Вход

Нестеров М.В.- русский художник

Реферат по культурологии
Дата добавления: 23 июля 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 121 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
М.В . Нестеров (1862-1942гг .) Михаил Васильевич Нестеров родился в Уфе в купеческой семье 19 ма я 1862 года. До 12 лет Нестеров учился в Уфе , в гимназии , потом перешёл в р еальное училище Во с кресенского в Москве . Но ученье плохо давалось ему . С ранних лет в нём стала проя в ляться большая лю бовь к рисованию . Директор Воскре сенский обратил внимание на это и убедил род ителей отдать мальчика в Московское училище живописи , ваяния и зодчества , куда Нестер ов и поступил во 2-ой половине 70-х годов. Здесь , среди однокашников , он познакоми лся с Левитаном , которого уже на школьной с камье все в училище называли “т алантом”. Эта дружба с Левитаном сыграла впо следствии немаловажную роль в развитии Нест е рова как пейзажиста. Руководителем Нестерова в натуральном классе был профессор В.Г . Перов. Вполне понятно , что первые произведения Нестерова носят явный отпечаток влияни я Перова , начиная с сюжета и кончая по следней карикатурной фигурой (“После бани” , “З наток” , “Домашний арест” , “Жертва” , “Приятели” и др .). Сперва колеблющийся в своих вкусах , потом решительно неудовлетворённый нап ра в лением , царившим в Училище живописи , в аяния и зодчества , М.В . Нестеров в 1881г . п е реезжает из Москвы в Петербург , чтобы поступить в Академию художеств к увлёкше му его тогда Крамскому. Это ему легко удаётся . Однако и здесь его ждало разочарование . Кра мской ничего не сказал ему нового , талант м олодого художника ни только не получил до лжного призн а ния , но не был даже как следует замечен , и Нестеров вновь возвращ ается в Москву , в п о кинутое училище , к оторое и заканчивает с успехом в 1886г ., н аграждённый зв анием “классного художника” и большой серебряной медалью за картину “До государя чел о битчики”. В 1887г . на ученической выставке появилас ь Нестеровская “Христова невеста” . Она сразу же обратила серьёзное внимание критики. Ранние произведения Нестерова , с чи тавшего себя учеником В.Г . Перова и В.Е . Мако в ского , выполнены на исторические сюжеты в реалистической манере передвижников . Но в скоре в его творчестве наступил резкий пе релом . Отныне художник стремился передать тос ку по утраченному , несбыточному , воплот ить тему мятущейся души , готовой скрыться от мирских треволнений за стенами монастыря , и , наконец , тему уединения , душевного покоя , раскрыть которую мастеру помогал лирический русский пейзаж . Сам Нестеров называл напр авление , в котором работал , “ опоэтизиро ванным реализмом ” . Уходя в мир чувств , он искал свой идеал в глубоко и искренне верующих людях прошлого . В 1889 г . Нестеров дебютировал на Пере движной выставке “Видением отроку Варф о ломею” и “Пустынником” (Государственная Третьяковская галерея , Москва ). “Видение отроку Варфоломею” - центральное произведение Нестерова . В его основу лёг эпизод из жития преподобного Сергия Радоне жского - одного из самых почитаемых св я тых на Руси , основателя Троице-Сергиевой лавры . Мальчик – пастушок Варфоломей (б у дущий Сергий ) потерял жеребят в лесу . Отпр авившись на поиски , он забрёл в пустынное место , и встретил незнакомого старца – священника . Тот дал отроку кусочек просфо ры и вместе с ним тягу к учению и просветлению. В стилистике картины отчётливо проступ ают призн аки национального варианта моде р на . Местом действия служит реальный ср еднерусский пейзаж в окрестностях Абрамцева . Через природу художник пытался донести настро ение созерцательности и умиротворения . Это полотно открывало так называемый “Сергиевский цик л” , в кото рый ещё вошли “Юность преподобного Сергия” (1892- 1897гг .), “Труды Сергия Радонежского” (1896-1897гг .), “ Преподобный Сергий Радонежский” (1899г .). Когда профессор Прахов , за ведовавший живописными работами в киевском Вл ад и мирском соборе , и В.М. Васнецов – главный исполнитель этих работ – увидели на Пер е движной выставке “Пустынника” и “Ведение отроку Варфоломею” , они тут же предл о жили Нестерову участвовать в росписи собора. В конце 1890гю Нестеров приступил к росписи Владимирского собора в Киев е и раб о тал там , почти без перерыва , вплоть до 1894 года. Нелегко дались эти четыре года рос писи Владимирского собора Нестерову . “Художник был поставлен в необычные для него усл овия : он должен был писать святых с ши роко раскрытыми глазами на грандиозных площадях церковных стен , к которым он не привык . Пышный русско-византийский стиль его сбивал с толку . И несмотря на это , там , в этом пышно-великолепном соборе , нашли сь скромные и уединённые уголки , где приют ились смиренные и грустные создания Нестерова : н а маленьких боковых иконостасах нижнего и верхнего этажей есть миниатюрное Благовещенье , иконы святой Варвары , Бориса и Глеба , где теплится это глубоко сладо стное святое чувство самоуничижения . Мать , рож дающая младенца на неслыханные страдания , мат ь , серд ц е которой пронзено мечом печали и с о грета светлой радостью рожде ния , - она полна у Нестерова неземного очар ования.… И мученики , отдающие плоть на рас терзание , радостно вкушающие красоту боли и мучения , раскрывающие объятия смерти в пров идении вечной близос ти к Богу , - это образы нез а бываемые”. Так отзывается об этой дебютной ра боте Нестерова – иконописца Мстислав Форм а ковский . Этой росписи Владимирского собора было довольно , чтобы имя Нестерова прогремело в России стою силой , что и имя Васнецо ва. С этого времени Нестеров , едва кончая роспись одного храма , принимался уже за р а боту для другого . В 1898 году по инициативе наследника Георгия , Нестеров приглашается на Аббастуманские горы для роспи си дворцовой , во имя Александра Невского , церкви . В течени е 5-6 лет Нестеров исполн ил лично 50 композиций на стенах и иконоста се . К се н тябрю 1904 г . все работы были закончены , а эскизы главнейших произведений приобр е тены в Музей Александра III. Стенописи Нестерова изображают земную жизнь Спасителя , Богоматери, хоры ангелов , евангелистов святых , и т.д . Почему-то , прежде всего и невольно внимание останавливае т ся именно на святых . Вот святая Нина , пок ровительница Грузии , умеренно строгая , че р ноокая женщина на фоне приятно синеющих гор . Вот Александра , святая цариц а , в к о роне , в богатом уборе ; святой Пантелей мон , миловидный отрок , с целебными травами в руке , в нарядных чистеньких лопатках ; св ятой Георгий , легко поражающий копьём н е страш ного розоватого дракона ; преподобный Сергий , з аботливо облачённый в традиц и онные одежды схимника ; святой Анастасий , святая Татьяна , святая Ксения , - все они х о рошен ькие , немного жеманные , все с подчеркнуто большими глазами. Во время работы в Аббастуманской ц еркви Нестеров исполнил ещё ряд эскизов (6 икон и царские врата ) для церкви в Гаграх и несколько эскизов для церкви в имении Оржевских “Новая Чартория” Волынско й губернии. Вся эта церковная живопись (составляющ ая половину всех произведений Нестерова ), отни мавшая так много времени и энергии у трудолюбивого художника , оставляла, тем не менее , достаточно возможности и для чистой станковой живописи . Одновременно мастер запе чатлел образы монахов и пустынников , старцев-о тшельников , мечтателей и печал ь ных девушек . Все они предстают на фоне неброск их русских пейзажей . Природа на ка р тин ах Нестерова всегда тиха и спокойна . Здесь не бушуют бури , не льют дожди , не гр о хочет гром , и ветер не к ачает деревьев . Голубизна неба безмятежно чис та , прозрачна . Одинокие скиты , главки деревянны х церквей на фоне неба – всё это поддерживает ощ у щение прочн ой связи про шлого с настоящим . В работах “Под благовес т” (1895 г . Госуда р ственный Русский музей , Санк т-Петербург ), “Великий постриг” (1898 г .) и других х у дожник не описывает конкретных событий . Это – события православной духовной жизни. Программными пр оизведениями мастера стали : “Святая Русь” (1905 г .) и на “На Р уси” (“Душа народа” 1916 г .). На первой картине художник представил Христа в окружении р усских святых и народа на фоне русской природы . В 1907г . картина была приобретена в собственность Академи е й Художеств . В 1910 г . Нестерову было присвоено звание акад е мика. На полотне “На Руси” изображен бер ег Волги у Царева кургана.…Первое впечатление , будто перед нами “крестный ход” : несут икону с огромным черным ликом Спаса . По одну сторону от него – стар ик монах в схимнической ризе , по другую – высокий . Средних лет священник ! Но нет ! – вы вглядываетесь : это не священник , к ак и вся эта процессия с о всем не “крестный ход” ! Это русский царь в золотом одеянии XVI-XVII вв ., в шапке М о номаха , с посохом и прочим и , полагавшимися царю , атрибутами.… Налево от этой це н траль ной группы , слегка в глубине , голый , резвящ ийся старец – юродивый , вокруг кот о рого странницы и монахи увиваются в каком-то хлыстовском радении . Сзади главной группы , н аправо от иконы , несметная то лпа наро да , мужчин и женщин разных возрастов , разн ых эпох , различного общественного положения . В последних рядах в перспективном уменьшении , вы замечаете Ф.М . Достоевского , Льва Толст ого и Владимира Соловьёва . За всей этой огромной толпой высился бесчисле н н ый ряд красных пик и священные стяги воинства Российского , сопровождающего толпу верхо м на лошадях . А впереди всей этой пёст рой , но чрезвычайно гармонично сочетающейся м ассы народа , несколько поодаль от неё , шаг ах в 6-8-ми от иконы черноликого Спаса , и дё т светловолосый мальчик с мален ь кой котомкой на плечах , идёт безмятежн о вперёд лёгкой поступью , широко раскрыв у стремлённые вдаль большие голубые , полный вер ы глаза… Картина “Соловьёв поёт” , написана Нест еровым в 1917 г .. Сюжет не сложен : молодая послушн ица сидит ранним утром у дремл ющего озера , окаймлённого красивым лесом , и слушает , затаив дыхание , песню Природы , изли вающуюся в соловьиных трелях , а на г у ба х , на которых обет воздержания от греховны х поцелуев , улыбка , такая грустная , такая п онятная , така я человеческая… Прекрасна и другая картина “В леса х” (1917г ), где так любовно передана Нестеровы м группа отдыхающих на приволье девушек . Художника всегда притягивал портретный жанр . Правда , в начале творческого пути он писал портреты лишь как этюды к будущим картинам . К 1905-1906гг . относился со б ст венно портретный цикл Нестерова , куда вошли портреты жены художника , дочери , княгини Н.Г . Яшвиль , художника Яна Станиславского. Второй портретный цикл Нестеров посвя тил философии и религии . В 1917 г . м ас тер написал большой совместный портрет выдающ ихся русских религиозных мыслителей – священ ника Павла Флоренского и С.Н . Булгакова , пр огуливающихся у Троице-Сергиевой лавры . Они ид ут , под кистью Нестерова , среди полей , по-ви димому , весной (на плечах С.Н . Б ул гакова пальто внакидку ; сам без шапки ), иду т , погруженные в глубокие думы , далекие от “мира сего” . Эта картина , в которой Св ятая Русь как бы соединилась с реал ь ной Россией , получила название “Философы” (Госуда рственная Третьяковская Галерея , Москва ). После революции художник находился в растерянности перед шквалом событий , унес ших привычный жизненный уклад . Вплоть до 1922 г . он не создал сколько-нибудь значительных произведений . Не желая участвовать в реал изации ленинского плана мон у ментальн ой пропаган ды , Нестеров уехал из Москв ы , и его мастерская оказалась разгро м ленной . Для художника наступили годы кризиса . Но реалистические основы его творч е ства , чувство глубокой связанности с родной земл ёй и с народом помогли ему. Написанные в 30-х – 40-х гг . пор треты художников – братьев П.Д . и А.Д . Кориных (1930г .), академика А.Н . Северцова (1934 г .), скульптура И.Д . Шадра (1934 г .), академика И.П . Павлова (1935 г .), автопортрет , портрет скульптора В.И . Мухиной ( 1940 г .) с полным правом можн о отнести к числу ш е девров ми рового значения . Все они находятся в Гос у дарственной Третьяковской галерее . Выдающимся произведением Нестерова являет ся портрет И.П . Павлова ( 1935 г ., Ст а линская премия – 1941 г .). Художник изобразил великог о русского учёного в момент высоко го духовного подъёма . Внутренняя собранность и характерный волевой жест , по д черкиваю т силу мысли и величайшую убеждённость уч еного . В умении найти то состо я ние , движение , позу , которые с наибольшей глубиной раскрывают характер и внутренний мир чел овека , и передать это с помощью выра зительных средств , сказалось высокое м а стерство Нестерова – портретиста .
© Рефератбанк, 2002 - 2018