Значение образа Аркадии в одноименной пьесе Т. Стоппарда

Введение 3 Глава 1. Художественное своеобразие пьесы Т. Стоппарда «Аркадия» 4 Глава 2. Истоки образа Аркадии, его знаковый характер в одноименной пьесе Т. Стоппарда 8 Заключение 12 Список использованной литературы 13 Содержание

Данные слова эмоционально окрашены. «Вы изобразили чудесное превращение. Я ни за что не узнала бы собственный сад, не нарисуй вы его "до" вашего вторжения и "после". Только взгляните! Слева знакомая всем пасторальная утонченность английского сада, а справа вздыбился мрачный таинственный лес, громоздятся утесы, темнеют развалины - там, где и построек-то никогда не было; среди скал бурлят потоки, где прежде не было ни ручейка, ни камешка - только крикетные лунки. Моя гиацинтовая долина стала приютом для духов и гоблинов; поперек китайского мостика - который считают более китайским, чем мостик в лондонском Кью-гарден, да и в самом Пекине, - валяется оплетенный вереском упавший обелиск...» [4; 117] Аркадия – сокращение от первоначального: Et in Arcadia ego (Аркадия – страна идиллического счастья). Чаще всего фраза становится напоминанием о неизбежности смерти. Она объясняется как «Я [смерть] тоже нахожусь в Аркадии» или «Даже в Аркадии я [смерть] есть», однако её смысл до сих пор не разгадан и является предметом дискуссий [4; 116]. Обсуждая виды своего парка («Сидли-парк живописен и без ваших ухищрений»), леди Крум употребляет фразу в значении «здесь я нахожусь в Аркадии». Аркадия становится для леди Крум прелестной и естественной природой, созданной Богом [4; 117]. Томасина отвечает: «Да, мама, если бы у Вас было так», намекая, что леди Крум ошибается. Хотя в самой пьесе есть лишь краткие отсылки к её названию, фраза предвещает судьбу двух главных героев: раннюю смерть Томасины и отшельничество Септимуса [4; 116]. Тема смерти возникает и в словах Септимуса: «Смерть повсюду, даже "здесь, в Аркадии..."», который комментирует приближающиеся выстрелы [4; 117]. Выводы Образ Аркадии Т. Стоппарда отражает конфликт классической и неклассической картин мира, который реализуется через противопоставление классицистического и романтического взглядов на мир, а также через систему персонажей и их речи. Изначально писатель создает образ Аркадии, который станет напоминанием о неизбежности смерти. Но в ходе работы преобразуется в знаковый образ, явная связь исчезает. Т. Стоппард дает возможность читателю задуматься и определить свое значение образа Аркадии уже после прочтения пьесы, так как данный образ многозначный. Заключение Т. Стоппард сумел представить мир в его метафизике, невозможности постичь до конца и описать в точных законах. В пьесе «Аркадия» любой закон в конечном итоге оказывается под сомнением. В произведении этот мир представлен разъятым во времени и степени изученности, и одновременно в совмещении-смешении. Самой выраженной точкой этого совмещения является Аркадия –столкновение времен, эпох, стилей, ментальностей: Просвещения («эпоха строгого интеллекта») и Романтизма («Мозг, в котором царствовал хаос») [4; 116]. Аркадия является в пьесе отражением конфликта естественного, чувственного и искусственного, разрушающего (постоянные выстрелы – «календарь убоя») [4; 117]. Образ Аркадии объединяет ироническое и элегическое начала в пьесе. Ироническое связано с повествовательным началом, с событиями, фактами, которые снижены, построены на насмешке, недоверии и сплетне в бытовых ситуациях. Элегическое связано с лирическим началом: возникающее чувство, скрытая симпатия как преодоление иронии – мотив чувственности, выступающий акварельно, прячущийся за материальным фактом и брутальностью высказываний. Образ в пьесе управляет другими образами, перемещая их между двумя композиционными центрами. Выдающийся английский драматург создает многозначный, богатый красками, символичный образ Аркадии. При прочтении пьесы с этим образом возникают ассоциации, которые вводят нас в систему понятий высоких и сложных, исторических и философских. Список использованной литературы Кузнецова О. "Русская трилогия" британского мастера // Современная драматургия. – 2006. – №1. – С. 176-185. Меркулова М.Г. Ретроспекция в английской «новой драме» конца XIX -начала XX века: истоки и функционирование / М.Г. Меркулова.– М.: «Аст», 2006.– 121 с. Степанова О.В. Пьесы Т. Стоппарда 1990-х гг.: своеобразие пространственно-временной организации // Известия Уральского государственного университета. 2006. – №41. – С. 137-144. Стоппард Т. Розенкранц и Гильденстерн мертвы / Т. Стоппард.– СПб. Азбука-классика, 2007.– 320 с. Фатеева Н.А. Интертекст в мире текстов. Контрапункт интертекстуальности / Н.А. Фатеева.– М.: «Эстет», 2006.– С. 115. 3