Вход

Разработка коллекции одежды конкретного ассортимента

Курсовая работа
Дата создания 10.02.2016
Страниц 54
Источников 10
Вы будете перенаправлены на сайт нашего партнёра, где сможете оформить покупку данной работы.
1 386руб.
КУПИТЬ

Содержание

Введение 3 1. Основные направления исследования 6 1.1 Анализ требований к деловой одежде женщин 6 1.2 Анализ принципов построения коллекции 9 1.3 Анализ модных тенденций в женской одежде сезона 2014-2015 9 1.4 Выбор стилевых, конструктивных, цветовых решений 10 1.5 Анализ методов выявления потребительских предпочтений 10 1.5.1 Методы проведения опросов: 11 2. Теоретические исследования 14 2.1 Анализ модных тенденций 14 2.2 Анализ принципов построения коллекции 18 2.3 Выбор стиля в одежде 29 2.4 Эстетическое значение линий в композиции одежды 34 3. Экспериментальные исследования 38 3.1 План-программа проведения социологического опроса 38 3.2 Экспертная оценка 39 3.3 Планирование эксперимента (42 анк) 40 3.4 Проведение социологического опроса 40 3.5 Разработка коллекции (эскизы) 47 3.5 Экспертная оценка 48 Заключение 51 Список использованных источников 54 Содержание

Фрагмент работы для ознакомления

1.35, а). На рис. 1.35, б, в, г приведены примеры современной одежды, где композиции построены прежде всего на вертикалях.Горизонтальная линия определяет устойчивость, статичность модели. Она способствует зрительному уменьшению фигуры по вертикали. В ХIХ веке можно отметить много периодов увлечения горизонталью как основной линией в композиции (рис. 1.36, а). В современной одежде горизонтальная линия также находит применение: это линии кокетки и другие конструктивно-декоративные линии (рис. 1.37, б, в, г). Рисунок – 1.35примеры одежды, где композиции построены на вертикаляхРисунок – 1.37примеры одежды, где композиции построены на горизонталяхДиагональная линия выражает движение, динамику. Диагональ типична для построения одежды с асимметричными формами деталей. Подобные композиционные решения были характерны для 80-х годов ХIХ в. (рис. 1.38, а). В современной одежде эта линия применяется в мягких и жестких драпировках, запахах и т.п. (рис. 1.38, б, в, г).Рисунок – 1.38 примеры одежды, где композиции построены на диагоналяхПлавная кривая характерна своей мягкостью, «текучестью». В конце ХIХ в. в период увлечения усложненными фасонами посредством плавных линий строили форму многослойных юбок (рис. 1.39, а). Плавную линию используют и в современной одежде (мягкие драпировки, круглые кокетки, баски, плавные рельефы; рис. 1.39, б, в, г). Рисунок – 1.39 примеры одежды, где композиции построены на плавных линиях.Фасон обычно разрабатывают, используя вертикали, горизонтали, диагонали и плавные кривые в самых различных композиционных соподчинениях. В основе композиции всегда лежит какая-нибудь одна линия, с которой согласуются все остальные. Если основными в композиции являются линии, явно не взаимосвязанные, модель теряет свою художественную ценность. Перегрузка модели однородными линиями также свидетельствует о неправильном композиционном решении модели.Рисунок 1.40 - Перегрузка модели однородными линиямиНа рис. 1.40, а - назойливое повторение рельефных овальных линий в модели пальто. Эти рельефные линии в верхних вытачках стали бы значительно выразительнее, если снять рельефные линии с карманов и низа рукавов; Рис. 1.40,б - на рукавах и спинке пальто использованы однородные встречные складочки - защипы и декоративная строчка; рис. 1.40в -многократное повторение овальной линии в линиях воротника, манжет, клапанов и низа жакета. Во всех указанных примерах единство композиции нарушается, она как бы распадается на отдельные узлы. Такие модели можно исправить, снимая с них излишние линии, закрывая по очереди отдельные элементы, линии.Экспериментальные исследованияДля подтверждения теоретических выводов необходимо провести социологический опрос и экспертную оценку. Социологический опрос поможет выявить потребительские предпочтения в области женской одежды, а экспертная оценка покажет конкурентоспособность предложенных моделей.3.1План-программа проведения социологического опросаЦелью плана программы эксперимента является выявление потребительских предпочтений в области женской классической одежды.Объект исследования – деловые женщины от 18и старше;Предмет исследования –классическая женская одежда;На предпочтения деловых женщин будут влиять различные входные параметры:1.Контролируемые параметры – социальное положение, профессия, доходы.2.Управляемые параметры – пол респондента, место проведения опроса, возрастной интервал.3.Возмущающие – настроение, здоровье, личные предпочтения. Выходными параметрами будут являться потребительские предпочтения. … … … …3.2 Экспертная оценкаЦель – экспертная оценка предложенной коллекции моделей (в эскизах)Цель экспертной оценки – выбор наилучших моделей для дальнейшего проектирования в производство.Объект исследования – эскизыПредмет исследования – модель женской одеждыВыходные параметры – комплексная оценка качества моделей – эскизов.Выходные параметры:Параметры оценки (управляемые)- соответствие модным тенденциям- состав экспертной комиссии- форма представления коллекции2) Контролируемые:- квалификация экспертов- согласованность экспертов3) Возмущающие- личные предпочтения3.3Планирование эксперимента (42 анк)В исследовании для определения разработки коллекции деловой одежды для женщин приняли участи 42 женщины в возрасте от 18 лет и старше различного рода профессиональной деятельности, с различным уровнем дохода и социальным положением. Проведение эксперимента осуществлено в крупном торговом центре города.Для определения выбора респондентов была разработана анкета (приложение 1), в которой рецензентам предлагалось ответить на ряд вопросов касающихся выбора в стиле одежды.Часть вопросов анкеты содержит стандартные положения по определению возраста, положения, доходов респондентов, а вторая часть вопросов уже непосредственно направлена на определение выбора респондентов в деловом стиле одежды.Проведение социологического опросаРезультаты анкетирования сведены в таблицу 3.1Укажите пожалуйста ваш возрастной периодот 18 до 203от 20 до 2511от 25 до 3011от 30 до 357от 35 до 407от 40 и старше3Ваше социальное положениезамужем12разведена22не замужем8Укажите ваш род деятельностиобразование9здравоохранение8бизнес17торговля5иное3Ваш доход в среднем составляет ….от 10 000 до 13 0002от 13 000 до 15 00010от 15 000 до 20 00018от 20 000 до 30 0002от 30 000 до 50 0007более 50 0003Как часто Вы обновляете свой гардероб?часто14по необходимости22редко6В выборе классического костюма Вы предпочитаетебрюки3юбку30платье99.При выборе брюк в классическом костюме Вы предпочитаетесо стрелками13прямые21зауженные6свободные2При выборе юбки или платья в классическом костюме Вы предпочитаете формупрямая3трапеция21зауженная к низу18В классическом костюме Вы предпочитаете в блузевырез20воротник14воротник-стойку5«под горло»3Какие цвета в одежде вы предпочитаете?природные цвета, спокойные оттенки 14небольшое количество цветов, сочетающихся между собой14нежные, пастельные, мягкие 12яркие, насыщенные, контрастные2Какие вещи вы выбираете для работы?удобные, практичные 11строгие, сдержанные, костюмы 10красивую, женственную, с рюшами, бантами16модную, необычную, привлекающую внимание5Анализируя полученные результаты анкетирования можно составить диаграммы по вопросам анкеты.Так на второй вопрос ответы респондентов распределились следующим образом.По данным диаграммы можно сделать вывод о том, что большинство респондентов находятся в возрасте от 20 до 30 лет.По данным диаграммы можно утверждать, что большинство анкетируемых респондентов разведены.Ответы респондентов на четвертый вопрос распределились следующим образом.По данным результатов ответов на четвертый вопрос и диаграммы построенной по полученным результатам можно с уверенностью констатировать, что большая часть исследуемых респондентов работают в сфере бизнеса.Ответы респондентов на пятый вопрос распределились следующим образом.По данным таблицы 3.1 и результатам ответов на вопрос 5 построена диаграмма, по которой видно, что большая часть респондентов имеет средний уровень дохода, то есть в пределах 15-20 тыс. рублей.Ответы респондентов на шестой вопрос распределились следующим образом.По диаграмме, построенной на результатах ответов респондентов на вопрос 6 можно сделать вывод, что большая часть опрошенных обновляют свой гардероб по необходимости, то есть в зависимости от мероприятий.По результатам ответов респондентов на седьмой вопрос построена диаграмма.По диаграмме видно, что большая часть респондентов в выборе классического костюма предпочитает выбор костюма с юбкой нежели с платьем или брюками.Результаты ответов респондентов на восьмой вопрос распределились следующим образом.Таким образом, по данной диаграмме можно утверждать, что большее предпочтение респонденты отдали форме юбки зауженной к низу.Ответы респондентов на девятый вопрос распределились следующим образом.По полученным ответам респондентов на вопрос 9 построена диаграмма по которой видно, что при выборе брюк в классическом костюме больше предпочтение отдано прямым брюкам.Ответы респондентов на десятый вопрос распределились следующим образом.По диаграмме можно утверждать, что большинство респондентов предпочитает воротнику, воротнику-стойке и «под горло» именно вырез на блузке при деловом костюме.Ответы респондентов на одиннадцатый вопрос распределились следующим образом.По полученным данным диаграммы можно утверждать, что большинство опрошенных предпочитают природные цвета или же небольшое количество цветов в одежде.И на последний вопрос анкеты ответы респондентов распределились следующим образом.По данным диаграммы видно, что большинство респондентов выбирают красивые и женственные вещи для работы.3.5 Разработка коллекции (эскизы)3.5 Экспертная оценкаАнкета, составленная для экспертов в которой 7-ми экспертам предстоит определить значимость 10-ти параметров для качественной оценки делового костюма. При этом параметры следующие: х1- комплексность костюма, х2- удобство в движении,…..х10- цвет изделия. Для определения весомости этих параметров составляется таблица 3.2. По данным таблицы вычисляется критерий Пирсона и определяется степень согласованности экспертовТаблица 3.2 – Определение степени согласованности экспертов и весомости выбранных параметровШифрэкспертаРанговые оценки показателейnRijj=1Х1Х2Х3Х4Х5Х6Х7Х8Х9Х101345838491651247886572615531574289335554326977588855555108353497556287109451785577168354210955Sj25324955334237294444381Yj0,130,110,060,040,110,080,100,120,080,080,90Qj1,000,840,470,330,820,620,730,910,580,58 - (Sj-S)2182,2542,25110,25272,2530,2512,252,2590,2530,2530,25802,50После установления степени согласованности экспертов и весомости параметров сопоставляются результаты оценок экспертами нескольких изделий по выбранным параметрам. Каждый показатель оценивается, например, от 1 до 5 баллов, где 5 баллов – наивысшая оценка (таблица 3). Таблица 3.3 – Определение единичных и комплексного показателей качества трех швейных изделий экспертной комиссиейПараметрКоэффициент весомости параметра,QjЕдиничныйпоказательпо изделиям,баллСредняяоценкапо изделиям,баллЕдиничный показатель с учетом коэффициента весомости, балл123123123Х11,00353530554.3353530Х20,843435324.854.623.724.422.3Х30,4735313354.44.717.215.216.2Х40,333130354.44.257.67.38.5Х50,823435354.95532.032.932.9Х60,6235353555522.122.122.1Х70,732627243.73.93.415.416.014.3Х80,913031264.34.33.727.127.923.5Х90,583030354.34.3511.611.613.5Х100,583030304.34.34.316.716.716.7Итого, баллСреднийбаллКомплексный показатель, G, балл3203193154.64.54.5208.4209.1200Из данных таблицы 3 видно, что наилучшим качеством по мнению экспертной комиссии обладает изделие под номером 2 (наивысшее значение G).ЗаключениеЧтобы вещи были органично связаны одна с другой и воспринимались как единое целое, при их моделировании необходимо соблюдать основные принципы и правила построения коллекции: 1. Форма и объем. Для ансамбля, состоящего из предметов верхней и легкой одежды, обязательна согласованность, соподчиненность форм и их объемов.Чем резче, контрастнее внешние отличия форм и объемов одежды, сочетающейся в одном ансамбле, тем своеобразнее, динамичнее его облик. Контраст - один из приемов художественного решения, с помощью которого можно добиться значительной выразительности ансамбля.. Единство конструкции. Решения, основанные на принципе единства конструкции, зависят от конкретных видов одежды, составляющих тот или иной ансамбль и от конструктивных приемов, характерных для данного направления моды. Простейшим решением является повторение одних и тех же конструктивных линий. Таким способом достигается, например, единство комплектующихся моделей в ансамбле, состоящем из платья и пальто.Более сложным приемом является использование отдельных конструктивных линий или элементов конструкции одного изделия для формообразования другого. Здесь происходит своего рода разработка, варьирование конструкции, а не прямое ее повторение.Основной элемент конструктивного решения пальто - кокетка с цельнокроеным рукавом - разработан применительно к построению легкого платья. 3. Единство деталей и отделки. Важным принципом создания ансамбля является разработка одной детали или декоративного элемента, общих для всех частей ансамбля. Характерные детали пальто - большие воротник с лацканами и накладные карманы - использованы и в костюме, но в меньших размерах и в иной взаимосвязи с конструкцией и формой.4. Общность материалов. Нередко ансамбль строят, используя для выполнения входящей в него одежды одну и ту же тканьВ результате проведенного анализа было выявлено, что основными принципами построения коллекции могут быть общность форм, общность материалов и единство конструкции. Ансамбли комплектуются по цвету и фактуре материалов, а также по силуэту. При проектировании одежды прежде всего надо учитывать, что её форма зависит от формы тела человека, возрастных особенностей, облика, характера. Формы и пропорции отдельных частей тела имеют особо важное значение. От этого зависит выбор формы изделия, силуэта и даже цвета. Одежда должна подчеркивать достоинства фигуры и скрывать, маскировать ее недостатки правильным выбором деталей, линий кроя. Она должна отвечать правилам гигиены, быть практичной и комфортной. Общим признаком, характеризующим различные формы ассортимента одежды, являются также виды их стилевых решений. Форма одежды есть результат составления образующих ее основных частей, деталей, отделки.Различие зрительных впечатлений от одежды или костюма определяется композиционным решением ее объемных форм, а следовательно, различным характером ее очертаний, т. е. ее линий - конструктивных и декоративных, создаваемых покроем и отделкой.Выбор того или иного стилевого решения моделей одежды при их проектировании зависит от вида и назначения одежды. Но художник вправе давать и свои предложения. Например, для женской нарядной одежды можно использовать как классические формы, так и формы «фантази». Для одежды повседневного назначения - спортивные и классические формы, в рабочей одежде - формы спортивного стиля и т. д. Выбор стиля в одежде. Это выбор акцентированности костюма, продиктованный полом, возрастом, профессией, принадлежностью к субкультуре, социальным статусом, национальностью, личным вкусом человека, функциональностью, уместностью и образом жизни. Эти акценты расставляются при помощи расцветки ткани, фурнитуры, деталей отделки и фактуры ткани, кроем модели одежды, комбинаторикой, выбором аксессуаров и обуви.В моде наблюдаются периодические увлечения той или иной линией. Это относится как к силуэтным, контурным линиям, так и к тем, с помощью которых осуществляется внутренняя композиционная разработка модели. Вертикальная линия выражает строгость, лаконичность. Она определяет масштабы одежды, пропорциональное членение одежды на части (лиф, кокетка, баска, юбка и т. д.). Вертикаль способствует зрительному удлинению фигуры. Увлечение этой линией как ведущей в композиции характерно для начала ХIХ века (стиль ампир).Фасон обычно разрабатывают, используя вертикали, горизонтали, диагонали и плавные кривые в самых различных композиционных соподчинениях. В основе композиции всегда лежит какая-нибудь одна линия, с которой согласуются все остальные. Если основными в композиции являются линии, явно не взаимосвязанные, модель теряет свою художественную ценность. Перегрузка модели однородными линиями также свидетельствует о неправильном композиционном решении модели.Список использованных источниковАндросова Э.М. Основы художественного проектирования костюма: Учебное пособие. — Челябинск: Издательский дом "Медиа-Принт", 2004. —184 с.Анхель Фернандес / Габриэль Мартин Ройг. Рисунок для модельеров. Издательство АРТ – РОДНИК, 2007 Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. Учебник для учащихся профессиональных лицеев, училищ и курсовых комбинатов. – Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 2001.- 352 с.Васеха, Л.П. Методы и средства исследований/ Л.П.Васеха: Методические указания к лабораторным работам для студентов специальности 262000.62 и 262200.62 всех форм обучения в электронном виде.- СПб.: СПГУТД, Институт текстиля и моды, кафедра КиТШИ, 2013.- 22 с.Васеха, Л.П. Методы и средства исследований/ Л.П.Васеха: Учебное пособие к курсу лекций в электронном виде.- СПб.: ФГБОУВПО «СПГУТД», 2013.- 107 с.Гусейнов Г.М. и др. Композиция костюма. М.: изд. Центр Академия, 2003.Дизайн костюма / Л.А. Сафина, Л.М. Тухбатуллина, В.В. Хамматова. - Ростов н/Д: «Феникс», 2006. – 390 с.Инкижинова В.Г. и Павлова В.С. Композиция костюма. М.: ВСГТУ, 2006.Композиция костюма: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / К637 Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова и др. - 2-е изд., стер. - М.: Издательский центр Академия, 2004. - 432 с. Савельева И.Н., Упине А.М. Композиционно-конструктивныеособенности народного костюма России и Ближнего зарубежья. М.: РосЗИТЛП, 2007.

Список литературы

1. Андросова Э.М. Основы художественного проектирования костюма: Учебное пособие. — Челябинск: Издательский дом "Медиа-Принт", 2004. —184 с. 2. Анхель Фернандес / Габриэль Мартин Ройг. Рисунок для модельеров. Издательство АРТ – РОДНИК, 2007 3. Бердник Т.О. Моделирование и художественное оформление одежды. Учебник для учащихся профессиональных лицеев, училищ и курсовых комбинатов. – Ростов н/Д: изд-во «Феникс», 2001.- 352 с. 4. Васеха, Л.П. Методы и средства исследований/ Л.П.Васеха: Методические указания к лабораторным работам для студентов специальности 262000.62 и 262200.62 всех форм обучения в электронном виде.- СПб.: СПГУТД, Институт текстиля и моды, кафедра КиТШИ, 2013.- 22 с. 5. Васеха, Л.П. Методы и средства исследований/ Л.П.Васеха: Учебное пособие к курсу лекций в электронном виде.- СПб.: ФГБОУВПО «СПГУТД», 2013.- 107 с. 6. Гусейнов Г.М. и др. Композиция костюма. М.: изд. Центр Академия, 2003. 7. Дизайн костюма / Л.А. Сафина, Л.М. Тухбатуллина, В.В. Хамматова. - Ростов н/Д: «Феникс», 2006. – 390 с. 8. Инкижинова В.Г. и Павлова В.С. Композиция костюма. М.: ВСГТУ, 2006. 9. Композиция костюма: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / К637 Г.М. Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова и др. - 2-е изд., стер. - М.: Издательский центр Академия, 2004. - 432 с. 10. Савельева И.Н., Упине А.М. Композиционно-конструктивные особенности народного костюма России и Ближнего зарубежья. М.: РосЗИТЛП, 2007. список литературы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
Сколько стоит
заказать работу?
1
Заполните заявку - это бесплатно и ни к чему вас не обязывает. Окончательное решение вы принимаете после ознакомления с условиями выполнения работы.
2
Менеджер оценивает работу и сообщает вам стоимость и сроки.
3
Вы вносите предоплату 25% и мы приступаем к работе.
4
Менеджер найдёт лучшего автора по вашей теме, проконтролирует выполнение работы и сделает всё, чтобы вы остались довольны.
5
Автор примет во внимание все ваши пожелания и требования вуза, оформит работу согласно ГОСТам, произведёт необходимые доработки БЕСПЛАТНО.
6
Контроль качества проверит работу на уникальность.
7
Готово! Осталось внести доплату и работу можно скачать в личном кабинете.
После нажатия кнопки "Узнать стоимость" вы будете перенаправлены на сайт нашего официального партнёра Zaochnik.com
© Рефератбанк, 2002 - 2017