Вход

Микрофоны

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Курсовая работа*
Код 78224
Дата создания 2013
Страниц 52
Источников 12
Мы сможем обработать ваш заказ 19 января в 12:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
2 170руб.
КУПИТЬ

Содержание

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ 3
1. Назначение, классификация, устройство и принцип действия, основные параметры микрофонов 5
1.1. Назначение и классификация микрофонов 5
1.2. Электроакустические характеристики микрофонов 10
1.3. Устройство и принцип действия микрофонов 18
2. Основные типы микрофонов 30
2.1. Микрофоны электродинамические 30
2.2. Конденсаторные микрофоны 36
2.3. Радиомикрофоны 40
3. Техническая эксплуатация микрофонов 42
3.1. Содержание и эксплуатация микрофонов 42
3.2. Расстановка и использование микрофонов 46
ЗАКЛЮЧЕНИЕ 49
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ 51
ПРИЛОЖЕНИЕ 52

Фрагмент работы для ознакомления

Усилитель микрофона содержит фильтр, снижающий чувствительность на низких частотах 50...150 Гц на 3...5 дБ.
Конструкция микрофона и электрическая схема усилителя обеспечивают малую восприимчивость к помехам, создаваемым рукой исполнителя.
2.3. Радиомикрофоны
Радиомикрофоны создаются на базе стандартных микрофонных головок (капсюлей), поэтому их акустические характеристики практически идентичны базовым проводным аналогам. Преимущество радиомикрофонов перед обычными микрофонами в том, что при работе с ними исполнитель (оратор, певец и т. п.) не связан при своем перемещении по эстраде или сцене микрофонным кабелем. Применяя радиомикрофон, исполнитель может свободно перемещаться, так как микрофон, который исполнитель держит в руке или который прикрепляется к одежде, снабжен миниатюрным радиопередатчиком, работающим на находящийся поблизости (например, в помещении аппаратной) радиоприемник, выходное напряжение которого уже используется обычным образом [8].
Рассмотрим радиомикрофон РМ-7. В его комплект входит переносной передатчик размером 130 х 99 х 28 мм, массой 330 г с микрофоном МД-63Р или МКЭ-2. Микрофоны МД-63Р имеют приспособление для крепления к одежде исполнителя.
Антенной передатчика является гибкий провод длиной 1 м. Питание передатчика осуществляется от батареи аккумуляторов 7Д-0.1. Потребление тока — не более 28 мА. Время непрерывной работы — не менее 4 ч.
Выходная мощность передатчика не менее 10 мВт, что обеспечивает дальность действия в свободном пространстве не менее 50 м при отношении сигнал-шум на выходе приемника не менее 40 дБ. Рабочая частота передатчика и приемника 58 или 59 МГц.
Приемник имеет габаритные размеры 103 х 275 х 212 мм и массу 3,2 кг. Он может питаться от сети переменного тока через специальный блок питания или от батареи элементов типа 343 с напряжением 12,8 В. Время непрерывной работы от этой батареи не менее 18 ч. Выходное напряжение приемника на нагрузке 240 Ом при девиации частоты ±50 кГц не менее 10 мВ.
Комплекс аппаратуры радиомикрофона РМ-14 содержит в своем составае: микрофоны МД-79 — 2 шт., микрофоны МКЭ-8 — 2 шт., микрофоны МКЭ-5 — 4 шт., переносные передатчики ПРДМ-13 — 4 шт., переносные передатчики ПРДМ-14 — 4 шт., стационарные приемники ПРМ-14 — 4 шт.
Передатчик ПРМД-13 совмещен с динамическим микрофоном МД-79 или электретным микрофоном МКЭ-8 (рис. 16, а). Передатчик ПРДМ-14 карманного типа работает с петличным электретным микрофоном МКЭ-5 (рис. 16, б).
Рисунок 16. Системы радиомикрофонов
Комплект аппаратуры «передатчик—приемник» рассчитан на работу на одной из четырех фиксированных частот: 161,1; 163,75; 166,5 или 167,15 МГц. Можно одновременно вести работу на двух каналах с разносом несущих частот 1,5 МГц. С выхода приемника звуковой сигнал поступает на шкаф коммутации С-1481 и далее на пульт звукорежиссера П-71 или на шкаф связи С-1483 (в случае коммутации радиомикрофона помощнику режиссера).
Блок приемника ПРМ-14 с источником питания стационарно устанавливают в шкафу радиосвязи и радиомикрофонов С-1482. Приемные антенны размещают на стенах студии и с помощью кабелей соединяют с приемниками.
Передатчики раздают актерам, выступающим в студии. Передатчик ПРДМ-13, совмещенный с микрофоном, располагают в руке исполнителя, карманный передатчик ПРДМ-14 — в кармане или подвешивают на ремешке и подсоединяют к микрофону с помощью кабеля с разъемом [2].
3. Техническая эксплуатация микрофонов
3.1. Содержание и эксплуатация микрофонов
На каждый микрофон ведется эксплуатационный паспорт и журнал учета, в которые вносятся результаты периодических испытаний, замеченные неисправности, меры, предпринятые к их устранению и их результаты. Периодические испытания микрофонов заключаются в том, что один раз в полгода измеряют характеристики микрофонов и сличают с указанными в его паспорте. В случае существенного расхождения (больше 3 дБ) микрофон должен быть снят с эксплуатации и отправлен в ремонт [9].
Как правило, основная причина ухудшения работы микрофона или выхода его из строя — нарушение электрических контактов, большей частью в разъеме или во встроенных усилителях конденсаторных и электретных микрофонов. Ремонт, связанный с этими причинами, возможен лишь при наличии квалифицированного персонала, имеющего опыт работы с радиоэлектронными схемами. Устранение же механических повреждений подвижной системы силами эксплуатирующих организаций производить не рекомендуется, так как полноценно это может быть выполнено лишь в заводских условиях.
Общая надежность микрофонов характеризуется наработкой на отказ, которая нормируется в технических условиях данного типа. Она составляет для динамических микрофонов обычно не менее 5 000 ч.
Если необходимо во всех или в некоторых записях или передачах одновременное использование нескольких микрофонов в одном электрическом тракте, то необходимы предварительное определение и обозначение их полярности. Это требуется во избежание возможности их включения в противофазе, что приводит к полной или частичной компенсации выходных напряжений микрофонов.
Полярность микрофонов проще всего определяют следующим образом. Какой-то микрофон выбирают за опорный. Желательно, чтобы его чувствительность была средней по отношению к чувствительности всех других микрофонов. Этот микрофон включают на вход звукоусилительного тракта, на выходе которого включен индикатор (стрелочный, осциллограф и т. п.). Далее последовательно как можно ближе к опорному устанавливают все остальные микрофоны парка и включают также последовательно на другой микрофонный вход тракта. Следует следить за одинаковым включением их разъемов. Затем при каком-либо звуке перед парой микрофонов (например, хлопок) замечают показание индикатора на выходе.
Если микрофоны сфазированы, то показания индикатора не должны снижаться при введении микшеров друг за другом, а на слух не должна изменяться тембровая окраска голоса. При несфазированных микрофонах снижается уровень громкости и замечается отсутствие низких частот. Можно проверять фазировку и с помощью специальных приборов — стереогониометров, например, МЭЗ- 910, Г-2 и др.
При эксплуатации микрофоны укрепляют на подставках, стойках, треногах или штативах различной длины: коротких, если микрофон устанавливают на столе или кафедре, и длинных при установке на полу; иногда применяют выдвижные (простые и телескопические) штативы. В больших студиях микрофоны подвешивают на «журавли» — специальные передвижные устройства, позволяющие перемещать микрофоны выше головы исполнителя в различные точки студии даже во время передачи.
Для репортажных условий микрофоны снабжают ручкой или «.удочкой», позволяющей ведущему передачи держать микрофон на расстоянии до 1...1,5м.
Микрофоны крепят к соответствующему устройству либо за корпус с помощью специального обжима или хомута, либо резьбовым соединением. В последнем случае в корпусе микрофона имеется выступ (хвостовик) с резьбой, ввинчивающейся в стойку или другое подобное устройство. Соединение может быть жестким или амортизированным специальными резиновыми прокладками и шайбами. Час то механическое соединение комбинируется с шарниром, позволяющим менять угол наклона микрофона в пределах ±45° от горизонтали. Для микрофонов небольшого размера применяют также стойки типа «гусиная шейка», дающие возможность менять положение микрофона в более широких пределах.
При эксплуатации микрофонов необходимо применять меры для предохранения от повреждений кабелей, которые приходится временно прокладывать в студиях.
Микрофоны очень чувствительны к малейшим вибрациям, сотрясениям, толчкам, которые могут возникать в помещении, где установлен микрофон, и передаваться через ограждающие поверхности (строительные конструкции) и соприкасающиеся с микрофоном предметы (например, стол или штатив). Поэтому микрофон должен быть надежно амортизирован. Особенно тщательно следует амортизировать микрофоны, установленные на «журавлях», и те, которые необходимо перемещать (например, в кино и телестудиях при панорамировании).
Конденсаторные микрофоны во время работы находятся под напряжением, поэтому двигать, переставлять и переносить их рекомендуется при отключении питания. Располагать конденсаторные и ленточные микрофоны, их соединительные кабели следует возможно дальше от проводов и кабелей сети переменного тока.
Использование микрофонов любого типа на открытых местах или в больших театральных и концертных залах сопряжено с возможностью появления значительных шумовых помех. Такие помехи вызываются воздушными потоками от ветра, сквозняков, движения больших сценических занавесей и т. п.
Особенно опасны воздушные потоки для ленточных микрофонов, которые могут выйти из строя из-за обрыва или деформации звукоприемной ленточки. Для защиты применяют противоветровые экраны, надеваемые на звукоприемную часть микрофонов. Имеется много разновидностей таких экранов, начиная от простого обертывания микрофона несколькими слоями тонкой и акустически прозрачной ткани, чаще всего шелковой или капроновой, и кончая специальными конструкциями противоветровых экранов.
Они представляют собой либо проволочный каркас, обтянутый несколькими слоями ткани, либо перфорированные двуслойные оболочки из пластмассы или металлической сетки между слоями которых проложена минеральная или капроновая вата.
Вместе с противоветровой защитой микрофоны следует предохранять от повышенной влажности. Для этого некоторые противоветровые экраны покрывают или пропитывают влагоотталкивающими (кремнийорганическими) составами. Имеются также влагозащитные чехлы и футляры, применяемые при работе и хранении микрофонов.
По окончании работы на динамические катушечные микрофоны необходимо надеть непромокаемый чехол (лучше из полимерной пленки), предохраняющий от попадания пыли и железных опилок. Микрофоны необходимо хранить в помещении с относительной влажностью воздуха не выше 85 % в отсутствие в нем вредных примесей и при температуре не ниже +5°С. По сравнению с ленточными и конденсаторными динамические микрофоны более устойчивы к сотрясениям, а также к изменениям температуры и влажности.
Условия эксплуатации и хранения ленточных микрофонов в основном такие же, но наличие, в них тончайшей и свободно висящей ленточки требует еще большей осторожности. Чтобы ленточка не провисла, микрофон следует хранить всегда в футляре, в вертикальном положении на подставке, стойке и тому подобных устройствах. По окончании работы и выключении питания на конденсаторный микрофон необходимо надеть специальный предохранительный чехол из влагонепроницаемой ткани или пленки. Следует иметь в виду, что повышенная влажность воздуха вызывает снижение чувствительности и повышение уровня шумов. Именно поэтому конденсаторные микрофоны редко используют для работы на открытом воздухе.
При длительных перерывах в работе весь комплект конденсаторного микрофону рекомендуется укладывать в специальный футляр. При установке и перевозке микрофоны следует предохранять от ударов и резких сотрясений.
3.2. Расстановка и использование микрофонов
Важное значение имеет расстановка микрофонов. В большинстве случаев, за исключением таких, как использование микрофонов на трибуне, в президиуме, перед диктором, в руке и т. п. расстановка их является частью творческого процесса звукорежиссера, с помощью которого он добивается задуманного им качества звучания. Расстановка заключается в выборе оптимальной угловой ориентации микрофона относительно воспринимаемого источника звука и расстояния микрофона от него.
Угловая ориентация микрофона определяется углом, составленным его рабочей осью и направлением на источник звука. Для большинства типов микрофонов при увеличении этого угла падают как общая чувствительность микрофона, так и в особенности его чувствительность на высоких частотах. Лишь у некоторых типов микрофонов, например, двусторонне направленных (восьмерочных) и в меньшей степени односторонне направленных, чувствительность на высоких частотах изменяется при повороте рабочей оси от направления на источник так же, как и чувствительность на низких частотах. Поэтому микрофоны направляются своей рабочей осью не на источник только в тех случаях, когда при передаче надо сделать этот источник, менее громким на фоне звучания других источников или же звучание его надо сделать более мягким и менее четким.
Акустические процессы в каждой точке помещения довольно хорошо определяются акустическим отношением. Восприятие же источника в нем зависит от того, в каком соотношении находятся расстояние от источника до микрофона и радиус гулкости помещения. Если расстояние от источника до микрофона меньше радиуса гулкости, то при воспроизведении кажущиеся размеры источника звука больше фактических. При этом создается общее впечатление близости и интимности звучания. При расстоянии микрофона от источника, большем радиуса гулкости, наоборот, размеры источника кажутся меньше фактических, а окружающего пространства — больше фактических. Общее впечатление от звучания — «объемность», «воздушность», «мощность». При расположении микрофона от источника звука на расстоянии, равном радиусу гулкости, звучание при воспроизведении является промежуточным по сравнению с описанными выше.
Для численного определения надлежащего расстояния микрофона от источника звука рекомендуется пользоваться эмпирической формулой:
(20)
где Т — время стандартной реверберации помещения, с;
V — его объем, м3;
k — коэффициент объемности звука (10...25 Ддя симфонического оркестра; 3...12 для малого оркестра, 4... 15 для рояля соло, 1, 2, ... 6 для скрипки и виолончели; 0,5...2,4 для певца солиста и 0,2...0,8 для речи).
Меньшие значения k соответствуют крупному плану (расстояния меньше радиуса гулкости).
Вопрос о числе, технических характеристиках и расстановке используемых при записи микрофонов — один из наиболее важных, но вместе с тем и наиболее сложных вопросов, стоящих перед звукорежиссером в процессе его повседневной работы.
Чтобы иметь возможность активно влиять на качество передаваемой звуковой картины, звукорежиссер вынужден обычно устанавливать в студии несколько микрофонов (у разных групп исполнителей), для того чтобы по лучить необходимый музыкальный баланс с помощью индивидуальных регуляторов на микшерном пульте. Правда, следует иметь в виду, что при этом звуковой сигнал от одного и того же источника может воздействовать не только на свой близко расположенный микрофон, но и на соседние микрофоны, установленные у других оркестровых групп.
Так как расстояния от данного источника звука до разных микрофонов различны, то в этих случаях излучаемые им звуковые колебания придут к микрофонам не одновременно и, следовательно, с разными фазами. Например, если данный источник наряду с прочими гармониками излучает звуковую волну с частотой 100 Гц (что соответствует длине волны λ = с/f = 340/100 = 3,4 м), то у двух микрофонов, установленных в точках, расположенных друг от друга на расстоянии, равном половине длины волны (т. е. на расстоянии 1,7 м в направлении распространения звука), звуковое давление в каждый момент будет противофазно: максимальное сжатие воздушной среды у одного микрофона и разрежение у другого.
Естественно, что и электрические сигналы в цепях этих двух микрофонов окажутся противофазными и после их смешивания в тракте микшерного пульта в результате интерференции колебаний результирующий сигнал будет существенно ослаблен и выпадет из общего спектра звуковой информации. Это послужит причиной искажения тембра звучания.
Отраженные от стен помещения сигналы любого источника звука воздействуют на все установленные в студии микрофоны. Поэтому регулировка уровня (микширование) любого из микрофонных сигналов неизбежно сказывается не только на тембре, но и на звуковых планах всех остальных источников звука.
Избежать отмеченных неприятностей, связанных с применением полимикрофонной техники, удается с помощью акустического разделения отдельных исполнителей вместе с микрофонами, установленными в студии для их передачи. При таком акустическом разделении каждый отдельный источник звука (или группа звуковых источников) воздействует лишь на один свой микрофон, а к микрофонам, установленным у других исполнителей, его сигнал вовсе не приходит или доходит сильно ослабленным.
Акустическое разделение осуществляется с помощью специального размещения исполнителей, использования односторонне направленных микрофонов, имеющих кардиоидную диаграмму направленности, а также с помощью установки в студии акустических щитов, оказывающих экранирующее действие и отделяющих одну группу исполнителей со своими микрофонами от другой.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Цель курсового исследования достигнута путём реализации поставленных задач. В результате проведённого исследования по теме "Микрофоны" можно сделать ряд выводов.
Микрофоны различных электроакустических систем составляют большую специальную группу радиотехнических изделий, предназначенных для преобразования акустических колебаний воздушной среды в электрические сигналы. Эти изделия являются входными звеньями в системах радиовещания, телевидения, озвучивания, звукоусиления и т. п.
Микрофоны в зависимости от системы и способа преобразования акустических колебаний подразделяются на электродинамические {катушечные и ленточные), электромагнитные, угольные, конденсаторные, пьезокерамические, полупроводниковые.
Главным отличием микрофонов, предназначенных для высококачественной передачи звука, от остальных (измерительных, дикторских, связных и т. п.), является то, что их свойства должны быть согласованы со свойствами человеческого слуха. Иначе говоря, неидеальность характеристик таких микрофонов по возможности не должна быть заметна на слух или по меньшей мере не ухудшать общего впечатления.
Конструктивное исполнение рассматриваемых изделий находится в прямой зависимости от ряда основных факторов: массогабаритных параметров; уровня технологии изготовления; условий эксплуатации и способа преобразования акустических колебаний. Все микрофоны можно характеризовать по четко определенным признакам, которые позволяют дать их описание по группам сложности, установленным в государственных стандартах.
Катушечные, ленточные, конденсаторные и электретные микрофоны обладают определенными достоинствами и недостатками, что позволяет правильно применять тот или иной тип микрофона в конкретном электроакустическом тракте в зависимости от характера передаваемой информации и при различных климатических и механических воздействиях.
Важное значение при выборе и правильном применении микрофонов также имеют сведения о стандартизованных электроакустических параметрах и технических характеристиках микрофонов и телефонов.
К основным из них относятся: номинальный диапазон рабочих частот, чувствительность микрофона по свободному полю, разность уровней стереофонической чувствительности системы, типовая частотная характеристика чувствительности, модуль полного электрического сопротивления, характеристика направленности, перепад чувствительности фронт— срез, коэффициент гармоник, отдача и некоторые др.
Большинство параметров имеют стандартизованные значения, которые определяют группу сложности микрофона. Микрофоны имеют нормированные диапазоны частот: для нулевой группы сложности нижний предел не более 20 Гц, а верхний — не менее 20 000Гц; первой группы сложности 40 и 18 000 Гц; второй группы сложности 50 и 12 500 Гц; третьей группы сложности 80 ... 10 000 Гц. Некоторые специальные и профессиональные микрофоны, например, для точного измерения звукового давления (измерительные микрофоны), имеют нижний предел диапазона частот не более 20 и верхний предел до 40 000Гц.
При выборе микрофонов для тех или иных условий работы необходимо учитывать всю совокупность технических и эксплуатационных требований, исходя из конкретных особенностей их использования.
Сложность оценки характеристик микрофонов (и их конструирования), как и любого звукотехнического прибора, заключается в том, что, с одной стороны, микрофон - сложное техническое приспособление, а с другой стороны - микрофон должен звучать, и звучать хорошо.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
Вахитов Я. Ш. Теоретические основы электроакустики и электроакустическая аппаратура. / Я. Ш. Вахитов– М.: «Искусство»,1982.-418 с.
Вахитов, Ш. Я. Современные микрофоны и их применение. / Ш. Я. Вахитов //Журнал "Радио".- 1998. - №11. – С.58.
Вейценфельд, А. Б. Микрофоны./ А. Б. Вейценфельд // Журнал "Звукорежиссер". - 2000. - №1. – С.64.
ГОСТ Р 53566-2009 Микрофоны. Общие технические условия. Утвержден и введен в действие Приказом Федерального агентства по техническому регулированию и метрологии от 15 декабря 2009 г. N 859-ст.
ГОСТ Р 53576-2009 Утвержден и введен в действие Приказом Федерального агентства по техническому регулированию и метрологии от 15 декабря 2009 г. N 873-ст.
Ефимов, А. П. Акустика: Справочник / А. П. Ефимов, А. В. Никонов, М. А. Сапожков, В. И. Шоров; Под ред. М. А. Сапожкова. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Радио и связь, 1989. — 336 с.
Козюренко, Ю.И. Звукозапись с микрофона./ Ю.И. Козюренко - М: Радио и связь, 1988. - 112 с.
Орлов, Л. Н. Микрофоны для телевидения./ Л. Н. Орлов //Журнал "625".- 2002.- №8. – С.34.
Петелин, Р. Ю., Петелин Ю.В. Звуковая студия в PC./ Р. Ю. Петелин, Ю.В. Петелин - СПб.: БХВ-Санкт-Петербург, 1998. - 256 с.
Радиовещание и электроакустика: Учебник / Под. Ред. М.В. Гитлица.- М.: Радио и связь, 1989.- 990с.
Сапожков, М. А. Электроакустика. Учебник для вузов. / М. А Сапожков. - М.:«Связь», 1978. - 272с.
Сидоров, И.Н. Микрофоны и телефоны. / И.Н. Сидоров, А. А. Димитров. — "Радио и связь", 1993. — 152 с.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Электроакустические и электрические параметры микрофонов
Наименование параметра Норма по группам сложности 0 1 2 3 1 Номинальный диапазон частот, Гц, не уже 20-20000 31,5-16000 50-12500 80-10000 2 Крутизна типовой частотной характеристики чувствительности, дБ·окт, не более, в диапазонах частот: - до 250 Гц включ. 6 9 - - св. 250 до 8000 Гц включ. 3 6 - - св. 8000 Гц 6 9 - 3 Отклонение формы частотной характеристики чувствительности от типовой, дБ, не более, в диапазонах частот: - от нижней граничной частоты номинального диапазона частот до 250 Гц включ. ±2,0 ±3,0 - св. 250 до 8000 Гц включ. ±2,0 ±2,5 - св. 8000 Гц до верхней граничной частоты номинального диапазона частот ±2,0 ±3,0 4 Номинальная чувствительность на частоте 1000 Гц, мВ/Па, не менее: - для конденсаторных, электретных микрофонов профессионального назначения 10 10 8 - - для электретных микрофонов бытового назначения и для электродинамических катушечных микрофонов при номинальном электрическом сопротивлении 250±50 Ом - 1,2 1,5 1,5 5 Отклонение чувствительности на частоте 1000 Гц от номинального значения, дБ, не более ±2,0 ±3,0 5.1 Перепад чувствительности ненаправленных микрофонов при углах приема 0° и 90°, дБ, не более, в диапазонах частот: - до 1000 Гц включ. 2 - - св. 1000 до 5000 Гц включ. 4 - - св. 5000 до 8000 Гц включ. 8 - 5.2 Средний перепад чувствительности, дБ, направленных микрофонов для углов приема 0°-90° в диапазоне частот 250-4000 Гц, с характеристикой направленности: -"кардиоида" 6±1,0 6±1,5 - "суперкардиоида" 8,5±1,5 8,5±2,0 - "гиперкардиоида" 12±2,0 12±3,0 5.3 Средний перепад чувствительности, дБ, направленных микрофонов для углов приема 0°-180° ("фронт-тыл") в диапазоне частот 250-4000 Гц, с характеристикой направленности: -"кардиоида", не менее 18 15 - "суперкардиоида" 12±2,0 12±3 - "гиперкардиоида" 6±1,5 6±2 6 Номинальное электрическое сопротивление микрофонов на частоте 1000 Гц, Ом, для электродинамических катушечных микрофонов - 250±50 7 Разность уровней чувствительности пары микрофонов, используемых для стереофонии в диапазоне частот 250-8000 Гц, дБ, не более 1,5 2 3 - 8 Уровень эквивалентного звукового давления относительно 2·10 Па, обусловленный воздействием на микрофон электромагнитного поля напряженностью 0,08 А·м, частотой 50 Гц, дБ, не более - 20 30 - 9 Уровень эквивалентного звукового давления, обусловленный собственным шумом микрофона относительно 2·10 Па (по кривой А), дБА не более 20 22 26 34 10 Уровень предельного звукового давления в диапазоне частот 250-8000 Гц, дБ, при коэффициенте гармонических искажений 1%, не менее 130 124 114 104
3

Список литературы [ всего 12]

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ
1. Вахитов Я. Ш. Теоретические основы электроакустики и электроакустическая аппаратура. / Я. Ш. Вахитов– М.: «Искусство»,1982.-418 с.
2. Вахитов, Ш. Я. Современные микрофоны и их применение. / Ш. Я. Вахи-тов //Журнал "Радио".- 1998. - №11. – С.58.
3. Вейценфельд, А. Б. Микрофоны./ А. Б. Вейценфельд // Журнал "Звукоре-жиссер". - 2000. - №1. – С.64.
4. ГОСТ Р 53566-2009 Микрофоны. Общие технические условия. Ут-вержден и введен в действие Приказом Федерального агентства по техническому регулированию и метрологии от 15 декабря 2009 г. N 859-ст.
5. ГОСТ Р 53576-2009 Утвержден и введен в действие Приказом Федерального агентства по техническому регулированию и метрологии от 15 декабря 2009 г. N 873-ст.
6. Ефимов, А. П. Акустика: Справочник / А. П. Ефимов, А. В. Никонов, М. А. Сапожков, В. И. Шоров; Под ред. М. А. Сапожкова. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Радио и связь, 1989. — 336 с.
7. Козюренко, Ю.И. Звукозапись с микрофона./ Ю.И. Козюренко - М: Радио и связь, 1988. - 112 с.
8. Орлов, Л. Н. Микрофоны для телевидения./ Л. Н. Орлов //Журнал "625".- 2002.- №8. – С.34.
9. Петелин, Р. Ю., Петелин Ю.В. Звуковая студия в PC./ Р. Ю. Петелин, Ю.В. Петелин - СПб.: БХВ-Санкт-Петербург, 1998. - 256 с.
10. Радиовещание и электроакустика: Учебник / Под. Ред. М.В. Гитлица.- М.: Радио и связь, 1989.- 990с.
11. Сапожков, М. А. Электроакустика. Учебник для вузов. / М. А Сапожков. - М.:«Связь», 1978. - 272с.
12. Сидоров, И.Н. Микрофоны и телефоны. / И.Н. Сидоров, А. А. Димитров. — "Радио и связь", 1993. — 152 с.
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022