полный анализ пространственного аспекта в рассказе Чехова

нет данных

Когда в лунную ночь видишь широкую сельскую улицу с ее избами, стогами, уснувшими ивами, то на душе становится тихо; в этом своем покое, укрывшись в ночных тенях от трудов, забот и горя, она кротка, печальна, прекрасна, и кажется, что и звезды смотрят на нее ласково и с умилением и что зла уже нет на земле и всё благополучно. Налево с края села начиналось поле; оно было видно далеко, до горизонта, и во всю ширь этого поля, залитого лунным светом, тоже ни движения, ни звука». Этот образ открытого пространства, пожалуй, самый яркий во всем чеховском произведении противопоставляется тесноте городской жизни, которая незаметно для нас самих шаг за шагом облачает нас в футляры. Получается, что воспроизведение деталей внешнего мира (своеобразного лирического пейзажа) становится, по сути, основой произведения, позволяет усилить эмоционально напряженный тон рассказа. Чехов, будто бы случайно расположив наших рассказчиков «на самом краю села» и, зная, какие виды им оттуда откроются, вел нас к этому выводу с самых первых строк.Не случайно в рассказе появляется эпизодический образ Марвы, которая также живет в замкнутом пространстве: «во всю свою жизнь нигде не была дальше своего родного села, никогда не видела ни города, ни железной дороги, а в последние десять лет всё сидела за печью и только по ночам выходила на улицу». Такое ее описание Чехов приводит в самом начале рассказа, а в конце образ Марвы всплывает вновь, как бы подтверждая истинность выводов, к которым приходит Иван Иваныч. Пространство как художественный прием можно обнаружить у Чехова и «между строк». Оно возникает из очевидного несоответствия реальной жизни главного героя (скучной, полной забот, переживаний и страхов) и идеальной, недостижимой (в которой у него была бы семья). Между этими полюсами пространство, непреодолимое для героя.Реальное воплощается в одиноком существовании, «футлярной жизни», тождественной пошлости. Идеальное же оказывается вне материальных координат.