История оркестра Я , конечно , понимаю , что во-первых мои знания об оркестре сравнительно невелики , да и вы не хотите читать лекцию о классической музыке . Просто всегда доставля ет удовольствие делиться с другими людьми тем , что тебя интересует больше всего . У же давно я понял , мое , и что как из всей музыки меня бол ее всего интересует классическая (уж п ростите любители других направлений , вас в Сети большинство - о вкусах не спорят ), т ак из классики - симфоническая . Оркестр можно назвать одним из лучших музыкальных изобре тений , его звучание уникально , но в руках раз н ых композиторов и исполнител ей он каждый раз удивительно неповторим. Началось все очень д авно . Но когда точно , сказать не решится никто . Ведь даже неизвестно в какое вре мя появилась сама музыка (это , знаете ли принципиальный вопрос - считать ли музыкой , ск ажем , игру на каких-нибудь первобытных барабанах , обрядовые песни и заклинания , вед ь они еще не могли быть повторены ). Сна чала было много-много всего и у каждого народа по своему (ведь до сих пор с охранились оркестры и ансамбли из сугубо национальных инст р ументов ( гамелан , например , совершенно экзотическая вещь , да что там гамелан - оркестр русских народных инструм ентов почти целиком из инструментов не вс тречающихся в симфоническом ( хочу подробнее ! ). Но ближ е и ближе к нашему времени (с 17 ве ка ) оркестр начинает унифицироваться . Надо ска зать , что оркестр опе рный и оркестр симфонический не всегда были (как сейчас ) так похожи . Оперный оркестр "имел привычку " быть более "продвинутым ", включать в себя больше инстр ументов . Именно оперное произведени е - "Орфей " Монтеверди является первым видным сочинением , к которому можно применить терм ин оркестр . В этой опере уже была струнная группа , как лидирующая мелодическая единица , был basso continuo (сложное словечко , да ?) т .е . самый нижний голос , поддерживающий гармонию (исполнялся обычно виолой да гамба , фаготом , органом ). В начале 18 века этот принцип (ведущие струнные ) стал стандартом . Это произошло потому , что инструменты в группе начали совершенствоваться раньше других. Скажем , духовые менялись и приобретали свой нынешний вид до конца 19 века (зас луга некоего Бема ). Уходит basso continuo . Ко времени появления Моца ртовских симфоний оркестр приобрел состав называемый парным (ударение на первом слоге !). Достаточно мягкое звучание , медные духовые (тогда : валторны и трубы ) вступают только в tutti (игра всего оркестра ), ведущая роль опя ть же - скрипки . Деревянные духовые (флейты , гобои , фаготы ) проводят темы значительно реже (это называется solo , солирующий инструмент ), часто обеспечивают гармоническую поддержку (в обще м черновая работа ). Скукотища ! В последних симфониях Моцарта появляется кларнет . Недавн ее , совсем недавнее изобретение , но очень полезное. Далее позвольте осветит ь вклад великого симфониста Бетховена . Он делает оркестр мощнее , добавляет новые инстру менты , появляется знак ff (оч-чень громко , это у вас от этого знака закладывает уши в концертном зале ). Скажем , появляются тромбоны (в количестве трех - зловещие и тоже г ромкие ) и флейта-пикколо (высокая , пронзительно , а следовательно и она громкая ). Но , как говорится в рекламе , и это еще не в се , ибо приходит черед романт и зма (кто в музыке не слыхал такого - вспом ните это же в литературе - буря страстей , эмоции на пределе , страстные чувства ну и т.д .). Хочется ЕЩЕ !!! И снова увеличива ется состав - труба-пикколо (т.е . высокая ) , колоко ла , там-там (похож и внешне и по звучан и ю на гонг ) - это только примеры . Ес тественно , чтобы струнная группа "выжила " ее тоже приходится увеличивать (почти в 2 раза ). Т.е . оркестр вырастает до 90 человек. Часто у меня возника ет ощущение , что композиторам и не нужны были такие громадные составы дл я выражения своих музыкальных мыслей , это про сто что-то типа игры кто больше ? (Вам это не напоминает компьютеры или Интерне т - все хотят быть первыми и самыми зна чимыми ?) - Берлиоз написал 6 труб ?? а мы 8, да еще ударных , ударных побольше !!!! А я ко всему этому еще и ХОР . Громче , гро мче !!!! Начинают расти требования от музыкантов - если раньше композитору достаточно было написать всем ff (очень громко , как я уж е говорил ), то теперь они пишут fff (очень-очень громк о ), ffff (оч ень-очень-очень громко ??), con t utta forza (со всей , то есть , силы (или дури ??) и.т.д . (у Шнитке я собственны ми глазами видел fffffffff (9 "очень "). Это , конечно , уже мания , какая-то музыкальная гонка вооружений :) Т.о ., господа присяжные заседатели , мы видим , что общей тенденцией к начал у 20 века было увеличение з вучности (апофеоз - Штокхаузен , Стравинский , да тот же Чайковский в увертюре "1812 год " исполь зовал дополнительный духовой оркестр и ...(споко йно !) много пушек . (отстреливать слушателей кото рые уснули ?? хотя под такую музыку вряд ли заснешь ). Надо признать , что в двадцато м веке все успокоились , видимо поняв что слушатели могут просто оглохнуть , да и дорого это - приглашать дополнительно 30 человек на одно сочинение . Но , впрочем , не пор а ли познакомиться с отдельными инструментами о ркестра ?