Экономическая и правовая структура киноиндустрии России

Оглавление
Введение 3
1.Теоретические аспекты функционирования киноиндустрии в России 6
1.1. Исторические этапы развития российской киноиндустрии 6
1.2. Сущность, структурные элементы и особенности отрасли 12
1.3. Законодательное регулирование 17
2.Анализ и оценка состояния киноиндустрии в России 22
2.1. Оценка нынешнего этапа развития отрасли 22
2.2. Анализ правового регулирования 36
3. Пути совершенствования индустрии кино в России 42
3.1. Выявления основных проблем 42
3.2.Тенденции развития и совершенствования российской киноиндустрии 45
3.3. Тенденции развития мировой киноиндустрии 50
Заключение 54
Список литературы 57

), так считают 10% респондентов;- главной проблемой прокатчиков при работе с кинотеатрами безоговорочно является задержка прокатной платы (ее отмечают 80% дистрибьюторов), причем единственной возможностью получения денег все чаще становится наличие в пакете кинопрокатчика блокбастера, под угрозой не дать который можно возместить накопившиеся долги. При этом в условиях кризиса дистрибьюторы все больше опасаются неплатежей и с целью их предотвращения ужесточают финансовые условия договоров с кинотеатрами, вызывая волну недовольства и переводя многие киноплощадки на второй экран. Любопытно при этом отметить, что среди опрошенных кинопоказчиков лишь половина респондентов признала за собой наличие задолженности по перечислению прокатной платы. Кроме того, более половины дистрибьюторов жалуются на недостоверность предоставляемой кинотеатрами отчетности, на ее искажения, на задержки, скрывающие изменения условий проката и пр. Нарушение условий договоров проката также нередко в российской практике: кинотеатры снимают релизы дистрибьюторов, урезают число сеансов без согласования (20% экспертов отмечают эту проблему). Встречаются также случаи пиратского кинопроката: в частности, недавно кинотеатры и клубы предложили зрителям новый вид развлечения – «Киноночи», когда на ночном сеансе демонстрируются несколько фильмов, объединенных общей темой или режиссером; трансляции чаще всего проходят с DVD-носителей, а кинопоказчики могут «забыть» согласовать подобный сеанс с правообладателями.3.2.Тенденции развития и совершенствования российской киноиндустрииРазвитие киноиндустрии в России может проходить по разным сценариям и формам, с разной периодичностью, поскольку, как отмечалось раньше данная отрасль является многоэлементной. Поэтому необходимо рассматривать киноиндустрию с точки зрения развития основных структурных элементов.Перспективы развития рынка рентыв России эксперты связывают с развитием страхования кинопроизводства и с приходом на российский рынок серьезных зарубежныхигроков, хотя в России имеется вся современная кинотехника, использующаяся для кинопроизводства и в Европе. Конкуренция на рынке усилится, и в целом он будет болееструктурированным и прозрачным.Основной задачей сервисных компаний в период экономического кризиса было обеспечение роста и расширение ассортимента оборудования. В изменившихся условиях компаниям становится сложно выживать на рынке в одиночку, поэтому многие из них идут по пути объединения. Так, например, Kodak, «Рентакам» и «Саламандра» организовали альянс.Поскольку каждый из них предлагает услуги только в определенном сегменте кинопроизводства, данные компании приняли решение предоставлять значительные скидки (от 50%)проектам, которые будут пользоваться их, компаний, совместными услугами.Быстрыми темпами развиваются в России услуги постпродакшн. Постоянно появляются новые компании в этой области кинопроизводства, оказывающие профессиональные услуги на новейшем оборудовании по самым современным технологиям. В ходеКонференц-форума кинематографической общественности, который походил летом2014 года, представителями кинобизнеса было отмечено, что на данный момент в России не хватает кинолабораторий по проявке пленки и цветокоррекции, Dolby-студий и услуг по тиражированию копий.Одним из направлений развития современного рынка кинопоказа является поглощение крупными операторами киносетей независимых кинотеатров либо путем покупки,либо путем подписания договоров репертуарного планирования. Причем первая тенденция становится все более очевидной.Новые методы работы операторов кинотеатров предполагают [42, c.43]:принятие комплекса мер по оздоровлению бизнеса и повышению эффективности управления (что особенно актуально в условиях кризиса); формирование и улучшение программ лояльности для киноаудитоии; расширение репертуара кинозалов за счет альтернативного контента, причем не только на основе регулярных показов, но и в форме одноразовых акций-событий; а также сегментацию аудитории по интересам и внедрениеуникальных методов работы с каждым сегментом в отдельности. Подобные изменениякасаются реконструкции и ремонта уже действующих современных кинокомплексов, открытых несколько лет назад, изменения концепций кинотеатров в целом и отдельных залов (оборудование VIP-зон и кинозалов) в частности.С начала 2014 года главной тенденцией развития лицензионного видеорынка в России стало снижение объемов продаж. Об этом свидетельствуют не только высказываемыемнения участников рынка, утверждающих, что объемы продаж снизились в среднем на25% и приблизились к уровню 2007 года. Подтверждение этому приводит и издание«Видеомагазин», ведущее еженедельную статистику объемов продаж лицензионных DVDв России: в январе–июле 2014 года в стране было куплено на 7,3% меньше легальныхдисков, чем за аналогичный период прошлого года (43 950 тыс. дисков против 47 410 тыс.в 2013-м); наибольший спад продаж наблюдался в марте (-18,1%) и апреле (-13,8%). В условиях экономического кризиса и девальвации рубля подобные тенденции оказывают серьезное негативное влияние на легальных видеопроизводителей, поскольку ихдоходы определяются рублевыми поступлениями, а расходы они несут в долларах (расходные материалы и роялти). Напомним, что в 1998 году подобное стечение обстоятельств привело к обрушению видеорынка России [35, c.111].Важнейшим направлениям развития киноиндустрии является расширение производственной базы. Существующий спрос на кинопроизводственные мощности современного уровня в2010–2013 годах спровоцировал появление множества проектов строительства киностуий при участии частных инвесторов. Характерно, что в данной сфере инвесторы планируют окупать свои проекты не столько за счет прибыли от сдачи в аренду площадей киностудий и продажи помещений, сколько за счет продажи больших площадей коммерческой и жилой недвижимости, которые сооружаются в непосредственной близости откиностудий.Возникший в последние годы бум инвестиционных проектов с целью создания киностудий объективно продиктован, в первую очередь, неудовлетворенностью участниковрынка в уровне и цене предоставляемых услуг (большинство проектов инициированыпродюсерскими компаниями), а также потребностями рынка в новых технологиях и восполнении дефицита кадров посредством их подготовки в жестких условиях действующего производства.В Москве сложно найти свободную площадку с хорошей транспортной доступностью по приемлемой стоимости, чтобы построить на ней студию «с нуля». Именно поэтому девелоперам приходится искать альтернативные варианты: большинство из заявленныхпроектов планируется реализовывать в Подмосковье (3 проекта), Санкт-Петербурге (2),а также по одному проекту в Анапе, Новороссийске и Нижнем Новгороде.Компания «Всемирные Русские Студии» изначально объявила о строительстве сразу двух киностудий: в Санкт-Петербурге и в Анапе. Но ввиду сложившейся экономическойситуации компания RWS отказалась от проекта в Анапе. Однако на данный момент уже завершена первая очередь строительства киностудии в Санкт-Петербурге и планируется привлечение финансирования для развития постпродакшн-центра.Кризисные финансово-экономические условия сделали невозможным дальнейшее развитие многих инвестиционных проектов по созданию новых кинопроизводственных мощностей, что повышает значение государственных студий в случае, если они реализуютсвои планы. До кризиса 2014 года было анонсировано создание 8 киностудий. В связи стекущей экономической ситуацией 2 из 8 проектов заморожены, 3 находятся на стадииоформления документов и привлечения финансирования, а 4 – активно развиваются.В условиях временного спада производства одними из главных вопросов стали обеспечение всех студий заказами и прогноз темпов восстановления объема производства.В случае одновременной реализации нескольких проектов возникнет ситуация превышения предложения над спросом: в России не производится такого количества фильмов, чтобы обеспечить заказами более чем один «русский Голливуд».Общий объем заявленных инвестиций в строительство кинокомплексов составляет примерно 2,9 млрд USD. Количество планируемых павильонов близко к 40, а общая площадь кинокомплексов составит 358,6 га. Таким образом, все заявленные проекты могутувеличить количество имеющихся павильонов примерно в полтора раза [68].Учитывая все проекты, находящиеся в активной стадии развития, можно прогнозировать появление в России в трехлетней перспективе примерно 20 новых кинопавильонов на общей территории размером 143,6 га; общий объем инвестиций может составить 1,2 млрд USD.Участники кинорынка полагают, что в России будут востребованы услуги одной современной киностудии на юге страны, с широкими возможностями натурных съемоки постановкой морских сцен, и новой современной киностудии в центральной части.Однако выбор между любой московской и новой студией в другом городе может бытьсделан в пользу последней только при наличии в ней полного цикла услуг. Именноэтот фактор является главным условием для нормального развития киностудии. Скорее всего, новая студия полного цикла возникнет в Московской области. Так, однимиз динамично развивающихся проектов стал «Главкино» с объемом инвестиций около300 млн USD.Таким образом, для российской киноиндустрии существовало множество перспектив для развития до кризиса. Однако геополитический кризис, который спровоцировал экономический кризис, заморозил инфраструктурные и другие творческие проекты представлявшие ценность для отечественной отрасли. В период кризиса можно спрогнозировать сокращение кинопроизводства, а также увеличение роли государства в деятельности кинопроизводственных организаций. 3.3. Тенденции развития мировой киноиндустрииВ США работает аналогичная система государственной поддержки кино что и в Росии. Но принцип действия изначально другой: бюджетные средства не распределяются на большое число картин. Вместо этого при ФБР и сенате существуют комиссии, отслеживающие сценарии кинофильмов, а также влияющие на их содержание. Цель - пропаганда американского образа жизни, а также привитие определенных фобий, например в настоящий момент - исламистская угроза. Киноиндустрия США сформировались, как вертикально интегрированные холдинги, контролирующие весь процесс - от создания, продвижения до продажи кинофильмов. Студии обладали значительными ресурсами, пользовались государственной поддержкой, обладали собственными производственными площадями и мощностями. Они практически полностью контролировали кинопрокат, поскольку, как уже отмечалось, выросли из кинопрокатчиков. Восемь крупнейших американских киностудий контролируют от 75 до 95% рынка кинопродукции, что не могло не вызвать две разнонаправленные тенденции: со стороны студий - желание использовать монополистический ресурс для максимизации прибыли. Они продавали фильмы пакетами по 20 проектов, из которых лишь 3-4 имели коммерческий потенциал. Вторая тенденция - противодействие монополизации, которая в итоге вылилась в судебный процесс антимонопольного ведомства США против студии «Парамаунт». Итогом процесса стало разделение кинопроизводителей и кинотеатров, возникновение независимых дистрибьюторов, отмена практики долгосрочных контрактов на студиях, запрещение продажи фильмов пакетами. Это дало независимым кинопроизводителям возможность получения доступа к кинотеатрам на практически паритетных со студиями условиях. В результате появились новые кинопроизводители, независимые выдающиеся режиссеры (Джордж Лукас, Стивен Спилберг, Фрэнсис Коппола, Мартин Скорсезе). Появление новых технологий позволило создать первые блокбастеры - фильмы с небывалыми бюджетами, ориентированные на мировой показ и сверхприбыль. Далее американская киноотрасль характеризуется: во-первых, появлением и закреплением большого числа смежных с кино отраслей, а во-вторых, становлением профильных ассоциаций [38]. Такое усложнение рынков сбыта требует координации активности различных производителей визуального контента, тем более стало очевидным, что кинобизнес значительно интегрирован с индустрией звукозаписи, а также индустрией производства компьютерных и видеоигр. Для регулирования бизнес-процессов в индустрии, а также для лоббирования собственных интересов в США начали создаваться ассоциации, объединяющие различных участников кинобизнеса .Для большего понимания сущности мировой киноиндустрии рассмотрим европейский кинорынок. Уровень концентрации капитала не менее высок и в киноиндустрии Франции, где доминируют три крупных интегрированных комплекса, возглавляемые кинокомпаниями РаШе, СаитоШ (также связана с телевидением) и ОС.имеющими соглашения по прокату. Государство играет решающую роль в производстве и распространении кинофильмов как внутри страны, оставаясь посредником между производителями и кинотеатрами, так и на европейском уровне. В результате доходы от проката отечественных фильмов во Франции в процентном соотношении выше, чем в других европейских странах - 35,4%, но существенно ниже американских - 54,2% [22]. Итальянская модель демонстрирует высокую степень географической централизации ресурсов. Около 80% всех профессиональных и технических ресурсов сосредоточены в Риме. Остальные хотя и разбросаны по стране, но часто достигают значительных успехов (например, фильмы Бенини или Саль-ваторес). Большинство решений по финансированию кинопроектов принимается небольшим числом лиц, контролирующих также общественные и частные телеканалы (последние, кстати, обязаны определенную часть дохода от рекламы вкладывать в кинопроизводство). Существует мнение, что итальянские кинопродюсеры ежегодно получают 50 млн евро от телевидения и еще столько же от государства благодаря заказам, которые исходят от уважаемых в мире киноискусства персон. В результате средства, затраченные на производство, к примеру, «Терминатора», значительно превышают годовой бюджет всей итальянской киноиндустрии. Кинобизнес Италии, традиционно занимающий привилегированное положение, в условиях международной конкуренции выглядит слабым и уязвимым как в производстве, так и в распространении продукции. 80% итальянских кино продюсеров выпускают по одному фильму в год, 10% - по два, 5% - по три фильма. При этом из 5 ведущих мировых дистрибуторов лишь один - итальянец, остальные американцы, контролирующие до 80% рынка. Это еще одна причина наряду с явно недостаточным числом кинотеатров в стране, почему до 40% независимых кинопроектов, создаваемых в стране, так и не появляются в прокате. Кассовый сбор от проката отечественных фильмов в Италии в процентном соотношении значительно уступает Франции (23,7%), тогда как доход от американских фильмов в итальянском прокате значительно выше (62,8%). Киноиндустрия Германии, в отличие от Италии, характеризуется значительной степенью фрагментарности в управлении и финансировании и опирается на децентрализованную сеть, складывающуюся из независимых структур, контролируемых местными телекомпаниями и политическими деятелями. В результате процентный уровень дохода от проката отечественных фильмов здесь крайне низок (6,3%), тогда как американских еще выше (87,1%). В целом современная американская экономическая система представляется наиболее близкой к идеальной модели организации киноиндустрии благодаря своей способности объединять рассеянные творческие ресурсы с централизованным финансированием и контролем. Сильный интеграционный механизм в Соединенных Штатах основан на системе крупных корпораций, которые из иерархических регуляторов превратились в финансовую базу с мониторинговой функцией. Чтобы выжить в постоянно изменяющейся среде, они принимают на себя обязанность предоставления системы контроля, поддерживающей равенство профессиональных отношений. ЗаключениеТаким образом, отечественное кино за первый век своего существование успело сделать для страны много полезного. На ее счету множество художественныхдостижений и открытий самого высокого уровня признанных и у нас встране, и всем миром. Однако полностью реализовать огромные потенциальные возможные для своего развития нашему кино не довелось.По ходу самого протяженного отрезка в своей столетней биографии — вусловиях советской государственности — отечественное кино вынужденобыло работать в достаточно узком и тесном идеологическом коридоре, несяна себе в качестве своей первоочередной задачи обременительную ношудогматического большевистского вероучения. Принудительно поставленноев жесткие идеологические и организационные рамки советскогополитического режима, обязанное постоянно работать в форсированномагитационно-пропагандистском дискурсе, отечественное кино не имеловозможности раздвинуть свой проблемно-содержательный диапазон, чтобыон в полной и достаточной мере отвечал потребностям, ожиданиям, вкусамвсех слоев зрительской аудитории. Постоянная крайняя передозировкапропагандой уж никак не могла поспособствовать и росту егоэкономической эффективности.Российская киноиндустрия является сложной системой взаимоотношений относительно производства кинопродукта. Данная отрасль имеет вековую историю, и следовательно развивалась она достаточно долго, формируя запас компетенций, необходимый для качественного кинопродукта. Киноиндустрия состоит из следующих базовых элементов: кинопроизводства, телепроизводства, кинопоказ, кинодистрибуция. В кинопроизводстве преимущество того или иного направления зависит от государственной поддержки, которая выражается как при помощи законодательных актов способных упростить деятельность киноиндустрии так и при помощи дотаций отрасли. Основным законодательным актом, регламентирующим взаимодействие игроков киноотрасли, является Федеральный закон от 22 августа 1996 года №126-ФЗ «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации». Его положения посвящены в основном направлениям государственного регулирования кинематографии и определению основных терминов, применяющихся в российских нормативно-правовых документах применительно к кинематографии.Государственное регулирование в кинематографии в России на федеральном уровне осуществляет Министерство культуры. В его структуре функционирует Департамент кинематографии, состоящий из 5 отделовКиноиндустрия России состоит из производства: телефильмов, телепередач, неигровых фильмов, анимационных фильмов. Наибольшую долю в производстве занимают телесериалы т телефильмы, далее идут кинофильмы, потом неигровое кино и замыкает рейтинг анимационные фильмы.По мнению участников рынка, можно выделить следующие особенности и проблемы,связанные с текущим состоянием российских киностудий:- производственные мощности многих киностудий не способны работать с полной загрузкой вследствие своей изношенности;- киностудии предоставляют в аренду недостаточно современное оборудование, его приходится брать в специализированных компаниях;- не все киностудии оказывают полный набор услуг;- отечественные киностудии вынуждены конкурировать со студиями, расположенными в Европе. Конкурентными преимуществами этих киностудий (например, ВосточнойЕвропы) является более высокий уровень обслуживания, адекватные качеству стоимость услуг и уровень технического оснащения.Для российской киноиндустрии существовало множество перспектив для развития до кризиса. Однако геополитический кризис, который спровоцировал экономический кризис, заморозил инфраструктурные и другие творческие проекты представлявшие ценность для отечественной отрасли. В период кризиса можно спрогнозировать сокращение кинопроизводства, а также увеличение роли государства в деятельности кинопроизводственных организаций. Современная американская экономическая система представляется наиболее близкой к идеальной модели организации киноиндустрии благодаря своей способности объединять рассеянные творческие ресурсы с централизованным финансированием и контролем. Сильный интеграционный механизм в Соединенных Штатах основан на системе крупных корпораций, которые из иерархических регуляторов превратились в финансовую базу с мониторинговой функцией. Чтобы выжить в постоянно изменяющейся среде, они принимают на себя обязанность предоставления системы контроля, поддерживающей равенство профессиональных отношений. Список литературы1. Абдуллаева З. Добрый человек из Догвиля / З. Абдуллаева // Искусство кино. - 2013. - №9.2. Абдуллаева З. Причастие / З. Абдуллаева // Искусство кино. – 2009. -№7.3. Абдуллаева З. Сумерки эстетизма / З. Абдуллаева // Искусство кино. - 2011. - №6. 4. Аронсон О. Высокомерие и волшебство / О. Аронсон // Искусство кино. – 2013. - №9.5. Баранов В.И. Литературно-художественная критика: учеб.пособие для вузов / В.И. Баранов, А.Г. Бочаров, Ю.И. Суровцев. – М.: Высшая школа, 2012. – 207 с.6. Божович В. Кинокритика сегодня. Неоконченные споры. «Круглый стол» кинокритиков и режиссёров / В. Божович // Киноведческие записки. – 2014. - №22. – C. 254-255.7. Бондаренко Е.А. Путешествие в мир кино. / Е.А. Бондаренко. – М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2013. – 255 с.8. Бордвелл Д. Артхаус как проявление кино. / Д. Бордвелл, 2012.9. Венсендо Ж. Проблемы в европейском кино. / Ж. Венсендо, 2013.10. Версия 2.0 – Кинокритика в Интернет-пространстве // Искусство кино. – 2011. - №4.11. Виноградов Л. От трагедии – к прощению и любви. – Режим доступа: http://www.pravoslavie.ru/jurnal/031225141757.htm12. Власов М.П. Виды и жанры киноискусства. / М.П. Власов. – М.: Знание, 2006. – 112 с. 13. Выготский Л.С. Психология искусства / Л.С. Выготский, 2008.14. Гусятинский Е. Сплин / Е. Гусятинский // Искусство кино. – 2009. - №8.15. Деррида Ж. Письмо и различие / Ж. Деррида. - СПб., 2000. - 432 с.16. Десятерик Д. Пианист и пустота / Д. Десятерик // Искусство кино. - 2002. - №10. 17. Добин Е. Поэтика кино. / Е. Добин. – Л., 1961.18. Долин А. Имя собственное / А. Долин // Искусство кино. – 2011. - №6.19. Дондурей Д. Запросы и ответ / Д. Дондурей // Искусство кино. – 2011. - №4. 20. Дубинский А. Критика и зритель в пространстве Интернета / А. Дубинский // Киноведчески записки. – 2004. - №1.21. Иванова Н. Кому она нужна, эта критика? / Н. Иванова // Знамя. – 2005. - №3. – С. 182-191.22. И вот мы на свободе... Российское кино-2003. Редакционный «круглый стол» // Искусство кино. – 2004. - №1.23. Ильин И. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм / И. Ильин. - М., 1996.24. Корнилов Е.А. Становление публицистической критики и структурное формирование жанра рецензии / Е.А. Корнилов // Филологические этюды: сб. статей. – Ростов н/Д, 1971. – вып. 1. – С. 58-72.25. Костырко С. Самосознание русской литературной критики 1990-х годов: драматизм обновления / С. Костырко, H. Иванова // Знамя. – 2002. - №10.26. Критика как PR // Искусство кино. – 2003. - №12. – С. 5-29.27. Критика критики: Анкета «ИК» // Искусство кино. – 2003. - №12.28. Кувшинова М. Вавилон как состояние ума / М. Кувшинова // Сеанс. - 2007. - №29/30.29. Любарская И. Критика чистого разума / И. Любарская // Искусство кино. – 2004. - №7.30. Ман П. Слепота и прозрение. Статьи о риторике современной критики / П. Ман. – Спб.: Гуманитарная Академия, 2002. – 256 с.31. Маттелар А. Политика европейского кино и ответ Голливуду. / А. Маттелар.32. Между двумя полюсами - пропасть - Кинематографисты отвечают на анкету «ИК» // Искусство кино. - 2010. - №8.33. Мейлах Б.С. Художественное восприятие / Б.С. Мейлах. – М.: Искусство, 1985. 34. Михайлова А.А. О художественной условности / А.А. Михайлова. – М.: Мысль, 1966. 35. Муссинак Л. Рождение кино. / Л. Муссинак. - Л.: Academia, 1966. – 278 с.36. Недзвецкий, В.А. Русская литературная критика XVIII – XIX веков: курс лекций / В.А. Недзвецкий. – М., 1994. – 287 с.37. Нил, С. Арт-синема как институция. / С. Нил, 1981. 38. «Новые тихие». Режиссёрская смена – смена картин мира // Искусство кино. – 2011. - №8.39. Пазолини П. Поэтическое кино // Строение фильма. - М., 1985.40. Паисова Е. Монологи у зеркала / Е. Паисова // Искусство кино. – 2011. - №9.41. Петровская Е. О силе монтажа и бедности посыла / Е. Петровская // Искусство кино. – 2003. - №9.42. Плахов А. Паззл под лаком / А. Плахов // Искусство кино. – 2006. - №7.43. Плахов А. Чистая мистика / А. Плахов // Искусство кино. – 2004. - №1.44. Ромм М.И. Вопросы киномонтажа / М.И. Ромм. - М.,1961. - 81 с.45. Савельев Д. Взгляд на вещи / Д. Савельев // Искусство кино. – 2007. -№8.46. Савельев Д. Не кантовать / Д. Савельев // Сеанс. - 2007. - №33/34.47. Саенкова Л.П. Литературно-художественная критика и журналистика: историко-культурный аспект / Л.П. Саенкова.48. Самутина Н. Авторский интеллектуальный кинематограф как европейская идея / Н. Самутина // Киноведческие записки. – 2002. - №60 - С. 25-43.49. Сиривля Н. О, сколько нервных и недужных связей… / Н. Сиривля // Искусство кино. - 2006. - №8.50. Смирнов И.П. Критика критики / И.П. Смирнов, Н.Я. Григорьева // Новое лит.обозрение. - 2000. - № 46. - С. 35351. Советское искусствознание-76, вып. 1. М., 1976.52. Стишова Е. В координатах вечности / Е. Стишова // Искусство кино. - 2007. - №7.53. Стишова Е. Парадокс избыточного знания / Е. Стишова // Искусство кино. - 2006. - №1.54. Стишова Е. Семейная хроника времён необъявленной войны / Е. Стишова // Искусство кино. - 2014. - №7.55. Струкова А. Сергей Кудрявцев – человек-матрица / А. Струкова // Ролан. – 2014. - №6.56. Трофименков М. Пианист, которого там не было / М. Трофименков // Искусство кино. – 2012. - №10.57. Трюффо Ф. Сборник. / Сост. И. Беленький. - М., 1985. - 266 с. 58. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино / Ю.Н. Тынянов. - М.,1977. – 306 с.59. Тыркин С. Мужское-женское / С. Тыркин // Искусство кино. – 2006. -№1.60. Цыркун Н. Жизнь взаймы / Н. Цыркун // Искусство кино. – 2003. -№6.61. Цыркун Н. Тавромахия / Н. Цыркун // Искусство кино. – 2006. - №8.62. Цыркун Н. Короткие встречи / Н. Цыркун // Искусство кино. – 2004. -№3.63. Шкловский В. За сорок лет / В. Шкловский. – М.: Искусство, 2005. 64. Штейнгольд А.М. Анатомия литературной критики: Природа, структура, поэтика / А.М. Штейнгольд. – СПб.: [Дмитрий Буланин], 2013. – 202 с.65. Щербакова И. Гудбай, «Штази» / И. Щербакова // Искусство кино. – 2007. -№10.66. Щукин, Т.С. Теоретические проблемы художественной критики: монография / Т.С. Щукина. – М.: Мысль, 2009. – 144 с.67. Эйзенштейн С. Монтаж / С. Эйзенштейн. - М., 2008. - 193 с.68. Министерство культуры РФ. Официальный сайт. Режим доступа: http://mkrf.ru/69. Росстат. Официальный сайт. Режим доступа: http://www.gks.ru/Размещено на Allbest.ru