Вход

Рим - вечный город

Реферат по истории
Дата добавления: 26 ноября 2002
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 201 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
РИМ – ВЕЧНЫЙ ГОРОД Рим – единственный город в мире , котор ый заслужил своеобразный почетный титул : Вечный город. Так стали называть Рим в I веке до на шей эры , когда он был уже очень старым , но не стареющим городом . Напротив , от века к веку он набирал темп , и росли его размеры , мощь и великолепие : даже вр емя оказалось бессильно перед этим удивительным городом. Долгая история города не была гл адкой : он знал времена не только расцвета , но и упадка , когда жизнь в нем ед ва теплилась . Рим устоял перед всеми превр атностями судьбы , а сам факт его существ ования давно стал восприниматься как символ вечной творческой энергии Человека . Рим , “город семи холмов и всей земли повелитель” , так называет его один из поэтов конца I в . до н.э . – начала I в . н.э ., расположен в области Лаций на левом берегу Т ибра , в 27 км от впадения его в Тирренское море и зан имает семь холмов (Капитолий , Палатин , Виминал , Квиринал , Эсквилин , Целий , Авентин ); в сост ав Рима входят также два холма на пра вом берегу (Яникул , Ватикан ). (Рис .1). Холмы Рима : 1. Квиринал 2. Виминал 3. Эсквилин 4. Капитолий 5. Палатин 6. Целий 7. Авентин Рис 1. Античная традиция утверждала , что Рим основан 21 апреля 753 года до н.э .; этот день и сейчас празднуется в Риме как день рождения города . По существу произош ло превращение древнего скромного сельского поселения на Палатине в каменную крепост ь , оплот воинственной аристократии . Однако рим ляне уже в древности знали , что эта да та условная и что люди обитали здесь значительно раньше . Рим в те времена хоть и считался городом , состоял из хижин , крытых со ломой . В некоторых постройках стены были с плетены из тростника , обмазаны глиной и пр икреплены к дубовым столбам , врытым в земл ю . Правил Римом царь Ромул . Город Ромула включал в себя только два холма : Палати н , где жили и с конные римляне и Капитолий , где поселились сабины . Постепенно от века к веку население увеличивалось и расселялось по близлежащим холмам . С именем Ромула связан очень древний и зага дочный исторический памятник , который условно называется “Черный камень” . С огласно легенде античные писатели отмечают , что на границе Форума , главной площади , и Комици я , площади народных собраний , имеется черный камень , которым отмечено место , связанное с кончиной Ромула , что там он похоронен , а на могиле стояли два каменных льв а . Европейские ученые не доверяли этой легенде , но в январе 1899 года археоло ги именно на указанном месте нашли “черны й камень” на удивление всей просвещенной Европе . При дальнейших раскопках был обнаруже н комплекс памятников , который потряс и по верг в изу м ление ученый мир . С ейчас в Риме это место официально называе тся могилой Ромула. Античные писатели утверждают , что цар ском Риме помимо хижин и городских стен существовали храмы Юпитера , Дианы и иных богов и некоторые другие общественные соор ужения. От всех этих построек не ост алось почти ничего – лишь кое-где камни фундаментов. Один из самых ранних памятников на территории Рима – остатки святилища с ередины VI века до н.э ., обнаруженные на краю бывшего Бычьего форума ; это тот храм Матери Мат уты (богини раннего утра ), который освя тил шестой римский царь Сервий Туллий . Сог ласно традиции этот же царь построил в 578-534 гг . до н.э . городскую стену ; ее фрагмен ты сохранились на западном склоне Палатинског о холма . Как правило , архитектура античного Рима представляла собой сооружения , посвященные богам в знак преклонения . Но в IV веке до н.э . в Риме создаются крупные сооруже ния не для удовольствия богов , а для у добства жителей города : каменная сточная труб а , водопровод , мощеная дорога из Рима в Капую и цирк . Большой цирк , построенны й в 329г . до н.э ., значительно отличался о т цирка в нашем понимании : он не имел круглой арены , не было выступлений клоуно в , гимнастов и дрессированных животных . Слово “цирк” римляне называли пространство без углов , вокруг к о торого располагаютс я места для зрителей . Римский цирк имел арену продолговатой формы (как наши стадион ы ), которая предназначалась для конных состяза ний , т.е . служила ипподромом . За свою долгую историю Большой цирк много раз перестраи вался ; от него сохрани л ись ничтожн ые остатки . С середины 70-х годов I века до н.э . Рим стал застраиваться богатыми и нарядным и зданиями ; к середине I века до н.э . в нем насчи тывалось уже более сотни дворцов. Рим застраивался стихийно , без каких-л ибо намеков на разумную планировку : особ няки знати расположились на холмах , площади возникли на месте просторных низин , а у лицы оказались извилистыми в зависимости от рельефа местности . Ширина улиц была невел ика : от трех до семи метров , Днем улицы настолько заполнялись людьми , ч т о никакой транспорт не в состоянии был проехать . Юлий Цезарь официально запретил в Риме езду на лошадях с восхода солнц а и до заката . Никаких видов общественного транспорта в Вечном городе не существова ло , и по нему можно было только ходить пешком ; знатны х и состоятельных людей их рабы носили на носилках. По причине отсутствия городского тра нспорта Рим не мог беспредельно расти вши рь , и ему пришлось расти вверх . В конце Ш века до н.э . появились первые многок вартальные дома в несколько этажей , котор ые стали называться инсул ами , т.е . “островами” . В дальнейше м Цицерон сказал : “Рим поднялся кверху и повис в воздухе” . Ввиду большой скученнос ти и тесноты улиц Рим в пожарном отно шении был очень неблагоприятным городом и горел неоднократно . Со вт орой половины I века до н.э . Рим стал быстро застраиваться великолепными зданиями . Особенно много строи ли императоры от своего имени и на св ои средства , ибо были уверены , что мощная архитектура способствует упрочению их власти в настоящем и славы в будущем. Юлий Цезарь недолго был властителем Рима , однако успел развернуть широкое стр оительство . По его желанию на Форуме начал и сооружать базилику и курию (место заседа ния сената ), а на Марсовом поле – каме нный театр . Юлий Цезарь был убит 15 марта 44 года до н.э . Его погребальный костер пы лал посреди Форума , а много лет спустя Октавиан Август приказал на этом месте построить храм божественного Юлия , ибо Цезарь был причислен к богам ; от этого храма сохранился только цоколь. Со времен п равления Августа Рим начал превращаться в благоустроенный и красивый город . Это обстоятельство особенно отмечено историком Светонием : “Вид столицы еще не соответствовал величию державы , Рим еще страдал от наводнений и пожаров . Он так отстроил город , что п о праву гордился тем , что принял Рим кирпичн ым , а оставляет мраморным ; и он сделал все , что может предвидеть человеческий разум , для безопасности города на будущие време на . Общественных зданий он выстроил много ; из них важнейшие – форум с храмом Ма рса Мсти т еля , святилище Аполлона н а Палатине , храм Юпитера Громовержца на Ка питолии… Весь город он разделил на районы и кварталы , постановив , чтобы районами ве дали по жребию должностные лица каждого г ода , а кварталами – старосты , избираемые из местных жителей . Для охраны от пожаров он расставил посты и ввел но чную стражу , для предотвращения наводнений ра сширил и очистил русло Тибра , за много лет занесенное мусором и суженное обвалами построек . Чтобы подъезды к городу стали удобнее со всех сторон , он взялся укр епить Фламиниеву дорогу до самого Аримина , а остальные дороги распределил между триумфаторами , чтобы те вымостили их на деньги от военной добычи…” Стремясь заву алировать монархический характер своей власти , Октавиан лицемерно выставлял на показ свою скромность. Украшая Рим роскошными зданиями , он не построил для себя дворе ц. Императорский дворец в северной част и Палатинского холма начали строить преемники Августа – Тиберий и Калигула . Впоследств ии его перестраивали императоры Домициан , Тра яни Адриан . Раз личные помещения дворца соединены огромным криптопортиком , очень высоки м подземным сводчатым коридором , по которому можно подняться с Форума на Палатин . Гигантские стены и мощные своды криптопортика являются одним из особо впечатляющих пам ятников античног о Рима. Но самым знаменитым из всех импе раторских дворцов был так называемый Золотой Дом Нерона . Золотой Дом , гигантская усадь ба посреди города , смог занять столь обшир ную территорию только потому , что в 64 году н.э . в Риме случился грандиозный пож ар , который бушевал несколько дней и уничтожил большую часть столицы : из четыр надцати районов уцелело лишь четыре , а три были полностью стерты с лица земли . М олва обвиняла Нерона в поджоге города . Поз днее Нерон вознамерился переименовать Рим в Неропль , но не успел осуществить свой план : в 68 году , свергнутый с прсто ла , он покончил собой. В 69 году Рим опять пришел в пл ачевное состояние по причине двух зол : сти хийного бедствия и гражданской войны . В пе рвой половине 69 года значительная часть Рима ок азалась под водой : внезапно Тибр стал разливаться столь бурно , что напором воды сносило людей на затопляемых улицах . Жизнь в городе оказалась парализована , подвоз продовольствия прекратился , начался голод . Во да подмывала фундаменты многоэтажных жилых до мо в , и многие из них рухнули . Марсово поле превратилось в такой хаос о бломков , что по нему невозможно было пройт и . А в конце 69 года Рим сделался ареной междоусобных боев . Во время боев на К апитолийском холме вспыхнул пожар , в пламени которого рухнул храм Юп и тера Наилучшего Величайшего , почитавшийся главной св ятыней государства . Победитель Веспасин , придя к власти занялся приведением Рима в по рядок , т.к . от некоторых храмов остались од ни руины . А амфитеатр , который в средние века стали называть Колизеем , стои т и сейчас : это самый величественный и грандиозный памятник античного Рима. Возникновение здания амфитеатра связано с тем , что именно в Италии стал п риобретать популярность новый вид зрелищ , - бои гладиаторов . Гладиаторские игры возникли из погреба льного обряда этрусков , в кото рый когда-то входили человеческие жертвоприношени я ; со временем обряд видоизменился : обреченных на смерть перестали убивать сразу , а заставляли их с мечами в руках сражаться около могилы , и таким образом , погибал слабый , а си л ьный оставался в живых , вызывая восторг присутствующих . К кон цу П века до н.э . гладиаторские бои в Италии полностью утратили связь с культо м мертвых и сделались наиболее популярным видом зрелищ . Возникли специальные школы , гд е обучали этому сложному и в в ы сокой степени опасному искусству . В гл адиаторы отдавали преступников , военнопленных , раб ов , которые навлекли на себя гнев господин а , но свободные люди тоже иногда становили сь профессионалами этого своеобразного вида с порта . Настоящее оружие гладиаторы пол у чали только при выходе на арену . К ак правило , поединок должен был закончиться гибелью одного из бойцов . Но публика мо гла помиловать проигравшего , если он сражался отважно и вызвал ее восхищение . Талантлив ый гладиатор пользовался шумным успехом и получал б о гатые награды , однако , юридически он считался лицом презренным и не мог занимать государственные должности , выступать в суде и быть похоронен с почетом. В 404 году гладиаторские бои были з апрещены навсегда по приказанию уже император а Гонория , ког да Римская империя уже официально приняла христианство и разделилас ь на Запад и Восток ; Последние игры в Колизее (это название возникло в средние века ) состоялось в 523 году. Во время власти Адриана были воз двигнуты значительные архитектурные соор ужен ия , в частности знаменитый Пантеон , единственн ое крупное античное здание в Риме , которое сохранилось до нашего времени не в р уинах . Существующий Пантеон – храм идеальных пропорций , который является подлинным воплощ ением могучего духа торжественного ве л ичия . Это – совершенно новое здание , автором которого , возможно , является Аполлодо р из Дамаска , создатель замечательного форума Траяна ; некоторые античные писатели считают создателем Пантеона самого Адриана , но ма ло вероятного в том , чтобы император , не б у дучи профессиональным архитектором , оказался способен сконструировать столь уникал ьное сооружение , остающееся одним из высших достижений мировой архитектуры. Название “Пантеон” - греческое и буква льно означает “храм всех богов” . Однако мн огие иссл едователи предполагают , что в действительности храм был посвящен только семи небесным богам , для статуй которых сд елано семь ниш внутри здания. Пантеон представляет собой массивное круглое сооружение , увенчанное куполом , который снаружи кажется пл оским , а внутри занимает половину высоты храма ; вход украша ет торжественный портик ; треугольник его фрон тона поддерживают 16 гигантских колонн , поставленны х в два ряда , так что на фасад вых одят восемь колонн . Купол опирается на рот онду , стены которой сост о ят из восьми опор , соединенных между собой многоя русной аркадой . Интерьер Пантеона отличается еще большим величием , чем его фасад . Огром ный кессонированный купол диаметром в 43,2 м охватывает все прстранство ; внимание приковываетс я к большому почти десяти м етровом у отверстию в его центре , через которое видно небо . В стенах , богато отделанных мрамором и украшенных пилястрами , сделаны ниш и для статуй . Пол вымощен круглыми и к вадратными плитами из мрамора , в центре ус троены стоки для воды , которая во время дож д я попадает в храм через световое отверстие в куполе . Окон в хра ме нет . Здание обладает такой хорошей есте ственной вентиляцией , что в нем не ощущает ся холодная сырость даже в дождливое зимн ее время . Пантеон обладает прекрасной акустик ой и большой вместител ь ностью – в нем может находиться более двух ты сяч человек . Судьба Пантеона , как и всяког о древнего здания в послеантичное время б ыла сложной , но он устоял перед всеми натисками бурь веков. В середине V века благодаря энергии епископа Льва I (440-46 1) римская церковь добилась главенствующего положения в христианском мире . А уже в 319 году император Константин приказал пристро ить к епископскому дворцу огромную церковь Христа Спасителя . В Х веке она стала называться Сан Джованни ин Латерано. Д ревнейшие римские церкви-базилики представляют собой массивные здания , роскошно отделанные внутри : их обильно украшают мр амор и многокрасочные мерцающие мозаики из стеклянной смальты . Им еще присущ в пол ной мере могучий дух императорского Рима с его прист р астием к грандиозност и , богатству и эффектности . Человека , входящего в такую базилику , охватывает не чувство христианского смирения и отрешенности от дел мирских , а восторг перед красотой м атериального мира . Если в светских постройках и скульптурных релье ф ах III – IV вв . уже ощущае тся дух грядущего средневековья , то в церк овных зданиях еще живы настроения античной энергии и силы . Так в искусстве причудл иво переплетается новое мироощущение со стары м. Жители Вечного города не заметили , что летом 476 года они расстались с античностью и вступили в средневековье. Новый период в жизни Римской имп ерии принес огромное количество войн , разруше ний , нападений . От былого великолепия не о сталось почти ничего , город обратился в ги гантскую руину , и цепкие растения распол злись по его древнему камню . Рим производи л жуткое , но величественное впечатление . На просторах Вечного города выросло около дву х сотен башен и крепостей , в которых з асели знатные семейства . Основное население п еребралось на бывшее Марсово поле и на правый берег , в Трастевере к подн ожию Ватиканского и Яникульского холмов , а три четверти территории внутри стен Аврели ана на левом берегу сделались необитаемы , и там кое-где стали сеять хлеб , а места ми возникли болота . Беломраморный форум Авгус т а обратился в руины и столь густо зарос травою и деревьями , что пол учил наименование – “Диковинный сад” . Триумф альные арки победоносных императоров вросли г лубоко в землю , а на главном Форуме , гд е в прошлом звучали изощренные речи орато ров , теперь паслись к оровы и вся кий иной скот . Форум стали называть Коровь им полем , а Капитолий переименовали в Кози й холм . Монахи на Капитолии занялись выращ иванием капусты , а бедняки по всему городу развели огороды . В средневековом Риме сло жились неплохие условия для скотов о дства и земледелия : травы и земли было достаточно . Оцепеневший Рим окутался тиш иной , нарушаемой лишь мерным перезвоном колок олов . Яростный вопль междоусобиц да звон в ражеского оружия время от времени сотрясали Вечный город , а затем снова наступало неподви ж ное безмолвие . Римляне жили в постоянном страхе перед завоевателями и более всего заботились о прочности горо дских стен , ворот и своих жилищ . Лишь в XII веке Вечный город стал просыпаться . Республика как будто растопила толстый с лой льда , который надолго сковал почву художественного творчества в одичавшем Риме . Первые ростки оживающего искусства были ро бкими и нежными . Это не были ни поэзия , ни живопись , ни скульптура , ибо для н их еще не хватало интеллекта . Это не б ыла архитектура , ибо для нее по м имо интеллекта нужны значительные материа льные средства , а они тоже отсутствовали . Это была мраморная мозаика , т.е . искусство прикладное , не требующее нового мировоззрения и больших расходов , поскольку обломки белого и разноцветного античного мрамора в Ве ч ном городе валялись повсюду без всякого присмотра . Их стали собирать , дро бить на мелкие кусочки и складывать споко йные геометрические узоры , построенные на пря мых и округлых линиях . Так в римских ц ерквях появились новые нарядные полы (существ ует до сих по р мозаичный пол в церкви Санта Мария Маджоре ). В XII веке Рим стал проявлять некоторую заботу о своей внешн ости . В то время как Венеция , Пиза , Фло ренция и другие самостоятельные богатые город а Италии уже строили у себя роскошные новые церковные здания , Рим мог занят ься только реставрацией старого , но все-таки строительная деятельность стала понемногу проб уждаться к жизни . Часть церквей восстановили и пристроили к ним высокие многоярусные колокольни в романском стиле . Базилику св .Петра в Ватикане покрыли нов о й крышей из античной позолоченной бронзовой черепицы . Памятником средневековой республики явля ется дворец Сенатров , который построили на самом краю Капитолия . Что касается светског о строительства , то оно сохраняло чисто об оронительный характер . З натные семейства сооружали для себя дома-башни , спасаясь не только от внешних врагов , но и от свои х ближайших соседей . Недалеко от Колизея с охранилась мощная кирпичная башня IX - X вв ., принадлежащая фамилии Конт и ; хотя впоследствии эта семейная крепость пер естраивалась и пострадала от землет рясения , тем не менее она остается внушите льным памятником Вечного города . Столь же суровым духом веет от зубчатой башни семе йства Каэтани . Самой грандиозной из башен средневекового Рима является так называемая б ашня Мил и ций , построенная по повел ению одного из пап в начале XIII в ека рядом с рынком Траяна . Башня сменила многих владельцев и получила свое назван ие от того , что могла вместить много в ооруженных людей , а тот , кто был ее вла дельцем , становился хозяином всего горо да. Постепенно римские художники расписывают храмы мозаикой и фреской , делают первый шаг в сторону возрождения портретной ску льптуры . Однако новаторство как в живописи , так и в скульптуре не получило успешно го развития в Риме , где складываются у словия , крайне не благоприятные для ис кусства . Рим никак не мог воспрянуть и вылезти из разрухи . Противоборствующие страсти бурлили вплоть до 1420 года , когда папа М артин V вступи л в Ватикан . Хотя Рим впал в полное одичание и фактически оказался во власти разбойников , энергичный папа все-таки смел о взялся за наведение порядка и достиг очень больших успехов . Биограф Мартина V пишет “Он н ашел Рим настолько разрушенным , что тот во обще не имел вида города . Можно было в идеть разваливающиеся дома , церкви в руинах , целыми районы пустыми , все поселение заброшенным , страждущим от голода и нищеты” . Но колесо истории повернулось , и Вечный город вступил на путь своего возрождения. Во второй половине XV века Вечный город стал оживать . С такой же страстью , с како й папы в прежние века боролись с императорами и римлянами , предались они т еперь увлечению искусством . В XVI - XVII вв . Вечный город не только возр одился , но и сделался художественным центром Италии , где возник новый стиль : гармоничн ый и ясный флорентийский Р енессанс пр еобразовался в папском Риме в величественное и пышное барокко . Отблески античной мощи зазвучали в упругих формах римского баро кко , и лишь его вычурные прихотливые линии в какой-то мере явилось отголоском беспок ойной и превратной судьбы папства. Для Рима относительно благоприятные времена наступили с 1451 года , когда был прео долен очередной церковный раскол и главой западнохристианского мира стал Николай V – первый папа , знакомый с идеями гуманизма . Как человек высокообразованный и интел лектуальный , о н гостеприимно растворил врата Рима и две ри Ватикана перед людьми искусства и наук и . Николай V возымел широкие планы реконструкции Вечного города. В Риме появляются великие творения Микеланджело , Мадерно , Бернини , Борромини , Райнал ьд и. Рим украсился множеством богатых и причудливых церквей , дворцов , площадей и фон танов . Новая , великолепная архитектура барокко по своим художественным достоинствам стала вровень с великой античной архитектурой , бу дучи по духу и формам совершенно от личной от нее . Архитектура древняя и новая отражали разную историческую действительность , но обе они по-своему достигали предела художественной выразительности . Могучая древняя а рхитектура воплотила мощь великой Римской имп ерии . Подлинным украшением Вечного гор ода стал фонтан Треви , созданный в 1730-1760гг . по проекту архитектора Никколо Сальви . Фонт ан , являющийся одновременно фасадом Плаццо По ли , питается водой античного водопровода . Пере д фонтаном обширный бассейн ; со временем возникла традиция : кто хочет еще раз побывать в Вечном городе , должен бросить монету в бассейн фонтана Треви. Фонтаны составляют особую прелесть Р има . Они низвергаются шумящими каскадами с искусно расположенных скал , спокойно падают отвесными водя ными плоскостями . Одни из них высоко бросают вверх водяные столбы , разбивающиеся при падении в водяную пыль , образующую на солнце радугу . Другие бьют тонкой хрустальной струей и стекают вниз медленно , роняя блестящие капли . Речные б ожества , маски , морские чудовища украша ют их . Почерневшие морские тритоны трубят , надув щеки , в раковины , Морские кони выгиб ают каменные спины , поросшие зеленым мхом , бронзовые юноши вытягивают руки в античной игре с бронзовыми черепахами и дельфинами . Без фонтанов было бы все м е ртвым все торжественное великолепие многи х площадей . Рим умел сделать игру вод лучшим своим украшением . Нет ни одного пал аццо , молчаливый двор которого не был бы оживлен мерным плеском падающей воды . Нет такого бедного и жалкого угла , в кото ром не было бы своего источника . В XIX веке Рим стал восприниматься как великий город-музей , в котором столетия оставили о себе достойную память . И Ватикан тоже обратился в гигантский музей , обладающий ск азочными сокровищами ; их собрано там такое обилие , что ну жно потратить многие годы , чтобы насладиться ими . Итак , три тысячелетия человеческой ис тории связаны с Римом . Нет в мире горо да , в котором так переплетались бы история и современность . Рядом с оживленными маги стралями , по которым мчатся автомобил и , застыли руины древности . Подчас новый дом строится на сквозном постаменте , так как под ним из земли виднеются остатки к олонн какого-то древнего сооружения . Например , люди прибывающие на вокзал Термини , проезжают мимо руин храма Минервы Медики I века до н.э . А сам ультрасовременный вокзал – сооружение из бетона и стекла , удивляющее и восхищающее своими как бы волнистыми очертаниями ,- соседствует с величественными раз валинами терм Диоклетиана Ш века н.э . Совс ем рядом – остатки сложенной из огромных квдров темно-серого туфа стены пе рвых укреплений Древнего Рима . Интересно заме тить , что часть этой стенынаходилась на то м месте , где сейчас стоит вокзал . Однако ее и не думали ни сносить , ни перед вигать , а заботливо сохранили внутри вокзала , как бы поместив в ла р ец из металла и стекла. Современным римлянам до сих пор еще служат античные мосты , крупнейшие фонтаны города пользуются водой водопровода Аква Врго , построенного еще при императоре Авгус те , а руины терм Каракаллы используются в качестве гигантской естественной декорации оперным театром , который ставит на этом фоне “Аиду”. Нет в мире другого города , котрор ый был бы способен внушить человеку столь разнообразные , подчас прямо противоположные чувст ва и настроения. Он то поворачивается своим совр еменным , оживленным , почти суматошным фасадом , искрящимся огням реклам , то показывает заросш ие травой , занимающие сотни и тысячи квадр атных метров пустыри , где только руины печ ально напоминают о том , что когда-то тут кипела блестящая жизнь столи ц ы мировой империи . Теперь здесь тишина , обломки , ящерицы , греющиеся на уцелевших базах и повернутых капетелях колонн . В сущности , есть два Рима . Один – живой современный город , облик которого и до сих пор определяют архитектурные ансамбли эпохи Возрождения . Другой – расположенный на юго-запад от площади Венеции ,- представляет собой гигантское поле развалин античного Рима , среди которых время от времени попадаются древнехристианские церкви , и ногда по самую крышу погрузившиеся в земл ю , и редкие , п охожие на угрюмые крепостные сооружения церкви средневековья . Эти руины - памятники великих трудов человечества . Они говорят о вечности человеческих стре млений , творческих исканий , вечности прекрасного . СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕ РАТУРЫ 1. Е.В.Федорова “З наменитые города Италии” , изд . Московского Уни верситета , М ., 1985г. 2. В.Н.Прокофьев “ По Италии” , изд . “Искусство” , М ., 1971г . 3. Д.П.Каллист ов , С.Л.Учтенко “Древний Рим” , государственное у чебно-педагогическое изд . Мин . пр освещения РСФСР , 1955г .
© Рефератбанк, 2002 - 2018