Вход

История оркестра

Реферат по культуре и искусству
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 76 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

История оркестра Я , конечно , понимаю , что во-первых мои знания об оркестре сравнительно невелики , да и вы не хотите читать лекцию о классической музыке . Просто всегда доставля ет удовольствие делиться с другими людьми тем , что тебя интересует больше всего . У же давно я понял , мое , и что как из всей музыки меня бол ее всего интересует классическая (уж п ростите любители других направлений , вас в Сети большинство - о вкусах не спорят ), т ак из классики - симфоническая . Оркестр можно назвать одним из лучших музыкальных изобре тений , его звучание уникально , но в руках раз н ых композиторов и исполнител ей он каждый раз удивительно неповторим. Началось все очень д авно . Но когда точно , сказать не решится никто . Ведь даже неизвестно в какое вре мя появилась сама музыка (это , знаете ли принципиальный вопрос - считать ли музыкой , ск ажем , игру на каких-нибудь первобытных барабанах , обрядовые песни и заклинания , вед ь они еще не могли быть повторены ). Сна чала было много-много всего и у каждого народа по своему (ведь до сих пор с охранились оркестры и ансамбли из сугубо национальных инст р ументов ( гамелан , например , совершенно экзотическая вещь , да что там гамелан - оркестр русских народных инструм ентов почти целиком из инструментов не вс тречающихся в симфоническом ( хочу подробнее ! ). Но ближ е и ближе к нашему времени (с 17 ве ка ) оркестр начинает унифицироваться . Надо ска зать , что оркестр опе рный и оркестр симфонический не всегда были (как сейчас ) так похожи . Оперный оркестр "имел привычку " быть более "продвинутым ", включать в себя больше инстр ументов . Именно оперное произведени е - "Орфей " Монтеверди является первым видным сочинением , к которому можно применить терм ин оркестр . В этой опере уже была струнная группа , как лидирующая мелодическая единица , был basso continuo (сложное словечко , да ?) т .е . самый нижний голос , поддерживающий гармонию (исполнялся обычно виолой да гамба , фаготом , органом ). В начале 18 века этот принцип (ведущие струнные ) стал стандартом . Это произошло потому , что инструменты в группе начали совершенствоваться раньше других. Скажем , духовые менялись и приобретали свой нынешний вид до конца 19 века (зас луга некоего Бема ). Уходит basso continuo . Ко времени появления Моца ртовских симфоний оркестр приобрел состав называемый парным (ударение на первом слоге !). Достаточно мягкое звучание , медные духовые (тогда : валторны и трубы ) вступают только в tutti (игра всего оркестра ), ведущая роль опя ть же - скрипки . Деревянные духовые (флейты , гобои , фаготы ) проводят темы значительно реже (это называется solo , солирующий инструмент ), часто обеспечивают гармоническую поддержку (в обще м черновая работа ). Скукотища ! В последних симфониях Моцарта появляется кларнет . Недавн ее , совсем недавнее изобретение , но очень полезное. Далее позвольте осветит ь вклад великого симфониста Бетховена . Он делает оркестр мощнее , добавляет новые инстру менты , появляется знак ff (оч-чень громко , это у вас от этого знака закладывает уши в концертном зале ). Скажем , появляются тромбоны (в количестве трех - зловещие и тоже г ромкие ) и флейта-пикколо (высокая , пронзительно , а следовательно и она громкая ). Но , как говорится в рекламе , и это еще не в се , ибо приходит черед романт и зма (кто в музыке не слыхал такого - вспом ните это же в литературе - буря страстей , эмоции на пределе , страстные чувства ну и т.д .). Хочется ЕЩЕ !!! И снова увеличива ется состав - труба-пикколо (т.е . высокая ) , колоко ла , там-там (похож и внешне и по звучан и ю на гонг ) - это только примеры . Ес тественно , чтобы струнная группа "выжила " ее тоже приходится увеличивать (почти в 2 раза ). Т.е . оркестр вырастает до 90 человек. Часто у меня возника ет ощущение , что композиторам и не нужны были такие громадные составы дл я выражения своих музыкальных мыслей , это про сто что-то типа игры кто больше ? (Вам это не напоминает компьютеры или Интерне т - все хотят быть первыми и самыми зна чимыми ?) - Берлиоз написал 6 труб ?? а мы 8, да еще ударных , ударных побольше !!!! А я ко всему этому еще и ХОР . Громче , гро мче !!!! Начинают расти требования от музыкантов - если раньше композитору достаточно было написать всем ff (очень громко , как я уж е говорил ), то теперь они пишут fff (очень-очень громк о ), ffff (оч ень-очень-очень громко ??), con t utta forza (со всей , то есть , силы (или дури ??) и.т.д . (у Шнитке я собственны ми глазами видел fffffffff (9 "очень "). Это , конечно , уже мания , какая-то музыкальная гонка вооружений :) Т.о ., господа присяжные заседатели , мы видим , что общей тенденцией к начал у 20 века было увеличение з вучности (апофеоз - Штокхаузен , Стравинский , да тот же Чайковский в увертюре "1812 год " исполь зовал дополнительный духовой оркестр и ...(споко йно !) много пушек . (отстреливать слушателей кото рые уснули ?? хотя под такую музыку вряд ли заснешь ). Надо признать , что в двадцато м веке все успокоились , видимо поняв что слушатели могут просто оглохнуть , да и дорого это - приглашать дополнительно 30 человек на одно сочинение . Но , впрочем , не пор а ли познакомиться с отдельными инструментами о ркестра ?

© Рефератбанк, 2002 - 2017