Р ихард Вагнер 1813 - 1883 Творческий путь Крупнейший немецкий оперный композитор 2-й половины 19 века . Реформатор оперы . Цель его творческой жизни – создание музы кального произведения будущего , музыкальной драмы . Возможным создателем такого произведения он считал только себя . Это – произведение , в котором осуществляется романтическая идея синтеза искусств . Это – выражение програ м мности в опере . Для осуществления этого замысла Вагнер отказался от традиц ий оперных форм . Он старался приблизить оп еру к жизни . Пришёл к сквозному , непрерывн ому развитию . Присутствуют большие вокально-симфон ические сцены . В его музыкальных драмах (“ Трист а н и Изольда” , “ Нибелу нга” ) вокальная партия подавляется оркестровой , становится одним из инструментов симфоническог о оркестра . Она речитативна , очень трудна , отсутствует песенность , ариозность . Внешнее действ ие сведено к минимуму , оно как бы пере не с ено в психологическую сторону , которую олицетворяет оркестр с помощью огромн ой системы лейтмотивов (в “Кольце Нибелунга” более 100 лейтмотивов ). Вагнер необыкновенно воз высил роль оркестра . Он был необыкновенным мастером оркестрового колорита . Оркестр нео б ыкновенно красочен , пышен , грандиозен . В “Кольце Нибелунга” использует четверной состав оркестра (8 валторн !!!). Создал собственный конструкции квартет туб . Есть басовая туба , контрабасовый тромбон , расширил струнную гру ппу , 6 арф . Его гармония поражает н а пряженным , изысканным звучанием . Она спосо бствует непрерывному нарастанию эмоций , так к ак нет тонической опоры , а сплошные прерва нные обороты . Это способствует созданию беско нечной мелодии . Вагнер написал 13 опер и про шел большой путь оперного композитора. К музыкальной драме он пришел не сразу. Жизненный путь Родился в Лейпциге в семье чиновника . Отец рано умер . Отчим – актер и писатель – приобщил Вагнера к театру . Ваг нер увлекался театром и в 15 лет написал трагедию “Леибальд и Аделоида” . Большое впе чатле ние от опер Вебера и музыки Бетховена . После исполнения Бетховена симфоническ им оркестром Гевандхауза Вагнер решил стать композитором . Написал увертюру – произведен ие для фортепиано . В юности увлекался Гофм аном . В Лейпцигском университете учился как студе н т музыки . Бросил университет . Занимался с Теодором Вейнлигом . Пишет со наты для фортепиано , оркестровые увертюры , сим фонию , музыку к “Фаусту”. 1833 год . Начинается период скитаний . Работа л в разных оперных театрах (в том числ е и в Вюрцбургском театре ). Напи сал оперу “Феи” . Сюжет Карла Гоцци . Романтическа я опера с фантастическими ужасами под вли янием Вебера . После Вагнер разочаровался в немецкой опере и критиковал ее в стать е “Немецкая опера”. 1836 год . Макдебургский театр . Пишет оперу “Запрет любви” по Шексп иру (комедия “Мера за меру” ). Влияние итальянской опер ы . Работает в театре в городе Кенесберг (Калининград ). Женился на актрисе и уехал в Ригу . В Риге руководил оперным театро м. 1839 год . Бежит с женой в Париж , спа саясь от кредиторов . Получил рекомендатель ное письмо от Мейербера , но это ем у не помогло. В 1839 году написал оперу “Риенцы” в стиле большой французской оперы . Постановки е е не добился . В 1842 году написал оперу “Л етучий голландец” , увертюру “Фауст” , романсы , п исал статьи о Берлиозе , современной о п ере , статью “Паломничества к Бетховену” . Больш ое впечатление от Берлиоза , Шопена , Листа. В 1842 году уехал в Дрезден . Стал дири жером . Поставил “Риенцы” и “Летучий голландец ” . Вагнер увлекался философией , социализмом . “Л етучий голландец” – первое крупное д остижение Вагнера . Наметились черты музыкальной драмы : легендарный сюжет , наличие сквозных с цен , повышение роли оркестра , наличие лейтмоти вов. 1845 год . Опера “Тангейзер” . В ней влиян ие немецкой рыцарской оперы “Эврианта” Вебера . 1848 год – “Лоэнгрин” . Наи более га рмоничная опера , в которой есть и сквозные сцены , и оркестр ещё не подавляет вок альную партию . Разрабатывает сюжет оперы “Мей стерзингеры” . Задумывает “Кольцо Нибелунга” . Пишет статьи , где критикует общественный строй , статья “Революция” . В 1849 го д у раскл еивал листовки , был на баррикадах . После р азгрома революции скрывался от властей у Листа в Веймаре . В 1849 году бежит в Швейц арию. 1849-1859 гг. Годы швейцарского изгнания . Пишет много статей , где формулирует свою оперную реформ у . Это : “Искусство и революция” , “Опера и драма” , “Художественное произведение будущего ” . В 1852 году вернулся к “Кольцу Нибелунга” . Написал либретто к операм . “Кольцо Нибел унга” сочинял более 20 лет . Его философские взгляды за это время изменились . Он проник ся настроениями о б реченности . Обратил ся к философии Шопенгауэра . “Кольцо Нибелунга ” впервые было исполнено в Байрейте в 1876 г . “Мир как воля и представление” – труд Шопенгауэра. Вагнер обосновал в свих статьях идею своих реформ . Это : “Искусство и революция ” , “Музыка и драм а” , “Художественное п роизведение будущего” , “Обращение к друзьям” ( предисловие к либретто трех опер – “Лету чий голландец” , “Тангейзер” , “Лоэнгрин” , в кото рых некоторые принципы реформы уже реализован ы ). Все эти статьи были написаны в нача ле 50-х гг. 1859 г од – главный творческий тру д – музыкальная драма “Тристан и Изольда ” . В этой драме ярко реализовалась реформа Вагнера . Это – грандиозная вокально-симфонич еская поэма , в которой действие перенесено во внутренний психологический план. Музыка отличается огром ной эмоциональ ной напряженностью . Музыка течет единым поток ом . Огромные сквозные сцены . Сложившиеся формы отсутствуют . Нет хора . Вместо арий моноло ги . Вагнер применяет систему лейтмотивов , кото рые выражают разные состояния одного чувства – любви (лейтмоти в томления , ле йтмотив любовного взгляда ). Вся музыкальная тк ань – переплетение этих лейтмотивов . Особенн о ярко музыкальный язык проявляется во вс туплении. Во вступлении много лейтмотивов . 3-х ча стная форма . Начинается с лейтмотива томления . Выражает гармони ческий строй музыки Вагнера – альтерированные аккорды , прерванные обороты , продлевающие движение и уводящие о т тоники , от устойчивости . Первый аккорд п олучил название “Тристановский аккорд” ( дв . D 4 3 акк ). Опера долго не ставилась . В конце 50-х гг . Вагнер стал добиваться разрешения у властей на возвращение в Германию . В 1861 году он вернулся и поселился в Биб рехе (на Рейне ). Начал писать новую оперу – “Мейстерзингеры” (комическая опера ). Материал ьное положение у Вагнера тяжелое . В 1863 г . он ездил в Россию. Восторженный прием . Заплатили большой гонорар . Высоко оценили Вагнера Одоевский и Серов в своих стат ьях . В 1864 г . Вагнера приблизил к себе ба варский король Людвиг II . Вагнер поселился в Мюнхене . Дружба с королем сделала его ярым мо нархистом . В Мюнхене в 1865 г . поставили “Тристан и Изольда”. 1866-1872 гг. Опять Вагнер живет в Швейцарии . Здесь он закончил “Мейстерзингеров” . Опера была исполнена дирижером Бюловым . Вагнер увел у него жену – дочь Листа (видимо , в знак благодарности и признательности ). В чес ть своего сына Зикфрита Вагнер написал пьесу “Зикфрит идиллия” на материале опе ры. Постоянно ведет работу над “Кольцом Н ибелунга” . Опера “Мейстерзингеры” занимает особое место в творчестве Вагнера . Написана на бытовой сюжет 16 века . Музыка опирается на народ ную немецкую песню . Огромное зна чение имеет вокальный элемент . Много хоров , ансамблей , но и много лейтмотивов . В эти годы Вагнер задумывает создание собственного театра . Таузиг – организатор общества по клонников Вагнера. Театр Вагнера возник в Байрейте . В 1872 году был заложен первый камень те атра . По этому поводу Вагнер исполнил 9-ю симфонию Бетховена и поселился возле театр а . В 1876 году было открытие театра . На от крытии исполнили “Кольцо Нибелунга” 3 раза. Чайковский высоко оценил музыку Вагнера , но не п ринял его оперную реформу . “Кольцо Нибелунга” – грандиозная тетралоги я из 4-х опер : “Золото Рейна” , “Валькирия” , “Зикфрит” , “Гибель Богов” . Философия “Кольца Нибелунга” близка Шопенгауэру . Герои сначала уже обречены. В основе музыки – система лейтмотиво в . Их в опере около 100. Нет деления на номера (сквозное развитие ). Грандиозный о ркестровый четверной состав . Грандиозная медная группа . После “Кольца Нибелунга” Вагнер принимает ся за создание последней музыкальной драмы “Парсифаль” . В ней развиваются христи ан ские , нравственные проблемы . Вагнер стал религ иозен к концу жизни . Он завещал , что по сле его смерти “Парсифаль” должна ставится в течение 30 лет только в Байрейте . Напис ал статью “Искусство и религия” . В 1883 году Вагнер умер на отдыхе в Венеции. Оперные реформы Вагнера Эти статьи Вагнер написал в Швейцарии . В этих статьях он развивает идею син теза искусств , которая воплотится в произведе нии будущего . Это – музыкальная драма . Её создателем будет Вагнер . 1. Вагнер критиковал современную ему итальянскую и французс кую оперу . Итальянскую оперу он критиковал за свои излишества . Особенно досталось в его статьях Россини . Вагнер яростно выступа л против французской оперы (особенно против Обера и Мейербера ). “Пустоцвет гнилого общес твенного строя” , “засахаренная с к ука” - так выражался Вагнер о французской опер е . Французскую оперу он критиковал за чрез мерную пышность . Он считал , что нужно созд ать новую музыкальную драму , воплощающую все искусства. 2. Выбор сюжетов . Опера должна раскрывать вечные проблемы , вечные идеи жизни . В этих сюжетах не должно быть ничего проходящего . Бытовые сюжеты и истории не г одятся , так как они годятся только для того времени , в которое они написаны. 3. Вагнер считал , что музыка и драма должны слиться воедино . Развитие должно быт ь непрерывно – как в жизни . Поэтому отдельные номера должны отсутствовать , т.к . они делят движение . Вагнер отрицал арии , ансамбли , хоры как неестественные формы . По этому вместо арий – монологи , вместо анса мблей – диалоги . Хоров нет . Монологи и диалоги – части сквозны х сцен. 4. С точки зрения Вагнера ведущую рол ь в драме играет не голос , а оркестр . Слово не может выразить всю глубину и смысл внутренних переживаний . Эту функцию выполняет оркестр . Оркестр у Вагнера подобе н античному хору , который комментирует происх одящее и передает смысл . Всё это про исходит с помощью системы лейтмотивов . Каждый лейтмотив что-то обозначает . Музыкальную ткан ь составляют переплетения и изменения лейтмот ивов . Лейтмотивы могут выражать предметы – кольцо , копьё , идеи – лейт . Запрета , суд ьбы . С и мфоническое непрерывное развит ие образует бесконечную вагнеровскую мелодию . Вокальные партии становятся одним из инструм ентов общей фактуры . Мелодии очень индивидуал ьны . Вагнер отвергает опору на устоявшиеся элементы. Реформа реализовалась не сразу . Отдель ные ее элементы воплотились в операх 40-х годов – “Летучий голландец” , “Тангейз ер” , “Лоэнгрин” . Наиболее полно реформа воплот илась в “Тристан и Изольда” и “Кольцо нибелунга”. Увертюра к опере “Тангейзер” 1845 год . Дрезден . Рыцарская опера , которая продолжа ет линию “Эврианты” Вебера. Увертюра выражает основной конфликт , осно вную идею оперы . Это – противопоставление мира праведного , чистого , связанного с образ ом пилигримов , а с другой стороны – м ир Венеры . Этот контраст выражен в разных интонационных сферах – музыка пилигри мов хоральная , диатоническая , а музыка Венеры хроматическая , с уменьшенными септаккордами , быстрый темп , тремоло струнных. Сложная 3-х частная форма . Очень больша я . Крайние части – мир пилигримов , а с редняя - мир Венеры - сонатная форма с зе ркальной репризой и с эпизодом в разработке . Форма имеет концентрические черты. I ч. E - dur . Тема пилигримов . Хорал духовых инструме нтов (я и сам не понял , ведь хорал – церковное хоровое песнопение , а также м узыкальная пьеса в такой форме ). Диатоническая . 2- я тема – тема страдания Тангейзер а . Звучит у виолончелей . Хроматическая секвенц ия . Повторяется варьировано . Форма I части – 3-х частная с варьированным повтором середины и репризы . Внезапно обрывается хорал. Средний раздел . Контрастная сфера – хрома тизмы , быстрый темп , уменьшенные септаккорды , ткань вибрирует . Скрипки в высоком регис тре . Есть маленькое вступление . Основана на ум . 7 акк . С тремоло струнных в высоком регистре . Красочные аккорды у деревянных ду ховых инструментов . Г.П . E - dur . 1-я тема – маршео бразная . 2-я тема основана н а вступлении к сонатной форме. С.П . Точная . Основана на задерж аниях. П.П . H-dur. Это – гимн Венере , который н а состязании певцов исполнил Тангейзер. Разработка . Основана на 2-й теме Г.П . Внутри (в середине ) наступает замедление и возникает тема Венеры у кларнета соло . G-dur. В высоком регистре под тремоло струнных. Реприза зеркальная. Общая реприза . Тема пилигримов – E-dur. 3-х частная форма без повторения середины репризы . Увертюра завершенная по форме. Опера “Лоэнгрин” 1848 год . Дрезден . Одно из самых гармоничных произведений Вагнера , в котором уже ярко п роступают реформаторские черты Вагнера , но ещ ё не утрированная форма , а как бы все важные компоненты оперы находятся в равн овесии . В опере 3 действия . Музыка развивается медлен н о , повествовательно . Психологи ческая драма . Внешнее действие не подавляет . Здесь Вагнер уже применяет реформаторскую оперную форму – сквозные сцен ы . Большие сцены непрерывного ра звития , в которые могут входить и сольные , и ансамблевые , и хоровые моменты . В место арий – монологи , рассказы ; вмес то дуэтов – диалоги . Пока ещё есть хо р . Он выполняет роль комментатора (как в античном хоре ), выражает чувства . Довольно м ного лейтмотивов , но всё же не вся муз ыкальная ткань ими заполнена . Лейтмотивы связ аны с душевны м состоянием – ле йтмотив Лоэнгрина , лейтмотив Грааля ; есть лейт мотивы , связанные с идеей – лейтмотив зап рета , Божьего суда , злых сил . Роль оркестра очень велика , но он ещё не подавляет вокальную партию . Много красочных оркестровы х номеров (вступление к 3-м у дейст вию , “Свадебный пир” ). Это первая опера , где вместо увертюры вступление . Вокальные партии очень выразител ьны . Далее они будут речитативные , а здесь много прекрасных мелодий (дуэт-диалог Эльзы и Лоэнгрина – 3 действие , “Сон Эльзы” - 1 д ., “Рассказ Лоэ нгрина” – 3 д .). Идея оперы романтическая , но сюжет уже легендарный . Идея о непонятности великой личности окр ужающим миром . Об этом Вагнер писал в статье “Обращение к друзьям” . Конфликт двух основных сфер выражен музыкально . 1-я сфера связана с Лоэнгрином. Для него хара ктерна диатоничность , хоральность . A-dur. Высокие регис тры . Ощущение чистоты . 2-я сфера – злые силы . Они выражены в Тельрамунде и Ортр уде . Хроматика , низкие регистры . Fis-moll. Развитие 1-й сферы происходит в 1-м и 3-м действии (обрамление о п еры ). В 1-й картине 1-го действия – прощание с лебедем пе рекликается тематически с рассказом Лоэнгрина в 3-м действии . Характеристика злых сил – во 2-м действии . Эльза – сложный ра звивающийся образ . Она меняется . В начале – хоральность , диатоничность , а п о мере того , как ее одолевают сомнень я , в ее партию проникают хроматизмы и интонации тем зла . Это очень заметно в дуэте Эльзы и Лоэнгрина в 3-м действии. Вступление. Передает основную идею оперы – рыцарь спускается с неба на землю и возвращается на небо . Ос новано на 1-й теме-лейтмотиве Лоэнгрина – посла Грааля . Тема варьируется . Высокий регистр . Дивизии у скрипок . A-dur. Диатон ика . Тема постепенно спускается вниз . Когда вступает медь , Лоэнгрин вступает на землю . Tutti. Между 2-м и 3-м проведением основной т е мы появляется тема из сна Эл ьзы – ее восхищение Лоэнгрином . В конце появляется 3-я тема с нисходящим движение м – тема восхищения народа Лоэнгрином . В конце остаются скрипки и появляется 1-я интонация лейтмотива Грааля. 1 действие. 1 сцена - действие на бер егу Шельды . 2 сцена – появление Эльзы . As-moll. Она как бы в заб ытьи . На обвинения она не отвечает и , в друг , начинает рассказывать свой сон. 1-й раздел сна . As-dur. Хоральные аккорды . П остепенно приобретается восторженный характер . Ку льминация на ля b . 2- й раздел сна . Эльза рассказывает про рыцаря из сна . Возникает его косв енная характеристика . Появляется лейтмотив Грааля , но в As-dur (тональность сна ). Лейтмотив рыцаря - As-dur. Маршеобразный , короткий . На нем кульминация 1-го действия – выход Лоэнгрина. После 2-го раздела сна возникает лейтм отив Божьего суда . Завершается ум . 7 акк . Пос ле каждого призыва глашатая эта тема звуч ит ниже на 2 и после этой темы звучит молитва Эльзы . Далее A-dur и приближение Лоэн грина . Лейтмотив рыцаря и лейтмотив Грааля . Схож со вступлением . Кульминация – Лоэнгрин вступает на з емлю . Звучит лейтмотив Лоэнгрина-рыцаря . Маршеобраз ный . Далее разговор Лоэнгрина с Эльзой . Он спрашивает ее , хочет ли она , чтобы он ее защищал . Она соглашается . Звучит лейтм отив запрета (Лоэнгрин запреща ет ей сп рашивать кто он такой ). Лейтмотив запрета звучит в as-moll у голоса . Заканчивается в As-dur. Дал ее короткий поединок . Победил Лоэнгрин . 3-я сцена заканчивается лейтмотивом Лоэнгрина-рыцаря в B-dur. 2-е действие. В начале следует характеристика злых сил – Тельрамунда и его жены Ортруды . Мале нькое оркестровое вступление содержит интонации зла – fis-moll, низкий регистр , хроматизм (тема зла ). Обилие синкоп . Далее 2-я тема зла – лейтмотив сомненья . Потом идет тема запрета – fis-moll, но звучит только е е 1-я половина . Далее опять тема зла . Они чередуются с лейтмотивом сомненья (2-я тема зла ). 4 сцена . Свадебный карте ж движется к храму . Небольшое оркестровое вступление . Сфера Лоэнгрина . Es - dur . 2-я тема вступления в B - dur . 3-е действие. Начинается с картин ы свадебного пира . Блестящее оркестровое вступлен ие . Мощное звучание . Очень пышная оркестровка . G - dur . 3-х частная фор ма . Большое (действие ). 1-я тема у струнных в высоком регистре . 2-я тема у меди (в алторна и тромбон ). Средняя часть более мя гкая , лирическ ая , у струнных . 3-я тема = 1-я тема. 2-я сцена . Кульминация драмы . Лоэнгрин и Эльза . Заканчивается поединком Тельрамунда и Лоэнгрина . Партия Эльзы меняется . Вначале она мелодична . Потом в нее проникают темы зла . Лейтмотив любви в E - dur . Звучит в оркестре . На нем основан любовный дуэт . Сначала поет Эльза . Дуэт согласия . Потом Эльза начинае т задавать вопросы . 2-й раздел дуэта . Увелич енные трезвучия . В конце в партию Эльзы проникает тема зла . В конце Лоэнгрин уб ивает Тельрамунда , который ворвался в спальню , г д е были Эльза и Лоэнгрин , чтобы убить Лоэнгрина , но Лоэнгрин его опередил. 3-я сцена . Своеобразная реприза 1 д . И вступления . Самый важный момент – расска з Лоэнгрина . A - dur . Тема Г рааля . Этот же материал в 1 действии (прощан ие с лебедем ). Начало как вов вст уп лении . Тема Грааля в оркестре . Тема – напевный речитатив . Оркестровая партия вначале в верхнем регистре . Возникают разные лейтмо тивы . Голоса спускаются вниз . Нарастает динами ка . В конце звучит лейтмотив Лоэнгрина-рыцаря . Далее - реакция народа и короля. Сцена превращения лебедя в принца . Эльза умирает.