особенности перевода названий англоязычных кинофильмов на русский язык

Введение 4
Глава 1 Научно-теоретические основы исследования перевода кинофильмов 8
1.1 Понятие языкового перевода и эквивалентности перевода 8
1.2 Прагматические аспекты перевода 17
1.3 Теоретическое описание отдельных видов перевода 19
1.3.1 Особенности перевода публицистики 30
1.3.2 Особенности перевода художественной литературы 31
1.3.3 Особенности перевода заголовков 32
1.4 Кинотекст как текст культуры 34
1.5 Локализация и адаптация кинотекста 37
Выводы по 1 главе 41
Глава 2 Перевод названий английских и американских кинофильмов на русский язык 42
2.1 Стратегии перевода заголовков 42
2.2 Концептуальные, структурно-стилистические и транслатологические особенности заглавий англоязычных фильмов 43
2.3 Типы заглавий. Принципы классификаций заглавий 46
Выводы по 2 главе 58
Глава 3 Переводческая трансформация названий современных американских кинофильмов на русский язык 60
3.1. Трансформация названия с учётом языковых и внеязыковых реалий 60
3.2. Способы передачи названий кинофильмов 64
3.2.1 Транскрипция 64
3.2.2. Транслитерация 65
3.2.3. Калькирование 66
3.3. Особенности перевода сленга, фразеологизмов, пословиц, поговорок и аббревиатур в названиях художественных фильмов 67
3.3.1. Перевод сленга 67
3.3.2. Перевод фразеологизмов 69
3.3.3. Перевод пословиц и поговорок 70
3.4. Особенности перевода личных имён и топонимов в названиях художественных фильмов 72
3.4.1. Перевод личных имён 72
3.4.2. Перевод топонимов 73
3.5. Ошибки, связанные с «ложными друзьями» переводчика 74
Выводы по 3 главе 75
Заключение 77
Список использованной литературы 81
Приложение 88

Все виды трансформаций, осуществляемых в процессе перевода, можно подразделить на четыре типа:перестановки;замены;добавления;опущения.Перестановка - это изменение порядка языковых элементов текста перевода по отношению к порядку элементов текста исходного языка. Обычно подобной перестановке подвергаются слова, словосочетания: «Beverly Hills Chihuahua» - Крошка из Беверли-Хиллз, «My Best Friend's Girl» - Девушка моего лучшего друга, «Burn After Reading» - После прочтения сжечь, «WheretheHeartis» - Там, где сердце, «Adventure land» - Страна приключений.Перестановки используются в процессе перевода, в связи с отличием порядка слов в английском и русском языках, что не может не сказаться на процессе перевода.Перестановки достаточно часто сопровождаются разного рода грамматическими и лексическими заменами.«Замены — один из самых распространенных видов переводческой трансформации. В переводе замене могут подвергаться как грамматические единицы — формы слов, части речи, члены предложения, типы синтаксической связи, так и лексические. Кроме того, замене могут подвергаться не только отдельные единицы, но и целые конструкции (так называемые комплексные лексико-грамматические замены)» [Бархударов 1990: 210]. По словам Комиссарова, грамматические трансформации (грамматические замены) - это способ перевода, при котором грамматическая единица в оригинале преобразуется в единицу переводящего языка с иным грамматическим значением [Комиссаров 1990: 52]. Замене может подвергаться грамматическая единица исходного языка любого уровня: словоформа, часть речи, член предложения, предложение определенного типа. Примеры грамматической замены: «Highfidelity» - Фанатик (highfidelity – устойчивое словосочетание и в переводе означает - высококачественное воспроизведение.В данном примере словосочетание переведено – фанатик, в четь главного героя, преданного своему любимому делу – продаже пластинок); «ServingSara» - Мошенники (дословный перевод – Спасая Сару, видимо переводчик решился на подобную замену в связи с сюжетом фильма, где Сара вместе со своим агентом пыталась обхитрить мужа);«PlotswithaView» - Четверо похорон и одна свадьба (в дословном переводе звучит как «Участок с видом», подразумевая участок под упокоение тела); «RunawayVacation» - Дурдом на колесах (Runaway – сбежавший, вышедший из-под контроля, vacation – отпуск.История о семье, отправившейся в путешествие в фургоне под названием «RV», расшифровка названия фургона служит названием фильма); «MozartandtheWhale» - Без ума от любви (в дословном переводе звучит как «Моцарт и Кит» (замена здесь оправдана сюжетом фильма, где Моцарт и Кит – прозвища влюбленных друг в друга главных героев, больных аутизмом).Причина необходимости использования лексических добавлений в тексте обусловлена необходимость синтаксической перестройки структуры предложения в переводе. В ходе такой перестройки иногда требуется ввести в предложение те или иные элементы: «TwoWeeksNotice» - Любовь с уведомлением (добавление лексемы «любовь»), «TheWeddingPlanner» - Свадебный переполох (в данном примере слово planner – организатор, переведено как переполох), «100 Girls» - 100 девчонок и одна в лифте (добавление с целью конкретизации значения), «ViewfromtheTop» - Вид сверху лучше (добавление лексемы «лучше», конкретизация значения), «Julie & Julia» - Джули и Джулия: Готовим счастье по рецепту (добавление целого односоставного предложения).Опущение — трансформация, противоположная добавлению. Опущению обычно подвергаются семантически избыточные слова. Как известно, некоторые произведения обладают большой степенью нагромождения, избыточности, что позволяет произвести опущения в процессе перевода. «Love and Other Impossible Pursuits» - Любовь и прочие обстоятельства (опущение лексемы Impossible – невозможный, невыполнимый), Confessions of a Shopaholic – Шопоголик (дословный перевод – Исповедь шопоголика), «Borat: Cultural Learnings of America for Make Benefit Glorious Nation of Kazakhstan» - Борат (полный перевод - Борат: культурные исследования Америки в пользу славного государства Казахстан). «John Tucker Must Die» (Сдохни, Джон Такер).Итак, сделаем вывод относительно перечисленных выше переводческих трансформаций: в «чистом виде» трансформации встречаются редко. Трансформации разного рода осуществляются одновременно, то есть — перестановка нуждается в замене, за грамматическим преобразованием идет лексическое. Именно такой комплексный характер переводческих трансформаций делает перевод таким сложным и трудоемким процессом.3.2. Способы передачи названий кинофильмовВ процессе перевода названий англоязычных кинофильмов, нередко возникает проблема правильной передачи их на русский язык. Выполняя перевод, прежде всего, необходимо определить способ перевода. В зависимости от того, в каком виде должен быть представлен исходный текст, переводчик выбирает тот или иной способ перевода. Одной из самых распространенных ошибок начинающих переводчиков является дословный перевод. Вместо речевых единиц, которые, собственно, и подлежат переводу, переводчик механически подставляет языковые единицы, в то время как в разных языках языковой состав той или иной речевой единицы может не совпадать. Для того чтобы сделать грамотный перевод, необходимо придерживаться определенных правил и принципов. Однако эти принципы действуют не во всех случаях. Соответственно, нужно сознательно подойти к процессу усвоения основных методов перевода с одного языка на другой. Наряду с различного рода трансформациями, переводчики не пренебрегают использованием других приемов перевода лексических элементов - транскрипции, транслитерации, калькирования. 3.2.1 ТранскрипцияОсобенность транскрипции состоит в том, что при передаче на другой язык сохраняется первоначальный звуковой облик. Для транскрипции характерна передача звуков или начертаний системы знаков. В лингвистических целях используются принципы фонетической транскрипции, то есть графической записи имени, где отдельно зафиксирован каждый звук.Трудность транскрипции объясняется следующими обстоятельствами [Гиляревская 1985: 33]:При транскрипции необходимо учитывать орфографию того или иного языка, что может привести к значительным расхождениям с произношением исходного языка;В исходном языке существуют фонемы, отсутствующие в языке перевода. При переводе следует учитывать фонетические особенности, характеризующиеся различиями в произношении той или иной англоговорящей страны и даже региона. Тем не менее, обычно выделяют два вида английского произношения: британский и американский. В настоящее время транскрипция происходит по фонетическому принципу – то есть по принципу точной передачи звучания, а не написания. Метод транскрипции в названиях кинофильмов применяется в отношении перевода топонимов и антропонимов: «The Royal Tenenbaums» - Семейка Тененбаум, «Bridget Jones's Diary» - Дневник Бриджет Джонс, «See Spot Run» - Агент по кличке Спот. «Anchorman: TheLegendofRonBurgundy» - Телеведущий: Легенда о Роне Бургунди.Американские имена собственные нередко создают трудности в процессе перевода. Данная проблема осложнена тем, что не все звуки, входящие в состав слов английского языка, могут быть точно переданы посредством русского алфавита, при этом перевод таких имен собственных, фамилий и каких-либо названий будет иметь приближенный характер.3.2.2. Транслитерация«В противоположность транскрипции, предназначаемой для максимально точной передачи звуков языка, транслитерация, как это показывает сам термин (лат. litera — буква), касается письменной формы языка: текст, написанный на том или ином алфавите, передаётся алфавитом какой-либо другой системы. При этом обычно принимается во внимание только соответствие букв двух алфавитов, а звуки, скрывающиеся за ними, не учитываются» [Матусевич 1941: 106]. Транслитерация, как и транскрипция, широко применяется в переводе географических наименований и личных имен собственных, в особенности при составлении библиографических указателей. Метод транслитерации также используется при заполнении регистрационных форм, документов (загранпаспорта, визы и прочее), причем фамилия, имя, адрес пишутся латинскими буквами. При переводе названий фильмов транслитерация наблюдается в следующих случаях: «Gosford Park» - Госфорд парк, «Napoleon Dynamite» - Наполеон Динамит, «The Lizzie McGuire Movie» - Лиззи Макгуайр, «Bee-movie» - Би-муви.На данный момент метод транслитерации менее употребителен, в отличие от метода транскрипции, так как при транслитерации сильно искажается звуковая оболочка имени исходного языка.3.2.3. КалькированиеНаряду с транслитерацией для языковых элементов, не имеющих соответствия в переводящем языке, иногда применяется калькирование – воспроизведение не звукового, а основанного на комбинирование анализа состава слова или словосочетания, когда составные части слова или фразы переводятся соответствующими элементами переводящего языка. «Калькирование – это способ перевода лексической единицы оригинала путем замены ее составных частей – морфем или слов (в случае устойчивых словосочетаний) – их лексическими соответствиями в переводящем языке. Сущность калькирования заключается в создании нового слова или устойчивого сочетания в переводящем языке, копирующего структуру исходной лексической единицы» [Паршин 1986: 141]. В русском языке существует два вида калек: словообразовательные и семантические [http://lexicology_dictionary.academic.ru/134/кальки_семантические]. Семантические кальки - это слова, которые, кроме присущих им в русской лексической системе значений, получили иное значения в силу тех или иных обстоятельств под влиянием другого языка. Например, русское слово «картина», обозначающее произведение живописи, под влиянием английского слова «picture» - картина, изображение, кинокадр, стало употребляться также в значении «кинофильм». В американском кинематографе известна мультипликационная комедия под названием «Futurama - Bender's Big Score» - Футурама - Большой куш Бендера (англ. Futurama от лат. futūrum «будущее»). Жанр фильма – ситком, действие которого происходит в далеком 31-м веке. Изначально «Футурамой» называлась футурологическая выставка в Нью-Йорке. «The Ten» - Десять заповедей. Здесь раскрывается смысл названия, так как слово «десять» или «десятка» будет русскому зрителю не понятен. Другой разновидностью калькирования являются словообразовательные кальки – слова полученные посредством перевода отдельных частей иностранных слов на переводящий язык. «White Collar» – белый воротничок, «Spanglish» - Испанский-английский, «Disaster Movie» - Нереальный блокбастер. Существует специальное лингвистическое понятие - ложная калька. Ложная калька - буквальный перевод, искажающий истинный смысл оригинальной иноязычной единицы [http://lexicology_dictionary.academic.ru/134/кальки_семантические]. Ложная калька возникает из-за небрежности в понимании структуры или смысла языковых элементов исходного языка. Ср. орлики (название растения) – неправильный перевод лат. aquilegia (от смешения лат. aquila – «орёл» и aqua – «вода» lego – «собираю», более точно калькировали как водосбор).Калькирование - достаточно интересный способ перевода, ведь с помощью кальки удается избежать заимствования, заполняя пробелы. В таких случаях, по всей видимости, лучше прибегнуть к словообразованию.3.3. Особенности перевода сленга, фразеологизмов, пословиц, поговорок и аббревиатур в названиях художественных фильмовКак нами уже неоднократно было упомянуто, название фильмов часто несет в себе рекламную функцию и использует все возможные средства, чтобы привлечь внимание зрителя. Задача сценариста, режиссера – передать весь смысл фильма в одной короткой фразе. При этом автор не скупится на использование различных стилистических средств, как нами уже было замечено ранее. Наряду с использованием стилистических средств, названия фильмов часто пестрят фразеологизмами, пословицами, поговорками, сленгом, жаргонизмами, вульгаризмами. Рассмотрим некоторые из вышеперечисленных выразительных средств языка. 3.3.1. Перевод сленга«Сленг, слэнг (англ. slang), экспрессивно и эмоционально окрашенная лексика разговорной речи, отклоняющаяся от принятой литературной языковой нормы» [http://gatchina3000.ru/great-soviet-encyclopedia/bse/103/211.htm]. Разговорная лексика понимается как самая близкая к нейтральной в противопоставленности к фамильярной, сильно сниженной – такая интерпретация, по мнению В.Д. Девкина, является характерной для лексикографической практики [http://ru.wikipedia.org/wiki/Девкин,_Валентин_Дмитриевич]. Разговорная лексика – это лексика, употребляемая в диалоге, свойственном устной речи. Наиболее яркое отражение данная лексика приобретает в среде молодежи, иначе говоря, в молодежном сленге. Ускорение темпа жизни (особенно с середины 20-го века) приводит к быстрому росту словарного запаса, ведь каждому новому понятию должно соответствовать как минимум одно слово.М.В Солодкий отмечает основные источники возникновения и пополнения лексики в молодежном сленге:1) заимствования из других языков, например из английского (например «русское слово «лузер» – от английского “loser” («неудачник);2) заимствования из жаргонов (bro – братан, user – пользователь);3) заимствования из общелитературного языка с переосмыслением значения (tomate – башка, репа, program – прога).И.В. Арнольд пишет о сленге «Ярко выраженный эмоциональный, оценочный и экспрессивный характер имеет особый, генетически весьма неоднородный слой лексики и фразеологии, называемый сленгом, бытующий в разговорной речи и находящийся вне пределов литературной нормы» [Арнольд 1990: 90].Следует отметить, что со сленгом часто ассоциируются такие близкие к нему понятия, как профессионализмы, жаргонизмы и вульгаризмы. Единственное отличие между ними состоит в том, что сленгу характерна более широкая сфера употребления [http://audio-class.ru/slang/a-slang.html]. Интенсивное проникновение сленга в словарный фонд общенационального языка объясняется большим влиянием средств массовой информации, в частности, телевидения. Это относится и к кинематографу тоже. Зритель, наблюдая за действиями полюбившегося героя, за его выражениями, запоминает употребление разговорной лексики в той или иной речевой ситуации и применяет эти слова в своем языке. Так, употребляя сленг в названии фильма, автор привлекает к просмотру определенную аудиторию – молодежь. Примерами подобного использования служат следующие названия: «Dude, Where'sMyCar»- Где моя тачка, чувак?», «Wild Hogs» - Рельные кабаны, «Jackass» - Придурки, «White Chicks» - Белые цыпочки, или пример перевода сленгом «Cars» - Тачки, «Disaster!» - Всем хана, «Knocked up» - Немножко беременна (дословный перевод – Обрюхачена), «I Love You, Man» - Люблю тебя, чувак.Сленг не остается постоянным. Со сменой одного модного явления другим, старые слова забываются, им на смену приходят другие. Большую важность при переводе сленга представляют «фоновые» знания о сленговой культуре, то есть ситуация употребления соответствующего сленга. Все это, безусловно, затрудняет работу переводчика. 3.3.2. Перевод фразеологизмовИсследование особенностей перевода фразеологизмов уместно начать с определения самих фразеологических единиц. По мнению А.В. Кунина, «Фразеологизм – это фразеологическая единица, идиома, устойчивое сочетание слов, которое характеризуется постоянным лексическим составом, грамматическим строением и известным носителям данного языка значением (в большинстве случаев – переносно-образным), не выводимым из значения составляющих фразеологизм компонентов. Это значение воспроизводится в речи в соответствии с исторически сложившимися нормами употребления. Различаются фразеологизмы с полностью переосмысленным составом и немотивированным значением – фразеологические сращения» [Кунин 1986: 34]. Фразеология – это сокровищница любого языка. Во фразеологизмах находит отражение история народа, своеобразие его культуры и быта. Фразеологизмы часто носят ярко национальный характер. Чтобы верно перевести фразеологизм исходного языка на переводящий язык, переводчик должен обладать не только отличным знанием языков, но и иметь знания истории и культуры стран, быть хорошим психологом и уметь правильно пользоваться всевозможными словарями.Н.В Горденко и Ю.В.Тищенко, в своей работе «Сложности перевода английских фразеологизмов на русский язык», отмечают следующие «виды перевода фразеологизмов: 1) Эквивалентный, т. е. нахождение в русском языке адекватного фразеологизма, совпадающего с английским как по смыслу, так и по образной основе («Whatever Works» - Будь что будет).2) Описательный, т. е. перевод путем передачи смысла оборота свободным словосочетанием (to rob Peter to pay Paul – отдать одни долги сделав новые).3) Аналоговый, т. е. применение русского фразеологизма, который по значению совпадает с английским, но по образной основе отличается от него (a drop in a bucket - капля в море). 4) Антонимический, т. е. передача отрицательного значения с помощью утвердительной конструкции и наоборот (to keep one's head - не терять головы).5) Калькирование или дословный перевод фразеологизмов при наличии полного или частичного эквивалента. Такой перевод особенно важен, когда образ, заключающийся в устойчивом сочетании, не безразличен для понимания текста, а замена его другим образом не дает достаточного эффекта. Калькирование дает возможность донести живой образ английского фразеологизма. Часто этот прием используется при наличии метафоры, игре слов и каламбурах, а также в литературных произведениях, где присутствуют авторские комментарии или фразеологические синонимы (White Collar – белый воротничок)» [Горденко 2008: 77].Чаще всего переводчики ориентируются на наличие эквивалента в русском языке, таким образом, применяя первый вид – эквивалентный перевод. Из проанализированных нами фильмов явными примерами эквивалентного перевода фразеологизмов являются следующие названия: «Trick or treat» – кошелек или жизнь; «In Her Shoes» – подальше от тебя (beinsomeoneelse'sshoes – английская идиома, которая означает – быть на чьем-то месте, непонятен перевод фильма, несколько далекий от исходного значения фразеологизма); «Thegirlnextdoor» – соседка по комнате (идиома nextdoor – по соседству). «GetOverIt» - Вирус Любви. Фраза togetoverit – переводиться как «будь выше этого, забудь это». А перевод на русский язык означает, что надо держать себя в руках и не переживать сильно из-за своей влюбленности.Таким образом, фразеология является неотъемлемой частью лексического фонда языка, английские фразеологизмы отображают национальный характер народа, его национальную культуру, обычаи, традиции и историю.3.3.3. Перевод пословиц и поговорокПеревод пословиц и поговорок представляет особую переводческую проблему. В.С. Виноградов, в своей работе «Введение в переводоведение», пишет, что «пословицы - это закрепленные в языке устойчивые образные суждения, которые имеют назидательный смысл, выражают определенную мораль и часто обладают звуко-ритмической организацией. В отличие от фразеологизмов, эквивалентных слову, у пословиц и поговорок образное содержание, то есть их внутренняя форма, обычно сохраняет свою значимость. Носители языка не только знают смысл пословицы и ситуации, в которых ее следует употреблять, но и воспринимают образ, метафору, сравнение, формирующие пословицу. Конечно, связанные с возникновением пословицы реалии забываются, но смысловая двуплановость пословиц сохраняется, т.е. их прямой и иносказательный смысл сосуществуют. Смысл свободного сочетания, лежащего в основе пословицы, и ее иносказательное содержание актуализируются в речи» [Виноградов 2001: 189]. Поэтому переводчику важно передать оба эти компонента: и смысл пословицы, и ее содержание.В пословицах и поговорках сконцентрирована основа житейской мудрости множества поколений людей. Пословицы и поговорки являются способом передачи норм морали, нравственности, культурных традиций, а средства массовой информации пытаются донести до нас эти традиции. Газеты, радио, телевидение, Интернет – все эти средства оказывают большое влияние на наши взгляды и формируют нашу точку зрения. Наряду с использованием сленга в названиях фильмов и его функцией привлечения молодежной аудитории, пословицы и поговорки акцентируют свое внимание на людях старшего возраста.В.С. Виноградов выделяет следующие способы перевода пословиц и поговорок: 1) полным соответствием (эквивалентом), когда в языке перевода есть пословица, равнозначная по смыслу, функции и стилистическим характеристикам пословице оригинала и совпадающая с ней полностью или в основном по образному содержанию. Например: «BringingDowntheHouse» - Дом вверх дном, «Fool'sGold» - Золото дураков (так в просторечии называют железистый пирит – желтый минерал с ослепительным блеском);2) частичным пословичным соответствием, когда пословица языка перевода эквивалентна пословице оригинала по смыслу, функции и стилистической окраске, но отличается своим образным содержанием. Например: A bird in the hand is worth two in the bush. - Лучшесиницавруках,чемжуравльвнебе;3) «псевдопословичным» соответствием, когда переводчик считает нецелесообразным использовать имеющиеся в языке перевода соответствия или когда в нем вообще нет полного или частичного пословичного эквивалента. В этом случае переводчик «изобретает» пословицу, воспроизводя без модификаций или с некоторыми изменениями образное содержание оригинальной пословицы и, конечно, стараясь сохранить ее смысл. Например, «ShallowHel» - Любовь зла (Hel – имя главного героя, дословный перевод фильма «Неудачник Хэл»; 4) при передаче пословиц нередко используется прием калькирования. Пословица воспроизводится в почти дословном виде, и сам контекст подсказывает, что читатель имеет дело, видимо, с устойчивым оборотом, воспроизводимым по оригиналу: «Better late than never» - Лучше поздно, чем никогда;5) еще один переводческий прием - это пересказ пословицы, т. е. описательный перевод. Он сводится к толкованию, объяснению пословицы, которая в переводном тексте практически перестает существовать как самостоятельная языковая единица. Например: «Diminished Capacity» - В одно ухо влетело (хотя в дословном переводе звучит как «Ограниченная дееспособность»).Таким образом, подвергаясь переводческой трансформации, пословицы и поговорки становятся более экспрессивными, повышается их информативность, усиливается их воздействие на читателя. Все это очень важно суметь сохранить при переводе, воссоздавая тот колорит названия исходного языка, который привносят в него пословицы и поговорки. Для этих целей в арсенале переводчика есть множество приемов, которые позволяют ему подобрать наиболее удачный вариант перевода для каждой конкретной ситуации. Однако следует помнить, что способы перевода далеко не универсальны, и каждый из них подходит только для определенных случаев употребления пословиц и поговорок. Лишь мастерство, хорошее знание языка и внутреннее чутье могут подсказать переводчику, каким именно приемом надлежит воспользоваться в данной конкретной ситуации.3.4. Особенности перевода личных имён и топонимов в названиях художественных фильмовИмена собственные всегда находились в центре внимания различных ученых. И это неудивительно, поскольку они составляют значительную часть словарного состава любого языка. Имена собственные позволяют не только изучить словарный состав языка, но и приблизиться к системе жизненных ценностей, быта того или иного народа языковой группы. Соответственно, проблема передачи имен собственных с одного языка на другой всегда будет особенно актуальной для специалистов в области перевода. С расширением международных горизонтов, в условиях постоянной необходимости коммуникации, роль квалифицированных переводчиков остается бесценной. При этом роль переводчика не ограничивается банальным переводом с одного языка на другой, а заключается в хорошем знании основных принципов адекватного перевода, преимущественно в той области или сфере деятельности, в которой он работает. «Переводчику необходимо иметь адекватное представление о переводе и в той, и в другой ипостаси» [Латышев 2001: 12]. Среди основных категорий имен собственных различают: топонимы и антропонимы.3.4.1. Перевод личных имёнЛичные имена – это антропонимы. «Антропоним — это имя собственное (или набор имён, включая все возможные варианты), официально присвоенное отдельному человеку как его опознавательный знак» [Ермолович 2001: 38].Антропонимы - это имена, фамилии, прозвища людей, которые обладают понятийным значением. Антропонимы относятся к именованию людей и в свою очередь делятся на две подгруппы: индивидуальные – личность выделяется из коллектива, групповые - даются коллективам на основе тех или иных признаков (ссылка на источник) [http://slovari.yandex.ru/~книги/Гуманитарный%20словарь/Антропонимы/]. С развитием общества, в условиях ежедневной коммуникации, появляются специальные имена собственные, обозначающие конкретные названия, предметы и явления, которые в дальнейшем образуют общепринятые нормы, необходимые в процессе общения. Системный подход к изучению имен собственных открыл новые возможности в их исследовании, помог понять их внутреннюю организацию, а также преобразования, происходящие с именами разных типов.В процессе перевода английских имен собственных в названиях фильмов чаще всего используются приемы транскрипции и транслитерации: «GoodLuckChuck» - Удачи, Чак и фильм «Archer» - Арчер, «The Brothers Bloom» - Братья Блум, «Rudo y Cursi» - Рудо и Курси, «Henry Poole Is Here» - Генри Пул уже здесь, «Big Stan» - Большой Стэн, «Fred Claus» - Фред Клаус, брат Санты, «Juno» - Джуно.При выборе имени для какого-либо героя своего произведения, автор обращает внимание не только на фонемику, но также на семантику имени, чтобы способствовать передаче экспрессивных оттенков, с помощью которых можно было бы передать информацию о социальном, национальном, возрастном положении именуемого лица. В этом случае переводчик прибегает к приему калькирования - воспроизведения не звукового, а основанного на комбинировании анализа состава слова или словосочетания, когда составные части слова или фразы переводятся соответствующими элементами переводящего языка. В названии фильма такой способ перевода, как правило, используется достаточно редко. 3.4.2. Перевод топонимовТопонимы, как имена собственные, относятся к категории географических объектов. Они в свою очередь делятся на гидронимы – названия водных объектов (рек, озер, каналов), оронимы – названия гор, ойконимы – названия деревень, городов, макротопонимы – названия крупных географических объектов [ http://ru.wiktionary.org/wiki/Категория:Топонимы]. В значении топонима могут отражаться и другие особенности географического объекта: связь с историческими событиями (Pearl Harbor, Watergate, Waterloo), связь с социально-политическими институтами (Fleet Street,Yale, Westminster), общественно-культурная значимость (Broadway, Oxford). Общественно-культурная значимость отражается в значении топонима Vegas в фильме «What Happens in Vegas» - Однажды в Вегасе (Лас-Вегас является одним из крупнейших мировых центров развлечений и игорного бизнеса).В английском языке в образовании топонимов большую функцию выполняют окончания -ton, -field, -bridge, -burg, -borough, -mouth, -ville, -land, -hampton, -shire, -cester. Например: «Bonneville» - Бонневиль (название маленького городка в 244 км от Эдмонтона). Семантика названий географических объектов может содержать в себе информацию о топографических особенностях, указывать на связь с историческими объектами и фактами – «TheDarjeelingLimited» - Поезд на Дарджилинг (город знаменит своей узкоколейной горной железной дорогой, построенной в 1861 году). 3.5. Ошибки, связанные с «ложными друзьями» переводчика«Ложные друзья переводчика — пара слов в двух языках, похожих по написанию и/или произношению, часто с общим происхождением, но отличающихся по значению. Например, англ. angina — стенокардия, а не ангина, genial — добрый, а не гениальный, magazine — журнал, а не магазин. Ложные друзья переводчика могут приводить к неправильному пониманию и переводу текста. Часть из них образовалась из-за того, что после заимствования значение слова в одном из языков изменилось, в других случаях заимствования вообще не было, а слова происходят из общего корня в каком-то древнем языке, но имеют разные значения; иногда созвучие чисто случайно. Термин «ложные друзья» был введен М. Кёсслером и Ж. Дероккиньи в 1928 году в книге «Les faux amis ou Les pièges du vocabulaire anglais» [http://ru.wikipedia.org/wiki/Ложные_друзья_переводчика]. «Ложные друзья переводчика» представляют большой интерес как для теории языка, так и для лексикографической практики, т.к. их изучение помогает избежать многих ошибок в практике перевода.Основной причиной возникновения «ложных друзей» являются различные исторические процессы, влияющие на изменение значений слов. Часть «ложных друзей» состоит из слов, принадлежащих к близкородственным языкам. Но их большая часть представляет собой интернационализмы, которые прошли сложный путь заимствований за различные периоды истории языка, подвергаясь семантическим изменениям в двух и более языках, несмотря на их родство.При переводе такой лексики существует трудность, заключающаяся в том, что студент или переводчик, находясь под впечатлением знаковой графической формы слова, делает буквальный перевод и этим допускает неточности и ошибки. Между тем, якобы идентичные слова в двух языках, благодаря сходству в плане выражения, не полностью соответствуют или даже полностью не соответствуют друг другу по содержанию.Рост рынка зарубежного кинематографа часто вынуждает переводчика работать быстрее, чем того требуют профессиональные стандарты и здравый смысл. В таких условиях даже очень хороший специалист рискует сделать перевод ненадлежащего качества и иногда спешка оказывается фатальной.Качество переводных текстов в результате снижается, зачастую просто не остается времени на тщательный переводческий анализ. Да и на сам текст часто смотрят как на последовательность слов и предложений, которую нужно быстрее передать в другом алфавите. Несмотря на то, что вопрос «ложных друзей переводчика» привлекает внимание многих специалистов, детальное исследование данной категории слов для подавляющего большинства языков отсутствует. В теоретическом и практическом отношениях полезно использование специальных словарей «ложных друзей переводчика», дающих описание всех значений, свойственных каждому слову, и отражающих его стилистические, эмоционально-экспрессивные, важнейшие грамматические характеристики и лексическую сочетаемость. Выводы по 3 главеСуществует большое множество способов перевода названия фильма, среди таких способов – лексические, грамматические трансформации, адекватный перевод, транскрипция, транслитерация, калькирование. Все трансформации носят комплексный характер, что делает перевод сложным и трудоемким процессом.Для того чтобы сделать грамотный перевод, необходимо придерживаться определенных правил и принципов. Однако эти принципы действуют не во всех случаях. Соответственно, нужно сознательно подойти к процессу усвоения основных правил и методов перевода с одного языка на другой. Одной из самых распространенных ошибок переводчиков является дословный перевод. В условиях постоянного роста кинематографического бизнеса, в особенности за рубежом, качество переводных текстов снижается. Название фильмов часто несет в себе рекламную функцию и использует все возможные средства, чтобы привлечь внимание зрителя. Поэтому одной из главных задач, как автора, так и переводчика – использовать различные стилистические средства, наряду с которыми в названиях фильмов часто используются фразеологизмы, пословицы, поговорки, сленг, жаргонизмы, вульгаризмы. Как правило, каждому выразительному средству свойственно привлечение определенной возрастной категории людей. Как бы то ни было, вопрос перевода названий фильмов представляется весьма интересным, ведь точно понять обоснованность того или иного перевода можно, лишь изучив свойственные ему особенности.ЗаключениеВ последнее десятилетие наблюдается значительный рост рынка киноиндустрии, который с каждым днем приобретает все большую популярность. Рынок киноиндустрии настолько плотно вошел в нашу жизнь, что было бы сложно представить XXI век без кино. Ежегодно в международный прокат поступает более тысячи зарубежных фильмов, среди которых большинство получает неплохие кассовые сборы. Кинорынок в настоящее время принято разделять на рынок кинопроката, – демонстрирование фильмов на большом экране, – и рынок домашнего видео – прокат лицензионных DVD дисков. Оба рынка занимают существенное место в комплексе не только индустриально развитых, но и развивающихся стран, а использование современных технических средств помогает нам не только смотреть фильмы разных стран и режиссеров, но и дает нам возможность просмотреть фильм как в переводе, так и на языке оригинала. Вместе с ростом рынка киноиндустрии появляются новые жанры кинофильмов, среди которых – артхаус, саспенс, киберпанк и другие. Каждый жанр адаптирован под своего зрителя. Поэтому при переводе фильмов немаловажно уделять внимание жанровым характеристикам. Для кинофильма, как нами уже было замечено, данные характеристики обусловливают передачу комического эффекта. Подобные особенности можно применить к каждому из жанров. Учет этих особенностей необходим для адекватного и качественного перевода. Для перевода текста любого жанра переводчику, прежде всего, следует начать с особенностей изучения самого жанра. В данной работе мы рассмотрели особенности перевода публицистики и художественной литературы. Художественная литература нередко принимает публицистический характер, и, наоборот, публицистика использует элементы художественной литературы. Как в публицистике, так и в художественной литературе самой сильной позицией в тексте являются заголовки. Заголовок должен быть ярким, броским, привлекать внимание читателя. Согласно классификации И.А. Шамелашвили, заголовок выполняет четыре основные функции: информативную, экспрессивно-оценочную, побудительную и рекламную. Рекламная функция, используемая при переводе названия фильма, может по своей сути нести информативную, побудительную и экспрессивно-оценочную функции. Значительная часть анализируемых фильмов базируется на фигурах речи, а также на различных языковых приемах, аббревиатурах. Это связано с выраженной в названиях картин рекламной функцией, благодаря которой название приковывает внимание зрителя и заинтересовывает его. Наиболее часто встречающимися приемами является метафора, эпитет, метонимия, оксюморон, перифраза и другие. В процессе перевода названий англоязычных кинофильмов возникает множество проблем, касающихся приемов перевода, которые могут привести к адекватности или же неадекватности решения определенных языковых задач. Помимо стилистических приемов, существует следующие средства передачи названий кинофильмов: сленг, фразеологизмы, пословицы и поговорки, аббревиатуры, сокращения, рифмы. Среди способов перевода названия фильма выделяют – лексические, грамматические трансформации, адекватный перевод, транскрипция, транслитерация, калькирование. Все трансформации носят комплексный характер, что делает перевод сложным и трудоемким процессом. Основные причины использования переводческих трансформаций – различия в лексическом составе. Грамматическая система языков также различна: отличаются сочетаемость и порядок слов в предложении, структура самих предложений, их использование и виды. Все вышеперечисленное обязывает переводчика адаптировать исходный текст к нормам родного языка, используя трансформации.Как нами было выяснено, полная замена заголовка и эквивалентный перевод - одни из самых распространённых способов перевода названий фильмов, а использование этих способов часто зависит от индивидуального стиля и предпочтений переводчика. Также для перевода названий кинематографических произведений характерно использование различных выразительных средств, среди которых – метафора, оксюморон, аллитерация, аббревиатуры, рифма и другие. Для установления данной закономерности, нами был проведен анализ перевода более