Особенности творческого метода Мака Сеннета

Оглавление
Эссе 3
Список литературы 8
 

В этом смысле комедии Сеннета сближаются в некотором роде с итальянской народной комедией (commedia dell' arte ).Джильберт Вивьен Селдес, один из лучших знатоков американского кино, в своей книге «Один час с немыми и звуковыми картинами» настаивает на том, что сеннеттовская «комедия затрещин» происходит от американских народных зрелищ (театры бурлеск), которые он рассматривает как своеобразное видоизменение комедии масок».Многие историки кино стремятся объяснить применения Сеннетом импровизационного метода отсутствием оборудованных съемочных площадок, необходимостью выпускать продукцию в больших количества. Однако на самом деле импровизационный метод, который так тесно связан с народным театром, театром марионеток, комедией масок, применялся Сеннеттом по той причине, что его комические фильмы как раз и представляли собой истинно народное зрелище, как в плане формы, так и по содержанию. Драматургию и поэтику своих комических лент Сеннет подчинял этому импровизационному методу.Здесь особое внимание следует обратить на статью «Психология кинокомедии», помещенную в 1918 г. в журнале «Моушн Пикчер Клессик», где указано, что основными комическими ситуациями комедий Сеннетта являются «унижение достоинства» (fall of dignity) и «неузнавание» (mistaken identity). «Унижение достоинства» чаще всего касалось людей обеспеченных, хорошо одетых. Импровизационный метод помогал Сеннету создавать, закреплять на практике многие комедийные приемы.Очень интересен процесс работы, который всегда практиковал Сеннет. Почти ежедневно актерский ансамбль «Кистоун», включающий героя, героиню, пьяницу, полисмена («копа»), усатого злодея, бродягу, седовласую благородную мать семейства, собачонку, кошку, ребенка, захватив с собою бутафорские кирпичи и кремовые паи, выезжал в восемь часов утра со студии Эдендейл «на натуру». Часто актеры импровизировали на фоне декораций и массовых сцен, которые готовили другие студии. Иногда же и сами актеры специально становились участниками реальной уличной драки, затевали ссоры с прохожими. Оператору необходимо было заснять эти импровизированные сценки. Именно так осуществлялась работа над фильмом «Коген в Кони-Айленд» в 1912 году. Реальные комические сценки Сеннетт затем дополнил теми сценами, которые необходимы были для того, чтобы сделать сюжет осмысленным. Таким образом, мы можем сделать вывод о том, что Сеннетт является основоположником американской школы комедии.Он заложил традиции новаторского для кинематографа метода импровизации. Этот метод впоследствии будут использовать все комедийные режиссеры, пусть и не чистом виде, но в сочетании с другими кинематографическими приемами работы. Наконец, важно заметить, что Сеннету удалось создать особый тип комедии, основанной на европейских и национальных американских элементах.Список литературыАвенариус Г.Г. Особенности фильмов Сеннета. История комедий в периодах. http://nastyha.ru/osobennosti_filmov_senneta.htmlМак Сеннет. https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%BA_%D0%A1%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B5%D1%82Трауберг Л. Мир наизнанку. — М.: «Искусство», 1984. — 302 с.