Вход

Становление и тенденции развития телепрограмм о моде на Российском телевидении (на примере программы

Рекомендуемая категория для самостоятельной подготовки:
Дипломная работа*
Код 77849
Дата создания 2013
Страниц 68
Источников 38
Мы сможем обработать ваш заказ 28 января в 14:00 [мск]
Файлы будут доступны для скачивания только после обработки заказа.
6 660руб.
КУПИТЬ

Содержание

Оглавление

Введение 3
Глава I. Мода в объективе телекамер (мода как объект журналистики) 9
1.1. История развития телепрограмм о моде в трудах отечественных и зарубежных исследователей 9
1.2. Функции телевидения в формировании моды как культурного феномена 19
1.3. Жанровые особенности телепрограмм о моде на российском телевидении 34
Краткие выводы 40
Глава II. Анализ и тенденции развития телепрограмм о моде на отечественном телевидении (на основе программы «Модный приговор») 42
2.1.Анализ программ о моде на российском телевидении 42
2.2.Анализ программы «Модный приговор» 50
2.3.Рекомендации по усовершенствованию на основе анализа 58
Краткие выводы 61
Заключение 62
Список использованной литературы 66

Фрагмент работы для ознакомления

Большую роль в программе «Модный приговор» играют ведущие. Именно они и создают имидж программы, её настроение. Ведущие «Модного приговора» - это очень авторитетные в моде профессионалы, а именно, в разные периоды программу вели:
Ведущий заседания модного суда — Александр Васильев, Вячеслав Зайцев, специальные выпуски — Валентин Юдашкин, Денис Симачёв
Обвинитель — Эвелина Хромченко
Защитник — Надежда Бабкина (до сентября 2010 года — Арина Шарапова), Лариса Вербицкая, Лариса Гузеева, Людмила Артемьева.
Вячеслав Зайцев, который ранее являлся модным судьей – один из самых известных модельеров в России и за рубежом. Александр Васильев – историк моды. Эвелина Хромченко на протяжении многих лет работала главным редактором журнала L’Officiel и о моде знает «все и даже больше»; популярные телеведущие Арина Шарапова и Лариса Вербицкая, а также актриса и певица Надежда Бабкина выступают в роли защитников. Все ведущие программы очень харизматичны, имеют собственный стиль общения.
Программа «Модный приговор» также насыщена полезными и практичными советами стилистов и ведущих.
 Необходимо заметить, что программа «Модный приговор» имеет весьма оригинальный формат, эту передачу нельзя назвать просто развлекательной, она в полной мере представляет собой суд над безвкусием.
Вместе с тем, несмотря на «судебную» направленность, программа носит доброжелательный и позитивный характер, ведущие очень корректны и прекрасно владеют психологическим приемами общения, помогают героям программы почувствовать себя привлекательными, более уверенными в себе. Основная цель проекта – помочь таким людям изменить свой имидж, подарить телезрителям положительные эмоции.
То есть, психологическая сторона в шоу «Модный приговор» представляет особую важность.
По жанру «Модный приговор» приближается к ток-шоу. Кроме ведущих и героев программы здесь ещё принимают участие родственники и друзья героев программы, звезды эстрады, кино и театра. Звезды шоу-бизнеса выступают на программе в качестве независимых экспертов.
Итак, модный суд включает в себя следующие составные элементы:
Обвинитель подаёт в суд на своего родственника или знакомого за «неумение хорошо одеваться». Суд выслушивает истца и ответчика, затем происходит осмотр вещей обвиняемого.
Далее в «Модном Приговоре» следует рубрика «Модные Советы» (с 5 сентября 2011 года). Затем ответчик «приговаривается» к походу вместе с обвинителем в один из московских магазинов, где подбираются три варианта одежды: один — истцом, другой — обвиняемым, третий — совместно («компромисс»).
Первое дефиле Три выхода (соответствует трем вариантам одежды, выбранным в магазине). Выбор обсуждается обвинителем, защитником, свидетелями и независимым экспертом.
Второе дефиле Три выхода (соответствует трем комплектам одежды, подобранным стилистами). Наряды обсуждают обвинитель, защитник и свидетели.
Голосование На подиум вывозят две вешалки с обоими вариантами одежды. Ведущий спрашивает у ответчика, какой из комплектов он хотел бы забрать с собой. Зрители в студии голосуют с помощью пультов. По итогам голосования комплект одежды, набравший наибольшее количество голосов, ответчик получает в дар от Первого канала. В случае, если результат голосования 50 на 50, ответчик самостоятельно выбирает комплект одежды. В большинстве случаев, стилисты выигрывают у ответчика. В среднем, результаты голосования составляют 10 % (ответчик) против 90 % (стилисты). В последнее время результаты стали таковы: 0 % (ответчик) против 100 % (стилисты). В одном из выпусков с Александром Васильевым результаты были такими: 100 % (ответчик) против 0 % (стилисты).
Рубрика «Модные советы» является очень интересной и познавательной. Здесь рассказывается о самых актуальных модных тенденциях, о том, как необходимо использовать те или иные модные аксессуары и т.д.
Следует заметить, что студия программы «Модный приговор» очень удачно оформлена, здесь присутствует четкая композиция: в центре располагается модный судья, а справа и слева – обвинитель и защитник. Центральную часть композиции занимает подиум, на котором герои программы демонстрируют выбранные наряды и наряды, подобранные стилистами. Напротив подиума располагаются гости (родственники и друзья обвиняемого), зрительный зал. Четкость и выстроенность мазансценического решения делают программу ещё более структурированной. Цветовые решения выбраны таким образом, что цвета не отвлекают внимания зрителей. Большую роль играют декоративные элементы, которые выполняют функцию «настройки», «погружают» зрителей в многоликий мир моды.
Большое значение в «Модном приговоре» имеют сюжеты, посвященные истории моды. На сегодняшний день программа «Модный приговор» является единственной, которая уделяет внимание истории развития моды, стилям прошлого. И такой подход мы можем считать правильным, поскольку мода имеет не только прикладное значение, но и культурное. Более того, в программе «Модный приговор» мода репрезентуется как циклическое явление. То есть, историк моды Александр Васильев постоянно обращает внимание на то, что стили прошлого постоянно возвращаются в современную моду, хотя и в иной интерпретации.
Например, благодаря выпускам программы «Модный приговор» зрители могут узнать, что мода ретроспективна, развивается циклически. Современные дизайнеры постоянно обращаются к модным стилям прошлого и переосмысливают их. Египетские мотивы, мотивы ар-деко в современной моде являются ярким примером данного явления. И ведущий программы историк моды Александр Васильев постоянно обращает на это внимание.
Если мы сравним некоторые наряды современности и египетские, то найдем схожие черты. Черная подводка для век, используемая древними египтянами для затемнения и подчеркивания черт глаз, актуальна и в наше время. На подиумах всего мира мы видим вещи, дизайн которых продиктован древнеегипетскими мотивами. Складки, драпировка – все это традиционные элементы египетского стиля.
В коллекции Баленсиага Весна – Лето 2009 были представлены модели со складками по всему телу, прикрывающие руки, так же как и в эпоху Древнего Египта.
Древнее веяние облегающего наряда с плечевым ремнем, который оборачивался вокруг шеи, сегодня является самым популярным силуэтом современной моды. Египетские туники и верхняя накидка, которые застегивались на талии, сегодня современные женщины предпочитают среди большинства других стилей. Высокая линия талии, которая была популярна среди египтян, сегодня особо приветствуется. Легкая льняная ткань также является далеко не исключением моды современности, которая была одной из основных материалов древних времен. Многие аксессуары пришли из Египта и сегодня широко используемы. На одежде можно увидеть египетские иероглифы, сфинксы, цветки лотоса и скарабеи. Стиль египтян наиболее популярен в Европе и Северной Америке.
В коллекциях 2012 года знаменитых дизайнеров мы находим множество примеров обращения к египетским мотивам. Томас Майер для Bottega Veneta использовал традиционные для Египта и Африки принты, однако сделал это весьма осторожно. Геометрические орнаменты в черно-бело-терракотовой гамме мы можем увидеть на маленьких коктейльных платьях, лаконичных кардиганах.
В коллекциях Alberta Ferretti сочетаются египетские принты с натуралистическими листьями и ветками, которые напоминают растительность тропиков. В её коллекции африканские мотивы отсылают к двадцатым годам прошлого века, когда Африка была в большой моде и сильно повлияла на стиль арт-деко. А в этом сезоне стиль арт-деко необычайно актуален.
У Donna Karan используются все цвета африканской пустыни: выжженный песок и зеленовато-черная глина, цвет слоновой кости и эбенового дерева. Сами орнаменты также позаимствованы у Африки, однако силуэты по-европейски элегантны.
У Proenza Schouler мы встречаем коллекцию в стиле сороковых годов, в ней африканские мотивы выглядят трофейными. Словно солдаты Второй мировой, вернувшись из песков сражений, привезли женам лоскутки ткани и коврики, а те нашили их на одежду. Получилось весьма оригинально и ново.
Очень актуальным для сезона 2012 года является сочетание африканских и испанских мотивов. В Missoni асимметричные воланы открывают плечи, пышные юбки полощутся, как у танцовщиц фламенко, длинная бахрома напоминает одновременно испанскую шаль и африканскую набедренную повязку, а знакомые зигзагообразные орнаменты – африканские геометрические узоры.
В коллекции Balmain также сочетаются испанские и африканские мотивы. На первый взгляд, это костюмы тореадоров, но перфорированная кожа порой напоминает узоры племенных татуировок на телах африканцев.
Арт-Деко возродился в современной моде и сохраняет свою актуальность вот уже много сезонов подряд. Как и прошлый, современный Ар-Деко отличается яркими красками, оригинальной графикой в принтах, которые ярко намекают на авангардные течения начала прошлого века, и характерными геометрическими формами, этническими мотивами, египетской стилистикой.
Ар-Деко наиболее ярко проявился в весенних коллекциях 2012 года дизайнеров: Stephane Rolland, Alberta Ferretti, Ralph Lauren, Max Azria и Roberto Cavalli.
Итак, современный стиль Ар-Деко проявляется в следующих элементах. В первую очередь, Ар-Деко не приемлет пышные юбки, яркую выраженность линии талии. Предпочтение отдается прямым геометрическим формам и четким линиям. Длина платья, как правило, средняя или чуть ниже колена. В крое мы видим заниженную талию и прямой силуэт, тяготение к плоскости (грудь и бедра  не акцентируются), прямой рукав, цельнокроенный рукав «кимоно», брюки прямые или чуть клеш, современная интерпретация стиля Ар-Деко тяготеет к крупным деталям (речь идет о воротниках, карманах).
Современный Ар-Деко не просто изобилует геометрическими рисунками и орнаментами, в нем также в большом количестве используется декор стеклярусом, россыпью камней, бахромой и жемчугом.
Александр Васильев в ходе программы обращает внимание на то, какие детали в современных нарядах относятся к стилю прошлого, какова их современная интерпретация. Как результат, моду мы начинаем вопринимать как нечто большее, чем просто средство повышения собственной привлекательности. Мода во все времена служила средством самовыражения, она отражала культурные особенности эпохи, духовные искания и противоречия.
Программа «Модный приговор» постоянно акцентирует внимание на ретроспективизме современной моды. Ретроспективизм является значимым феноменом в развитии моды. Мода – это искусство, а значит здесь также срабатывают законы цикличности. Опираясь на историческую и культурную память, модельеры и дизайнеры постоянно возвращаются в прошлое, переосмысливают его с учётом новых тенденций и требований эпохи. Величайшим ретроспективным стилем стал «Новый взгляд» Кристиана Диора, мода 60-х годов своей геометричностью, абстрактностью, экспрессивностью напоминала авангардные 20-е годы XX столетия. Ретроспективизм всегда будет являться феноменом современной моды, пока существуют человеческая историческая память и ностальгия по прошлым временам. Возвращение в прошлые эпохи помогает выйти из определённого кризиса, найти новые пути развития в моде. Важно отметить, что ретроспективизм – это не негативное явление, означающее возврат назад, можно утверждать, что ретроспективизм позволяет сохранять и приумножать культурные традиции в искусстве и моде. Благодаря программе «Модный приговор» мода осмысливается не только как социальное, но и культурное явление, которое динамично развивается по определенным законам.
В программе «Модный приговор» успешно сочетаются практичность и познавательность. Она рассчитана не только на женскую аудиторию, но адресована всем, кто интересуется модой и историей моды, а не только последними модными тенденциями.

Рекомендации по усовершенствованию на основе анализа
Программа «Модный приговор» постоянно динамично развивается и с каждым новым выпуском становится все более интересной и содержательной. Но вместе с тем, здесь есть определенные пробелы. Если их убрать, программа будет ещё более полезна для зрителей. В частности, не хватает полноценной рубрики, посвященной искусству создания причесок и макияжа. В последних выпусках даются общие советы в этой области, однако эти советы не носят подробного характера, они по сути являются поверхностными.
Также в программе «Модный приговор» достаточно часто та часть, в которой проводится расследование жизни героя программы, является затянутой. Её возможно было бы сократить и расширить программу за счет рубрик, посвященных макияжу, модным тенденциям, истории моды.
Что касается остальных программ, посвященных моде на отечественном телевидении, то они практически все репрезентуют моду как социальный феномен, как средство, как инструмент, тогда как там отсутствуют материалы, которые бы раскрывали моду как социокультурный феномен. В частности, достаточно мало внимания уделяется истории моды, ретроспективизму в современной моде.
Цикличность и воспроизводство динамики стилей в моде по поколениям наблюдаются в предпочтениях дизайнеров и модельеров, которые также ориентируются на собственные ценностные установки при выборе основных стилевых направлений в женской моде. Современная мода предполагает, что сразу несколько стилей могут быть востребованы. Например, на сегодняшний день дизайнеры предлагают как ретроспективу стиля 60-х годов, так и 70-х годов. Согласно прогнозам, в следующем сезоне, на подиумах мира достойное место займёт стиль 80-х годов XX столетия, однако стили 60-х и 70-х годов также останутся актуальными.
Конечно же, современные дизайнеры переосмысливают эти направления с учётом социальных и культурных требований эпохи, а не слепо копируют модные тенденции прошлого. Важно отметить, что современная мода крайне демократична, что и приводит к тому, что невозможно выделить какой-либо господствующий стиль. В переосмыслении предыдущего опыта заключается предчувствие больших перемен в моде самого ближайшего будущего. Можно сказать, что современная мода находится в состоянии кризиса, именно оттого она и в столь большой мере ретроспективна: кутюрье заново вспоминают всё лучшее, что было в стилях 50-х, 60-х и 80-х годов прошлого столетия. В ретроспективизме дизайнеры ищут не только вдохновение, но и пути развития моды будущего. Именно в этом и заключается особое значение ретроспективизма как явления моды.
Также во всех программах о моде на отечественном телевидении отсутствует полный и масштабный обзор модных тенденций в высокой моде. Среди зрителей программы, скорее всего, достаточно много людей, интересующихся высокой модой, модными показами со всего мира. Таким образом, программу о моде украсили бы сюжеты – репортажи с мировых подиумов.
Кроме того, в рассмотренных нами программах была бы полезна рубрика, посвященная стилю знаменитостей. Основное внимание в этой рубрике следует уделить тем знаменитостям, которые умеют красиво одеваться и, что называется, задают тон, являются образцом хорошего вкуса.
Что касается программы «Модный приговор», то здесь, к сожалению, не дается информация о том, в каком магазине возможно приобрести ту одежду, которую выбирают для героини, к какому бренду относится. А это облегчило бы задачу поиска одежды для зрителей программы.
В передачах «Женская форма» и «Снимите это немедленно» эта информация предоставляется (конечно же, она носит больше рекламный характер, но зрители от этого выигрывают).
Наконец, в программах о моде отсутствует достаточно количество материалов, посвященных общим вопросам ухода за собой (косметические процедуры). Такие сюжеты есть в программах «Модный приговор» и «Женская форма». Тем не менее, пока они носят скорее рекламный характер (речь идет о рекламе дорогостоящих процедур, которые далеко не всем доступны).
Стоит также заметить, что у многих телезрителей вызывает отторжение манеры ведущих программы «Модный приговор» и «Снимите это немедленно» разговаривать с героями программы, обсуждать их промахи в выборе одежды. Согласно мнению телезрителей, ведущим следует быть более доброжелательными. Конечно же, подобные мнения ведущим следует учитывать, чтобы программа носила более позитивный характер. Вместе с тем, среди телезрителей довольно много людей, которые любят конфликты, напряжение, соответственно, им манера ведущих может импонировать. На наш взгляд ведущие программы «Модный приговор» практически всегда ведут себя корректно по отношению к героям программы.
Также на отечественном телевидении не хватает проекта, который был бы полностью посвящен истории моды. Такая программа представляла бы интерес для искусствоведов, студентов творческих и гуманитарных вузов, интересующихся модой, историков моды. Благодаря такой программе могло произойти усиление интереса к моде.
В частности, такая программа могла бы включать в себя несколько блоков:
История развития моды
Личности в моде – известные культовые модельеры, модели
Стиль звезд прошлого – рассказы о тех знаменитостях, которые прославились своим безупречным вкусом и умением создавать собственный имидж
Взаимосвязь между модой прошлого и современной модой (как модные тенденции прошлого отражаются в моде настоящего).
Рассказы о знаменитых костюмах, аксессуарах, ставших подлинными произведениями искусства.
Обзор исследований, посвященных моде и истории костюма.
Предложенный проект можно считать научно-популярным. Вне всякого сомнения, он украсил бы отечественное телевидение и был бы интересен широкой аудитории, способствовал углублению знаний о моде в обществе, наиболее полному раскрытию феномена моды.

Краткие выводы
Мы проанализировали программы, посвященные моде на отечественном телевидении: «Снимите это немедленно», «Женская форма», «Модный приговор». Все эти программы объединяет то, что в качестве героев здесь выступают обычные люди (правда в программе «Модный приговор» появилось отдельное направление – «Суд над звездой», где программа борется с дурным вкусом знаменитостей). В основном в данных программах мода показывается как средство преображения, повышения привлекательности, делается акцент на психологических аспектах моды, стиля. Программа «Модный приговор» отличается от других передач оригинальным форматом (модный суд), интересными материалами из области истории моды.
Заключение
Таким образом, мода представляет собой очень значимый феномен в жизни общества. На сегодняшний день к моде предъявляются иные требования, она выступает не только в качестве культурного феномена, но и практического средства, позволяющего людям добиваться уверенности в себе, повышать свою самооценку, самореализоваться. Все телепрограммы о моде построены таким образом, чтобы именно этот – психологический – аспект моды раскрывался наиболее широко и полно.
Как мы выяснили, рассмотренные нами программы о моде на отечественном телевидении рассчитаны на массовую аудиторию, в них не отражаются какие-то ценности, присущие так называемой высокой моде. Высокая мода предназначена для звезд, очень обеспеченных людей, тогда как программы «Женская форма», «Снимите это немедленно» и «Модный приговор» рассчитаны в большей мере на людей, имеющих средний уровень дохода (мода для среднего класса).
Как уже отмечалось ранее, телепрограммы о моде функционируют за счет рекламных материалов – они занимаются продвижением тех или иных магазинов, брендов.
Тем не менее, основную часть таких телепрограмм составляют материалы познавательного и развлекательного характера. По сути, эти программы выполняют очень важную функцию образования людей в области модных тенденций, обучения непростому искусству выбора одежды. Также следует выделить и эстетическую функцию передач о моде, поскольку в таких программах герои программы «преображаются». Смотря на героев программы и наблюдая за их преображением, у зрителей также появляется желание следовать моде, более красиво одеваться, улучшить свою внешность. Во многих программах даются хорошие советы относительно подбора одежды, искусства макияжа, создания причесок. Таким образом, мода демонстрируется в качестве средства, позволяющего человеку достичь успеха в жизни, стать более уверенным в себе, более привлекательным.
Если в целом рассуждать о том, каким образом мода репрезентуется в телепрограммах о моде, то здесь следует выделить следующие аспекты:
мода как элемент «красивой жизни»
мода как средство повышения собственной привлекательности
мода как инструмент самореализации
мода как социальный феномен.
В большинстве программ о моде на отечественном телевидении отсутствует репрезентации моды как культурного феномена, не рассказывается о том, что мода развивается циклически, соответственно, современная мода тесно связана с модой прошлого. Кроме того, мода является отражением культурного и духовного аспектов своей эпохи.
Исключением является программа «Модный приговор», которая выходит на Первом канале с 2007 года. Это самый крупномасштабный проект о моде на отечественном телевидении. За эти годы программа приобрела постоянную аудиторию, конечно же, число зрителей программы постоянно увеличивается. На сегодняшний день у программы даже появился собственный сайт, который представляет собой портал, посвященный моде и стилю. Здесь же возможно посмотреть все выпуски программы, ознакомиться с биографией ведущих, почитать статьи об актуальных модных тенденциях.
За годы своего существования программа «Модный приговор» изменилась, стала более содержательной и интересной. В ней появились новые рубрики, сюжеты. Особенно следует отметить, что появились материалы об истории моды, о взаимосвязи между стилями и модой прошлого и современной моды. Как мы уже отмечали ранее, ретроспективизм – это крайне важный аспект развития моды как феномена, однако в программах о моде на отечественном телевидении ему уделялось мало внимания. Программа «Модный приговор» стала первой программой на отечественном телевидении, обратившейся к этой теме. Во многом это произошло благодаря ведущим программы, в частности, речь идет об историке моды Александре Васильеве, который постоянно проводит экскурс в историю моды, указывает на то, что современные модные тренды пришли к нам из прошлого, а сама мода отличается циклическим характером развития.
На основе анализа программ о моде на отечественном телевидении можно сделать вывод о том, что все программы по сути выстроены по единой стандартной схеме, основой которой является внешнее преображение героя программы. Как правило, такие программы рассчитаны на женскую аудиторию, однако героями программы «Снимите это немедленно» и «Модный приговор» становились и мужчины.
Типажи героев возможно разделить на несколько групп, это всегда обычные люди, для которых мода не является целью и смыслом жизни, а скорее представляет отвлеченное понятие: тип женщина-мать семейства, образцовая жена, бизнесвумен, женщина-профессионал и т.д. Большую роль в телепрограммах о моде играет психологический аспект, когда герои программы приходят неуверенными в себе людьми с большими комплексами относительно собственной фигуры и внешности в целом. Ведущие выступают как в роли стилистов, так и психологов. Главным моментом здесь является то, что мода помогает обычным людям победить какие-то внутренние комплексы, осознать, что они привлекательны и способны всегда выглядеть красиво.
Конечно же, программы о моде на отечественном телевидении, несмотря на все свои достоинства, имеют и недостатки.
В частности, в программе «Женская форма» содержится много материалов познавательного характера, однако в программе мало динамики, показаны только прикладные аспекты моды, мода не раскрывается в полной мере как феномен.
То же самое касается и программы «Снимите это немедленно». В ней присутствует динамика, даже в некоторых случаях конфликт, напряжение, но вместе с тем мало материалов об искусстве макияжа, выбора одежды, отсутствуют материалы-обзоры модных тенденций (высокая мода). Конечно же, совершенно не прослеживается связь между модой прошлого и современной модой. Как результат, о моде у нас складывается впечатление как о явлении, не протяженном во времени, а существующем, что называется «здесь и сейчас», тогда как такой подход по сути поверхностный.
Наконец, в программе «Модный приговор», как уже отмечалось ранее, обращается внимание на ретроспективизм современной моды, но здесь имеет место быть затянутая начальная часть, в которой проводится «расследование» жизни героя программы. По утверждению многих зрителей данная часть нуждается в сокращении. Оставшееся эфирное время возможно было бы наполнить большим количеством материалов о правильном использовании возможностей макияжа и т.п.
Список использованной литературы
Ахиезер А.С. Логики культуры и динамика циклов.// Циклические ритмы в истории, культуре, искусстве. М., 2009. С. 113-130.
Березкина О.П. Социально-психологическое воздействие СМИ. М., 2009. 240 с.
Бирбом М. Хозяин ток-шоу /М. Бирбом//Спутник-ТВ. 2009. №7.
Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть. - М., 2009. 387 с.
Борзова Е.П. Мода в мире кросскультурного синтеза.// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 43-56.
Васильев А.А. Этюды и моде и стиле. М., 2010. 560 с.
Васильев А.А. Я сегодня в моде... – М., 2013. 360 с.
Васильев А.А. Судьбы моды. М., 2012. 464 с.
Демшина А.Ю. Мода: реабилитация эстетики или продвижение образов.// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 59-68.
Дилигенский Г.Г. Социально-политическая психология. М., 2009. 304 с.
Ежова Т. О стиле жизни, российском глянце, мире грез и реальности.// Медиаскоп. № 13(40), 2013.
Иконникова С.Н. Мода в обществе сверхпотребления.//Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 70-85.
Калашникова О.В. Из истории изучения явления «моды» в костюме.// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 90-102.
Канестри И. Серьезная и компетентная журналистика о моде – мечта, не ставшая реальностью.// Медиаскоп. № 13(40), 2013.
Козлова О.А., Бондарев Д.А. Национальные особенности развития жанра общественно-политического ток-шоу на российском телевидении.//Вестник ВолГУ. Серия 8. Выпуск № 10, 2011.
Михайловская О. Бросок на юг.//Vogue. Апрель 2012.
Норбоева Т.Б. Понятийный анализ моды как феномена культуры.//Общество. Среда. Развитие. № 3, 2011.
Окладникова Е.А. Ценности как факторы моды и корпоративной культуры в информационном обществе./Е.А. Окладникова// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 134-145.
Основы журналистской деятельности: Учебник для вузов /Под ред. С.Г. Корконосенко. М., 2013. 332 с.
Петренко Р. Реалити-шоу: развитие жанра.//Искусство кино. - 2009. - № 11.
Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. М., 2012. 351 с.
Розин В.М. Понятие «цикл» и типы циклов в культуре.//Циклические ритмы в истории, культуре, искусстве. М., 2009. С. 75-89.
Социология. Основы общей теории. - М., 2010. 192 с.
Удовиченко Р.В. Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории: автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 2011. 36 с.
Фомичева И.Д. Социология СМИ. – М., 2012. [Ресурс локального доступа]
Хромченко Э. В журналистике моды личность журналиста имеет первостепенное значение./Медиаскоп. № 13(40), 2013.
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. – М.: Аспект пресс, 2013. 495 с.
Чепурова К.Ю. Актуальные проблемы становления fashion-журналистики как научной дисциплины. Оренбург, 2009. [Ресурс локального доступа]
Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики. М., 2012. 224 с.
Демшина А.Ю. Мода в контексте визуальной культуры: вторая половина ХХ — начало XXI вв. СПб., 2009.// http://lib.rus.ec/b/427332/read
Кузнецов Г.В. Ток-шоу: неизвестный жанр? // http://www.ctc-ivanovo.ru/books/kuznetsov-gv/tokshou-neizvestnyi-z
Лагода О. Визуальные коммуникации в репрезентации моды.// http://gisap.eu/ru/node/14345#comment-14654
Левченко А.Е. Формы и методы воздействия СМИ на общественное сознание. //http://www.pressclub.host.ru/
Мирончук И. Мода в стиле Ар-Деко. Новое видение в 2012 году.// http://marselina.ru/publications/5729/
Мода как социальный феномен./Социология потребления// http://www.consumers.narod.ru/lections/fashion.html
Официальный сайт программы «Модный приговор»// http://www.modny-prigovor.ru/
http://ctc.ru/rus/projects/tvproject/3797/
http://www.domashniy.ru/video/krasota-trebuet/zhenskaya_forma_vypusk_119.html





Калашникова О.В. Из истории изучения явления «моды» в костюме./О.В. Калашникова// Мода в контексте культуры : сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 90
Чепурова К.Ю. Актуальные проблемы становления fashion-журналистики как научной дисциплины. Оренбург, 2009. [Ресурс локального доступа]
Чепурова К.Ю. Актуальные проблемы становления fashion-журналистики как научной дисциплины. Оренбург, 2009. [Ресурс локального доступа]
Хромченко Э. В журналистике моды личность журналиста имеет первостепенное значение./Медиаскоп. № 13(40), 2013. С. 2
Там же.
Канестри И. Серьезная и компетентная журналистика о моде – мечта, не ставшая реальностью.// Медиаскоп. № 13(40), 2013. С. 4.
Канестри И. Серьезная и компетентная журналистика о моде – мечта, не ставшая реальностью.// Медиаскоп. № 13(40), 2013. С. 4.
Там же.
Ежова Т. О стиле жизни, российском глянце, мире грез и реальности.// Медиаскоп. № 13(40), 2013. С. 5.
См.: Васильев А.А. Этюды и моде и стиле. М., 2010. Васильев А.А. Я сегодня в моде... М., 2013. Васильев А.А. Судьбы моды. М., 2012.
Иконникова С.Н. Мода в обществе сверхпотребления.//Мода в контексте культуры : сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 74.
Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть. М., 2009. С. 170.
Иконникова С.Н. Мода в обществе сверхпотребления.//Мода в контексте культуры : сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 70.
Мода как социальный феномен./Социология потребления// http://www.consumers.narod.ru/lections/fashion.html
Лагода О. Визуальные коммуникации в репрезентации моды.// http://gisap.eu/ru/node/14345#comment-14654
Фомичева И.Д. Социология СМИ. М., 2012. [Ресурс локального доступа]
Там же.
См.: Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. М., 2012.
Дилигенский Г.Г. Социально-политическая психология. М., 2009. С. 29.
Фомичева И.Д. Социология СМИ. М., 2012. [Ресурс локального доступа]
Социология. Основы общей теории. М., 2010. С. 287.
Там же.
Фомичева И.Д. Социология СМИ. М., 2012. [Ресурс локального доступа]
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. М.: Аспект пресс, 2013. С. 162-167. См.: Березкина О.П. Социально-психологическое воздействие СМИ. М., 2009. С. 36-38.
Там же. С. 164.
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. М.: Аспект пресс, 2013. С. 165.
Там же. С. 168.
Фомичева И.Д. Социология СМИ. М., 2012. [Ресурс локального доступа]
См.: Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики. М., 2012.
Левченко А.Е. Формы и методы воздействия СМИ на общественное сознание. //http://www.pressclub.host.ru/
Левченко А.Е. Формы и методы воздействия СМИ на общественное сознание. //http://www.pressclub.host.ru/
Окладникова Е.А. Ценности как факторы моды и корпоративной культуры в информационном обществе.// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 134.
Окладникова Е.А. Указ. соч. С. 134.
Розин В.М. Понятие «цикл» и типы циклов в культуре.//Циклические ритмы в истории, культуре, искусстве. М., 2009. С. 75.
Ахиезер А.С. Логики культуры и динамика циклов.// Циклические ритмы в истории, культуре, искусстве. М., 2009. С. 113
См.: Борзова Е.П. Мода в мире кросскультурного синтеза.// Мода в контексте культуры : сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 43
Иконникова С.Н. Указ. соч. С. 71
Демшина А.Ю. Мода: реабилитация эстетики или продвижение образов.// Мода в контексте культуры : сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 59
Норбоева Т.Б. Понятийный анализ моды как феномена культуры.//Общество. Среда. Развитие. № 3, 2011. С. 159.
См.: Демшина А.Ю. Мода в контексте визуальной культуры: вторая половина ХХ — начало XXI вв. СПб., 2009.
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. М., 2013. С. 254.
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. М., 2013. С. 254
Бирбом М. Хозяин ток-шоу /М. Бирбом//Спутник-ТВ. 2009. №7
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. М., 2013. С. 254
Кузнецов Г.В. Ток-шоу: неизвестный жанр? // http://www.ctc-ivanovo.ru/books/kuznetsov-gv/tokshou-neizvestnyi-z
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. М., 2013. С. 256
Там же.
Козлова О.А., Бондарев Д.А. Национальные особенности развития жанра общественно-политического ток-шоу на российском телевидении.//Вестник ВолГУ. Серия 8. Выпуск № 10, 2011. С. 119.
Козлова О.А., Бондарев Д.А. Национальные особенности развития жанра общественно-политического ток-шоу на российском телевидении.//Вестник ВолГУ. Серия 8. Выпуск № 10, 2011. С. 119.
Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. М., 2013. С. 256
Козлова О.А., Бондарев Д.А. Национальные особенности развития жанра общественно-политического ток-шоу на российском телевидении.//Вестник ВолГУ. Серия 8. Выпуск № 10, 2011. С. 120.
См.: Удовиченко Р.В. Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории: автореф. дисс. канд. филол. наук. – М., 2011.
Петренко Р. Реалити-шоу: развитие жанра.//Искусство кино. - 2009. - № 11.
Основы журналистской деятельности: Учебник для вузов /Под ред. С.Г. Корконосенко. М., 2013. С. 98.
См.: http://ctc.ru/rus/projects/tvproject/3797/ http://www.domashniy.ru/video/krasota-trebuet/zhenskaya_forma_vypusk_119.html
Официальный сайт программы «Модный приговор»// http://www.modny-prigovor.ru/
Мирончук И. Мода в стиле Ар-Деко. Новое видение в 2012 году.// http://marselina.ru/publications/5729/
Михайловская О. Бросок на юг.//Vogue. Апрель 2012. С. 120.
Там же.
Там же.
59

Список литературы [ всего 38]

Список использованной литературы
1. Ахиезер А.С. Логики культуры и динамика циклов.// Циклические ритмы в истории, культуре, искусстве. М., 2009. С. 113-130.
2. Березкина О.П. Социально-психологическое воздействие СМИ. М., 2009. 240 с.
3. Бирбом М. Хозяин ток-шоу /М. Бирбом//Спутник-ТВ. 2009. №7.
4. Бодрийяр Ж. Символический обмен и смерть. - М., 2009. 387 с.
5. Борзова Е.П. Мода в мире кросскультурного синтеза.// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 43-56.
6. Васильев А.А. Этюды и моде и стиле. М., 2010. 560 с.
7. Васильев А.А. Я сегодня в моде... – М., 2013. 360 с.
8. Васильев А.А. Судьбы моды. М., 2012. 464 с.
9. Демшина А.Ю. Мода: реабилитация эстетики или продвижение образов.// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 59-68.
10. Дилигенский Г.Г. Социально-политическая психология. М., 2009. 304 с.
11. Ежова Т. О стиле жизни, российском глянце, мире грез и реальности.// Медиаскоп. № 13(40), 2013.
12. Иконникова С.Н. Мода в обществе сверхпотребления.//Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 70-85.
13. Калашникова О.В. Из истории изучения явления «моды» в костюме.// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 90-102.
14. Канестри И. Серьезная и компетентная журналистика о моде – мечта, не ставшая реальностью.// Медиаскоп. № 13(40), 2013.
15. Козлова О.А., Бондарев Д.А. Национальные особенности развития жанра общественно-политического ток-шоу на российском телевидении.//Вестник ВолГУ. Серия 8. Выпуск № 10, 2011.
16. Михайловская О. Бросок на юг.//Vogue. Апрель 2012.
17. Норбоева Т.Б. Понятийный анализ моды как феномена культуры.//Общество. Среда. Развитие. № 3, 2011.
18. Окладникова Е.А. Ценности как факторы моды и корпоративной культуры в информационном обществе./Е.А. Окладникова// Мода в контексте культуры: сборник статей Второй научно-практической конференции. СПб., 2009. С. 134-145.
19. Основы журналистской деятельности: Учебник для вузов /Под ред. С.Г. Корконосенко. М., 2013. 332 с.
20. Петренко Р. Реалити-шоу: развитие жанра.//Искусство кино. - 2009. - № 11.
21. Прохоров Е.П. Введение в теорию журналистики. М., 2012. 351 с.
22. Розин В.М. Понятие «цикл» и типы циклов в культуре.//Циклические ритмы в истории, культуре, искусстве. М., 2009. С. 75-89.
23. Социология. Основы общей теории. - М., 2010. 192 с.
24. Удовиченко Р.В. Развлекательное телевидение: типология программ и потребности аудитории: автореф. дисс. канд. филол. наук. М., 2011. 36 с.
25. Фомичева И.Д. Социология СМИ. – М., 2012. [Ресурс локального доступа]
26. Хромченко Э. В журналистике моды личность журналиста имеет первостепенное значение./Медиаскоп. № 13(40), 2013.
27. Цвик В.Л. Телевизионная журналистика: История. Теория. Практика: учебное пособие / В.Л. Цвик. – М.: Аспект пресс, 2013. 495 с.
28. Чепурова К.Ю. Актуальные проблемы становления fashion-журналистики как научной дисциплины. Оренбург, 2009. [Ресурс локального доступа]
29. Шестеркина Л.П., Николаева Т.Д. Методика телевизионной журналистики. М., 2012. 224 с.
30. Демшина А.Ю. Мода в контексте визуальной культуры: вторая половина ХХ — начало XXI вв. СПб., 2009.// http://lib.rus.ec/b/427332/read
31. Кузнецов Г.В. Ток-шоу: неизвестный жанр? // http://www.ctc-ivanovo.ru/books/kuznetsov-gv/tokshou-neizvestnyi-z
32. Лагода О. Визуальные коммуникации в репрезентации моды.// http://gisap.eu/ru/node/14345#comment-14654
33. Левченко А.Е. Формы и методы воздействия СМИ на общественное сознание. //http://www.pressclub.host.ru/
34. Мирончук И. Мода в стиле Ар-Деко. Новое видение в 2012 году.// http://marselina.ru/publications/5729/
35. Мода как социальный феномен./Социология потребления// http://www.consumers.narod.ru/lections/fashion.html
36. Официальный сайт программы «Модный приговор»// http://www.modny-prigovor.ru/
37. http://ctc.ru/rus/projects/tvproject/3797/
38. http://www.domashniy.ru/video/krasota-trebuet/zhenskaya_forma_vypusk_119.html
Пожалуйста, внимательно изучайте содержание и фрагменты работы. Деньги за приобретённые готовые работы по причине несоответствия данной работы вашим требованиям или её уникальности не возвращаются.
* Категория работы носит оценочный характер в соответствии с качественными и количественными параметрами предоставляемого материала. Данный материал ни целиком, ни любая из его частей не является готовым научным трудом, выпускной квалификационной работой, научным докладом или иной работой, предусмотренной государственной системой научной аттестации или необходимой для прохождения промежуточной или итоговой аттестации. Данный материал представляет собой субъективный результат обработки, структурирования и форматирования собранной его автором информации и предназначен, прежде всего, для использования в качестве источника для самостоятельной подготовки работы указанной тематики.
© Рефератбанк, 2002 - 2022