Гончарное искусство в Казахстане

Гончарное искусство в Казахстане Первые гончарные изделия на территории Казахстана появились в V тысячелетии до н. э., в эпоху неолита, в городах Жетысу, южного региона Казахстана. Свое направление в гончарном искусстве имели потомки усуней и тюрков, живших в городах Тараз, Кулан, Мерке. Гончарное искусство в Жетысуском регионе (X— XIII вв.) отличалось массовым изготовлением и широким распространением украшенных узорами и орнаментом изделий. На развитие гончарного искусства непосредственное влияние оказала разноо б разная посуда, прибывающая сюда по Шелковому пути. Эти изделия изг о товлялись по иранским, китайским образцам, иногда — по японским. Гончарное искусство (гладкий вид) Южного Казахстана было схоже с искусством городов Средней Азии (Шаш, Тараз, Фергана). Во второй половине XII — начале XIII в. появились новые методы из готовления гончарных изделий. Мастера приступили к поиску новых форм и инструментов. Большинство гончарных изделий данного периода покрыто черной краской и поэтому очень четко выделяются контуры линий орнамен тов и узоров. Еще одной особенностью является сплошное нанесение слож ных орнаментов. Глиняные изделия, покрытые орнаментом, были зеленого цвета, также использовалась и глазурь. Первые археологические исследования городища проведены Южно-Казахстанской археологической экспедицией, возглавляемой А.Н. Бершт а мом. Во время этих экспедиций было найдено множество предметов. Обилие среди них керамических изделий свидетельствует о ведущей роли гончарн о го производства того времени. Гончарное искусство Саурана можно разделить на два периода. Среди изделий первого периода чаще встречается посуда. Большинство ее изготовлено в виде кувшинов, встречаются кружки. Столовые кувшины изг о товлялись из чистой глины, на гончарном круге. По форме их можно разд е лить на два вида. Первый вид — узкогорлые кувшины с длинным горлом и шаровидным туловом, иногда со слегка выделенным сливом. Посуда укр а шена темно-красным ангобом. На некоторых кувшинах имеется барельефное изображение стилизованной человеческой фигурки. Кувшины второго вида имеют яйцевидное или грушевидное тулово, короткое горло и венчик с желобчатым сливом. Снаружи покрыты желтов а то-зеленым ангобом. Стенки таких сосудов украшались прорезным орнаме н том в виде перистых листьев, спиралевидных завитков, треугольников. Кружки — тонкостенные, на дисковидном поддоне. Тулово выпуклое, округлое или конусообразное. Ручки петлевидные, овальные в сечении. Сосуды хозяйственного назначения — хумы, котлы, подставки под котлы, широкогорлые кувшины, крышки, а также светильники. Кувшины с широким коротким горлом и округлым туловом снаружи покрыты зеленым ангобом. Во втором периоде развития гончарного искусства чаще встречается посуда, выполненная на гончарном круге. Однако в этот период меняются виды о р наментов, исчезают барельефные налепы, треугольники, заполненные точк а ми. Вместо них чаще используются извилистые или горизонтальные линии. Наряду с этим используются ручная лепка и красный ангоб. Красный ангоб уступает место розовому. Появляются орнаменты, нанесенные оттисками штампа. Эти штампы — в виде "решетки в круге" или "колеса со спицами". Гончарное искусство древних городов Чуйской и Таласской долин. Одним из наиболее древних городов Казахстана является Тараз. Знач е ние Тараза среди крупных городов VII в., расположенных вдоль Шелкового пути, очень велико. Значительному развитию экономики и культуры Тараза к IX— X вв. способствовало его расположение на торговом пути и к тому же в центре плодородного степного оазиса. Именно в этот период наблюдается наивы с ший расцвет культуры города. В большом количестве изготавливались в это время керамические изделия. Они изготавливались и на оборудовании, и вручную, в оформлении использовались самые различные краски. По назн а чению это была столовая, кухонная, тарная посуда. К посуде, изготовленной вручную, относятся котлы (казаны) и большие хумы (большие кувшины), кружки. Изменяется и оформление кувшинов: внешняя сторона вся покрывается орнаментом, превалируют различные узорчатые, извилистые линии, растительные мотивы. Подобные орнаменты чаще встречаются на керамической посуде бытового назначения. Форма котлов — стандартная, тулово — приплюснутое, округлое, иногда с сильно утолщенным дном. Кувшины изготовлены либо на гончарном круге, либо лепные. По размерам корпуса, форме горловины, орнаменту выделяются одноручные кувшины, узкого р лые, с вытянутым желобчатым сливом и яйцевидным туловом. Горловина и плечики сосудов украшены в о с новном орнаментом растительных мотивов. Подобные кувшины известны в Таласской долине в XI— XII вв. Половину археологических находок составляет посуда с гладкой п о верхностью, большинство из них — тарелки, блюда, чашки. В оформлении их использован белый ангоб. Некот о рые покрыты глазурью, окрашены в з е леноватые цвета, а орнамент зачастую наносился росписью или гравировкой. Одним из известных жетысуских г о родов, располагавшихся на Шелковом пути, являлся Навакет – Новгород. Судя по записям китайских путешественников, в начале VII в. город Навакет (Синчэнь-Новгород) являлся последней резиденцией Западно - тюркского к а ганата. Найденные при археологических раскопках Навакета керамические изделия относятся к X— XVIII вв. В этот период среди керамической посуды Навакета превалировали кувш и ны. Несмотря на многообразие форм и размеров, в большинстве своем они были с широким горлом. К редко встречающимся формам относятся удл и ненные кувшины с широким горлом. Кувшин имел одну или две ручки, н о сик. Большая часть посуды была изготовлена из глины — смеси мелкого песка и мела — тестообразной консистенции, полученной в результате тщ а тельного перемешивания. Глиняные изделия после обжига на специальной печи имеют темно-коричневый или темно-красный цвет. Особенностью гончарного искусства Навакета является тот факт, что после обжига посуда приобретала темно-серый, коричневый, черный цвета, а черепок становился легким и звонким. Объясняется это особым составом местной глины, которая содержит минеральные соединения. Во всех древних городах, начиная от окрестностей Балхаша и до сне ж ных вершин Хан-Тенгри, хорошо было развито гончарное искусство. Одним из этих городов является Талгар — город ремесленников. В настоящее время благодаря археологическим раскопкам собран зн а чительный топографический материал, документы, подчеркивающие своео б разие ремесла данного города (гончарное производство, работы по железу). Исходя из этих данных, уровень гончарного искусства Талгара можно ох а рактеризовать следующим образом: здесь превалировала посуда, по форме напоминающая казан. Казаны без орнаментов, с одной или двумя линиями на поверхности. Найденные кувшины с нанесенными извилистыми линиями на повер х ности использовались в качестве столовой посуды или тары. Поверхность их покрыта серым ангобом, украшена треугольниками, круглыми орнаментами. Большую часть предметов гончарного искусства составляют гончарные изд е лия темно-зеленого, серо-желтого, белого цветов с гладкой поверхностью. Эти изделия характерны для XI— XIII вв. Благодаря археологическим раскопкам были вскрыты некоторые части города Отрар периода XVI— XVIII вв., мечеть XV в., общественные бани XI— XV вв., ремесленные мастерские XIII— XV вв., а также многие основ а ния сооружений. Раскопки свидетельствуют о строительстве жилых домов в городе, о различных ремесленных мастерских, об уровне культуры, разв и вавшейся более чем два тысячелетия. Ремесленники Отрара изготовляли не только гончарные изделия, ки р пичи для строительства, но и различные предметы и посуду из тончайшего фарфора. В ходе раскопок были найдены, наряду с керамической посудой, и др у гие предметы быта. Эти находки можно подразделить на три группы: стол о вые предметы (казаны, кувшины, горшки, сковороды, таганы, треножники), сосуды для хранения продуктов и их транспортировки (хумы, кувшины, кружки), а также кухонная посуда. Керамические изделия, изготовленные в I— V вв., были найдены в ходе археологических раскопок на холмах Отрара, на кладбище Кокмардан, на п о селении Костобе. Среди гончарных изделий данного периода чаще встречаются кувшины круглой формы с узким горлом. В основном эти изделия имеют прямые или дугообразные ручки. Встречаются изделия, имеющие одну вертикально установленную ручку, а вторая ручка — в форме ушка. Размеры кружек у них разные: диаметр небольших кружек 10— 12 см, а больших — доходит до 25— 30 см. Имеются и такие кружки, ручки которых установлены посередине в виде крючка или же в виде продолговатого углу б ления сбоку. Сама ручка сделана в форме головы быка. Среди находок чаще встречаются хумы. Поверхность хумов в большинстве своем имеет покрытие светло-красно-коричневого, розового, порой светлого цвета, к тому же орнамент и рованы различными линиями и следами капель черного ангоба. На них встречаются и выжженные кресты, параллельные, волнистые линии. Если волнистые линии и другие знаки, с одной стороны, показывают принадле ж ность изделия определенному мастеру, то, с другой — по традиции, они "предохраняют" содержимое посуды от порчи и сглаза. Крышки посуды изготавливались в форме животных. Мастерски выполнена фигура степного животного — джейрана. Гончарные изделия, напоминающие по форме барана, изготавливали племена, населявшие долину русла Сырдарьи, в том числе и окрестности Отрара. Племена, населявшие территорию Средней Азии, использовали ф и гуры животных, которых они считали священными. Знаки на керамических изделиях Отрара периода раннего средневек о вья позволяют отличить их от глиняных изделий других периодов. В гонча р ных изделиях VII — первой половины IX вв. видна преемственность трад и ций предыдущей эпохи, заметно появление особенностей нового стиля. В XIV— XV вв. гончарное производство Отрара достигло высокого уровня развития. Керамика представлена посудой с гладкой поверхностью, с мног о цветным орнаментом, с использованием желтого цвета. Линии орнаментов — четкие, краски — яркие. Для выделения основного рисунка использовались линии противоположного цвета или геометрический орнамент. Поверхность изделий была разделена в соответствии со сторонами света и на ней были изображены солнечные лучи, или нанесен орнамент геометрической формы. Древние мастера старались покрыть орнаментом всю поверхность изделия. Свободные места между основными рисунками заполняли точками, завиту ш ками, прерывистыми линиями. Чаще использовались голубые Цвета. Судя по исследованиям искусствоведа, археолога Г. А. Пугачевской, сложная орнаментальная художественная композиция Отрара в средние века имела собственный отличительный стиль.