Вход

Документальное кино эпохи перестройки и гласности.

Реферат*
Код 99182
Дата создания 2011
Страниц 13
Источников 4
Покупка готовых работ временно недоступна.
850руб.

Содержание

ВВЕДЕНИЕ
1. РАЗВИТИЕ ДОКУМЕНТАЛИСТИКИ КАК ОТВЕТ НА СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ ТРАНСФОРМАЦИИ ОБЩЕСТВА
2. ПАРАДИГМА ПЕРЕСТРОЕЧНОГО КИНО
2.1. Влияние децентрализации на сущность документалистики
2.2. Переосмысление советской эпохи в документальных фильмах перестройки
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Фрагмент работы для ознакомления

Смена идеологических стереотипов, отразившаяся на документальном экране, не остановила общего процесса девальвации ценностей, имевшего слишком глубокие исторические корни. Человеку приходилось искать эти ценности заново, каждому для себя, а стереотипное мышление принципиально противоречило поиску. И оказывалось, что разрушающие сложившиеся кинематографические модели фильмы-опровержения открывали наиболее конструктивный, стимулирующий совместный поиск, путь развития документального кино.
Появилось множество фильмов, непосредственно посвященных политическим событиям разных времен. Кинопублицистика серьезно занялась переосмыслением всей политики страны — от первых лет Советской власти до сегодняшнего дня.
Постепенно политическую окраску приобретает и активно разрабатываемая экологическая тематика: очевидным кажется, что спасение природы требует изменения системы власти. Особенно ярко это проявилось в фильмах прибалтийских киностудий. Так, в «Истории будущего» (1989, реж. М. Мююр) народ, защищая свою природную среду, вступает в конфликт с центральными ведомствами и предприятиями союзного подчинения, расположенными на территории Эстонии, и этот конфликт приобретает национальный характер.
Политизация разных направлений документалистики неразрывно связана с атмосферой «брожения», захватившего все слои общества. В этом специфическом контексте даже второстепенные штрихи экранной картины действительности получали скрытый политический смысл, сопрягая с насущными проблемами, казалось бы, далекие от них киносюжеты. В авангарде же кинопотока шли ленты, в которых взгляды и суждения людей о смысле происходящего выражались прямо, открыто, часто пренебрегая художественными задачами.
Более полувека советское документальное кино стремилось к согласованию ритуалов жизни и киносъемки - теперь и ход событий стал во многом непредсказуем, и их отражение не вмещалось в установленные рамки. Жизнь ставила вопросы, не имевшие готовых ответов, заставляла искать их самостоятельно героев и авторов фильмов. Это не могло не усиливать аналитическое начало документалистики, хотя решения, предлагаемые ею, часто были несовершенны. В то же время само несоответствие ритуалов жизни и ее кинодокументации превращалось в распространенный образ авторского мышления, драматургический ход, выводящий на широкое обобщение частных фактов.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Таким образом, документальный экран конца 80-х показал противоречивость процесса ломки системы социально-нравственных ценностей, утвержденной в период социализма. Сокрушение одних идеологических стереотипов сопровождалось ускоренным формированием других, также тормозивших самостоятельное развитие человеческой личности, приводивших к нивелировке, усреднению и кинематографического мышления. В этом процессе создание фильмов, принципиально отвергавших всяческие стереотипы и опровергавших распространенные модели документалистики, явилось источником возрождения свободы выражения взгляда человека на мир, утверждения внутреннего нравственного чувства, возвращающего киноязыку утраченную чистоту звучания.
Взрыв документального кино конца 80-х - выражение нового поиска правды, выступающей как его объединяющее начало и как сквозной мотив.
В то же время обнажение мифологических структур заставляло их переосмысливать, дав толчок широкой политизации документального кино, превратившейся в ведущую тенденцию его развития на рубеже 90-х годов. Документальный экран превращался в трибуну гласности и тем был ценен для авторов и для героев. А зрители, разные по социальному положению и политическим воззрениям, получили возможность увидеть на экране отражение своих, часто полярных, мыслей и чувств. Политизируясь, документалистика обретала собственного зрителя. Под напором злободневного материала ломались сложившиеся жанры, самые названия которых перестали соотноситься с реальностью кинопотока, в которой хроника, образность и анализ все чаще соединялись в одном фильме.
«Новая волна» советского кино возникла в ответ на пропагандистский стандарт, заполнявший кинопрокат и телевизионный эфир, и следовала общедемократической, гуманистической традиции, существующей в любом обществе, по-своему преломляющейся в каждой национальной культуре.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Документальное кино эпохи реформаторства. Сб. ст. – М.: Материк, 2001. – 157 с.
Документальное кино: иллюзия выбора. – М.: Материк, 2007. – 197 с.
Искусство и перестройка // Искусство кино. – 2008. – №9. – С. 9-18.
Малькова Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М.: материк, 2001. – 188 с.
Искусство и перестройка // Искусство кино. – 2008. – №9. – С. 9.
Малькова Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М.: материк, 2001. – С. 131.
Документальное кино: иллюзия выбора. – М.: Материк, 2007. – С. 115.
Документальное кино эпохи реформаторства. Сб. ст. – М.: Материк, 2001. – С. 33.
Искусство и перестройка // Искусство кино. – 2008. – №9. – С. 11.
Малькова Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М.: материк, 2001. – С. 131
.Там же. – С. 148.
Искусство и перестройка // Искусство кино. – 2008. – №9. – С. 12.
Документальное кино эпохи реформаторства. Сб. ст. – М.: Материк, 2001. – С. 51.
Малькова Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М.: материк, 2001. – С. 150.
Документальное кино: иллюзия выбора. – М.: Материк, 2007. – С. 74.
Малькова Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М.: материк, 2001. – С. 157.
3

Список литературы

1.Документальное кино эпохи реформаторства. Сб. ст. – М.: Материк, 2001. – 157 с.
2.Документальное кино: иллюзия выбора. – М.: Материк, 2007. – 197 с.
3.Искусство и перестройка // Искусство кино. – 2008. – №9. – С. 9-18.
4.Малькова Л. Современность как история. Реализация мифа в документальном кино. – М.: материк, 2001. – 188 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала, который не является научным трудом, не является выпускной квалификационной работой и представляет собой результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, но может использоваться в качестве источника для подготовки работы указанной тематики.
Сколько стоит
консультация по подготовке материалов?
1
Заполните заявку - это бесплатно и ни к чему вас не обязывает. Окончательное решение вы принимаете после ознакомления с условиями выполнения работы.
2
Менеджер оценивает работу и сообщает вам стоимость и сроки.
3
Вы вносите предоплату 25% и мы приступаем к работе.
4
Менеджер найдёт лучшего автора по вашей теме, проконтролирует выполнение работы и сделает всё, чтобы вы остались довольны.
5
Автор примет во внимание все ваши пожелания и требования вуза, оформит работу согласно ГОСТ, произведёт необходимые доработки БЕСПЛАТНО.
6
Контроль качества проверит работу на уникальность.
7
Готово! Осталось внести доплату и работу можно скачать в личном кабинете.
После нажатия кнопки "Узнать стоимость" вы будете перенаправлены на сайт нашего официального партнёра Zaochnik.com
© Рефератбанк, 2002 - 2018