Вход

Архитектура периода Российской Империи

Реферат по архитектуре и строительству
Дата добавления: 24 февраля 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 188 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу

Большие успехи зодчества периода Российской империи (18-пер вая половина 19 вв .), как и всей русской экономики и культуры в целом , связаны с деятельностью Петра 1 . В его царствование , в частности , было значител ьно расширено производство кирпича и дру гих строительных материалов и изделий , с тандартизировалось их изгот о вление ; были введены различные законоположения , ин струкции и кодексы по строительству ; нач алась систематическая подготовка архитектурных кадров , издание литературы по строительств у и архитектуре , а так же изучение опыта зарубежного строительства ; в Ро с сию стали приглашать западноевр опейских зодчих. Крупным вкладом в сокро вищницу русского и мирового зодчества бы ло возведение Петербурга с его ансамблям и , общественными зданиями , городскими и з агородными дворцами , улицами , парками. Строительств о его осуществлялось по заранее разработанному генеральному плану , основанному на принципах регулярной планировки . Сооружение жилых домов в Петербурге велось с обязательным условием выхода их фасадов на улицу , а не в усадьбу , как это делалось раньше . Стро г о регламентировалась такж е высота домов . Новым в архитектуре Петербурга было то , что застройка его производилась не только по генеральному плану , но и по “образцовым” (типовым ) проектам , в которых различались дома для именитых , зажиточных и др . Од ним из первых монументаль ных сооружений Петербурга был собор Петр опавловской крепости (1712-1733 гг .) с огромной к олокольней , увенчанной 34-метровым золоченым шп илем , символизировавшим величие новой русской столицы . Характерным в этом соборе было то , что п о архитектуре он больше походил на светское здание типа западноевропейских городских ратуш. Сердцем же Петербурга , символом морского могущества России стало Адмиралтейс тво с его 72-метровойбашней со шпилем , увенчанным кораблем (1704 г . заново возве дено зодчим И.К.Коробовым в 1732-1738 гг . и перестроено затем А.Д.Захаровым ). От здания , как лучи , расходятся три крупных проспекта города. Существенным отличием Петербурга от Москвы и других городов России явл яется то , что зодчество в нем носило утилитарный характер . Строительство ку льтовых зданий было ограничено – их возводили лишь в случаях крайней необ ходимости. Сдержанная и монументальная в петровскую эпоху архитектура в последующие годы под влиянием стиля барокко стано вится пышной и торжественной . Образцы архитектуры русского барокко представлены дворцовыми зданиями , дворцово-парковыми ан самблями , триумфальными арками , которые носили характер показной парадности , роскоши и должны были демонстрировать богатство и могущество дворянства. Крупнейшим мастером русского барокко петербургской школы был зодчий В .В.Растрелли , создавший такие памятники русской архитектуры , как Екатеринский дворец в Царском Селе (1752-1762 гг .), Зимний дворец (1754-1762 гг .) и Смольный монастырь в Петер бурге (1748-1757 гг .), Андреевский собор в Киеве (1747-1762 гг .) и другие . Особенностями в нешней архитектуры зданий В.В.Растрелли , как , впрочем , и всего русского зодчества , я вляются протяженность зданий , ясность и простота их плана , членение на выступающ и е и западающие объемы , примен ение ордеров с раскрепованными антаблементам и , украшение фасада скульптурами , позолоченным и белым лепным декором на цветном , ч аще голубом фоне стены . Для интерьеров зданий характерно наличие парадных залов , просторных вестибюл е й , а т ак же богатство отделки. Типичным сооружением дворцового зодч ества этого периода является грандиозный по протяженности (около 500 м .) Екатеринский дворец в Царском Селе . Здание его состоит из центральной части и четыре х флигелей , связанных ме жду собой в единый корпус промежуточными вставками . Дворец примыкает к большому регулярном у парку , застроенному различными увеселительн ыми павильонами . Расположенные анфиладой на втором этаже дворца парадные помещения – огромные залы – имеют большую ширин у и двухстороннее освеще ние , а некоторые устраивались и двусветн ыми , то есть имеют два яруса оконных проемов . Стены и потолки помещений отделаны золоченой резьбой , картушами *, вензеля ми и др. Великолепен по национальному колорит у динамичный , парящий над днепровскими кручами на высоте более ста метров над уровнем реки бело-голубой Андреевск ий собор в Киеве . Это произведение В .В.Растрелли , помимо своих изумительных художес твенных качеств , имеет большое градостроитель ноеное значение благодаря исключите л ьно удачной постановке на местности . Откуда ни посмотришь на храм – с близкого ли расстояния , находясь у подножья горы , вдалеке от нее , - отов сюду он поражает удивительной стойкостью силуэта , великолепно вписанного в окружающ ий ландшафт и неразрывно с ним связанного. Архитектура собора отличается четкос тью плана (он имеет форму четырех ст орон креста ), исключительной пластикой объема , легкостью архитектурных элементов и де талей . Украшенный нарядными люкарнами ** легкий центральный купол , кусты стройны х колонн , несущих изящные декоративные боков ые главы , замечательных пропорций ордер с раскрепованным антаблементом , опоясывающий здание , в сочетании с хорошо прорисованн ыми лепными золочеными и белыми деталями на голубой поверхности стен придают храму нео б ычайную живописность и выразительность. Андреевский собор – самое сове ршенное и зрелое произведение В.В.Растрелли . Он по праву относится к наиболее прославленным шедеврам архитектурного наследия. Архитектурная школа В.В.Растрелли наш ла в Ро ссии многочисленных последова телей . Вторым архитектурным направлением баро кко была московская школа Д.В.Ухтомского , воспитавшего таких выдающихся мастеров архит ектуры , как М.Ф.Казаков , А.Ф.Кокоринов и дру гие. Известные работы Д.В.Ухтомско го – триум фальная арка Красные ворота в Москве (1753-1757 гг .), колокольня Тро ице-Сергиевой лавры в Загорске (1741-1770 гг .) и ряд других дворцовых и культовых с ооружений . В своих проектах Д.В.Ухтомский развивал традиции отечественной архитектуры . Его произведения о тличаются национ альным своеобразием и художественной целостн остью. Д.В.Ухтомский сочетал практическую ра боту с теоретическим обучением многочисленны х учеников . Задолго до открытия Академии художеств им была создана особая ш кола – “Команда Ухтомског о” , - в которой обучались русские зодчие. Во второй половине 18 в . ба рокко и рококо были вытеснены пришедшим с Запада стилем классицизма , под вл иянием которого созданы замечательные творен ия русского искусства – величественные городские и загородн ые ансамбли , мон ументальные высокохудожественные светские здания и др . При этом русский классицизм , как и русское барокко , был глубоко отличен по своему идейно-художественному содержанию от этого стиля в других странах . Обладая рядом прогрессивных особе нн о стей , русский классицизм спос обствовал созданию сугубо национальных , самоб ытных архитектурных произведений , поставивших русское зодчество на одно из ведущих мест в мире. Основоположниками русского к лассицизма были выдающиеся зодчие В.И.Баженов , М.Ф .Казаков , И.Е.Старов , А.Ф.Кокоринов , в оздвигнувшие замечательные памятники , в котор ых гениально сочетались классические принцип ы античной архитектуры , мировой классики и русского архитектурного наследия . Зданиям этих архитекторов присуще основанные на кла с сических ордерах простота и строгость объемно-планировачных схем , четкость и ясность форм , сдержанность в применении декоративных элементов и дет алей . Большие успехи в этот период достигнуты в области реконструкции и планировки городов . По разма ху градо стройства Россия далеко опередила другие европейские государства : реконструкции подверну лись многие города и населенные места . Применяя регулярную систему , русские масте ра избегали свойственному Западу схематизма , чисто геометрической планировки, широко использовали национальные традици и , умело сочетали планировку с особеннос тями рельефа местности и окружающей прир оды . При планировке они мастерски вписыв али в общий план исторически сложившиеся системы застройки , памятники архитектуры и другие . Пло щ адям обычно придавали простую форму и застраивали их главным образом административными и общественными зданиями , а так же капи тальными каменными домами дворян и купеч ества . Улицы делали прямыми и широкими . Прямоугольная улиц в большинстве городов уд а чно сочеталась с радикальной . При планировке улиц , в том числе в провинциальных городах и сельских местностях , широко использовались “образцовые проекты”. Лучшими творениями зодчества раннего классицизма является здание Петербур гской академии худо жеств , построенное по проекту А.Ф.Кокоринова при участии Валлена Деламота в 1764-1788 гг .; произведения В. И.Баженова -- выстроенный в 1784-1786 гг . дом Пашко ва в Москве и неосуществленный проект грандиозного Кремлевского дворца в царско й резиденции в Цари ц ыне ; Мос ковский сенат в Кремле (1776-1787 гг .), Голицинска я больница в Москве (1796-1801 гг .), выстроенные М.Ф.Казаковым ; Таврический дворец в Петер бурге (1783-1789 гг .) И.Е.Старова ; Камеронова галерея в Царском Селе ( 1783-1786 гг .) Чарльза Камерон а ; Смо л ьный институт в Петер бурге (1806-1808 гг .) Джакомо Кваренги и другие. Среди немногочисленных сохранившихся произведений В.И.Баженова особенно выделяется дом Пешкова – одно из красивейших зданий Москвы . Он отличается исключительно й композицией и изу мительными пропор циями . Фасад дома имеет типичное для многих русских усадебных дворцов того времени объемное построение – членение здания на три объема . Центральный тре хэтажный объем и связанные с ним по средством одноэтажных галерей двухэтажные бо ковые об ъ емы оформленные разными ордерами . При этом чем выше по фасаду здания расположен орден , тем о н стройнее и изящнее . Этим подчеркиваетс я нарастающая к центру динамичность силу эта здания . Боковые объемы здания призем истые , оформлены портиками *** ионического о р дера грузных пропорций . Портик центрального главенствующего объема более тонких пропорций и поднят на рустован ном цокольном этаже . Центральный объем , к роме того , увенчан ротондой **** с колоннами тонких пропорций. Здание это сильно пострадало во вре мя пожара 1812 г . и восстановле но в несколько искаженном виде . И вс е же оно остается одним из примечат ельных в Москве . Поставленный на холме дом , особенно его центральная часть , х орошо воспринимается с различных сторон , выглядит величаво и свидетельствует о высоком композиционном мастерстве автора , его таланте как градостроителя . П ри проектировании зодчий здесь подошел к отдельному зданию , как к составной части ансамбля . Наиболее заметный след в истории архитектуры конца 18 в . оставил замеч ательный зодчий , сочетавший в себе талант художника и инженера , М .Ф.Казаков . В отличие от зданий В.И.Баженов а произведения М.Ф.Казакова дошли до наши х дней в большом количестве и в хорошей сохранности . Архитектура его творе ний отличается строгостью общей к омпозиции , логичным выявлением в нар ужных формах внутренней структуры здания , сдержанностью архитектурных форм. Сооружением , в котором более ярко проявился широкий диапазон мастерства зод чества , считается здание Сената в Москов ском Кремле . Помимо б лестящего архит ектурного решения , в нем применена техни чески смелая конструкция кирпичного купала диаметром около 25 м . (наибольшего в те годы в Европе ) толщиной всего в один кирпич , которым увенчан цилиндрически й объем зала заседаний . Среди общест венных сооружений М. Ф.Казакова выделяется ансамбль Голицынской бо льницы в Москве – усадьба с открыт ым парадным двором – курдонером ***** и парком , расположенным за центральной часть ю корпуса на склоне Москва-реки . Доминиру ющим в композиции здания является е го центральный объем с портиком , за которым размещен торжественный купольн ый зал-ротонда , являющийся лучшим образцом интерьера классицизма . Купол органически с вязан как с внутренним пространством зал а , так и с наружной архитектурой все го здания – пример е д инств а наружных форм и внутренней структуры здания , единства художественного и техн ического замысла. Однако такое ансамблевое строительст во проводилось только в центральных райо нах ; окраины по-прежнему , бессистемно застраива лись убогими деревянными и глинобетонн ыми домами бедноты , в чем сказалась классовая ограниченность градостроительства . Картуш * – орнамент с зав итками по сторонам и полем по серед ине с вензелями , эмблемой , надписями . Люкарн ** - окно для освеще ния чердак а , в данном случае под купольного пространства . Портик *** - открытая колоннада , установленная у наружной час ти стены. Ротонда **** - круглое в плане строе ние , обычно перекрытое куполом. Курдонер ***** - парадный двор , образуемый выступ ающими боковыми объемами здан ия П-образной формы. Николай Антонович Черкасов Архитектура (из дание 2-е , переработанное ) Издательство “Буд i вельник” Киев – 1968 год Реферат по истори и тема : Архитектура периода Российской империи Ученицы 7 Б класса Кравчик Ани 2001год

© Рефератбанк, 2002 - 2017