Большие успехи зодчества периода Российской империи (18-пер вая половина 19 вв .), как и всей русской экономики и культуры в целом , связаны с деятельностью Петра 1 . В его царствование , в частности , было значител ьно расширено производство кирпича и дру гих строительных материалов и изделий , с тандартизировалось их изгот о вление ; были введены различные законоположения , ин струкции и кодексы по строительству ; нач алась систематическая подготовка архитектурных кадров , издание литературы по строительств у и архитектуре , а так же изучение опыта зарубежного строительства ; в Ро с сию стали приглашать западноевр опейских зодчих. Крупным вкладом в сокро вищницу русского и мирового зодчества бы ло возведение Петербурга с его ансамблям и , общественными зданиями , городскими и з агородными дворцами , улицами , парками. Строительств о его осуществлялось по заранее разработанному генеральному плану , основанному на принципах регулярной планировки . Сооружение жилых домов в Петербурге велось с обязательным условием выхода их фасадов на улицу , а не в усадьбу , как это делалось раньше . Стро г о регламентировалась такж е высота домов . Новым в архитектуре Петербурга было то , что застройка его производилась не только по генеральному плану , но и по “образцовым” (типовым ) проектам , в которых различались дома для именитых , зажиточных и др . Од ним из первых монументаль ных сооружений Петербурга был собор Петр опавловской крепости (1712-1733 гг .) с огромной к олокольней , увенчанной 34-метровым золоченым шп илем , символизировавшим величие новой русской столицы . Характерным в этом соборе было то , что п о архитектуре он больше походил на светское здание типа западноевропейских городских ратуш. Сердцем же Петербурга , символом морского могущества России стало Адмиралтейс тво с его 72-метровойбашней со шпилем , увенчанным кораблем (1704 г . заново возве дено зодчим И.К.Коробовым в 1732-1738 гг . и перестроено затем А.Д.Захаровым ). От здания , как лучи , расходятся три крупных проспекта города. Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов России явл яется то , что зодчество в нем носило утилитарный характер . Строительство ку льтовых зданий было ограничено – их возводили лишь в случаях крайней необ ходимости. Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура в последующие годы под влиянием стиля барокко стано вится пышной и торжественной . Образцы архитектуры русского барокко представлены дворцовыми зданиями , дворцово-парковыми ан самблями , триумфальными арками , которые носили характер показной парадности , роскоши и должны были демонстрировать богатство и могущество дворянства. Крупнейшим мастером русского барокко петербургской школы был зодчий В .В.Растрелли , создавший такие памятники русской архитектуры , как Екатеринский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг .), Зимний дворец (1754-1762 гг .) и Смольный монастырь в Петер бурге (1748-1757 гг .), Андреевский собор в Киеве (1747-1762 гг .) и другие . Особенностями в нешней архитектуры зданий В.В.Растрелли , как , впрочем , и всего русского зодчества , я вляются протяженность зданий , ясность и простота их плана , членение на выступающ и е и западающие объемы , примен ение ордеров с раскрепованными антаблементам и , украшение фасада скульптурами , позолоченным и белым лепным декором на цветном , ч аще голубом фоне стены . Для интерьеров зданий характерно наличие парадных залов , просторных вестибюл е й , а т ак же богатство отделки. Типичным сооружением дворцового зодч ества этого периода является грандиозный по протяженности (около 500 м .) Екатеринский дворец в Царском Селе . Здание его состоит из центральной части и четыре х флигелей , связанных ме жду собой в единый корпус промежуточными вставками . Дворец примыкает к большому регулярном у парку , застроенному различными увеселительн ыми павильонами . Расположенные анфиладой на втором этаже дворца парадные помещения – огромные залы – имеют большую ширин у и двухстороннее освеще ние , а некоторые устраивались и двусветн ыми , то есть имеют два яруса оконных проемов . Стены и потолки помещений отделаны золоченой резьбой , картушами *, вензеля ми и др. Великолепен по национальному колорит у динамичный , парящий над днепровскими кручами на высоте более ста метров над уровнем реки бело-голубой Андреевск ий собор в Киеве . Это произведение В .В.Растрелли , помимо своих изумительных художес твенных качеств , имеет большое градостроитель ноеное значение благодаря исключите л ьно удачной постановке на местности . Откуда ни посмотришь на храм – с близкого ли расстояния , находясь у подножья горы , вдалеке от нее , - отов сюду он поражает удивительной стойкостью силуэта , великолепно вписанного в окружающ ий ландшафт и неразрывно с ним связанного. Архитектура собора отличается четкос тью плана (он имеет форму четырех ст орон креста ), исключительной пластикой объема , легкостью архитектурных элементов и де талей . Украшенный нарядными люкарнами ** легкий центральный купол , кусты стройны х колонн , несущих изящные декоративные боков ые главы , замечательных пропорций ордер с раскрепованным антаблементом , опоясывающий здание , в сочетании с хорошо прорисованн ыми лепными золочеными и белыми деталями на голубой поверхности стен придают храму нео б ычайную живописность и выразительность. Андреевский собор – самое сове ршенное и зрелое произведение В.В.Растрелли . Он по праву относится к наиболее прославленным шедеврам архитектурного наследия. Архитектурная школа В.В.Растрелли наш ла в Ро ссии многочисленных последова телей . Вторым архитектурным направлением баро кко была московская школа Д.В.Ухтомского , воспитавшего таких выдающихся мастеров архит ектуры , как М.Ф.Казаков , А.Ф.Кокоринов и дру гие. Известные работы Д.В.Ухтомско го – триум фальная арка Красные ворота в Москве (1753-1757 гг .), колокольня Тро ице-Сергиевой лавры в Загорске (1741-1770 гг .) и ряд других дворцовых и культовых с ооружений . В своих проектах Д.В.Ухтомский развивал традиции отечественной архитектуры . Его произведения о тличаются национ альным своеобразием и художественной целостн остью. Д.В.Ухтомский сочетал практическую ра боту с теоретическим обучением многочисленны х учеников . Задолго до открытия Академии художеств им была создана особая ш кола – “Команда Ухтомског о” , - в которой обучались русские зодчие. Во второй половине 18 в . ба рокко и рококо были вытеснены пришедшим с Запада стилем классицизма , под вл иянием которого созданы замечательные творен ия русского искусства – величественные городские и загородн ые ансамбли , мон ументальные высокохудожественные светские здания и др . При этом русский классицизм , как и русское барокко , был глубоко отличен по своему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах . Обладая рядом прогрессивных особе нн о стей , русский классицизм спос обствовал созданию сугубо национальных , самоб ытных архитектурных произведений , поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире. Основоположниками русского к лассицизма были выдающиеся зодчие В.И.Баженов , М.Ф .Казаков , И.Е.Старов , А.Ф.Кокоринов , в оздвигнувшие замечательные памятники , в котор ых гениально сочетались классические принцип ы античной архитектуры , мировой классики и русского архитектурного наследия . Зданиям этих архитекторов присуще основанные на кла с сических ордерах простота и строгость объемно-планировачных схем , четкость и ясность форм , сдержанность в применении декоративных элементов и дет алей . Большие успехи в этот период достигнуты в области реконструкции и планировки городов . По разма ху градо стройства Россия далеко опередила другие европейские государства : реконструкции подверну лись многие города и населенные места . Применяя регулярную систему , русские масте ра избегали свойственному Западу схематизма , чисто геометрической планировки, широко использовали национальные традици и , умело сочетали планировку с особеннос тями рельефа местности и окружающей прир оды . При планировке они мастерски вписыв али в общий план исторически сложившиеся системы застройки , памятники архитектуры и другие . Пло щ адям обычно придавали простую форму и застраивали их главным образом административными и общественными зданиями , а так же капи тальными каменными домами дворян и купеч ества . Улицы делали прямыми и широкими . Прямоугольная улиц в большинстве городов уд а чно сочеталась с радикальной . При планировке улиц , в том числе в провинциальных городах и сельских местностях , широко использовались “образцовые проекты”. Лучшими творениями зодчества раннего классицизма является здание Петербур гской академии худо жеств , построенное по проекту А.Ф.Кокоринова при участии Валлена Деламота в 1764-1788 гг .; произведения В. И.Баженова -- выстроенный в 1784-1786 гг . дом Пашко ва в Москве и неосуществленный проект грандиозного Кремлевского дворца в царско й резиденции в Цари ц ыне ; Мос ковский сенат в Кремле (1776-1787 гг .), Голицинска я больница в Москве (1796-1801 гг .), выстроенные М.Ф.Казаковым ; Таврический дворец в Петер бурге (1783-1789 гг .) И.Е.Старова ; Камеронова галерея в Царском Селе ( 1783-1786 гг .) Чарльза Камерон а ; Смо л ьный институт в Петер бурге (1806-1808 гг .) Джакомо Кваренги и другие. Среди немногочисленных сохранившихся произведений В.И.Баженова особенно выделяется дом Пешкова – одно из красивейших зданий Москвы . Он отличается исключительно й композицией и изу мительными пропор циями . Фасад дома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времени объемное построение – членение здания на три объема . Центральный тре хэтажный объем и связанные с ним по средством одноэтажных галерей двухэтажные бо ковые об ъ емы оформленные разными ордерами . При этом чем выше по фасаду здания расположен орден , тем о н стройнее и изящнее . Этим подчеркиваетс я нарастающая к центру динамичность силу эта здания . Боковые объемы здания призем истые , оформлены портиками *** ионического о р дера грузных пропорций . Портик центрального главенствующего объема более тонких пропорций и поднят на рустован ном цокольном этаже . Центральный объем , к роме того , увенчан ротондой **** с колоннами тонких пропорций. Здание это сильно пострадало во вре мя пожара 1812 г . и восстановле но в несколько искаженном виде . И вс е же оно остается одним из примечат ельных в Москве . Поставленный на холме дом , особенно его центральная часть , х орошо воспринимается с различных сторон , выглядит величаво и свидетельствует о высоком композиционном мастерстве автора , его таланте как градостроителя . П ри проектировании зодчий здесь подошел к отдельному зданию , как к составной части ансамбля . Наиболее заметный след в истории архитектуры конца 18 в . оставил замеч ательный зодчий , сочетавший в себе талант художника и инженера , М .Ф.Казаков . В отличие от зданий В.И.Баженов а произведения М.Ф.Казакова дошли до наши х дней в большом количестве и в хорошей сохранности . Архитектура его творе ний отличается строгостью общей к омпозиции , логичным выявлением в нар ужных формах внутренней структуры здания , сдержанностью архитектурных форм. Сооружением , в котором более ярко проявился широкий диапазон мастерства зод чества , считается здание Сената в Москов ском Кремле . Помимо б лестящего архит ектурного решения , в нем применена техни чески смелая конструкция кирпичного купала диаметром около 25 м . (наибольшего в те годы в Европе ) толщиной всего в один кирпич , которым увенчан цилиндрически й объем зала заседаний . Среди общест венных сооружений М. Ф.Казакова выделяется ансамбль Голицынской бо льницы в Москве – усадьба с открыт ым парадным двором – курдонером ***** и парком , расположенным за центральной часть ю корпуса на склоне Москва-реки . Доминиру ющим в композиции здания является е го центральный объем с портиком , за которым размещен торжественный купольн ый зал-ротонда , являющийся лучшим образцом интерьера классицизма . Купол органически с вязан как с внутренним пространством зал а , так и с наружной архитектурой все го здания – пример е д инств а наружных форм и внутренней структуры здания , единства художественного и техн ического замысла. Однако такое ансамблевое строительст во проводилось только в центральных райо нах ; окраины по-прежнему , бессистемно застраива лись убогими деревянными и глинобетонн ыми домами бедноты , в чем сказалась классовая ограниченность градостроительства . Картуш * – орнамент с зав итками по сторонам и полем по серед ине с вензелями , эмблемой , надписями . Люкарн ** - окно для освеще ния чердак а , в данном случае под купольного пространства . Портик *** - открытая колоннада , установленная у наружной час ти стены. Ротонда **** - круглое в плане строе ние , обычно перекрытое куполом. Курдонер ***** - парадный двор , образуемый выступ ающими боковыми объемами здан ия П-образной формы. Николай Антонович Черкасов Архитектура (из дание 2-е , переработанное ) Издательство “Буд i вельник” Киев – 1968 год Реферат по истори и тема : Архитектура периода Российской империи Ученицы 7 Б класса Кравчик Ани 2001год