Вход

Александр Даргомыжский

Реферат по культуре и искусству
Дата добавления: 23 января 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 933 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

А лександр Даргомыжский 1813-1869 Творческий путь Он продолжает создание русской музыкально й классики (после Глинки ), но его твор чество отличается своими особенностями . Его в нимание было направлено не на героическую линию , а на конкретного , простого человека , на его переживания , страдания . Художники стремились выявить пороки общества и , критико вали его . Социальная тема б ы ла очень важна . Даргомыжский отразил в музыке явление жизни не обобщённо , как Глинка , а конкре тно раскрывая характер . Впервые в музыке с оздается жанр бытовой психологической драмы . Эта задача требовала новых выразительных сред ств . Даргомыжский стремился п ередать псих ологию через речь человека . Речевая интонация стала главным выразительным средством. Вокальные жанры у Даргомыжского самые главные : 4 оперы : “Эсмеральда” , “Торжество Вакха” , “Русалка” , “Каменный гость” . Около 100 романсов и песен . Создает новые жанры : сатири ческий романс и т . д . На стихи Курочкин а и Вейнберга : “Червяк” , “Титулярный советник” . Создал комедийные сценки , тип лирического монолога (самые яркие на стихи Лермонтова .) Написал 3 одночастные увертюры : “Баба яга” , “ Украинский казачок” , “Ф а нтазия на финские темы”. Жизненный путь Родился в тульской губернии . Отец чино вник , мать поэтесса . В 1834 году встретился с Глинкой , подружился . Глинка убедил его се рьезно изучить теорию и отдал ему тетради Дена. 1830-начало 40-х. Стиль ещё не сложился . Лу чшие романсы в этот период на стихи Пушкина : “Ночной зефир” , “В крови горит огонь же ланный…” (совпадают с глинкинскими .) Опера “Эсм иральда” написана по роману Гюго : “Собор п арижской богоматери” . Тут проявился драматизм свойственный Даргомыжскому . Долго не у давалось поставить оперу . Только в 1847г . пос тавили. 1844-45гг. Первые выезды заграницу : Вена , Брюссель , Париж , города Германии . В письмах к отцу критиковал то , что видел и слышал . Исп олнял свои произведения и получил известность . 1845-65гг. Творческая зр елость . Вернулся на р одину и работал над “Русалкой” . Писал рома нсы на стихи Пушкина . Но появились и д ругие жанры : комедийные сценки , романсы лириче ского монолога . Обращается к поэзии Лермонтов а , Кольцова . Много песен написал о тяжёлой женской доле . “Русал к у” писал лет 16. В 1855 закончил и в 56 поставил . Неудачн о . Отношение к опере было двойственно . Под держал Даргомыжского Серов . Но неудачная пост ановка подействовала : Д . Впал в депрессию . Общался с друзьями - певцами. КОНЕЦ 50-х. Открылся литературный журна л “Искра” . Курочкин был поэтом и переводчиком , он открыл журнал и пригласил к себе Дарго мыжского . 1864-65гг. Вторая заграничная поездка : Варшава , Лейпц иг , Брюссель , Париж . Имел всё больший и больший успех. 1865-69гг. Последний период . Возобновил постановк у “Русалки” . В 67г . Д . стал председат елем русского муз . Общества петербургского от деления . Подружился с композиторами могучей к учки . В 60-х появляются новые жанры . 3 симфони ческие увертюры . Написал “Каменного гостя” . Не успел закончить . Завершил Кюи . Орке с тровал Римский-Корсаков . Романсы и песни Даргомыжский обращался к поэтам , многих из которых использовал и Глинка : Дельвиг , Кольцов , Павлов , Пушкин . Лирика Лермонтова у Даргомыжского важную роль . Это новейшая п оэзия . У Даргомыжского появляются новые вокал ь ные жанры , связанные с его , так ск азать , принципиальной направленностью . Это романсы сатирические , совсем новые , их не было у Глинки . Это скорее песни . Даргомыжский писал их в момент сотрудничества с лит ературным журналом “Искра” на стихи Курочикин а и Вей е нберга . “Титулярный Советн ик” и “Червяк” - это сатирические сценки , в которых Даргомыжский делает ремарки . Есть и комические сценки . На стихи Пушкина - М ельник , где есть даже 2 действующих лица . Че рты театрализованности . Появляются и лирические монологи : “ Мне скучно и грустно” . Старый капрал - классическая песня , построенна я как театральная сцена , в которой Даргомы жский хотел использовать хор. Если Глинка отражал в музыке общий характер , настроение стиха , то Даргомыжский подходит к стиху более конкретно , ка к бы выделяя отдельные детали , поэтому вока льные партии у него более речитативные , ес ть речевые интонации , в вокальных партиях меньше пластичности . Это особенно заметно в сатирических романсах. Для Глинки характерны куплетные формы , которые отражают общее настроение , а у Даргомыжского очень мало куплетной формы , т.к . все постоянно меняется , музыка меняется вслед за текстом . Романс “Ночной зефир струит эфир” (на Пушкина ) есть и у Г линки , и у Даргомыжского . У Глинки АВАВА , а у Даргомыжского – рондо с к о нтрастными эпизодами. “Мне минуло 16 лет” на Дельвига . Это бесхитр остный романс , который очень точно выражает настроение юной девушки . C - dur . Пример широкой песенной мелодии. “Мне грустно” на Лермонтова . Элегия . D - moll . “Старый капрал” на Курочкина . Жанр - драматическая сцена . Монолог старого капрала , приговоренного к смерти за оскорбление молодо го офицера . Состоит из нескольких разделов , в конце каждого из них рефрен . В во кальной партии много речитативности : “В ногу , ребята , раз , два” (рефрен ). 2-й куплет – “Я оскорбил офицера” . Каждый куплет более драматический , чем предыдущий . В конце Даргомыжский вводит хор : “В ногу , ребята , раз , два” . Его обычно исполняет фортепиано. “Червяк” на Курочкина . Сатирическая сцена . Высмеивание чинопочитания . Главное – в окальн ая партия . Фортепианная партия очен ь скромная . Смена интонаций – C - dur - As - dur . “Какое сч астье”. “Титулярный советник” на Вейнберга . B - dur . Музыка идет за каждым словом текста . Сквозная форма . 1-й раздел – B - dur , 2-й раздел – пьяный советник. “Ночной зефир” на Пушкина . Один из луч ших романсов Даргомыжского . В этом романсе заключено отличие стиля Даргомыжского от Г линки . У Глинки обобщенное отражение текста , объективное , форма 3-х -5-ти частная (АВАВА ). Даргомыжский подходит к стихам более конкрет но и делает и з романса сцену . Получается форма рондо . Есть рефрен c - moll : “Ночной зефир струит эф ир”. 1-й эпизод . Резкий контраст . C - dur . Сценка . “Вот взошла луна золотая” . Серенада . В фортепианной партии из ображается перебор гитарных струн . Даргомыжский конкретизирует картину. 2-й эпизод . Опять контраст . Серенада к авалера перед дамой . “Сбрось мантилью , ангел милый” . Смена темпа . Тоже есть переборы струн. Рефрен – “Ночной зефир струит эфир”.

© Рефератбанк, 2002 - 2017