Игорь Фёдорович Стравинский

И горь Федорович Стравинский (1882 — 1971) Русский композитор , дириж ёр . Сын п евца Ф.И.Стравинского . В 1900 — 05 занимался на ю ридическом факультете Петербургского университета . С детских лет учился игре на фортепьян о у А . П . Снетковой и Л . А . Кашперов ой . В 1903 — 05 брал уроки композиции у Н . А . Римского-Корсакова , которого н а зы вал своим духовным отцом . Многие годы был дружен с С . П . Дягилевым . В «Русских сезонах» в Париже прошли премьеры балетов Стравинского «Жар-птица» (1910), «Петрушка» (1911), «Весна священная» (1913), принесшие композитору мировую сла ву . С 1910 подолгу жи л за рубежом . С 1914 обосновался в Швейцарии , с 1920 — во Франции , с 1939 — в США (в 1934 принял фран цузское , в 1945 — американское подданство ). Вёл ши рокую концертную деятельность (дирижировал преиму щественно собственными сочинениями , выступал и как пиан и ст ). В 1952(?) состоялись авт орские концерты в Москве и Ленинграде. Творчество Стравинского отличается образно-ст илистической множественностью , однако подчинённой в каждый творческий период своей стержнево й тенденции . В русский период (1908 — начала 20-х гг. ), вершинными произведениями которого являются балеты «Жар-птица» , «Петрушка» , «Весна священная» , хореографические сцены «Свадебка» (1917, окончательный вариант 1923), Стравинский проявлял ос обый интерес к древнейшему и современному ему русскому фольклору, к ритуальным и обрядовым образам , к балагану , лубку . В эти годы формируются принципы музыкальной эстетики Стравинского , связанные с «театром п редставления» , закладываются основные элементы му зыкального языка «попевочный» тематизм , свободный метроритм , о с тинатность , вариантное развитие и т.д . В следующий , т . н . нео классицистский , период (до начала 1950-х гг .) на смену русской тематике пришла античная м ифология , существенное место заняли библейские тексты . Стравинский обращался к различным с тилевым моделям, осваивая приёмы и средс тва европейской музыки барокко (опера-оратория «Царь Эдип» , 1927), технику старинной полифонии ( «Симфония псалмов» для хора и оркестра , 1930) и др . Названные сочинения , а также балет с пением «Пульчинелла» (на темы Дж . Б . Перголе з и , 1920), балеты «Поцелуй феи» (1928), «Орфей» (1947), 2-я и 3-я симф . (1940, 1945), опера «Похо ждения повесы» (1951) — не столько высокие об разцы стилизации , сколько яркие оригинальные произведения (используя различные историко-стилистичес кие модели , ком п озитор в соответст вии со своими индивидуальными качествами созд аёт современные по звучанию произведения ). Поз дний период творчества (с середины 1950-х гг .) характеризуется преобладанием религиозной темат ики («Священное песнопение» , 1956; «Заупокойные песн о пения» , 1966, и др .), усилением роли вокального начала (слова ), свободным использован ием додекафонной техники (однако в рамках присущего Стравинскому тонального мышления ). При всей стилистической контрастности творчество С травинского отличается единством, обусловл енным его русскими корнями и наличием уст ойчивых элементов , проявляющихся в произведениях разных лет . Стравинский принадлежит к чис лу ведущих новаторов 20 века . Он одним из первых открыл новые музыкально-структурные элем енты в фольклоре , ассимилир о вал не которые современные интонации (напр ., джазовые ), внёс много нового в метроритмическую организ ацию , оркестровку , трактовку жанров . Лучшие соч инения Стравинского существенно обогатили мирову ю культуру и оказали воздействие на разви тие музыки 20 века . Сочинения : оперы- (Соловей (лирическая сказка ; либрет то Стравинского и С . С . Митусова по ска зке X . К . Лидорсена , 1908-14, поставлена 1914, "Гранд-Опера ", Париж ), Ма вра (опера буффа , либретто Б . Кохно , п o поэме Пушки н a "Домик в Коломне ", 1922, "Гранд-Опер а ", Париж ), Царь Эдип ( Oedipus R ех , опера- оратория , по трагедии Софокла , либретто Ж . Кокто и Стравинского , перевод с латыни на французский язык Ж . Даниелу , 1927, Театр Сары Бернар , Париж ; 2-я редакция 1948), Похождения по весы (Карьера мота - Rake ' s progres s , либретто У . Одена и Ч . Кальмана по серии гравюр Дж . Хогарта , 1951, театр "Фениче ", Венеция ); балеты- Жар-птица ( L ' ois е au d е feu , сказка-балет , либретто М . М . Фокина , 1910, "Театр E лисейских полей ", Париж ; 2-я редакция 1945), Петрушка ( Petrouchka , потеш ные сцены , либрет то А . Бенуа и Стравинского , 1311, театр "Шатле ", Париж ; 2-я редакция с уменьшенным составом оркестра , 1946), Весна священная , картины языческо й Руси в 2 частях (либретто Н . К . и С . П . Рерихов , 1913, "Театр Елисейских полей ", Пари ж ; 2-я ре д акция сцены Великой с вященной пляски , 1943), Байка про Лису , Петуха , Кота да Барана , весёлое представление с пе нием и музыкой (по русским народным сказка м , 1917, поставлен 1922, "Гранд-Опера ", Париж ), История сол дата (Сказка о беглом солдате и чёрте , чита е мая , играемая и танцуемая , в 2 частях , для чтеца , 2 артистов , мимической р оли , кларнета , фагота , корнета , тромбона , ударны х , скрипки и контробаса ; на основе русских народных сказок из собрания А . Н . Афан асьева , и переведено на французский язык Ш . Рамюза -" L ' histoir е de soldat ", 1918, Лозанна ), Пе снь Соловья ( Chant du rossignol , 1 действие , на музыку из оперы Соловей , "Русский бал ет С . Дягилева ", Париж , 1920), Пульчинелла ( Pulcinella , балет с пен ием , по неаполитанской рукописи начала 18 в .; музыка на основе т ем , фрагментов сочи нений и пьес Дж . Б . Перголези , 1920, "Русский балет С . Дягилева ", "Гранд-Опера ", Париж ), Свадеб ка ( Les noc е s , хореографические сцены с пением и музыкой на народные тексты из собрания П . В . Киреевского , 1923, теат р "Гете лирик ", Париж ), А поллон Мусагет (в 2 картинах , для струнного оркестра , 1928, Теа тр Сары Бернар , Париж - Вашингтон ; 2-я редакц ия 1947), Поцелуй феи ( Le baiser d е la fee , балет-аллегория в 4 картинах , либретто С . по сказке Андерсена "Снежная королева ", 1928, "Гранд-Опера ", П ариж ; 2-я редакц ия 1950), Игра в карты ( J е u d е cartes ; другое название - Покер , бал ет в 3 "сдачах ", хореография Стравинского совмес тно с М . Малаевым , 1937, Нью-Йорк ), Цирковая поль ка ( Circus polka , по пьесе для камерного оркестра , "Барнум энд Бейли сёркус ", Нью-Йорк , 1942), Орфей (3 картины , либ ретто Стравинского , 1948, "Нью-Йорк сити балле ", Нью-Й орк ), Агон (для 12 танцовщиков , в 3 частях , 1957, там же ), Клетка ( Cage , 1 действие , на музыку Базель ского концерта для струнных , "Нью-Йорк сити балле ", 1951); дл я солистов , хора и оркестра- Свя щенное песнопение во славу имени св . Марка ( Canticum Sacrum ad honorem Sancti Marci nominis , на текст из Ветхого За вета , 1956), Threni ( Плач пророка Иеремии , на латинский текст и з Ветхого Завета , 1958), кантата Проповедь , пр итча и молитва ( A Sermon , a narrative and a prayer , 1961), Заупокойные песнопения ( Requiem canticles , на канонический текст католической заупокойной мессы и п огребальной службы , 1966); для хора и оркестра- Симфония псалмов ( Symphony of psalms , на латински е тексты Ветхого Завета , 1930, 2-я редакция 1948), Звёздно е знамя ( Star - spangled banner , американский нац иональный гимн , 1941), кантаты - К 60-летию Н . А . Римского-Корсакова (для хора с фортепьяно , 1904; утеряна ), Звездоликий (Радение белых голубей , на c ло ва К . Д . Бальмонта , 1912, 1-е исполнение 1939), Вавило н (по 1-й Книге Моисеевой , глава XI , песни 1-9, 1944), кантата на слова английских поэтов 15-16 вв . (1952); для хора и камерно-инструментального анса мбля- месса для смешанного хора и двойного квинтета духовых на канонический текст католической литургии , в 5 частях (1948), Памяти Т . С . Элиота ( Introitus Т . S . Eliot in memoriam , на латинский текст католич еской заупокойной молитвы , 1965); для оркестра- 3 симфонии ( Es - dur , 1907, 2-я редакция 1917; in С , 19 40; в 3 движениях - Symphony in three movements , 1945), Дамбартон-Окс концерт , Es - dur ( Dumbarton Oaks , 1938), Баз e льский концерт , D - dur (для струнного оркестра , 1940), Ф антастическое скерцо (1908), Фейерверк , фантазия (1908, такж е "футуристический балет без танцоров ", 1917, Рим ), Русская песнь (1937), 4 норвежских настроения ( Four Norwegian moods , 1942), Балетные сцены в 11 частях (1944), Поздравительная прелюдия , или Маленькая увертюра ( Gre е tings prelude ..., 1955, к 80- летию П . Монте ), Памятник Джезуальдо д и Веноза к 400-летию ( Monumenturn pro Gesualdo di Ve - nosa , 3 мадригала , также под названием Мадрига льная симфония , или Монумент , 1960), 8 миниатюр (1962, инс трументовка фортепьянных сочинений для 5 пальцев , 1921), Вариации памяти Олдоса Хаксли (1964), кано н на тему русской народной мелодии Не сосна у ворот раскачалася ; для камерного оркестра- 3 сюиты из бал ета Жар-птица (1919), сюиты на основе циклов лёг ких пьес для фортепьяно в 4 руки (1921, 1925), Концер тные танцы (для 24 инструментов , 1942, также в пе ре работке для балета ), Траурная ода (эл егическая песнь , в 3 частях , или Триптих пам яти Н . Кусевицкой , 1943), Цирковая полька для мо лодого слона ( Circus polka , 1942), скерцо a la Russe для симфоджазовог о оркестра (1944), прелюдия для джаз-оркестра (1937, 2-я редакция 1953, не издано ); для инструмента с оркестром - концерт для скрипки D - dur (1931), Движени я ( Movements ) для фортепьяно (1959), концерт для фортепьяно и ду ховых инструментов (1924, 2-я редакция 1950), концерт для 2 фортепьяно (1935), Эбеновый конце рт ( Ebony concerto , для кларнета соло и инструментального ансамбля , 1945), каприччо для фортепьяно (1928); камерно - инструментальные ансамбли- Duo concertant для скрипки и форте пьяно (1931), Эпитафия к надгробию Макса Эгона Фюрстенбергского (для флейты , кларнета и арфы , 1959), 3 пьесы для струнного квартета (1914; обрабо тки вошли в цикл 4 этюда для симфоническог о оркестра , 1914-28), Концертино для струнного кварте та (1920), симфонические пьесы для духовых инструме нтов Памяти К . Дебюсси (также под названи е м Симфония для духовых инструмен тов , 1920, 2-я редакция 1947), октет для духовых инст рументов (1923, 2-я редакция 1952), Песня волжских бурлак ов для духовых и ударных инструментов (обр аботка русской народной песни "Эй , ухнем !", 1917), Регтайм для 11 инстр у ментов (1918), 5 мономе тричсских пьес для инструментального ансамбля (1921); для фортепьяно- скерцо (1902), сонаты (1904, 1924), 4 этюда (1908); 3 лёгкие пьесы в 4 руки (1915, также в 2 руки , 1915, включены в сюиту для малого оркестра , 1921), Воспоминания о марше бошей (1915), 5 лёгких пьес в 4 руки (1917); 4-я включена в сюиту д ля малого оркестра , 1921; 1-я -для фортепьяно в 2 руки ), Траурный хорал памяти Дебюсси (1920), 5 п альцев (8 легчайших пьес на 5 нотах , 1921), Вальс д ля маленьких читателей "Фигаро " (1922), Сер енада (1925), Танго (1940; обработка для скрипки и ф ортепьяно , 1940, также для малого оркестра , 1953); Вальс цветов (для 2 фортепьяно , 1914); для хора а сарр ell а- Подблюдная для женских гол осов на народные тексты (1917), Отче наш (для смешанно го хора , на русский канонически й текст православной молитвы , 1926; новая редакция с латинским текстом Pater noster , 1926), Верую (для смешанного хор а , на русский канонический текст православной молитвы , 1932; новая редакция с латинским тек стом Credo , 1949) , Богородице Дево , радуйся (для смешанног о хора , на русский канонический текст прав ославной молитвы , 1934; редакция с латинским текст ом Ave Maria , 1949), 3 духовные песни Карло Джезуальдо ди Веноза , написанны е к 400-летней годовщине со дня рождения Джезуал ьдо (Энез e м - Anthem , 1959, Спускаясь , голубь рассекает воздух - The Dove descending breaks the air , на c лова Т . С . Элиота , 1962); для голоса с оркестром- Фавн и пастуш ка (сюита на c лова Пушкина , 1906), Авраам и И саак (священная баллада на иврите , из Ветх ого Завета , 1963); для голоса и инструментального ансамбля- 3 японских стихотворения (для сопрано , 2 флейт , 2 кларнетов , фортепьяно и струнного квартета ; русский текст А . Брандта , 1913; переложение для высокого голоса с фортепьяно , 1913; для высок ого голо са и камерного оркестра , 1947), При баутки , шуточные песенки (для контральто и 8 инструментов , на русские народные тексты , 1914), Ко шачьи колыбельные песни (сюита на русские народные тексты для контральто с 3 кларнетами , 1916; также с флейтой , арфой и гита р ой , издано 1956), 3 песни (на слова У . Шек спира , для меццо-сопрано , флейты , кларнета и альта , 1953), 4 русские песни (для сопрано , флейты , арфы и гитары , на основе 4-х русских песен для голоса и фортепьяно и "3 истори й " для детей , 1954), Памяти Дилана Том а са (Траурные каноны и песнь , для те нора , струнного квартета и 4 тромбонов на а нглийские стихи Д . Томаса , 1954), Элегия Дж . Ф . К . (посвящена Дж . Ф . Кеннеди , на стихи У . X . Оде на , для баритона , 2 кларнетов , альтового кларнет а , 1964); для голоса и фортепьяно- романс Т уча (на слова Пушкина , 1902), Кондуктор и тарант ул (на текст басни Козьмы Пруткова , 1906; ноты утеряны ), Пастораль (песнь без слов , 1907), 2 песн и на слова С . М . Городецкого (1908), 2 стихотворен ия П . Верлена (1910; 2-я редакция 2-го - 1919, 1-г о - 1951), 2 стихотворения К . Д . Бальмонта (1911; 2-я редакция 1947), 3 истории для детей (на русские народные тексты , 1917), Колыбельная (на собственный текст , 1917), 4 русских песни (на народные текст ы , 1918), Сова и кошечка ( The Owl and the pussy - cat , на английские стихи Э . Лира , 1966), Грибы , идущие на войну (1904), Воздух моря (?); обработки и переложения сочинений других композиторов- фортепьянная пьеса "Кобольд " Э . Грига (инструментовка , для балета Пиршест во , 1909), "Песня Мефистофеля о блохе " Бетхов ена (из "Фауста " И . В . Гёте ; для б аса и оркестра , русский текст В . А . Кол омийцова , 1909), "Песня о блохе " Мусоргского (для баса и оркестра , русский текст А . Струго вщикова , 1909), "Марсельеза "(для скрипки соло , 1919), хоры из пролога оперы "Борис Годунов " М усоргского (для фортепьяно , 1918), канцонетта Я . Сибелиуса (для 9 инструментов , 1963), ноктюрн и Блестящий вальс Ф . Шопена (для оркестра . 1909).