Понятие минимализма в сценографии.

Оглавление
Введение 3
Понятие минимализма в сценографии 4
Заключение 9
Список литературы 10

Постепенная кристаллизация минималистского стиля привела Уилсона к сотрудничеству с яркими представителями этого направления в музыке. В круг композиторов-соавторов Уилсона вошли МередитМонк («Аллея кошек», 1968), Луис Андриссен («Материя», 1989) и ГэвинБрайарс («Медея», 1984). Однако наиболее ощутимое влияние на формирование художественных методов режиссёра оказало его общение с Глассом, совместно с которым они создали несколько интересных мультимедийных проектов – «Гражданские войны» («CIVIL warS», 1984), а также оперы «Белый ворон» («TheWhiteRaven», 1998) и «Монстры привлекательности» («MonstersofGrace», 1998).Смысловым стержнем драматургии Уилсона, как правило, становились визуальные образы-символы, трансформировавшиеся в процессе чрезвычайно замедленного развития действия, в то время как текст, если предварительно и фиксировался, был подчёркнуто абсурдистским.Интенсивные поиски новизны приводили к разрушению привычных границ между искусством и не искусством (художественным и нехудожественным), к свободно-импровизационному смешению выразительных средств театра, живописи, скульптуры, музыки, кино, хореографии, архитектуры, поэзии, литературы, провоцировавшему возникновение новых жанров – хэппенингов, перформансов, инсталляций, инвайронментов.ЗаключениеМинимализм формировался на почве нового синтеза искусств, выразившегося в популярности хэппенингов, перформансов, мультимедийных проектов, соединявших музыку, хореографию, драматический театр, кино. Минимализм – направление в искусстве, выросшее на основе таких общих философско-эстетических и художественных принципов, как:приверженность онтологической концепции времени;отказ от традиционного драматургического профиля, характеризующегося причинно-следственными связями и принципом контраста, в пользу медитативности, растворения в одном эмоциональном состоянии;общность истоков;эксперименты в сфере нового синтеза искусств;принципиальнаятехногенность (обращение к элетроинструментарию, микрофонам, специальным электрическим приборам).Список литературыАстафьева Т.В. Современное театральное искусство как новая форма творческих отношений // Проблемы образования, науки и культуры. – 2010. - № 6(85).Бердник Т.О., Распопова Д.А. Функции сценографии в исторической ретроспективе // Социосфера. – 2013. – №1.Берёзкин В. Роберт Уилсон. Театр художника. – М., 2003.Березкин В.И. Искусство сценографии мирового театра. Т. 1: От истоков до середины ХХ века. – М., 2011.Праздников Г.А. Многообразие искусства: безграничность или беспредельность? – СПб., 2009.