Василий Васильевич Кандинский

Василий Василь евич Кандинский Разрабатыв ая принципы кубизма , Пикассо и Брак не дошли до полной абстракции , сохранив , х отя и слабую , связь между живописным изобр ажением и реальными объектами . Новации Брака И Пикассо довели до логического завершен ия другие художники . Если Леже и Делоне подошли к са м ому порогу абстра кционного искусства , то в произведениях Васил ия Кандинского , Казимира Малевича и Питера Мондриана язык живописи становится последовате льно беспредметным , безобразным и бесформенным . Кандинский заканчивает юридический факультет , его ожи д ает университетская карьера , но он неожиданно покидает Россию и п ереезжает в Мюнхен (1896) для изучения искусства в Акадении . В своих первых произведениях он подражает колориту фовистов . Потрясённый красотой собственной картинй , случайно поставле нной набо к , он заключил , что може т полностью отказаться от изображения реальны х предметов . Кандинский даёт теоритическое об основание результатов своих экспериментов в и сследовании , названном “О духовном в искусств е” (1910), в котором утверждает , что главная цел ь ис к усства заключается в выражен ии внутреннего мира художника . К этой пози ции присоединяются ещё трое немецких живописц ев – экспрессионистов – Франц Марк , Авгу ст Макке и Пауль Клее , -- основавших в М юнхене вместе с Кандинским группу “Синий всадник” . Убеждённы е в том , что с овременное ощество обречено , так как погрязло в алчности и материализме , они искали спасение в мире чистого воображения . Вера Кандинского в то , что с помощью цвета , формы , линии можно стимулировать ощущения , во многом исходит из теорий филосо ф а Рудольфа Штейнера , также работающего в Мюнхене . Кандинский считал , что цвета сопоставимы со звуками.В этой связи он дал “музыкальные” назкания двум своим живописным циклам – “Композиции” и “Импровизации” , -- которые подчёркивали их беспредметное содерж а ние. В картинах русских художников также о чевидна тенденция уйти от предметного мира абстракцию . Выставки парижских авангардистов им ели здесь большой успех , и многие коллекци онеры – интузиасты начали преобретать произв едения Пикассо , Матисса и других . Их картины подталкнули и многих русских художник ов обратиться к абстрактной живописи . В России после революции 1917года устано вился новый режим , откровенно враждебный бурж уазным ценностям капиталистического Запада . Это наглядно выразилось в поддержке , котору ю Советское гос-во оказывало современному иск усству . Василий Кандинский ( в 1910 году создавший свою первую абстрактную акварель ) и Казим ир Малевич , две ключевые фигуры в абстракт ной живописи в довоенный период , были назн ачени : Кандинский – преподавателе м высшего художественно-технической мастерской в Мо скве , а Малевич – руководителем Института художественной культуры в Петрограде.Оба продол жали свои поиски в сфере абстрактной живо писи . Когда идеалистический угар победившей р еволюции уступает место более п роза ическим потребностям индустриасизации и экономич еских реформ , абстрактному искусству начинают предпочитать реализм , в большей степени соотв етствующий требованиям государственной пропоганды . И кандинский вынужден был уехать из Ро ссии и поселиться в Гер м ании , где его идеи стимулировали новые , принципиаль ные направления. Кандинский , уехав из России преподавал в Баухаузе. Русло эволюций стилей , идущее от симво лизма и стиля модерн , привело к появлению уникального метода абстра ктной живописи , основоположнико м был В . Кандинский , практически не имевши й прямых последователей . Творчество Кандин ского равным образом принадлежит как русскому , так и немецкому авангарду . Абстракци онизм Кандинского постепенно освобождается от реальных форм . Во второй половине 20-х го дов интерес к абстракционизму снижается . В ряде стран с авторитарными и тоталитарными режимами это течение подвергается гонениями и запрету .