Вход

История создания балета "Лебединое озеро"

Реферат по культурологии
Дата добавления: 20 июля 2003
Язык реферата: Русский
Word, rtf, 112 кб
Реферат можно скачать бесплатно
Скачать
Данная работа не подходит - план Б:
Создаете заказ
Выбираете исполнителя
Готовый результат
Исполнители предлагают свои условия
Автор работает
Заказать
Не подходит данная работа?
Вы можете заказать написание любой учебной работы на любую тему.
Заказать новую работу
ИСТОРИЯ С ОЗДАНИЯ БАЛЕТА «ЛЕБЕДИНОЕ ОЗЕРО». Конечно , в ы знае те мелодию , которой начинается б алет «Лебединое озеро» . Она , словно музыкальный поводырь , вводит нас в мир , где на берегу таинственного озера родилось чувство прекрасной королевы лебедей Одетты и юного принца Зигфрида , а злой волшебник Ротбарт и его дочь Одиллия - двойник Одетты изо всех сил стараются погубить их л юбовь . Принцесса Одетта чарами злого волшебни ка превращена в лебедя . Спасти Одетту може т только человек , который полюбит ее , даст клятву верности и сдержит эту клятву . Принц Зигфрид во время ох о ты на берегу озера встречает девушек-лебедей . С реди них находится лебедь Одетта . Зигфрид и Одетта полюбили друг друга . Зигфрид клян ется , что он всю жизнь будет верен Оде тте и спасет девушку от чар волшебника . Мать Зигфрида – Владетельная принцесса – устра и вает в своем замке пра здник , на котором принц должен выбрать себ е невесту . Полюбив Одетту , принц отказывается от выбора невесты . В это время в замке появляется Злой волшебник под видом рыцаря Ротбарта со своей дочерью Одиллией , похожей на Одетту . Обмануты й эт им сходством , Зигфрид избирает невестой Одилл ию . Злой волшебник торжествует . Поняв свою ошибку , принц спешит на берег озера . Зигфр ид молит Одетту о прощении , но Одетта не может избавиться от чар волшебника . Зло й волшебник решил погубить принца : поднима е тся буря , озеро выходит из бе регов . Видя , что принцу угрожает смерть , Од етта бросается к нему . Для спасения любимо го она готова на самопожертвование . Одетта и Зигфрид побеждают . Гибнет волшебник . Буря стихает . Белый лебедь становится девушкой Одеттой. Легенда ? Конечно , но Пётр Ильич Чайковский , сочиняя балет «Лебединое озеро» , искал в этом сказочном сюжете мысли и настроения , близкие ему и его современни кам . Так родилось произведение , где , следя за происходящим на сцене , вы видите во взаимоотношениях героев , в их отчаян ии и надежде , в попытке отстоять своё право на счастье столкновение сил добра и зла , света и тьмы… Одетта и принц Зигфрид олицетворяют первые , Ротбарт и Одил лия – вторые. П.И . Чайковский уже был , несмотря на свою молодость , известны м композитором , когда начал писать балет «Лебединое озеро» . Его проникновенный лиризм стал основанием для того , чтобы в историю музыки «Лебед иное озеро» вошёл как альбом задушевных п есен без слов. О чем думал композитор , когда писа л музыку «Лебединого озера» ? О тех л и русских сказках , где живут «красны девуш ки-лебёдушки» , что слышал в детстве . Или вс поминал стихи из «Царя Салтана» , любимого своего поэта Пушкина : ведь и там величавая птица , спасенная князем Гвидоном , «полетела над волнами и на берег с в ысоты опустилася в кусты , встрепенулась , отряхнулась и царевной обернулась» . А может быть , перед его мысленным взором возникли картины того счастливого времени , когда о н гостил в Каменке - имении своей любимой сестры Александры Ильиничны Давыдовой и устра и вал там с ее детьми дом ашние спектакли , одним из которых было «Ле бединое озеро» и к которому Чайковский сп ециально сочинил музыку . Кстати , тема лебедей , написанная им тогда , вошла в партитуру его нового балета. Наверное , воздействовало на композитора все – и то , и другое , и третье : таково уже было в то время состояние его души . Но нам важно еще одно о бстоятельство - композитор-симфонист , он писал таку ю партитуру балета , где музыка не иллюстри ровала эпизоды либретто , но организовывала сц еническое дейст в ие , подчиняла себе мысль хореографа , заставляла его формировать развитие событий на сцене , образы их уч астников – действующих лиц , их взаимоотношен ия в соответствии с замыслом композитора . «Балет – та же симфония» , - скажет Петр Ильич позже . Но , создавая б алет «Лебединое озеро» , он уже тогда мыслил именно так – в его партитуре все вза имосвязано , все лейттемы «сплетены» в тугой узел , называемой музыкальной драматургией. К сожалению , в 1877 году , когда состоял ась премьера «Лебединого озера» на московской сцене , хореографа , который бы понял автора и поднялся до уровня его мышления , не оказалось . Тогда балетмейстер Большого театра Юлиус Рейзингер добросовестно пытался своими сценическими решениями проиллюстрировать литературный сценарий , написанный драмату р гом В . Бегичевым и танцовщиком В . Г ельцером , используя музыку по традиции – в качестве ритмической основы . Но московский зритель , пленённый мелодиями Чайковского , ход ил в Большой театр не столько смотреть балет , сколько слушать его волшебную музыку . Навер н ое , поэтому и спектакль , несмотря ни на что , достаточно долго – до 1884 года. Своего второго рождения «Лебединое оз еро» ждало почти десять лет – до 1893 го да . Оно состоялось уже после кончины велик ого автора : на вечере его памяти петербург ский хореогр аф Лев Иванов показал вто рой «лебединый» акт в своей постановке. Скромный балетмейстер Мариинского театра , всегда второй после всесильного мэтра Ма риуса Петипа , он обладал поистине уникальной музыкальной памятью : по рассказам очевидцев , Иванов мог , пр ослушав один раз сл ожное произведение , тут же точно воспроизвест и его на фортепиано . Но ещё более редк им даром Иванова была его способность к пластическому видению музыкальных образов . И всем сердцем любя творчество Чайковского , о н глубоко и тонко прочувс т вовал эмоциональный мир его балета и создал , действительно , зримую танцевальную симфонию – аналог «задушевным песням» Чайковского . Прошло уже более ста лет с того времени , а «лебединую картину» , сочинённую Ивановым , вс ё ещё можно видеть в спектакле любого хореографа , независимо от его пос тановочной концепции в целом . За исключением , конечно , откровенно модернистских. Ценность гениального решения Иванова сразу понял Мариус Петипа и предложил ему совместно поставить балет полностью . По е го указанию , дири жёр Ричард Дриго подг отовил новую музыкальную редакцию , а брат композитора Модест Ильич переработал либретто . Так родилась знаменитая редакция М . Петипа и Л . Иванова , которая живёт на сцене до сих пор . Главный балетмейстер Московск ого Большого театра Алек с андр Гор ский также неоднократно обращался к этому произведению Чайковского . Его последняя постано вка 1922 года обрела признание и занимает сво ё достойное место на современной сцене. В 1969 году в Большом театре зрители увидели ещё одну постановку «Леб един ого озера» - своеобразный итог раздумий над партитурой Чайковского выдающегося мастера Юри я Григоровича . Сейчас «Лебединое озеро» - один из самых знаменитых и любимых зрителем балетов . Он обошел , наверное , все балетные сцены мира . О нём ра змышляли и размышляют и , видимо , еще будут размышлять , силясь постичь тайны и философские глубины музыки , сочиненной Чайковским , представители многих поколений хореографов разных стран . Но самый белый лебедь , рожденный фантазией великого композитора , всег д а останется симво лом русского балета , символом его чистоты , величия , его благородной красоты . И не слу чайно именно русские балерины , выступая в роли королевы лебедей Одетты , остались в п амяти людей , как прекрасные легенды – Мар ина Семенова , Галина Уланова, Майя Плисец кая , Раиса Стручкова , Наталия Бессмертнова… Мастерство артистов балета России при знано во всем мире . Одной из лучших ба летных трупп страны уже много лет являетс я балет Музыкального театра имени К.С.Станисла вского и Вл.И.Немировича-Данченко . Этот самобы тный , никому не подражающий коллектив имеет свое лицо и пользуется любовью зрителей как в России , так и за рубежом. В самом центре Москвы , на большой Дмитровке (Пушкинской улице ), находится здание Академического музыкального театра имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко . Те атр с гордостью носит имена своих основат елей – выдающихся режиссеров Станиславского Немировича-Данченко . Великие мастера вошли в и сторию мирового искусства как преобразователи драматического и музыкального театра . Реализм , высокие гуманистические идеалы , гармон ия всех выразительных средств театра – в от что отличало постановки Станиславского и Немировича-Данченко . Новаторству и традициям своих основателей театр стремится быть верен и сегодня. В 1953 году поистине революционный переворот в понимании полотна Чайковского сов ершил спектакль , показанный на сцене Московск ого музыкального театра имени К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича - Данченко Владимиром Бурмейсте ром. Это было поистине новое слово в п рочтен ии старого шедевра классического на следия , о чем и написала в своей рецен зии великая Галина Уланова : «Лебединое озеро» в Театре имени К.С.Станиславского и Вл.И.Не мировича - Данченко показало нам , как плодотвор ны , могут быть искания художников в област и ст а рого классического балета , гд е , казалось , всё раз и навсегда установлен о». Многие годы замечательный мастер был главным балетмейстером Музыкального театра . По праву В.П.Бурмейстер вошел в историю со ветского балета как яркий , самобытный мастер , обладаю щий своим неповторимым почерком . Среди его лучших спектаклей : «Лола» , «Эсм еральда» , «Снегурочка» . «Виндзорские проказницы» , « Берег счастья» , «Жанна д’ Арк» , «Штраусиана» . В ершиной творчества Бурмейстера стало создание новой , оригинальной редакции «Лебедино г о озера». Творческий путь В.П.Бурмейстера начался в Московской мастерской драматического балета , которой руководила Н.С . Гремина . В конце двадцатых годов В.Бурмейстер блистал на эст раде как неповторимый исполнитель венгерских и особенно испанских танц ев . Затем Бур мейстер стал артистом Московского художественног о балета , в дальнейшем этот коллектив воше л в состав Музыкального театра . Большое вл ияние оказала на Бурмейстера встреча с Вл адимиром Ивановичем Немировичем-Данченко . Молодой хореограф стал иска т ь на балетной сцене правду чувств , искренность переживаний . Именно Немирович-Данченко предложил Бурмейстеру создать новую редакцию «Лебединого озера» . Работа , начавшаяся как экспериментальная , шла не один год . В постановочную группу вме сте с В.П.Бурмейсте р ом входили : тон кий знаток русского классического балета П.А.Г усев , дирижер В.А.Эндельман , художник А.Ф.Лушин . К аждый из них внес свой вклад в успех спектакля . Хочется вспомнить и то , что помощь в восстановлении первоначальной редакци и партитуры балета ока з али научны е сотрудники музея П.И.Чайковского в Клину. 25 апреля 1953 года на сцену вышли : В.Бов т (Одетта – Одиллия ), А.Чичинадзе (Принц ), А.С орокин (Шут ), А.Клейн (Злой волшебник Ротбарт ), О.Берг (Владетельная принцесса ). В спектакле так же участвовал и М.Редина , Э.Кузнецова , Э.Власова , М.Салоп , О.Шелков , Л.Якунина , Г.Труфанов . И.Еленин и другие. Успех превзошел все ожидания . «Лебедин ое озеро» в Музыкальном театре стало боль шим событием в театральной жизни Москвы. Так , О.Лепешинская в газете « Пр авда» писала о смелом и своеобразном реше нии спектакля В.Бурмейстером . Известная балерина отмечала свежесть , новизну , выдумку в сценич еском воплощении музыки . «Балетмейстер творчески подошел к восприятию классических традиций «Лебединого озера» , умело п р и этом используя опыт , накопленный советским балетным театром в создании реалистичного спе ктакля . В.Бурмейстер создает целеустремленное скво зное действие на протяжении всего балета , подчиняет отдельные эпизоды общему замыслу». Композитор А.Спадавеккиа восхищается мастерством В.Бовт : «Она создает внутренне н асыщенный , впечатляющий образ . Особо хочется о тметить уверенную технику и чистоту формы ее танца». В «Известиях» была помещена восторжен ная статья М.Семеновой . Здесь читаешь такие слова : «В нов ой постановке «Лебединого озера» , более осмысленной , чем прежние , мн огое радует смелыми решениями , интересными на ходками и творческим режиссерским прочтением партитуры». «Театр одержал большую победу , впервые за его существование создана такая гранд ио зная хореографическая постановка» , - это цитата рецензии М.Плисецкой , которая сама выст упала в спектакле в партии Одетты - Одилли и , ее партнером был артист Большого театра Ю.Кондратов . Характерно , что в спектакле т анцевали солисты других балетных трупп . Э т о артисты Ленинградского театра оперы и балета имени С.М.Кирова , О.Моисеева , А.Осипенко , С.Кузнецов , балерина театра «Эстония» Х.Пуур. В 1976 году партию Принца на сцене Музыкального театра танцевал Мишель Брюгель , солист парижской Гранд – опера , где в 1960 году Бурмейстер повторил свою пост ановку «Лебединого озера» . Танцевал в Москве и другой солист Гранд – Опера – Аттилио Лабис . Еще одна интересная деталь истории . Когда Музыкальный театр показывал «Лебединое озеро» в Париже , дирижировал Г.Рожд ествен с кий. Спектакль стал хорошей школой для нескольких поколений артистов . Заветной мечтой каждой танцовщицы и танцовщика является ис полнить центральные партии «Лебединого озера». Вот уже более 40 лет невозможно предста вить афишу Театра имени Станиславског о и Немировича-Данченко без «Лебединого озера». На афишах прошлых лет мы читаем и мена тех , кто танцевал Одетту – Одиллию и Принца . Это С.Виноградова , В.Ермилова , Э.В ласова , Г.Камолова , М.Агатова , Н.Лаврухина , В.Собцева , А.Ханиашвили , М.Салоп , М.Лиепа , В.Па шкевич , А.Николаев , А.Новиченок , В.Федянин , Ю.Григорьев , В.А ртюшкин , С.Баранов , М.Крапивин , Г.Крапивина , В.Тедеев , М.Дроздова , В.Петрунин , М.Левина , Л.Шипулина. В 1992 году состоялась премьера нового оформления спектакля , сделанного художником В.А рефь евым. Спектакль знаком любителям балета мно гих стран . Его видели во Франции , Японии , Китае , Италии , Чехословакии , Португалии , Венгрии , Сирии , Иордании , Индии , Испании… Можно с уверенностью сказать – « Лебединое озеро» в постановке В.П.Бурмейстера выдержало испытание временем . Спектакль н е кажется постаревшим . Наполнено бьётся его творческий пульс , он продолжает радовать се рдца и души зрителей.
© Рефератбанк, 2002 - 2017