Вход

Будет уточнена

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 93586
Дата создания 2014
Страниц 28
Источников 10
Мы сможем обработать ваш заказ (!) 29 марта в 18:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
1 920руб.
КУПИТЬ

Содержание

Оглавление
Введение 3
Глава 1.История фарфора 5
Глава 2.Изделия будянского фаянсового завода кузнецовского 8
периода 8
Глава 3. Кузнецовский фарфор в истории российского декоративно-прикладного искусства 12
Заключение 26
Список литературы 28

Фрагмент работы для ознакомления

Также были представлены и народные темы - "Крестьянка, стирающая белье", "Солдат с балалайкой". Отдельные работы представляют исключительно информативно-исторический интерес, т.к. художественного значения практически не имеют: "Двое подсматривают", "Пьяные целуется" и тому подобное. Сравнительно с фарфоровыми статуэтками этого времени фаянсовые имели более обобщенные очертания, более простой силуэт, меньшее количество деталей. Таким образом, надо отметить, что изделия из фаянса просто копируют изделия из фарфора, представляя их упрощенную форму.До нашего времени в музейных и частных коллекциях сохранились декоративные блюда для сервировки стола и для украшения интерьеров, которые имеют несомненное художественное значение. По большей части, они декорированы усложненными композициями цветов, выполненными в технике печати, но есть и образцы с ручнойросписью в технике "свободная кисть". Невзирая на то, что главной целью, которую преследовал основатель Будянского завода, была монополизация рынка фаянса и быстрое получение прибыли, даже при выпуске массовой продукции сохранялись ее высокие художественные качества, независимо от того, были это копии классических западных образцов, изделия в стиле "модерн", или обычные украинские миски.В результате изучения библиографических источников и изделий художественного фаянса, которые сохранились в коллекциях музеев и частных собраниях, были выявленны общие стилистические особенности и средства художественной выразительности, свойственные будянскому фаянсу конца XIX - начала XX века. Установлено существование двух основных направлений в будянском фаянсе: один возник под воздействием межигорской школы, второй - гжельской. Межигорское производство, основанное в конце XVIII века, сформировалось на основе западноевропейских традиций. Как отмечает Д. Шинкаренко в работе "Фаянс Межигорья" [9, с. 332], из Польши была заимствована культура тонкостенной керамики. Саксонские тенденции проявились в изделиях фабрик П. Потоцького и Ю. Чорторийського, что предшествовали Межигорскому промыслу. Межигорский фаянс воспринял и английские влияния, отличаясь высоким качеством и применением надглазурной росписи и методом нанесения многослойных деколей. Межигорские традиции копирования западноевропейских образцов использовали и на Будянском фаянсовом заводе, особенно в начале его существования. Причем уникальные произведения часто были копиями фарфоровых изделий, но выполнялись в фаянсе в упрощенном варианте, когда декор наносили с помощью деколей и штампов с последующим ручным дописыванием. Влияние Межигорья сказалось и в использовании рельефного декора, покрытого глазурью. В изделиях, рассчитанных на народного потребителя, чувствуется определенное влияние гжельських традиций, с росписями преимущественно растительного характера. Традиционная монохромная гжельская роспись не нашла на Слобожанщине почву для своего развития. Под кистью будянских мастеров изображение становится полихромным, гармоничным в цвете, на белом фоне. Как и в гжельских изделиях, здесь есть определенная условность трактовки изображения, но совсем другого характера. Будянские художники внесли в декорирование свое художественное видение и ощущение мира. Так появились изделия, украшенные композициями цветов в духе украинских народных аутентичных росписей, которые свидетельствует о влиянии местных традиций на создание художественного образа будянского фаянса. Очевидно, роль переселенных М. Кузнецовым в Буды гжельских мастеров проявилось, в первую очередь, в технологическом, а не в художественном аспекте производства.В стилистике классических фаянсовых изделий конца XIXст. становятся заметно влияние эклектики, а на изломе XIX - XX ст. появляются признаки модерна. Это явление вполне закономерно, потому что стилевые направления в будянском фаянсе согласуются с общими стилевыми тенденциями в европейском искусстве и архитектуре. Начало XXст., как отмечают Т. Кара-Васильева и З. Чегусова в книге "В поисках большого стиля'' [10, с. 9], характеризуется формированием национальных тенденций в декоративно-прикладном искусстве. Это явление отобразилось и в произведениях будянских мастеров, чье творчество шло от народных традиций. К сожалению, до наших дней сохранилось всего несколько имен художников, которые работали на Будянском фаянсовом заводе во времена М. С. Кузнецова. Известно, что известный предприниматель конца XIX - началу XX ст., всегда мог пользоваться образцами, которые выполнили мастера других его предприятий. Как уже отмечалось, традиционно на всех его заводах работали преимущественно мастера одной операции - гравировщики, отводчики, живописцы, модельщики, формовщики. Подписывать посуду массового производства именами художников было не принято. Однако сохранилисьсведения о Михаиле Петровиче Куликове, Иване Трофимовиче Грамме, Дмитрии Яковлевиче Емце, Михаиле Егоровиче Кирееве. История донесла до нас также имя Максима Ивановича Станина. В Харьковском историческом музее сохранилось блюдо, которое он расписал в 1897 году. На белом фоне изделия нарисованы два больших яблока, а по бортику слова: "Хлеб - Соль".Рис. 3. Худ. Станин. Блюдо «Яблоки», 1900 г.Фаянс, надглазурные краски, соли металлов; ручная роспись.В. Мызгина, директор Харьковского художественного музея, так характеризует это изделие: "Впервые в отечественном фаянсе художники кузнецовских заводов используют рисунок, нанесенный штампом с помощью трафарета, сочетая его с ручной допиской" [6, с. 1]. Это блюдо декорировано традиционным для того времени способом: сначала был выполнен фоновый рисунок бортика, на котором расчищенные места для изображения ягод. Потом через трафарет нанесены изображения ягод клубники, смородины и двух больших яблок. Под трафарет расчищенны места для изображения белых цветов перед яблоками. Потом весь декор дописан вручную (рис. 3). Яркие яблоки, написанные в манере масляной живописи, будто появились из натюрмортов художников академического направления. Вокруг главного мотива - листья и мелкие цветы, изображенные с учетом перспективы, которая усиливает станковый эффект изображения.Высокое техническое и эстетическое качество посуды завода М. Кузнецова было в сое время отмечено на многих промышленных выставках, которые происходили в стране и за рубежом. Дошедшие до нас образцы удостоверяют высокое мастерство кузнецовских художников и скульпторов. Однако, следует учитывать, что завод принадлежал частному лицу, которого в первую очередь интересовала экономическая составляющая дела. Он не пытался сохранить для потомков страницы истории предприятия, имена мастеров и их творческие достижения. Хранились лишь те изделия, которые служили образцами для производства. Поэтому старые коллекции не дают полного представления о дореволюционной деятельности предприятия, а об их авторах мы узнаем случайно. Изучая рынок и спрос покупателей, М. С. Кузнецов определял ассортимент наиболее ходовых "моделей'' изделий, решал вопрос тиража, периодически публикуя прейскуранты своей продукции. Последний прейскурант был издан 1 марта 1917 года.Как уже отмечалось, основной продукцией заводов М. С. Кузнецова были столовые и чайные сервизы. Будянский фаянсовый завод находился в единой системе заводов "Товарищества", поэтому художественный план утверждали централизовано. Во многих случаях продукция завода изготовлена по западным образцам и по ходовым образцам других кузнецовских заводов. При копировании западных образцов максимально упрощали рисунокс сохранением технического качества. Роспись от руки по большей части заменяли деколями, орнаменты выполняли с помощью резиновых штампов и трафаретов.При выборе образцов для производства ценились простота и легкость выполнения. При этом всегда учитывали вкусы покупателей. Для крестьян изготовляли посуду, декорированную цветами, похожими на народные настенные росписи. В декоративном оформлении массовой посуды чаще всего использовали растительные мотивы. Для среднего сельского потребителя - наиболее яркие и пестрые, для состоятельных крестьян - с обильной позолотой, для городского покупателя более тонкие по цвету.Как и на всех своих предприятиях, художественное направление на заводе в Будах определял сам владелец. "Пусть не безукоризненного художественного вкуса продукция, пусть даже вкусу лишена совсем - Матвею Сидоровичу выгодно. Индивидуальное творчество художника? Только если "самому'' понравится, если "сам" одобрил" [5, с. 21]. Таким образом, художники здесь не имели условий для выявления собственных творческих способностей. Зато все свое знание, все свое мастерство они вкладывали в безукоризненное выполнение. Сервизы, скульптура выполнены чрезвычайно старательно, все компоненты тщательным образом отработаны, росписи отличаются гармоничным колористическим решением.Ассортиментный ряд изделий завода этого периода отмечается многогранностью приемов декорирования. Здесь есть и росписи с флористическими мотивами, выполненными в технике академической масляной живописи, есть также композиции декоративного характера, представленные образцами композиций цветов и жанровыми сценами. Последние обычно строились на сочетании жанрового рисунка с широким обрамлением в виде декоративно трактованных цветов.ЗаключениеКак любую керамику, фарфор покрывают глазурью (неглазурованный фарфор называется бисквитным) и расписывают красками. Подглазурные или керамические краски — это оксиды металлов. Синий цвет придает оксид кобальта, зеленый — оксид хрома, желтый и красный — оксид железа. Палитра надглазурных красок много богаче: используются матовая или блестящая позолота, серебро, платина. Дополнительные оттенки краскам придают флюсы — оксиды свинца, бора и кремния.Фарфоровой бывает не только посуда или статуэтка, но и свадьба, когда супруги отмечают 20-летие совместной жизни. В этот день юбилярам по традиции дарят фарфор как символ нежности, теплоты, элегантности и благородства.Анализ образцов будянского фаянса показывает, что в декоре изделий мастера предоставляли преимущество орнаментам и композициям растительного характера. Тематическая роспись применялась редко и только в сочетании с орнаментикой. Композиционное решение росписей отличалось характером комбинирования формы и декора, их приоритетностью, что сказалось в разных подходах к созданию изделий, к расположению декора. В первой группе изделий наблюдается свободный, а иногда несколько хаотичный, не связанный с формой, характер декора, а также натуралистичность изображений. Вторая группа отличается гармонией формы и декора, где декор подчинен форме изделия. В третьей группе форма доминирует, роспись незначительная.В очерченный период на заводе работали мастера "одной операции" - модельщики, отводчики, гравировщики, живописцы. Выяснено, что высокому качеству кузнецовской посуды способствовали традиции подготовки собственных кадров керамистов непосредственно на производстве и соблюдение правил технологии изготовления. Изделия не имели подписей мастеров. Традиционно продукцию изготовляли из местных глин. Ассортимент изделий завода состоял из столовых и чайных сервизов разной комплектации, декоративных блюд, изделий бытового назначения и небольшого количества изделий мелкой пластики. Наиболее употребляемые образцы посуды тиражировали в нескольких вариантах декора. Количество и набор форм отвечал этикету, когда каждому блюду и напитку соответствовали разные предметы сервировки. Декорирование также отвечало назначению: для посуды разных социальных слоев населения применяли разный декор, который часто выполняли вручную на фоне, нанесенном с помощью аэрографа. Сохранилось много образцов, выполненных в технике печати и декалькомании .Главной целью предприятия было соблюдение относительной простоты изготовления и декорирования. Но формы изделий этого периода были сложны, с большим количеством мелких деталей.В кузнецовский период существования Будянского фаянсового завода для декорированияприменялись надглазурные краски, которые давали возможность получать яркое насыщенное изображение.Список литературыБагалей Д И. История Слободской Украины /Д И. Багалей. — Х. : Вид-во “Союз”, 1918. — 308 с.Крутенко Н. Рассказы про керамику/ Н. Крутенко. — К. : Лыбидь, 2002. — 252 с.Лупий С. П. Украинское декоративно-прикладное искусство керамика. / [Конспект лекций]. — Львов : ЛДЕПДМ, 1993. — 45 с. — (Вып. 8).Мызгина В. В. Будянский фаянс. 110 лет : каталог. — Харьков : изд-во, 1997. — 16 с. — (Харьковский художественный музей)Большаков Л. Н. Рисунок на фаянсе / А. И. Большаков. — Х. : Прапор, 1986. — 220 с.Мызгина В. Будянский фаянс. Вчера, сегодня, завтра. 115 лет истории. 26.09-14.10.2002 : каталог выставки. Харьковский художественный музей / В. Мызгина. — Х. : ХХМ, 2002. — 15 с.Мызгина В. В. Эволюция стиля будянского фаянса / В. В. Мызгина // Я поведу тебя в музей : сб. ст. — Х. : КГ“Рубаненко и партнеры, 2008. — С. 57—58.Филиппов А. В. Художественное оформление массовой посуды / А. В. Филиппов. — М. - Л. : Изогиз, 1932. — 145 с.Шинкаренко Д Фаянс Межигорья / Д Шинкаренко // Научный вестник : Художественная культура. Актуальные проблемы. Академия искусство Украины. Институт проблем современного искусства — Вып. 5. — C. 332—338.Каталог продукции Будянского фаянсового завода. - Х. : Золотые страницы, 2001. - 24 с.

Список литературы [ всего 10]

Список литературы

1. Багалей Д И. История Слободской Украины /Д И. Багалей. — Х. : Вид-во “Союз”, 1918. — 308 с.
2. Крутенко Н. Рассказы про керамику/ Н. Крутенко. — К. : Лыбидь, 2002. — 252 с.
3. Лупий С. П. Украинское декоративно-прикладное искусство керамика. / [Конспект лекций]. — Львов : ЛДЕПДМ, 1993. — 45 с. — (Вып. 8).
4. Мызгина В. В. Будянский фаянс. 110 лет : каталог. — Харьков : изд-во, 1997. — 16 с. — (Харьковский художественный музей)
5. Большаков Л. Н. Рисунок на фаянсе / А. И. Большаков. — Х. : Прапор, 1986. — 220 с.
6. Мызгина В. Будянский фаянс. Вчера, сегодня, завтра. 115 лет истории. 26.09-14.10.2002 : каталог выставки. Харьковский художественный музей / В. Мызгина. — Х. : ХХМ, 2002. — 15 с.
7. Мызгина В. В. Эволюция стиля будянского фаянса / В. В. Мызгина // Я поведу тебя в музей : сб. ст. — Х. : КГ“Рубаненко и партнеры, 2008. — С. 57—58.
8. Филиппов А. В. Художественное оформление массовой посуды / А. В. Филиппов. — М. - Л. : Изогиз, 1932. — 145 с.
9. Шинкаренко Д Фаянс Межигорья / Д Шинкаренко // Научный вестник : Художественная культура. Актуальные проблемы. Академия искусство Украины. Институт проблем современного искусства — Вып. 5. — C. 332—338.
10. Каталог продукции Будянского фаянсового завода. - Х. : Золотые страницы, 2001. - 24 с.
Очень похожие работы
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
bmt: 0.00359
© Рефератбанк, 2002 - 2024