История создания балета "Лебединое озеро"

ИСТОРИЯ С ОЗДАНИЯ БАЛЕТА «ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО». Конечно , в ы знае те мелодию , которой начинается б алет «Лебединое озеро» . Она , словно музыкальный поводырь , вводит нас в мир , где на берегу таинственного озера родилось чувство прекрасной королевы лебедей Одетты и юного принца Зигфрида , а злой волшебник Ротбарт и его дочь Одиллия - двойник Одетты изо всех сил стараются погубить их л юбовь . Принцесса Одетта чарами злого волшебни ка превращена в лебедя . Спасти Одетту може т только человек , который полюбит ее , даст клятву верности и сдержит эту клятву . Принц Зигфрид во время ох о ты на берегу озера встречает девушек-лебедей . С реди них находится лебедь Одетта . Зигфрид и Одетта полюбили друг друга . Зигфрид клян ется , что он всю жизнь будет верен Оде тте и спасет девушку от чар волшебника . Мать Зигфрида – Владетельная принцесса – устра и вает в своем замке пра здник , на котором принц должен выбрать себ е невесту . Полюбив Одетту , принц отказывается от выбора невесты . В это время в замке появляется Злой волшебник под видом рыцаря Ротбарта со своей дочерью Одиллией , похожей на Одетту . Обмануты й эт им сходством , Зигфрид избирает невестой Одилл ию . Злой волшебник торжествует . Поняв свою ошибку , принц спешит на берег озера . Зигфр ид молит Одетту о прощении , но Одетта не может избавиться от чар волшебника . Зло й волшебник решил погубить принца : поднима е тся буря , озеро выходит из бе регов . Видя , что принцу угрожает смерть , Од етта бросается к нему . Для спасения любимо го она готова на самопожертвование . Одетта и Зигфрид побеждают . Гибнет волшебник . Буря стихает . Белый лебедь становится девушкой Одеттой. Легенда ? Конечно , но Пётр Ильич Чайковский , сочиняя балет «Лебединое озеро» , искал в этом сказочном сюжете мысли и настроения , близкие ему и его современни кам . Так родилось произведение , где , следя за происходящим на сцене , вы видите во взаимоотношениях героев , в их отчаян ии и надежде , в попытке отстоять своё право на счастье столкновение сил добра и зла , света и тьмы… Одетта и принц Зигфрид олицетворяют первые , Ротбарт и Одил лия – вторые. П.И . Чайковский уже был , несмотря на свою молодость , известны м композитором , когда начал писать балет «Лебединое озеро» . Его проникновенный лиризм стал основанием для того , чтобы в историю музыки «Лебед иное озеро» вошёл как альбом задушевных п есен без слов. О чем думал композитор , когда писа л музыку «Лебединого озера» ? О тех л и русских сказках , где живут «красны девуш ки-лебёдушки» , что слышал в детстве . Или вс поминал стихи из «Царя Салтана» , любимого своего поэта Пушкина : ведь и там величавая птица , спасенная князем Гвидоном , «полетела над волнами и на берег с в ысоты опустилася в кусты , встрепенулась , отряхнулась и царевной обернулась» . А может быть , перед его мысленным взором возникли картины того счастливого времени , когда о н гостил в Каменке - имении своей любимой сестры Александры Ильиничны Давыдовой и устра и вал там с ее детьми дом ашние спектакли , одним из которых было «Ле бединое озеро» и к которому Чайковский сп ециально сочинил музыку . Кстати , тема лебедей , написанная им тогда , вошла в партитуру его нового балета. Наверное , воздействовало на композитора все – и то , и другое , и третье : таково уже было в то время состояние его души . Но нам важно еще одно о бстоятельство - композитор-симфонист , он писал таку ю партитуру балета , где музыка не иллюстри ровала эпизоды либретто , но организовывала сц еническое дейст в ие , подчиняла себе мысль хореографа , заставляла его формировать развитие событий на сцене , образы их уч астников – действующих лиц , их взаимоотношен ия в соответствии с замыслом композитора . «Балет – та же симфония» , - скажет Петр Ильич позже . Но , создавая б алет «Лебединое озеро» , он уже тогда мыслил именно так – в его партитуре все вза имосвязано , все лейттемы «сплетены» в тугой узел , называемой музыкальной драматургией. К сожалению , в 1877 году , когда состоял ась премьера «Лебединого озера» на московской сцене , хореографа , который бы понял автора и поднялся до уровня его мышления , не оказалось . Тогда балетмейстер Большого театра Юлиус Рейзингер добросовестно пытался своими сценическими решениями проиллюстрировать литературный сценарий , написанный драмату р гом В . Бегичевым и танцовщиком В . Г ельцером , используя музыку по традиции – в качестве ритмической основы . Но московский зритель , пленённый мелодиями Чайковского , ход ил в Большой театр не столько смотреть балет , сколько слушать его волшебную музыку . Навер н ое , поэтому и спектакль , несмотря ни на что , достаточно долго – до 1884 года. Своего второго рождения «Лебединое оз еро» ждало почти десять лет – до 1893 го да . Оно состоялось уже после кончины велик ого автора : на вечере его памяти петербург ский хореогр аф Лев Иванов показал вто рой «лебединый» акт в своей постановке. Скромный балетмейстер Мариинского театра , всегда второй после всесильного мэтра Ма риуса Петипа , он обладал поистине уникальной музыкальной памятью : по рассказам очевидцев , Иванов мог , пр ослушав один раз сл ожное произведение , тут же точно воспроизвест и его на фортепиано . Но ещё более редк им даром Иванова была его способность к пластическому видению музыкальных образов . И всем сердцем любя творчество Чайковского , о н глубоко и тонко прочувс т вовал эмоциональный мир его балета и создал , действительно , зримую танцевальную симфонию – аналог «задушевным песням» Чайковского . Прошло уже более ста лет с того времени , а «лебединую картину» , сочинённую Ивановым , вс ё ещё можно видеть в спектакле любого хореографа , независимо от его пос тановочной концепции в целом . За исключением , конечно , откровенно модернистских. Ценность гениального решения Иванова сразу понял Мариус Петипа и предложил ему совместно поставить балет полностью . По е го указанию , дири жёр Ричард Дриго подг отовил новую музыкальную редакцию , а брат композитора Модест Ильич переработал либретто . Так родилась знаменитая редакция М . Петипа и Л . Иванова , которая живёт на сцене до сих пор . Главный балетмейстер Московск ого Большого театра Алек с андр Гор ский также неоднократно обращался к этому произведению Чайковского . Его последняя постано вка 1922 года обрела признание и занимает сво ё достойное место на современной сцене. В 1969 году в Большом театре зрители увидели ещё одну постановку «Леб един ого озера» - своеобразный итог раздумий над партитурой Чайковского выдающегося мастера Юри я Григоровича . Сейчас «Лебединое озеро» - один из самых знаменитых и любимых зрителем балетов . Он обошел , наверное , все балетные сцены мира . О нём ра змышляли и размышляют и , видимо , еще будут размышлять , силясь постичь тайны и философские глубины музыки , сочиненной Чайковским , представители многих поколений хореографов разных стран . Но самый белый лебедь , рожденный фантазией великого композитора , всег д а останется симво лом русского балета , символом его чистоты , величия , его благородной красоты . И не слу чайно именно русские балерины , выступая в роли королевы лебедей Одетты , остались в п амяти людей , как прекрасные легенды – Мар ина Семенова , Галина Уланова, Майя Плисец кая , Раиса Стручкова , Наталия Бессмертнова… Мастерство артистов балета России при знано во всем мире . Одной из лучших ба летных трупп страны уже много лет являетс я балет Музыкального театра имени К.С.Станисла вского и Вл.И.Немировича-Данченко . Этот самобы тный , никому не подражающий коллектив имеет свое лицо и пользуется любовью зрителей как в России , так и за рубежом. В самом центре Москвы , на большой Дмитровке (Пушкинской улице ), находится здание Академического музыкального театра имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко . Те атр с гордостью носит имена своих основат елей – выдающихся режиссеров Станиславского Немировича-Данченко . Великие мастера вошли в и сторию мирового искусства как преобразователи драматического и музыкального театра . Реализм , высокие гуманистические идеалы , гармон ия всех выразительных средств театра – в от что отличало постановки Станиславского и Немировича-Данченко . Новаторству и традициям своих основателей театр стремится быть верен и сегодня. В 1953 году поистине революционный переворот в понимании полотна Чайковского сов ершил спектакль , показанный на сцене Московск ого музыкального театра имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича - Данченко Владимиром Бурмейсте ром. Это было поистине новое слово в п рочтен ии старого шедевра классического на следия , о чем и написала в своей рецен зии великая Галина Уланова : «Лебединое озеро» в Театре имени К.С.Станиславского и Вл.И.Не мировича - Данченко показало нам , как плодотвор ны , могут быть искания художников в област и ст а рого классического балета , гд е , казалось , всё раз и навсегда установлен о». Многие годы замечательный мастер был главным балетмейстером Музыкального театра . По праву В.П.Бурмейстер вошел в историю со ветского балета как яркий , самобытный мастер , обладаю щий своим неповторимым почерком . Среди его лучших спектаклей : «Лола» , «Эсм еральда» , «Снегурочка» . «Виндзорские проказницы» , « Берег счастья» , «Жанна д’ Арк» , «Штраусиана» . В ершиной творчества Бурмейстера стало создание новой , оригинальной редакции «Лебедино г о озера». Творческий путь В.П.Бурмейстера начался в Московской мастерской драматического балета , которой руководила Н.С . Гремина . В конце двадцатых годов В.Бурмейстер блистал на эст раде как неповторимый исполнитель венгерских и особенно испанских танц ев . Затем Бур мейстер стал артистом Московского художественног о балета , в дальнейшем этот коллектив воше л в состав Музыкального театра . Большое вл ияние оказала на Бурмейстера встреча с Вл адимиром Ивановичем Немировичем-Данченко . Молодой хореограф стал иска т ь на балетной сцене правду чувств , искренность переживаний . Именно Немирович-Данченко предложил Бурмейстеру создать новую редакцию «Лебединого озера» . Работа , начавшаяся как экспериментальная , шла не один год . В постановочную группу вме сте с В.П.Бурмейсте р ом входили : тон кий знаток русского классического балета П.А.Г усев , дирижер В.А.Эндельман , художник А.Ф.Лушин . К аждый из них внес свой вклад в успех спектакля . Хочется вспомнить и то , что помощь в восстановлении первоначальной редакци и партитуры балета ока з али научны е сотрудники музея П.И.Чайковского в Клину. 25 апреля 1953 года на сцену вышли : В.Бов т (Одетта – Одиллия ), А.Чичинадзе (Принц ), А.С орокин (Шут ), А.Клейн (Злой волшебник Ротбарт ), О.Берг (Владетельная принцесса ). В спектакле так же участвовал и М.Редина , Э.Кузнецова , Э.Власова , М.Салоп , О.Шелков , Л.Якунина , Г.Труфанов . И.Еленин и другие. Успех превзошел все ожидания . «Лебедин ое озеро» в Музыкальном театре стало боль шим событием в театральной жизни Москвы. Так , О.Лепешинская в газете « Пр авда» писала о смелом и своеобразном реше нии спектакля В.Бурмейстером . Известная балерина отмечала свежесть , новизну , выдумку в сценич еском воплощении музыки . «Балетмейстер творчески подошел к восприятию классических традиций «Лебединого озера» , умело п р и этом используя опыт , накопленный советским балетным театром в создании реалистичного спе ктакля . В.Бурмейстер создает целеустремленное скво зное действие на протяжении всего балета , подчиняет отдельные эпизоды общему замыслу». Композитор А.Спадавеккиа восхищается мастерством В.Бовт : «Она создает внутренне н асыщенный , впечатляющий образ . Особо хочется о тметить уверенную технику и чистоту формы ее танца». В «Известиях» была помещена восторжен ная статья М.Семеновой . Здесь читаешь такие слова : «В нов ой постановке «Лебединого озера» , более осмысленной , чем прежние , мн огое радует смелыми решениями , интересными на ходками и творческим режиссерским прочтением партитуры». «Театр одержал большую победу , впервые за его существование создана такая гранд ио зная хореографическая постановка» , - это цитата рецензии М.Плисецкой , которая сама выст упала в спектакле в партии Одетты - Одилли и , ее партнером был артист Большого театра Ю.Кондратов . Характерно , что в спектакле т анцевали солисты других балетных трупп . Э т о артисты Ленинградского театра оперы и балета имени С.М.Кирова , О.Моисеева , А.Осипенко , С.Кузнецов , балерина театра «Эстония» Х.Пуур. В 1976 году партию Принца на сцене Музыкального театра танцевал Мишель Брюгель , солист парижской Гранд – опера , где в 1960 году Бурмейстер повторил свою пост ановку «Лебединого озера» . Танцевал в Москве и другой солист Гранд – Опера – Аттилио Лабис . Еще одна интересная деталь истории . Когда Музыкальный театр показывал «Лебединое озеро» в Париже , дирижировал Г.Рожд ествен с кий. Спектакль стал хорошей школой для нескольких поколений артистов . Заветной мечтой каждой танцовщицы и танцовщика является ис полнить центральные партии «Лебединого озера». Вот уже более 40 лет невозможно предста вить афишу Театра имени Станиславског о и Немировича-Данченко без «Лебединого озера». На афишах прошлых лет мы читаем и мена тех , кто танцевал Одетту – Одиллию и Принца . Это С.Виноградова , В.Ермилова , Э.В ласова , Г.Камолова , М.Агатова , Н.Лаврухина , В.Собцева , А.Ханиашвили , М.Салоп , М.Лиепа , В.Па шкевич , А.Николаев , А.Новиченок , В.Федянин , Ю.Григорьев , В.А ртюшкин , С.Баранов , М.Крапивин , Г.Крапивина , В.Тедеев , М.Дроздова , В.Петрунин , М.Левина , Л.Шипулина. В 1992 году состоялась премьера нового оформления спектакля , сделанного художником В.А рефь евым. Спектакль знаком любителям балета мно гих стран . Его видели во Франции , Японии , Китае , Италии , Чехословакии , Португалии , Венгрии , Сирии , Иордании , Индии , Испании… Можно с уверенностью сказать – « Лебединое озеро» в постановке В.П.Бурмейстера выдержало испытание временем . Спектакль н е кажется постаревшим . Наполнено бьётся его творческий пульс , он продолжает радовать се рдца и души зрителей.