводами, после чего собор превратился в живописное девятиглавое здание. В 70-х годах ХVI века дл я царя Ивана Грозного с южной стороны пристроили паперть с высоким белок аменным крыльцом. С севера и запада собор имел красивые белокаменные рез ные порталы, выполненные русскими мастерами в ХУ1 веке. Южный портал восс тановлен в 1950 году в формах ХУ века по сохранившимся деталям. Внутри Благовещенский собор невелик. Легкие ступенчатые своды покоятс я на четырех прямоугольных столпах. У западной стены, согласно древнерус ской традиции, устроены хоры для царицы и царских детей. Обращает на себя внимание необычный пол этого здания, набранный из плиток красновато-охр истой драгоценной агатовидной яшмы. В Благовещенском соборе сохранился один из древнейших русских иконост асов - памятник огромной историко-художественной ценности. В двух его яр усах(праздничном и деисусном) расположены произведения православных ж ивописцев- А. Рублева, Ф. Грека и Прохора с Городца. Созданные в 1405 году, иконы перенесены в современный собор из древнего несохранившегося храма. Бол ьшая часть икон написана Ф. Греком, замечательным мастером монументальн ой живописи. Позже, в ХVI веке, псковские мастера создают еще один, верхний, четвертый ря д иконостаса. Изображения пятого ряда относятся к ХIХ столетию. В нижнем (м естном) ряду иконостаса сохранились интересные произведения древнерус ской и византийской живописи начала ХIV века-“Спас на престоле” и “Богома терь Одигитрия” . Оклад иконостаса выполнен московскими мастерами в ХIХ веке из золоченой чеканной бронзы с красочной эмалью. Почти все иконы этого собора неоднократно записывались, поновлялись. Сч италось, что многие из них погибли во время пожаров. Начатые в 1918 -1920 годах ре ставрационные работы дали бесценным творениям новую жизнь. И по сей день советские реставраторы ведут в соборе и на обходной галерее комплексны е научно-реставрационные работы. Настенная фресковая живопись Благовещенского собора, выполненная в 1508 г оду, принадлежит кисти художника Феодосия. Северная и западная галереи с обора расписывались в ХVI веке. Однако позже, в ХVII-ХIХ столетиях, эти работы п роводились еще неоднократно. Несколько столетий фрески находились под поздними записями - под слоями красок, нанесенными на первоначальную живопись. В 1946-1961 годах художники Це нтральных реставрационных мастерских и села Палеха восстановили древн юю настенную роспись. На отдельных участках стен этого собора было снято до пяти и более поздних наслоений красок. В 1970-1980-х годах специалисты Всесою зного объединения Союзреставрация раскрыли росписи 40-60-х годов ХVI века в с еверной и западной галереях. В процессе ремонтно-восстановительных работ в соборе были укреплены не сущие конструкции, изучена структура сводов, в трех верхних пределах отр еставрированы каменные полы ХVIII века. Специалисты выполнили также золоч ение куполов и подзоров. С западной стороны Успенского собора расположена маленькая одноглавая ЦЕРКОВЬ РИЗПОЛОЖЕНИЯ. Ее построили псковские мастера в 1484-1485 годах в стиле раннемосковской архитектуры. В результате неоднократных позднейших пе ределок внешний вид этой церкви значительно изменился. Реставрационны е работы, проведенные в 1920-х, 1950-х и 1960-х годах, позволили восстановить ее перво начальный архитектурный облик. Храм стоит на высоком подклете. Фасады его разделены по вертикали на три части, центральные простенки которых выше и шире боковых. Карниз заканчи вается килевидной формы закомарами. Живописность зданию придают и фриз- пояс в виде декоративных балясинок и орнамента из обожженной глины (терр акоты) , и щелевидные окна, расположенные на фасаде и барабане главки. Интересно внутреннее убранство храма. Свод покоится на четырех столпах. Стены и столпы сплошь покрыты живописью строго канонического содержан ия. Ее выполнили в 1644 году живописцы Сидор Поспеев и Иван Борисов, принимав шие участие в росписи Успенского собора, а также Семен Абрамов. Живопись отличается ярким колоритом и высокой художественностью исполнения, ко мпозиционно же фигуры росписей на столпах несколько великоваты для сто ль камерного пространства храма. В 1955-1956 годах настенная живопись церкви Ризположения была расчищена от поз днейших записей, промыта и закреплена. В это же время реставрировался ик оностас, иконы которого были выполнены в 1627 году артелью живописцев под р уководством известного художника Назария Истомина-Савина. Свежесть и с очность красок, серебряные, богато орнаментированные оклады, высокое ма стерство исполнения ставят иконостас в ряд замечательных произведений искусства первой половины ХVII века. Интерьер церкви украшают две великолепные подставки под свечи, инкруст ированные цветным воском и расписанные красками “тощие свечи” . Надписи на подставках свидетельствуют о том, что они сделаны по заказу при патри архе Иосифе в 1643 году. В древности церковь Ризположения примыкала к Патриаршим палатам и явля лась домовой церковью патриархов, а с середины XVII века стала также дворцо вой церковью. В северо-западной части церкви в настоящее время находится небольшая вы ставка деревянной скульптуры. Здесь в витринах представлены интересны е и редкие экспонаты -резные образки, иконы, кресты, культовая скульптура ХV-ХVIII веков работы талантливых народных мастеров. Напротив Благовещенского собора находится АРХАНГЕЛЬСКИЙ СОБОР. Он пос троен в 1505-1508 годах итальянским архитектором Алевизом Новым на месте древн его храма, сооруженного еще при Иване Калите в 1333 году. Сохранив традицион ные формы и план русского пятиглавого храма, зодчий в наружном убранстве здания придал ему черты, характерные для венецианской дворцовой архите ктуры эпохи Ренессанса. Архангельский собор отличается нарядностью, об илием декоративных деталей. Фасады разделены стройными пилястрами и ук рашены двумя карнизами, которые как бы делят здание на два этажа. Полукру жия закомар декорированы белокаменными раковинами. Северный и западный входы собора украшают белокаменные резные порталы, покрытые золотом и красками. Главный вход собора, расписанный русскими ж ивописцами выразительными фресками с изображением сцены “Крещение Рус и” , находится в широком углублении-лоджии. В конце ХVI-начале ХVII века с восточной стороны собора были пристроены два п ридела- святого Уара и Иоанна Предтечи. В 1773 году, при закладке Большого Кре млевского дворца по проекту В. И. Баженова, собор дал трещины, после чего с южной стороны были подведены два мощных контрфорса, которые укрепили ст ены, но изменили первоначальный облик памятника. Наряден интерьер Архангельского собора, полностью выполненный в древн ерусских традициях. Своды покоятся на шести столпах: четыре из них наход ятся в центре храма, а два - в алтаре. Внутреннее пространство здания освещ ают двухъярусные щелевидные окна. Собор был расписан во второй половине ХVI столетия, то есть через полвека п осле постройки. Эта живопись сохранилась лишь фрагментарно (в алтаре, на западной паперти) . В 1652- 1666 годах большая артель живописцев из Ярославля, Ко стромы, Вологды под руководством Симона Ушакова и Степана Рязанца выпол нила фрески собора, повторив сюжетную канву живописи ХVI века. Долгие годы эта стенопись находилась под грубыми записями ХVIII - ХХ веков, под слоем коп оти и пыли. Во время научных реставрационных работ 1953 -1956 годов поздние насл оения были удалены и открыта хорошо сохранившаяся живопись ХVII столетия. Ее изумительная красочная гамма, декоративность и жизнерадостность, ра знообразие и богатство орнаментов свидетельствуют о большой фантазии и великолепном мастерстве русских живописцев того времени. В содержании росписи собора переплетаются сюжеты, выражающие важные по литические идеи позднего средневековья, и сцены с изображениями литера турно-повествовательного характера. Многие композиции отражают борьбу русского народа за независимость. На четырех столпах изображены русски е князья: Андрей Боголюбскийсын Юрия Долгорукого, Ярослав Всеволодович- отец Александра Невского, сам Александр Ярославич Невский- великий русс кий полководец, герой Невской битвы и Ледового побоища, Данил Александро вич- основатель удельного московского княжества и другие. На южной стене изображены великие московские князья, похороненные в этом соборе. Их дл иннополые широкие одежды покрыты богатым золотым узором из цветов, лист ьев и стеблей, подобных тем, что украшают откосы окон и порталов собора. Ро спись декоративна и создает настроение большой торжественности и наря дности. Тематика живописи полностью подчинена идее становления центра лизованного русского государства. Интересен резной золоченый иконостас 1680-1681 годов, четырехъярусный, выполн енный в стиле русского барокко. Иконы для него написаны в те же годы Дороф еем Ермолаевым, Михаилом Милютиным и другими мастерами. Большую художественную ценность представляют иконы первого ряда иконо стаса. Среди них выделяется икона “Архангел Михаил” (московская школа ко нца XIIV-начала ХУ века) . Архангел Михаил изображен в рост, в воинских доспех ах, с мечом в руке. В образе мужественного, сильного воина художник отобра зил уверенность русского народа в победе над врагами отчизны. С начала XIIV до первой половины ХVIII века Архангельский собор был усыпальниц ей русских великих князей и царей. Первым в нем похоронен Иван Калита. Зде сь же находится гробница великого русского полководца, героя Куликовск ой битвы Дмитрия Донского, великого князя Ивана 111, царя Ивана 1У Грозного и его сыновей, а также первых царей Романовых: Михаила Федоровича, Алексея Михайловича и их сыновей. Петр I и все последующие императоры (кроме Петра II) были похоронены в Петербурге, в Петропавловском соборе. В соборе-усыпальнице находится 46 гробниц, в них 52 захоронения. На гробница х -белокаменные резные надгробья ХVII века с орнаментальными надписями вя зью. В начале 20 века они были заключены в специальные застекленные медные футляры. Гробницы Ивана IV Грозного и его сыновей, царевича Ивана Ивановича и царя Ф едора Ивановича, помещены в алтарной части. В 1963-1964 годах в соборе проводили сь архитектурно-археологические работы, и по решению специальной комис сии эти погребения были вскрыты. В результате обнаружены новые детали пе рвоначального интерьера усыпальницы и расположенного рядом придела Ио анна Предтечи. Закреплена роспись нижнего яруса усыпальницы, относящая ся ко 11-й половине ХVI века. Вскрытие гробниц помогло ученым найти ответ на н екоторые загадки истории, а также подтвердить дату смерти Ивана 1У (18 март а 1584 год) . Особое место в соборе занимает захоронение царевича Дмитрия- сын а Ивана Грозного, которое находится под шатром с белокаменными резными к олоннами за ажурной решеткой. Останки царевича были привезены из Углича Василием Шуйским в 1606 году. В приделе Иоанна Предтечи находится гробница знаменитого полководца М ихаила Скопина-Шуйского, который в грозные годы польской и шведской инте рвенции сыграл большую роль в освободительной борьбе русского народа п ротив Лжедмитрия II. В конце 1970-х и начале 1980-х годов завершился еще один этап реставрационных ра бот. Они коснулись как внутреннего, так и наружного пространства памятни ка. Восстановлен был первоначальный вид его фасадов, белокаменных распи сных порталов и четырех малых глав. Одной из крупных работ, выполненных в нутри собора, стало конструктивное укрепление иконостаса. Специалисты провели также исследования состояния белокаменных надгробий. Для лучш ей сохранности живописи в соборах Московского Кремля установлена спец иальная воздушная система отопления. Зимой и летом здесь поддерживаютс я постоянная температура и влажность воздуха. В центре Кремля на Соборной площади возвышается величественная белосн ежная и златоглавая КОЛОКОЛЬНЯ ИВАНА ВЕЛИКОГО, имеющая три яруса. Колокольня построена в 1505- 1508 годах, а ее верхний ярус надстроен в 1600 году. Об э том свидетельствует надпись под куполом, сделанная золотыми буквами: “... повелением Великого Государя Царя и Великого Князя Бориса Федоровича... храм совершен и позлащен во второе лето государства их 108(1600) ” . В свое время колокольня Ивана Великого была самым высоким зданием на Руси(высота ее 81 метр) и являлась сторожевой, сиг нальной башней, с которой хорошо обозревались окрестности в радиусе 2530 километров. Столп коло кольни сложен из большемерного кирпича, цоколь и фундаментиз белого кам ня. В первом ярусе колокольни помещалась древняя церковь Иоанна Лествич ника. В толще стены на верхние ярусы ведет каменная лестница из 83 ступеней . В восьмерике второго яруса она переходит в винтовую лестницу из 149 ступе ней. Металлическая лестница третьего яруса(в 97 ступеней) спиралеобразно поднимается по стене и заканчивается в куполе Всего в колокольне 329 марше вых ступеней. В 1532- 1543 годах зодчий Петрок Малый пристроил к колокольне Ивана Великого зв онницу, а в XVII веке с северной стороны была сооружена так называемая Филар етовскская пристройка. На колокольне и звоннице до сих пор висят колокол а(всего 21 колокол) замечательные произведения русского литейного искусс тва. Самый большой из нихУспенский колокол весом около 70 тонн- отлит искус ным мастером Я. Завьяловым. В 1812 году, при отступлении армия Наполеона из Москвы, звонница и пристройк а были взорваны. Столп колокольни Ивана Великого дал трещину, но устоял. Э то свидетельствует об исключительной прочности здания, о высоком масте рстве его строителей. Звонницу и пристройку восстановили к 1819 году по про екту архитектора Д. И. Жилярди. В советское время в колокольне систематически велись реставрационные работы, которые ведутся и сейчас: обновлены металлические конструкции к уполов колокольни и звонницы, восстановлены архитектурные детали и леп ные украшения, заменена кровля, укреплен фундамент звонницы. Возобновле на позолота куполов, реставрированы фасады, поновлена и надпись. В первом этаже звонницы оборудован ВЫСТАВОЧНЫЙ ЗАЛ. В нем в 1988 году впервы е была открыта выставка новых поступлений в музее Московского Кремля. Мн огие годы музеи Кремля ведут планомерное научное комплектование своих коллекций. В ходе этой работы более 300 произведений искусства поступили в кремлевские собрания за последние восемь лет. Выставка знакомит посети телей с наиболее интересными из этих поступлений. В экспозиции привлекает внимание золотой крест - мощевик XVI-начала XVII века, на котором искусно выполнены гравированные изображения. Русское ювели рное искусство XVII столетия представляло значительным числом светских и культовых произведений, среди которых есть весьма редкие экспонаты. Так , обращает на себя внимание чеканная серебряная стопа(стакан) с портрета ми Петра I и государственных деятелей его времени, выполненная потомстве нным московским серебряником Никитой Тимофеевым. Гравированный серебр яный церковный дискос 1750 года - одно из ранних произведений выдающегося м астера Якова Семенова. Конец XIX и начало XX столетия представлены на выставке изделиями известных русских ювелирных фирм и фабрик - Сазикова, Хлебникова, Овчинникова, Курл юкова, Чубина и Фаберже. Большой интерес представляют дары музеям Московского Кремля. В 1983 году Ор ужейная палата получила в дар от Союза художников СССР около 400 авторских произведений советских художников. Это созданные в 1960 - 1980 годы женские укр ашения работы известных мастеров из различных регионов нашей страны: РС ФСР, Украины, республики Прибалтики и Закавказья. За колокольней Ивана Великого находится ИВАНОВСКАЯ ПЛОЩАДЬ. На ней в ста рину размещались здания приказов - государственных учреждений. Утром дь яки оглашали здесь царские приказы. Из - за шума толпы кричать приходилос ь очень громко, отсюда и возникла русская поговорка “кричать во всю Иван овскую” . У подножия колокольни Ивана Великого стоит знаменитый ЦАРЬ - КОЛОКОЛ. Он был отлит в Кремле опытным литейщиком Иваном Моториным и его сыном Михаи лом в 1733-1735 годах. Русские мастера Василий Кобелев, Петр Серебряков, Петр Гал кин, Петр Кохтев и другие искусно украсили поверхность колокола рельефн ым орнаментом, изображениями царя Алексея Михайловича и царицы Анны Ива новны, а также надписями, в которых излагается история отливки уникально го колокола. В 1737 году в Москве произошел пожар, который охватил и Кремль. От неравномер ного охлаждения при тушении огня раскаленный, висевший на деревянных ле сах колокол дал трещины. От него откололся кусок весом 11,5 тонны. После пожа ра колокол долгое время находился в яме, и лишь в 1836 году по специально разр аботанному проекту архитектора А. А. Монферрана он был поднят и установл ен на постамент. Царь-колокол- самый большой в мире. Его вес- 200 тонн, высота- 6,14 метров, диаметр- 6,6 метра. Важным событием в истории этого замечательного памятника русского лит ейного искусства стала его реставрация, впервые проведенная советским и специалистами. В 1979 году по инициативе музеев Московского Кремля было н ачато исследование состояния самого Царь-колокола и его постамента. Спе циалисты сделали дефектоскопию колокола и составили карту, на которой б ыли зафиксированы имеющиеся в памятнике трещины. Величину и направлени е трещин в теле памятника удалось установить с помощью ультразвука. На о снове проведенных исследований были разработаны мероприятия по сохран ению этого уникального памятника русского литейного искусства. Реставраторы провели ремонт Царь-колокола и его постамента. Отколовший ся на пожаре кусок был приподнят на поверхность земли. Дело в том, что за п олтора столетия со времени установки Царь-колокола на постамент эта глы ба была заглублена культурным слоем земли примерно на 40 сантиметров. Летом 1980 года в Москве проводились ХXIII Олимпийские игры, москвичи и гости с толицы впервые увидели колокол-гигант после обновления. Недалеко от колокола установлен другой интересный памятник литейного искусства - ЦАРЬ-ПУШКА. Отлил ее из бронзы известный русский мастер Иван Ч охов в 1586 году. Вес пушки- 40 тонн, длина- 5 метров 34 сантиме тра, калибр- 890 миллиметро в. По калибру это самая большая пушка в мире. Стрелять из нее должны бы ли картечью. Царь-пушка отвечала всем требованиям, которые предъявлялис ь к боевым пушкам в ХVI веке, и предназначалась для обороны Московского Кре мля. Лафет, на котором установлена Царь-пушка, и ядра, лежащие около нее, - декор ативные, чугунные, отлитые в 1835 году в Петербурге на заводе Берда. Вес каждо го пушечного ядра равен одной тонне. Зимой 1980 года лафет Царь-пушки впервые был вывезен из Кремля для реставра ции. Сложные реставрационные работы этого уникального памятника велис ь по специально разработанной технологии. В частности, были сняты многос лойные красочные покрытия прежних лет, нанесено новое покрытие, разрабо танное с учетом последних достижений науки. Прошло немного времени, и об новленная Царь-пушка возвратилась в Московский Кремль на свое привычно е место. С северо-восточной стороны Успенского собора находятся ПАТРИАРШИЕ ПАЛ АТЫ и СОБОР ДВЕНАДЦАТИ АПОСТОЛОВ, построенные в 1652-1655 годах при патриархе Н иконе. Разобрав находившуюся ранее в Кремле церковь Соловецких чудотво рцев и расчистив территорию бывшего двора Бориса Годунова, русские маст ера, используя древние подклети, возвели для патриарха грандиозные трех этажные палаты. Простота и скромность внешней архитектуры здания контр астировали с пышной, необычной отделкой внутренних покоев крупнейшего феодала страны. Патриаршие палаты представляют собой интересный комплекс архитектурн ых сооружений. Он состоит из жилых палат и помещений общественного назна чения, включает в себя многочисленные комнаты, кельи, узкие лестницы и пе реходы, характерные для русской архитектуры ХVII века. Особый интерес пред ставляет огромный зал - КРЕСТОВАЯ ПАЛАТА, перекрытая единым, без опоры в ц ентре, сомкнутым сводом. Площадь ее составляет около 280 квадратных метров . Крестовая палата являлась парадным залом, в котором проходили заседани я церковных соборов, приемы высшего духовенства, устраивались празднич ные парадные обеды. Непосредственно к Патриаршим палатам примыкает домовая церковь. Возве денная также при патриархе Никоне, церковь лишь в 1681 году получила назван ие Двенадцати апостолов. Собор украсили стенописью, установили резной и коностас, пол выстлали муравлеными, то есть керамическими, поливными пли тками. Но сильный пожар 1682 года нанес большой ущерб и собору, и Патриаршему дворцу. При патриархе Андриане (с 1690 г.) вновь велись большие строительные работы. Предполагают, что именно при нем с с еверной стороны собора была построена открытая галерея-паперть на мощн ых столбах. В ХVIII - XIХ веках Патриарший дворец находился в ведении Синода и неоднократн о перестраивался. В 1720 -е годы архитектор И. П. Зарудный устроил под главами собора ризницу и у становил новый иконостас. В конце ХVIII века М. Ф. Казаков перестроил некотор ые помещения дворца и Крестовую палату. С 1763 года в Крестовой палате раз в т ри года готовили миро (благовонное вещество) для всех русских церквей. Па лату стали называть Мироварной. Ныне на втором этаже бывших Патриарших палат разместился МУЗЕЙ ПРИКЛАД НОГО ИСКУССТВА И БЫТА РОССИИ ХVII века. Около 1000 экспонатов музея рассказыва ют о замечательном самобытном искусстве древнерусских мастеров, о быте правящей верхушки русского общества того времени: царя, бояр, высшего ду ховенства. В экспозиции музея широко представлены образцы тканей лицевого и орнам ентального шитья, одежд, украшений, посуды. Интересно собрание печатных и рукописных книг. Любопытны коллекции неповторимых по форме и отделке р усских и иностранных часов конца ХVI - начала ХVII века, предметы для охоты, на стольные игры, мастерски выполненные из драгоценных материалов- серебр а, янтаря, кости, и т.п. Интересна также и коллекция древней мебели, сундуко в, светильников и других предметов быта. После Великой Октябрьской социалистической революции в Патриаршем дво рце и церкви Двенадцати апостолов велись большие реставрационные рабо ты. В 1922 году с северной стороны церкви была открыта заделанная ранее кирп ичная паперть с белокаменной резной колонной, а также начаты работы по р аскрытию проездных арок. Летом 1955 года во время реставрации Соборной площ ади полностью восстановили проездные арки под церковью, ведущие на бывш ий патриарший двор. В 1950-1960 годах и в начале 1980-х годов были восстановлены арх итектурные детали, живопись и резьба иконостаса. Кроме того, специалисты реставрировали иконы. В результате Патриаршие палаты и собор Двенадцат и апостолов предстали перед посетителями Кремля в своем первоначально м виде. В соборе Двенадцати апостолов бережно сохраняется резной золоченый ик оностас первой трети ХVIII века. Он перенесен сюда в 1929 году из бывшего Вознес енского монастыря, находившегося в Московском Кремле. В 1555 -1560 году рядом с Лобным местом вырастает так называемый собор ВАСИЛИЯ Б ЛАЖЕННОГО. Главный собор с крупным, ясно читающимся силуэтом. Около него, с юго-восточной стороны, вертикаль колокольни или выполняющей те же функ ции церкви, с юго-запада - княжеский дворец. Уже во второй половине XVII века с этой церковью во многом связывается обще ственная жизнь столицы. Недаром Иван Грозный ознаменовывает взятие Каз ани строительством именно здесь деревянного храма Покрова с приделами во имя тех святых, на чьи дни памяти пришлись наиболее значительные собы тия Казанского похода. В 1555 - 15560 годах деревянный храм заменяет церковь Посн ика и Брамы - собор Покрова “на рву” , или, в народном обиходе, - Василий Блаж енный(по имени достроенного в 1588 году придела) , ставший еще одним своеобра зным символом Москвы. В 1595 году здесь же предпринимается не менее масштабное строительство - ка менных торговых рядов. По словам “Временника” , “в лето 7103(1595) на Москве в Кит ае заложены лавки в рядах каменные и совершены в 7104 году” . Быстрота строит ельства никогда не была в Москве чем - то необыкновенным. Надо отметить еще один не мало важный собор - ВЕРХОСПАССКИЙ СОБОР, иначе С пас, “что наверху” или Cпас “за Золотой решеткой” . В 1635 - 1636 годах строители Те ремного дворца Б. Огурцов, Т. Шарутин и т.д. одновременно с этим дворцом и во зводят Верхоспасский собор. Собор предназначался стать домовой церков ью мужской части царской семьи. В 1663 году Никита Шарутин пристроил к нему т рапезную. В соборе сохранились фрагменты росписей 1670 года, две круглые пе чи конца XVII века. Резной иконостас, относящийся ко второй половине XVIII века. Также много других не менее ценных вещей. ПОТЕШНЫЙ ДВОРЕЦ В ХVI веке между Троицкими и Боровицкими воротами размещ ались многочисленные хозяйственные постройки: поварни, медоварни, мыль ни, сытные, кормовые и хлебные дворы с подвалами, погребами и ледниками. В начале ХVII века при царе Михаиле Федоровиче некоторые из них были перенес ены в другие места или уничтожены, а на этом месте возвели Потешную палат у, связанную с конюшенным, или аргамачным, двором. В Потешной палате в присутствие царя и его приближенных показывались, ка к повествуют современники, “смеховая хитрость” скоморохами. Они давали небольшие, сочиненные ими театральные пьесы и “кукольные комедии” , кото рые издавна были любимым народным увеселением в Москве. В Потешной палат е хранилась также разная “потешная рухлядь” - костюмы скоморохов, музыка льные инструменты, в том числе цимбалы и органы. В середине XVII века царь Алексей Михайлович перестраивает палаты и возвод ит Потешный дворец, центральная часть которого дошла до наших дней. Здан ие это первоначально было отдано тестю царя боярину И. Д. Милославскому, н о после его смерти оно вновь поступило в дворцовое ведомство. В 1679 году Пот ешный дворец был расширен, к нему пристраиваются терема и деревянные дво рцы. В этом дворце жили и получали образование подрастающие царские дети . При Алексее Михайловиче в Потешном дворце разыгрывались уже настоящие пьесы, устраивались различные увеселительные зрелища. Даже женская пол овина царской семьи принимала участие в театрализованных представлени ях. При дворце держали сказочников, песенников, гусельников, “скрипотчик ов” Театральные “потехи” проходили здесь до Петра I, который приказал по строить для них специальную “комедиальную храмину” на Красной площади. Позже в Потешном дворце разместились стрельцы и переводчики из посольс кого приказа. После жестокого подавления Петром I стрелецкого бунта в По тешном дворце проходили судебные расследования дел, связанных со стрел ецким восстанием. В 1874 - 1875 годах, во время ремонтных работ, облик Потешного дворца был изменен. Со стороны кремлевской стены к нему пристроили балкон на кувшинообразн ых столбах, а со стороны улицы - белокаменный портал, украшенный великоле пным резным растительным орнаментом. Верхний ярус дворца образует тере м, в котором раньше помещалась дворцовая церковь. Над ее трапезной до сих пор сохранилась башенка на четырех столбах, которая в свое время использ овалась как колокольня и дозорная вышка. АРСЕНАЛ Здание бывшего Арсенала стоит между Троицкой и Никольской башн ями Московского Кремля. Его начали строить еще при Петре I- в 1701 году. Работы вели архитекторы Д. Иванов и Х. Конрад. Арсенал предназначался для хранен ия всевозможного военного снаряжения. В нем предполагалось собрать мед ные и чугунные пушки, воинские доспехи и знаки отличия, взятые в боях с неп риятелем, и другие трофеи. Однако постройка здания непредвиденно растян улась на долгие годы. Начатое строительство было приостановлено в связи с Северной войной. В 1722 году постройка возобновилась и была закончена в 1736 году. Но во время Трои цкого пожара, бушевавшего в Москве в 1737 году, здание и размещавшиеся в нем к оллекции сильно пострадали. Восстановление и переделка здания после пожара велись по проекту инжен ера А. И. Герарда под руководством архитектора М. Ф. Казакова. Большие по об ъему работы были закончены лишь в 1787 году. Но и на этом эпопея кремлевского Арсенала не завершилась: в 1812 году при отступлении из Москвы наполеоновск ие войска взорвали часть здания, а остальная часть сгорела. В 1817 - 1828 годах зд ание Арсенала вновь было восстановлено архитектором Ф. К. Соколовым. В та ком виде оно сохранилось до наших дней. В середине XIX века в Арсенале предполагалось создать музей Отечественно й войны 1812 года. Поэтому стены здания были украшены лепными изображениями военных атрибутов. Великолепный, с пышными лепными украшениями портал г лавного входа Арсенала придает всему зданию величественный, торжестве нный вид. Посетители Московского Кремля могут увидеть вдоль юго-восточного фаса да Арсенала большое число старинных трофейных пушек, отбитых русскими в ойсками и партизанами у Наполеона при его отступлении из России. Стволы пушек отлиты из бронзы в 1790-1810 годах в Париже, Лионе, Бреславле, Дуэ и других г ородах. Здесь же экспонируются и другие старинные пушки известных русск их мастеров. В 1970-х годах пушечные стволы XVI-XVII веков и трофейные орудия 1812 года, расположен ные вдоль фасадов Арсенала, были тщательно отреставрированы по специал ьно разработанной научной методике. ОРУЖЕЙНАЯ ПАЛАТА Здание знаменитой Оружейной палаты, расположенной в М осковском Кремле, возле Боровицких ворот, на склоне Кремлевского холма, построено специально для музея в 1851 году. Проект разработан архитектором К. А. Тоном. Строительство этого здания завершило формирование грандиозн ого архитектурного ансамбля Московского Кремля, складывавшегося на пр отяжении столетий. Парадный фасад музея, обращенный к Москве-реке, богат о украшен белокаменными резными колоннами и оконными наличниками в под ражание древнерусской архитектуре XVII столетия. История создания Оружейной палаты и ее коллекции тесно связана с развит ием Московского Кремля, становлением многонационального Русского госу дарства. В течении столетий создавалось это редкое по своей ценности соб рание, где хранятся золотые и серебряные изделия, государственные регал ии, драгоценные ткани, древнейшее оружие, конское убранство. Многие изде лия, представленные в государственном хранилище, выполнялись здесь же, в мастерских Кремля, или их привозили ко двору русских государей в качест ве посольских даров. Большая часть предметов на протяжении веков исполь зовалась в быту и при официальных церемониях. Уже в XIV веке Оружейная пала та представляла собой сокровищницу великих князей. Постепенно росла ве ликокняжеская казна, и для ее хранения к концу XV столетия между Архангель ским и Благовещенским соборами было выстроено специальное каменное зд ание (1484-1485) , которое позднее стало называться Казенным двором. Со временем великокняжеская казна приобрела значение государственного хранилища. Надо отметить, что Оружейная палата в начале своей деятельности была одн овременно и хранилищем государственных ценностей, и производственными мастерскими. Здесь изготовляли различные оружия и доспехи для русских в оинов. Тут же с древнейших времен при дворе работали художественные и жи вописные мастерские. Художники-живописцы расписывали царские хоромы, к ремлевские соборы и церкви, создавали парсуны (портреты) и иконы. В конце XV- начале XVI века наряду с Оружейной палатой появился Конюшенный пр иказ, в ведении которого находилась царская конюшня, а следовательно, и ц еремониал дворцовых парадных выездов. В его обязанности вменялось такж е поставка лошадей для войска и тому подобное. Конюшенный приказ имел св ои мастерские, в которых изготовлялось парадное конское убранство и пре дметы, связанные с парадными выездами. В XVII веке для этого приказа возводя т специальное двухэтажное здание около Боровицких ворот. С возвышением Русского государства парадный быт царей становится все б олее пышным, развивается сеть мастерских. В конце XVI века одна из них Посте льная палата- разделилась на Государеву и Царицыну палату. Мастерская Ца рицына палата разместилась в женской половине Теремного дворца, ближе к царским хоромам. Она ведала не только изготовлением постельного царско го убранства, одежды для членов царской семьи, но и заботилась о сохранен ии этого драгоценного имущества. При царском дворе росла потребность и в дворцовой утвари, в дорогой и кра сивой посуде, ювелирных украшениях. И вот в начале XVII века в Кремле создает ся Серебряная палата, от которой в 1624 году отделилась как самостоятельная мастерская Золотая палата. Новые мастерские разместили неподалеку от Т роицких ворот, в направлении современного здания Оружейной палаты. Эти д ве палаты в основном выполняли производственные функции в отличие от Ор ужейной палаты, Конюшенного приказа, Государевой и Царицыной палат, кото рые были и хранилищами и мастерскими. В Золотой и Серебряной палатах изготовлялись изделия из редких металло в и редких камней, и другие ценности. Эти изделия вошли в основной фонд гос ударственной казны. Во второй половине ХVII века кремлевские мастерские достигают наивысшего расцвета и представляют собой своеобразную русскую академию художест в. К концу ХVII столетия производственная деятельность кремлевских мастерс ких значительно сокращается, упраздняются Золотая и Серебряная палаты, а в 1700 году их дела передаются в ведение Оружейной палаты. В 1711 году Оружейная палата претерпевает большие изменения, так как многие ее мастера переводятся в новую столицу Русского государства - Петербург . В 1721 году Оружейная палата, мастерская Царицына палата, Казенный двор и Ко нюшенный приказ были объединены и стали называться Мастерская Оружейн ая палата. Она становится хранилищем древних исторических ценностей, пр едставляя собой как бы прообраз ныне существующего музея. В то время специальных помещений для хранения сокровищ Оружейной палат ы не было, и великолепные произведения искусства портились от постоянны х перемещений. Большой ущерб нанес Оружейной палате пожар 1737 года, во врем я которого погибло немало ценностей, в том числе трофейное оружие и знам ена, взятые у шведов в битве под Лесной. В начале XIX века в Кремле на месте двора Бориса Годунова, неподалеку от Тро ицких ворот, возводится специальное здание для музея Оружейной палаты п о проекту архитектора И. В. Еготова. Однако оно не было в полной мере присп особлено для хранения ценностей и имело много недостатков. В середине прошлого столетия, в 1851 году, возводится новое здание Оружейно й палаты на месте бывшего Конюшенного приказа, рядом с Боровицкой башней . В этом здании музей размещается и сегодня. Здание Оружейной палаты имеет два этажа. Анфиладой расположены высокие двусветные залы второго этажа, перекрытые крестовыми сводами, опирающи мися на центральные массивные столбы. На втором этаже и размещена основн ая часть коллекции этого уникального музея. В XIX столетии Оружейная палата играла большую роль в развитии русской ист орической науки и искусствоведения. Надо отметить, что в 1920 -х. годах палата значительно расширила свои собрани я и кроме поступивших коллекционных частных произведений, сюда добавля ются сокровища из Патриаршей ризницы Московского Кремля, из ризниц мног очисленных русских соборов и монастырей. Сегодня же Оружейная палата является одним из самых популярных музеев с траны. Она входит в состав Государственных музеев Московского Кремля, им еет специализированные реставрационные мастерские. 25 апреля 1985 года после длительного перерыва открылась новая экспозиция з наменитой государственной сокровищницы Московского Кремля. Дело в том, что около четырех лет велась реконструкция и реставрация здания Оружей ной палаты. В то же время шла работа над проектом новой реконструкции. В хо де этой работы рассматривалось несколько возможных решений новой эксп озиции. И было решено необходимым сохранить сложившийся в течение столе тий облик музея, вобравшего в себя лучшие образцы русского, восточного и европейского прикладного искусства. Коллекции Оружейной палаты размещены в девяти залах, где представлены у никальные памятники древнерусского и западноевропейского декоративн о - прикладного искусства начиная с XII века до начала XX столетия. Светлый золотистый парадный зал открывает анфиладу верхнего этажа муз ея, где начинается знакомство с собранием русских золотых и серебряных и зделий XII - начала XX века. Эта коллекция - одна из самых значительных в сокров ищнице Оружейной палаты. Памятники золотого и серебряного дела XII-XV веков, представленные в экспозиции, дают возможность судить о высоком уровне д ревнерусской культуры. В третьем и четвертом залах Оружейной палаты находятся редчайшие памят ники русского боевого и парадного вооружения. Коллекция оружия в музее п редставлена необычайно широко. В XVII веке Оружейная палата была крупнейшим центром по производству строе вого и парадного вооружения, опиравшимся на достижения лучших мастеров- оружейников из других русских городов. Для создания оружия нередко прив лекались и мастера Золотой и Серебряной кремлевских палат. Парадное вооружение в XVII веке играло значительную роль в оформлении двор цовых церемоний- смотра войск, посольских приемов и царских выездов. Завершает анфиладу второго этажа Оружейной палаты торжественный алый зал, где размещается редчайшая коллекция серебряных изделий западноев ропейской работы XVII1-XIIХ веков. В этом зале собраны уникальные дары из Англи и, Австрии, Голландии, Польши, Швеции, Дании и других государств. Это драго ценные кубки, блюда, фигурные настольные украшения и другие изделия. Неповторимое собрание уникальных памятников Оружейной палаты широко и звестно в нашей стране и за рубежом. Оно поражает не столько огромной мат ериальной ценностью экспонатов, блеском золота и серебра, сиянием драго ценных камней, сколько высокой техникой исполнения, тонким художествен ным вкусом, неисчерпаемым богатством фантазии, необыкновенной одаренн остью мастеров из народа, создавших эти прекрасные произведения. В 1967 году в дни юбилейных торжеств, посвященных 50-летию Советского государ ства, в Московском Кремле открылась постоянная выставка “Алмазный фонд СССР” . Она разместилась в нижнем этаже здания Оружейной палаты. Алмазный фонд нашей страны был выделен в 1922 году из государственного хран илища. В него вошли уникальные драгоценные камни, шедевры мирового ювели рного искусства, в том числе бывшие коронационные регалии, имеющие больш ую историческую и художественную ценность. БОЛЬШОЙ КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ На южной линии Кремлевского холма величест венно расположился Большой Кремлевский дворец - сложный архитектурный комплекс гражданских и церковных построек, возводившихся начиная с XV ст олетия. В него входят Грановитая палата и Святые сени - часть дворца Xvстол етия, Золотая Царицына палата XVI века, Теремной дворец, сооруженный в XVII век е на древних белокаменных подклетках, дворцовые соборы и церкви. В XVII веке комплекс неоднократно перестраивался. Свой современный вид он п олучил в 1838-1849 годах, когда по проекту и под общим руководством архитектора К. А. Тона, при участии известных зодчих Н. А. Герасимова, Ф. Ф. Рихтера, был пос троен новый ансамбль дворца с фасадом, выходящим на Москву - реку. В новом дворце разместились парадный вестибюль, парадная лестница, аванзал и ан филады залов, получивших названия в честь русских орденов: Георгиевский , Владимирский, Андреевский, Александровский и Екатерининский, а также т ак называемые Собственная (первый этаж) и Парадная (второй этаж) половины дворца. До революции дворец был парадной московской резиденции царей. В 1487 год, когда одновременно с Грановитой закладываются на этом самом мес те великокняжеские, так называемые Набережные палаты. Ход времен отмеча лся для них нескончаемыми перестройками, большими или меньшими, иногда и вовсе незначительными переделками, и все же, в конечном счете, неузнавае мо менявшими первоначальный вид и планировку. В середине XVIII века новый, оч ередной, выстроенный на этом месте дворец включает в себя старую построй ку, но в 1812 году становится жертвой пожара. Восстановительные работы велись архитекторами А. Бакаревым, И. Мироновс ким, И. Таманским при участии В. Стасова. Однако новый вариант дворца показ ался неудовлетворительным из-за недостаточно больших размеров: он не мо г вместить всей свиты собиравшихся приехать в Москву Александра I. Очере дная перестройка предполагала возведение В. Стасовым третьего этажа, от делка которого была спешно завершена к сентябрю 1817 года. Запечатленный на рисунках, картинах, описанный очевидцами, дворец просуществовал меньше четверти века. На его месте решением Николая I в конце 1830-х годов возводится новое, дошедшее до наших времен здание Большого Кремлевского дворца (1838-1849) , которое должно было отвечать изменившимся представлениям о госуда рственных масштабах и значении Российской империи. Потребность в значи тельном увеличении размеров дворца повлекла за собой снос не только пре дшествующего дворцового помещения, но и ряда соседствовавших с ним боле е древних кремлевских построек. Ведущим архитектором строительства ст ал академик К. А. Тон. Выученик петербургской Академии художеств, в течение десяти лет соверш енствовавшийся затем в Италии на изучении памятников римской архитект уры, К. А. Тон принадлежал к тому поколению зодчих, которые в своем творчес тве обращаются к искусству прошлого. Разновременные и разнохарактерны е архитектурные детали и строительные приемы складывались в своеобраз ный сплав, получивший историческое определение эклектизма. Для К. А. Тона особый интерес представляло древнерусское зодчество, на заимствования х из которого он вырабатывал свой, так называемый “тонковский стиль” , на иболее ярко проявивший себя в широко известном памятнике героям Отечес твенной войны 1812 года- храме Христа Спасителя. К началу работы над Большим Кремлевским Дворцом К. А. Тон приобрел извест ность и значительность большим числом церковных построек, и так называе мой Набережной со Сфинксами в Петербурге около Академии художеств. Этот архитектор проявлял также исключительный интерес к инженерным проблем амон относился к числу специалистов по гидравлическим сооружениям. Мотивы древнерусского зодчества и орнаментики, использованные в оформ лении фасадов дворца, носят не случайный характер. К. А. Тон старается соот нести новое здание со старыми теремами, создать впечатление стилевой пр еемственности и единого архитектурного комплекса. Имеющий в основе сво его плана букву П, Большой Кремлевский Дворец смыкается с теремами, обра зуя вместе с ними замкнутый внутренний двор. Архитектор обращается и к х арактерному для XVII века композиционному приему расширенного нижнего и с уженных верхних этажей, что позволяет образовать на высоте второго этаж а террасу- своего рода гульбище. ЗАЛ ЗАСЕДАНИЙ, который был сооружен в 1934 году, по проекту архитектора И. А. И ванова-Шица в результате реконструкции двух залов: Андреевского и Алекс андровского. Площадь зала около 1615 квадратных метров, длина- 81 метр, ширина- 23 метра , высота- 18 метров, вместимо сть- около трех тысяч человек. По парадной лестнице через аванзал с камином из зеленой яшмы можно пройт и в один из красивейших залов дворца - ГЕОРГИЕВСКИЙ, названный так в честь ордена Георгия Победоносца, учрежденного в 1769 году. По величественной кра соте зала и замечательной отделке ему нет равных. Тематика отделки посвя щена победам, одержанным русской армией в XV-XIX веках. Вдоль стен возвышаютс я 18 цинковых витых колонн, увенчанных статуями работы выдающегося скуль птора И. П. Витали, они размещены на 18 витых орнаментированных колоннах с к апителями коринфского ордена. Общее композиционное решение зала завер шают размещенные на торцевых стенах барельефы с изображением покровит еля ордена и символа Москвы-Георгия Победоносца на коне, сражающегося с драконом. Барельефы выполнены П. К. Клодтом - автором известных конных гру пп укротителей на Аничковом мосту в Ленинграде. Свод зала украшен великолепными орнаментами. Шесть бронзовых золочены х ажурных люстр, каждая весом 1300кг. Во время реставрации в 1968-1969 годах был уст роен механизм для подъема и опускания люстр. Нельзя не отметить и ковер, в ыполненный в XIX веке по рисунку академика Ф. Г. Солнцева. На изготовление ко торого пошло 20 ценных пород дерева. О масштабах реставрационных работ, проведенных в Георгиевском зале, сви детельствуют уже его размеры: 61 метр в длину, 20,5 метра в ширину и 17,5 метра в высоту. Нельзя не отметить, что в этом зале проходило много разных торжественных мероприятий. Рядом с Георгиевским залом расположен двусветный ВЛАДИМИРСКИЙ ЗАЛ. Орд ен памяти одного из первых русских князей был учрежден в 1782 году и давался за гражданские заслуги под девизом “Польза, честь и слава” . Положение эт ого орденского зала необычно по сравнению с другими помещениями парадн ой анфилады. Он построен на месте древней Боярской площадки и представля ет собой замкнутое, лишенное окон пространство. Через Святые сени из нег о можно пройти в Грановитую палату, по лестнице - на Верхоспасскую площад ку и Терема. Он имеет ход в Жилецкую и Золотую Царицыну палаты и в Георгиев ский зал, вид на который открывается с его хоров. Строители сделали Владимирский зал восьмиугольным в плане, увенчав так им же восьмигранным куполом. Широкие арки первого яруса сменяются тройн ыми, более тесными арочками второго яруса, чтобы перейти в покрытые спло шной золоченой лепниной своды купола. Этот лепной золоченый орнамент вы полнен, как и на карнизах, лепщиками братьями Дылевыми. Пол по рисунку ака демика Ф. Г. Солнцева набран из многочисленных ценных пород дерева. ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА - древнейшее гражданское здание не только Кремля, но и всей Москвы. Ее построили в 1487 - 1491 годах итальянские архитекторы Марко Фряз ин и Пьетро Антонио Солари. Название Грановитая она получила потому, что ее восточный фасад, выходящий на Соборную площадь, облицован белым гране ным камнем. Грановитая палата представляет собой большой, почти квадрат ный в плане зал с высокими крестовыми сводами, опирающимися на центральн ый четырехгранный столп. Площадь зала - 495 квадратных метров, высота - 9 метров. Из-за многочисленных пожаров Грановитая палата пришла в ветхое состоян ие к 60-м годам XVII столетия. В связи с этим московский иконописец Симон Ушако в в 1668 году составил подробную опись настенной живописи палаты. После пожара 1682 года в 1684 - 1685 годах талантливый русский зодчий Осип Старцев в осстановил и поновил интерьеры, расширил оконные проемы, украсив их с на ружной стороны белокаменными с травным орнаментом резными колонками. В конце XVII века, при Петре 1, стены Грановитой палаты побелили известью и на глухо затянули малиновым бархатом, на котором серебром были вышиты двуг лавые орлы. В 1882 году художники-палешане братья Белоусовы восстановили роспись стен Грановитой палаты по описям Симона Ушакова. Рельефную алебастровую леп нину XVII1 века на центральном столпе заменили искусным живописным орнамен том. Надо отметить, что также как и в Георгиевском зале, здесь проходили торже ственные приемы в знаменательные даты. В древности к Грановитой палате примыкало парадное резное белокаменно е крыльцо, соединенное со Святыми сенями. СВЯТЫЕ СЕНИ получили современный вид в 40-х годах XIIХ века. К двум древним бе локаменным порталам пристроили два новых, стилизованных, соединив Свят ые сени с Владимирским залом. В 1847 году художник Ф. Завьялов выполнил насте нную роспись на библейские и исторические сюжеты. В 1968 году в Святых сенях также были проведены реставрационные работы. Через Владимирский зал можно попасть в ЗОЛОТУЮ ЦАРИЦЫНУ П АЛАТУ - древню ю дворцовую пристройку ХVI века. Документы конца XVI века называют ее Золото й палатой царицы Ирины (жены царя Федора) . Палата размещена на высоком аро чном подлекте начала XVI века. Фасад палаты, выходящий на Соборную площадь, украшают резные белокаменные порталы и наличники окон, выполненные под влиянием архитектуры Ренессанса. В 1636 году над палатой возвели церковь Сп аса, или Верхоспасский собор. Это потребовало укрепления сводов палаты ж елезными связями. В конце XVI века Царицыну палату покрыли золотом по фону, отчего ее и назвал и Золотой. Так же надо отметить, что в связи с реставрационными работами е е интерьер. Но зато возвращены к жизни фрагменты живописи XVI века. Золотой портал Царицыной палаты, украшенный по резному белому камню зат ейливым плетением итальянского орнамента, выводит в ЖИЛЕЦКУЮ ПАЛАТУ. Эт а проходная комната была предназначена для дворцовой стражи, отсюда и ее название. В ней обращает на себя внимание портал XVII века и резной наличник окна, расположенные рядом с двумя окнами Царицыной палаты, выходящими в сторону Владимирского зала. От жилого комплекса XVII века хорошо сохранился ТЕРЕМНОЙ ДВОРЕЦ. В 1635-1636 годах группа русских зодчих- Бажен Константинов и Ларион Ушаков- на двух нижни х этажах, оставшихся еще от прошлого столетия, возвели парадные и жилые п алаты для царя Михаила Федоровича. Построенные в чисто русском стиле, бо гато украшенные резными белокаменными деталями, изразцами, железными к оваными кровлями, терема привлекают внимание своей живописностью и кра сочностью. Все комнаты в Теремном дворце почти одинакового размера. В плане они ква дратные, с низкими сомкнутыми сводами. Палаты были отделаны со всей возможной в то время роскошью. В окнах украш енных белокаменными резными наличниками, в старину была вставлена цвет ная слюда. Яркая настенная живопись изобиловала позолотой. Даже крыши те ремов в XVII веке, как рассказывают документы, были позолочены. В 1968 году реставраторы восстановили архитектурный облик трех верхних яр усов теремов с полихромной раскраской белокаменных оконных наличников , эффектно выделяющихся на возобновленном ярко-красном фоне стен. Из палат через Золотое крыльцо, белокаменное, резное, в старину покрытое позолотой (отсюда название) , белокаменная лестница ведет к так называем ой Верхоспасской площадке, которая соединяет Теремной дворец с Верхосп асским собором. У начала лестничного марша, опираясь передними лапами на гербовые щиты, как стражи, сидят два каменных льва. ВЕРХОСПАССКИЙ СОБОР был домовой церковью русских царей. Собор построен в 1636 году теми же архитекторами, которые строили и Теремной дворец. Этот со бор имеет и другое название: Спас за Золотой решеткой - по решетке, которая отделяет его от Верхоспасской площадки. Эта узорчатая решетка вошла в и сторию под названием Золотой, хотя на самом деле она выполнена из железа и лишь расписана золотом и красками. В западной части здания сохраняется анфилада комнат так называемой Пар адной половины дворца: залы Кавалергадский, Екатерининский, Парадная ди ванная, Парадная опочивальня, Ореховая комната. Каждый из этих залов име ет свою неповторимую декорировку, особую стильную мебель, свою историю. Не менее богато отделаны и личные царские апартаментытак называемая Со бственная половина, расположенная на первом этаже. Она имеет семь комнат . В комнатах собрана великолепная коллекция каминных часов XVIII-XIX веков. Из к онструктивных соображений в архитектуру каждого помещения введены сто лбы, пилоны. Сейчас эти покои используют как парадные комнаты для торжес твенных приемов высоких иностранных гостей. В канун 1960 года в Большом Кремлевском дворце был открыт ЗИМНИЙ САД. Он расп оложен на втором этаже, на месте открытой площадки, выходившей на восточ ную сторону внутреннего двора. Устройство Зимнего сада явилось продолж ением древнерусских традиций. Кремль еще в XVII веке славился своими “висяч ими” садами. Площадь Зимнего сада-320 квадратных метров. Из них 110 квадратных метров заня то насаждениями. Западная стена помещения целиком застеклена. Восточна я стена состоит из зеркал, в которых отражаются группы растений. Южная и с еверная стены сада облицованы уральскими и баландским мрамором. Нельзя не отметить пол. Архитекторы(В. С. Андреев, Ф. М. Вульфсон, В. Н. Долганов и друг ие) использовали по возможности широкую гамму заключенных в камнях крас ок. КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ СЪЕЗДОВ Кремлевский Дворец съездов впервые гостепр иимно распахнул свои двери 17 октября 1961 года. Дворец был построен в рекордно короткий срок- меньше чем за два года. Это с овременное общественное здание, универсальное по своему назначению, га рмонично вписалось в архитектурный ансамбль Московского Кремля. Дворец обращен главным своим фасадом к Арсеналу, боковым на Ивановскую п лощадь. Его создатели-архитекторы М. В. Посохин, А. А. Мндоянц, Е. Н. Стамо, П. П. Ш теллер, Н. М. Щепетильников, инженеры А. Н. Кондратьев, Г. Н. Львов, С. Я. Школьни ков, Т. А. Мелик-Аракелян, следуя исконной традиции кремлевских построек, ш ироко использовали здесь все последние технические достижения. Эти арх итекторы были награждены Ленинскими премиями. Дворец представляет в пл ане прямоугольник. Длиной 121 метр , шириной 73 метра и высотой 27 метров. Здание углублено в зе млю на 15-16 метров и поэтому не вы деляется из основной массы окружающих его строений и не нарушает склады вавшегося веками живописного силуэта Московского Кремля. Кремлевский Дворец съездов соединен с Большим Кремлевским дворцом дву мя переходами с небольшим зимним садом, сохраняя традицию единого дворц ового комплекса. С восточной стороны Дворец примкнул подвесным застекл енным переходом к древним помещениям Патриаршего дворца. Центром Дворца съездов является ЗАЛ ЗАСЕДАНИЙ (зрительный зал) , рассчит анный на 6 тысяч мест. По своим размерам и техническому оснащению это один из крупнейших и совершенных зрительных залов Европы. Общая площадь зала - 5,6 тысячи квадратных метров, объем превышает 50 тысяч кубических метров. Н ужно сказать, что этот зал оснащен самым совершенным внутренним убранст вом. ... Продолжим наше знакомство с Кремлевским Дворцом съездов. Над зрительным расположен БАНКЕТНЫЙ ЗАЛ. По его названию уже можно предп оложить, что он предназначен для торжественных приемов, праздничных веч еров. В обычные дни зал служит буфетом. Этот зал рассчитан на 2500 посадочных мест. Во время больших приемов здесь вмещается до 4500 человек. Площадь банкетного зала 4,4 тысячи квадратных метров, высота- 8 метров. С трех сторон от центра зала уступа ми поднимается боковые террасы. На небольшом возвышении помещена камер ная эстрада. В Кремлевском Дворце съездов много служебных помещений. Здесь, во Дворце , проходят разные встречи. Кремлевский Дворец съездов стал неотъемлемой частью жизни Московского Кремля и по праву занял свое место в ряду уникальных сооружений российс кой архитектуры. Строительство Кремлевского Дворца съездов придало звучание ансамблю М осковского Кремля, усилило архитектурную и социальную связь Кремля с со временной эпохой. ЗДАНИЕ ПРЕЗИДИУМА ВЕРХОВНОГО СОВЕТА Недалеко от Спасских ворот размес тилось это здание. Оно было построено в 1923-1934 годах по проекту архитектора И . И. Рерберга. Пропорции неоклассический стиль фасада, цветовое решение з дания Совета Министров, возведенного архитектором М. Ф. Казаковым. Первоначально в этом здании помещалась Военная школа имени ВЦИК. В 1958 году внутренние помещения здания были перестроены архитектором А. Д. Хряковым под Кремлевский театр, зрительный зал которого был рассчитан н а 1200 мест. В 1969-1970 годах группа архитекторов под руководством М. В. Посохина вн овь произвела значительную реконструкцию этого здания. Парадный вестибюль здания соединен боковыми лестничными маршами с ГЛА ВНЫМ ФОЙЕ, расположенном на втором этаже. Помещение фойе нарядное и свет лое. Из Главного фойе проходят в центральное помещение здания - ЗАЛ ЗАСЕДАНИЙ ПАЛАТ, предназначенный для работы высших органов законодательной влас ти. Архитектурно- планировочное построение зала - удобным полукругом - по дчинено назначению помещения. Убранство интерьера подчеркивает парадн ость Зала заседаний. Рядом помещается ЗАЛ КОНСУЛЬТАЦИЙ, предназначенный для работы постоян ных комиссий. Интерьер зала решен в мягкой цветовой гамме. ЗАЛ ЗАСЕДАНИЙ ПРЕЗИДИУМА является еще одним большим рабочим помещение м здания.